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43 • Les Collections Aristophil • De Cranach À Picasso

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MAGRITTE RENÉ (1898-1967). Interior. 1920. Charcoal drawing on paper, signed and dated upper right: "MAGRITTE 1-9-2-0". 27.3 x 18.4 cm. Magritte has sketched, with a thick close brushstroke, a somewhat cubist interior, cluttered with furniture, domestic objects and figures, piled in an unstable balance on a table covered with a checked tablecloth. PROVENANCE Collection P. G. van Hecke, Sotheby's Paris sale, 24 November 2010, no. 123. EXHIBITIONS Paris, Musée Maillol, Magritte tout en papier, 8 March 2006-19 June 2006. - Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen, Voici Magritte, 2 September 2006-3 December 2006.

MAGRITTE RENÉ (1898-1967). 内部。1920.纸上炭笔画，右上方有签名和日期："MAGRITTE 1-9-2-0"。27.3 x 18.4 cm。 马格利特用厚重的笔触勾勒了一个有点立体主义的室内，杂乱的家具、家庭用品和人物，在铺着格子桌布的桌子上堆积着不稳定的平衡。 来源：P. G. van Hecke收藏，巴黎苏富比拍卖会，2010年11月24日，编号123。 展览 巴黎，马约尔博物馆，马格利特在纸上的一切，2006年3月8日至2006年6月。- 鹿特丹，Boijmans Van Beuningen博物馆，Voici Magritte，2006年9月2日至2006年12月3日。

MAGRITTE René (1898-1967)

MAGRITTE René (1898-1967) Intérieur, 1920 Dessin au fusain sur papier, signé et daté en haut à droite 27.3 x 18.4 cm ProvenanceCollection P. G. van Hecke, Vente Sotheby's, Paris, 24 novembre 2010, Collections AristophilExpositionsParis, Musée Maillol, Magritte tout en papier, 8 mars 2006-19 juin 2006, p. 18 Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen, Voici Magritte, 2 septembre 2006-3 décembre 2006, p. 18»

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MAGRITTE RENÉ (1898-1967). Portrait of Irene Hamoir. About 1947-1948. Grease pencil, signed lower right| 15.6 x 10.5 cm. This portrait, done in a classical vein, shows Irène HAMOIR, with half-length hair, looking from the front. A central figure, along with her husband, of the surrealist movement in Belgium, Irène HAMOIR (1906-1994), poetess and novelist, served as a model for René Magritte several times. She helped him on many occasions, especially during his "cow" period, where the artist exploited a deliberately coarse style to treat grotesque and fantastic figures. It was with her and her husband, Louis SCUTENAIRE (1905-1987), that Magritte fled Brussels during the war to take refuge in Carcassonne. On several occasions, Irène served as a model for the artist, whom she refers to half-heartedly in her novel Boulevard Jacqmain as "Gritto". PROVENANCE Collection P. G. van Hecke, Sotheby's sale, Paris, 24 November 2010, no. 133. EXHIBITIONS Ostend, Museum voor Schone Kunsten, Ensor, Spilliert, Permeke, Magritte, Delvaux, 5 October 1996-2 February 1997. - Paris, Musée Maillol, Magritte tout en papier, 8 March 2006-19 June 2006. - Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen, Here is Magritte, 2 September 2006-3 December 2006.

MAGRITTE RENÉ (1898-1967). 艾琳-哈莫尔的画像。大约在1947-1948年。油性铅笔，右下角签名；15.6 x 10.5厘米。 这幅肖像画以古典风格完成，展示了Irène HAMOIR，半长的头发，从正面看。 Irène HAMOIR（1906-1994），女诗人和小说家，与她丈夫一起是比利时超现实主义运动的核心人物，多次作为René Magritte的模特。 她曾多次帮助他，特别是在他的 "奶牛 "时期，当时艺术家用一种刻意粗糙的风格来处理怪诞和梦幻的人物。战争期间，马格利特正是与她和她的丈夫路易斯-斯库特奈（1905-1987）一起逃离布鲁塞尔，到卡尔卡松避难。有几次，Irène作为艺术家的模特，她在小说Boulevard Jacqmain中以 "Gritto "的名字半开玩笑地提到了他。 PROVENANCE Collection P. G. van Hecke, Sotheby's sale, Paris, 24 November 2010, no. EXHIBITIONS Ostend, Museum voor Schone Kunsten, Ensor, Spilliert, Permeke, Magritte, Delvaux, 5 October 1996-2 February 1997.- 巴黎，马约尔博物馆，Magritte tout en papier，2006年3月8日至2006年6月19日。- 鹿特丹，博伊曼斯-范布宁根博物馆，《这就是马格利特》，2006年9月2日至2006年12月3日。

MAGRITTE RENÉ (1898-1967).

René MAGRITTE (1898-1967) Portrait d'Irène Hamoir (épouse de Louis Scutenaire), vers 1947- 1948 Crayon gras sur feuillet in-4, signé en bas à droite 15.6 x 10.5 cm - 6 1/8 x 4 1/8 in . Wax pencil on paper, signed lower right PROVENANCE Vente Sotheby's, Paris, 24 novembre 2010 Collections Aristophil EXPOSITIONS Ostende, Museum voor Schone Kunsten, Ensor, Spilliert, Permeke, Magritte, Delvaux, 5 octobre 1996 - 2 février 1997 Paris, Musée Maillol, Magritte tout en papier, 8 mars 2006 - 19 juin 2006, p. 164 Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen, Voici Magritte, 2 septembre 2006 - 3 décembre 2006, p. 164 Figure centrale avec son époux du mouvement surréaliste en Belgique, Irène Hamoir, poétesse et romancière, a plusieurs fois servi de modèle à René Magritte. Irène Hamoir, poète et romancière, appartient à cette génération surréaliste extrêmement active en Belgique au début du XXe siècle. A ce titre, elle lui apporte son aide à de multiples reprises, notamment lors de sa période «vache », où l'artiste exploite un style volontairement grossier pour traiter des figures grotesques et fantasques. C'est avec elle et son mari, Louis Scutenaire, que l'artiste fuit Bruxelles pendant la guerre pour se réfugier à Carcassonne. A plusieurs reprises, Irène sert de modèle au poète qu'elle évoque à demi-mots dans son roman Boulevard Jacqmain sous le nom de «Gritto». Irène Hamoir, poet and novelist, belonged to the highly active generation of Surrealists in Belgium in the early 20th century. In this respect, she contributed to numerous enterprises, particularly during her «vache» («nasty») period, when she used a deliberately crude style for grotesque, weird figures. During the war, Magritte fled Brussels with her and her husband, Louis Scutenaire, and sought refuge in Carcassonne. On several occasions Irène was a model for the artist, portraying him in veiled terms in her novel Boulevard Jacqmain as «Gritto»

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MAGRITTE RENÉ (1898-1967). L.A.S. "Magritte" with DRAWING, Le Cocq Friday [October 1946], to Jacques WERGIFOSSE, Le Zoute| 2 pages in-8 on a lined bifeuillet, envelope. Letter illustrated with a pen-and-ink drawing. Magritte, who is staying at the "Hôtel Littoral" on the Digue at Le Cocq-sur-Mer, invites his young friend, the poet Jacques Wergifosse (1928-2006), to join him. "Here I am, too, until the end of the month, near the wet sea and near the dry sand. Will you come to this place? By bike, motorbike, plane, etc... I would like to see your mountain come to me"... His cover will be retained. He adds that Paul Nougé is arriving the next day and "Mariën perhaps on Sunday". The drawing, in black ink, occupies the 4th page (about 9 x 11 cm). It represents a bird seen in profile, whose tail ends in a bouquet of flowers, with the caption "New bird". Five small original photographs (from 9,5 x 5,8 to 4 x 3 cm), in black and white, representing Magritte at the seaside, are attached.

MAGRITTE RENÉ (1898-1967). L.A.S. "Magritte" with DRAWING, Le Cocq Friday [October 1946], to Jacques WERGIFOSSE, Le Zoute| 2 pages in-8 on a lined bifeuillet, envelope. Letter illustrated with a pen-and-ink drawing. Magritte, who is staying at "Hôtel Littoral" on the Digue at Le Cocq-sur-Mer, invited his young friend, the poet Jacques Wergifosse (1928-2006), to join him."我也在这里，直到月底，在湿润的大海和干燥的沙地旁。你会来这里吗？ 骑自行车、摩托车、飞机，等等。我希望看到你的山来找我"......他的掩护将被保留。他还说，保罗-努热第二天就到，"玛丽安可能在星期天到"。 ，这幅画是用黑色墨水画的，占了第四页（约9 x 11厘米）。它表现的是一只鸟的侧面，其尾巴末端是一束花，标题是 "新鸟"。 附有五张小的原始照片（9.5 x 5.8至4 x 3厘米），是黑白的，表现马格利特在海边。

MAGRITTE RENÉ (1898-1967). L.A.S. «Magritte» avec DESSIN, Le Cocq Vendredi [octobre 1946], à Jacques WERGIFOSSE, Le Zoute| 2 pages in-8 sur un bifeuillet de papier ligné, enveloppe. Lettre illustrée d'un dessin à la plume. Magritte, qui séjourne à l'«Hôtel Littoral» sur la Digue au Cocq-sur-Mer, invite son jeune ami le poète Jacques Wergifosse (1928-2006) à le rejoindre. «Me voila aussi installé jusque la fin du mois près de la mer humide et près du sable sec. Viendras tu jusque zici ? en vélo, moto, avion, etc... J'aimerais voir ta montagne venir à moi»... Son couvert sera retenu. Il ajoute que Paul Nougé arrive le lendemain et «Mariën peut-être dimanche». Le dessin, à l'encre noire, occupe la 4e page (environ 9 x 11 cm). Il repré­sente un oiseau vu de profil, dont la queue se termine par un bouquet de fleurs, avec la légende «Nouvel oiseau». On joint 5 petites photographies originales (de 9,5 x 5,8 à 4 x 3 cm), en noir et blanc, représentant Magritte au bord de la mer.

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MAGRITTE RENÉ (1898-1967). L.A.S. "M." with DRAWING, Thursday, to Jacques WERGIFOSSE| 1 page in-8. Very fine letter with a magnificent drawing of dreamy eroticism. "Dear little one, dear big one, I have received with unusual rapidity your correspondence, what a debauch this sacred exhibition makes us in the epistolary field! To sum up once and for all: I'll see you in Liege on Saturday in the dark. I'll let you know by telegram from Verviers when and how. Let's talk about something else now: the prices of the S.D. seem to me to be honest, we'll set the business in motion. Last night I saw something good". Magritte then draws his dream (12.5 x 8.5 cm, pen drawing, black ink), and comments on this drawing in the margin: "bridge with white barrier at the edge, stuck to a woman. The torn (?) part of the bridge is covered with a sheet. Strange and beautiful!"... Superb drawing representing a dreamlike vision with obvious erotic implications: a giant naked woman in which is embedded, from the lower abdomen, a bridge pier with an arch| on the opposite pier, a sheet is thrown as a veil. The erotic connotation of the spanning of the bridge, substituted for the spreading of the female legs, is continued by the protrusion of the bridge, which provides the giantess with a disproportionate phallic appendage, over which one can only cast a veil of modesty...

MAGRITTE RENÉ (1898-1967). L.A.S. "M." with DRAWING, Thursday, to Jacques WERGIFOSSE| 1 page in-8. 非常漂亮的信，有一幅梦幻般的色情的华丽图画。"亲爱的小家伙，亲爱的大家伙，我以不寻常的速度收到了你们的信件，这个神圣的展览使我们在书信领域里通过了多么放荡不羁啊！"。一劳永逸地总结一下：周六我们在列日的黑暗中见吧。我将通过电报从维尔维耶告诉你时间和方式。现在我们来谈谈别的事情：在我看来，S.D.的价格是公平的，我们将把生意做起来。 马格利特接着画了他的梦（12.5 x 8.5厘米，钢笔画，黑色墨水），并在空白处评论了这幅画："边缘有白色屏障的桥，贴着一个女人。桥面上被撕掉的（？）部分被盖上了一张纸。陌生而又美丽! 精湛的绘画表现了一个具有明显色情意味的梦境：一个巨大的裸体女人，其中从下腹部嵌入了一个带拱门的桥墩；在对面的桥墩上，扔着一块床单作为面纱。桥的跨度的色情内涵，取代了女性腿部的张开，由桥的突出部分继续，它为女巨人提供了一个不相称的阴茎附属物，人们只能在它上面披上一层谦虚的面纱......

MAGRITTE RENÉ (1898-1967). L.A.S. «M.» avec DESSIN, Jeudi, à Jacques WERGIFOSSE| 1 page in-8. Très belle lettre avec un magnifique dessin d'érotisme onirique. «Cher petit, cher grand, J'ai reçu avec une rapidité inusitée ta corres­pondance, quelle débauche cette sacrée exposition nous fait passer dans le domaine épistolier ! Pour résumer donc une fois pour toutes: je te verrai à Liège samedi à la brune. Je te préviendrai par télégramme de Verviers à quelle heure et comment. Parlons à présent d'autre chose: les prix des S.D. me paraissent honnêtes, nous mettrons l'affaire en branle. Cette nuit j'ai vu qq chose de bien». Magritte dessine alors son rêve (12,5 x 8,5 cm, dessin à la plume, encre noire), et commente ce dessin dans la marge: «pont avec barrière blanche au bord, collé à une femme. La partie arrachée (?) du pont est recouverte d'un drap. Étrange et beau !»... Superbe dessin représentant une vision onirique aux implications érotiques évidentes: une femme nue géante dans laquelle est encastrée, à partir du bas-ventre, une pile de pont à une arche| sur la pile opposée, un drap est jeté en guise de voile. La connotation érotique de l'enjambement du pont, substitué à l'écartement des jambes féminines, se poursuit par la saillie du pont qui procure à la géante un appendice phallique démesuré, sur lequel on ne peut que jeter un voile de pudeur...

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MAGRITTE RENÉ (1898-1967). L.A.S. "Mag-" with 2 DRAWINGS, [1952, to Marcel MARIËN ?]| 2 pages in-8 in blue pen. He is waiting for his friend's contribution for his magazine la Carte d'après nature: "The n° 1 as usual for our publications has met with a success that we cannot evaluate. [...] No. 2 is still to be done, the material I have at present is not sufficient. But there is another publication in progress, with Colinet and his friends Picqueray etc." He himself has written a text on Armand PERMANTIER, about whom he is going to publish a brochure. He approves of Mariën's decision to "put an end to repeated trips"| he will thus be able to "add your goodwill in person to ours during the meetings which are part of our customs". Then he draws "two ideas which served to make two recent paintings", that is to say two blue pen drawings (about 8 x 6.5 cm each): the first represents a frontal head entirely composed of figures| the second, a door with a very tortured drawing, a sketch of the painting Le Modèle vivant (see n° 791 of the Catalogue raisonné). Finally, he refers to a manifesto [concerning the Lettrist International, whose founders (Guy Debord, Gil Wolman, Jean-Louis Brau and Serge Berna) Magritte had just received in a break with the Lettrists and their leader Isidore Isou] that he published (the tract Finir les pieds plats) in La Carte d'après nature (29 October 1952): "But I think that boring problems would be raised that would be too tiring for me. I learned that ISOU had disassociated itself from this statement, which confirms the idea that I could have had with the little information I had available to me"...

MAGRITTE RENÉ (1898-1967). L.A.S. "Mag-" with 2 DRAWINGS, [1952, to Marcel MARIËN ? ]| 2 pages in-8 in blue pen. 他正在等待他的朋友为他的评论《la Carte d'après nature》投稿："像往常一样，我们出版物的第1期取得了成功，我们无法评价。[......]第2号还没有做，我所掌握的材料还不够充分。但还有另一份出版物正在筹备中，由科利内特和他的朋友皮克雷等人负责。"他自己也写了一篇关于阿尔芒-佩尔曼蒂尔的文章，关于他，他将出版一本小册子。他赞同玛丽安 "结束反复旅行 "的决定；这样他就能 "在作为我们习俗一部分的会议上，把你的善意亲自加到我们身上"。 ，然后他画了 "两个想法，这些想法有助于制作最近的两幅画"，即两幅蓝笔画（每幅约8 x 6.5厘米）：第一幅表现的是完全由人物组成的正面头部；第二幅是一扇门，画得很折磨人，是《Le Modèle vivant》（见目录791号）的草图。 最后，他提到了马格利特在La Carte d'après nature（1952年10月29日）上发表的一份宣言[关于Lettrist International，其创始人（Guy Debord, Gil Wolman, Jean-Louis Brau and Serge Berna）马格利特在与Lettrists及其领导人Isidore Isou的决裂中刚刚收到]："但我认为会提出无聊的问题，对我来说太累人。我了解到，ISOU已经与这一声明脱离关系，这证实了我在所掌握的少量信息中可能产生的想法"......

MAGRITTE RENÉ (1898-1967). L.A.S. «Mag-» avec 2 DESSINS, [1952, à Marcel MARIËN ?]| 2 pages in-8 au stylo bleu. Il attend la contribution de son ami pour sa revue la Carte d'après nature: «Le n° 1 comme d'habitude pour nos publications a rencontré un succès qu'on ne peut évaluer. [...] Le n° 2 est encore à faire, le matériel dont je dispose actuellement n'est pas suffisant. Mais il y a une autre publication en train, avec Colinet et ses amis Picqueray etc.» Lui-même a rédigé un texte sur Armand PERMANTIER, sur qui il va publier une brochure. Il approuve la décision de Mariën d'en «terminer avec les voyages répétés»| il pourra ainsi «ajouter votre bonne volonté de vive voix à la nôtre lors des réunions qui font partie de nos coutumes». Puis il dessine «deux idées qui ont servi à faire deux tableaux récents», soit deux dessins au stylo bleu (environ 8 x 6,5 cm chaque): le premier représente une tête de face entièrement composée de chiffres| le second, une porte au dessin très torturé, esquisse du tableau Le Modèle vivant (voir le n° 791 du Catalogue raisonné). Il évoque enfin un manifeste [concernant l'Internationale Lettriste, dont Magritte vient de recevoir les fondateurs (Guy Debord, Gil Wolman, Jean-Louis Brau et Serge Berna) en rupture avec les Lettristes et leur chef Isidore Isou] qu'il a publié (le tract Finir les pieds plats) dans La Carte d'après nature (29 octobre 1952): «Mais je crois que des problèmes ennuyeux seraient soulevés et trop fatigants pour moi. J'ai appris que ISOU s'était désolidarisé de cette déclaration, ce qui confirme l'idée que je pouvais en avoir avec le peu d'information dont je pouvais disposer»...

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MAGRITTE RENÉ (1898-1967). L.A.S. "RM", Brussels February 2, 1966, to the publisher André DE RACHE| 1 page in-8 on his letterhead. The handwriting is shaky and tired: Magritte will die 18 months later of cancer at the age of 69. The letter is about Magritte's work for the magazine Rhétorique and a text by Louis SCUTENAIRE: "If possible - for Beloeil (philanthropic work) - I ask you to lend the pictures and the echtachrome of Les Fleurs de l'Abîme". He asks to send a copy for review to E. Degrange of the Nouvelle Gazette de Charleroi. "I am waiting for the supplies: A) Waldbergs for me. B) The Rhetoric and postcards. If, Rhetoric is not going to print and if it is still possible, add to Scut's text the deleted statement: "it is not those who work the most who are the most tired"...

MAGRITTE RENÉ (1898-1967). L.A.S. "RM"，布鲁塞尔，1966年2月2日，给出版商André DE RACHE；1页8开，有他的信笺。 ，字迹颤抖且疲惫：18个月后马格利特将死于癌症，享年69岁。信中涉及马格利特为《Rhétorique》杂志所做的工作和Louis SCUTENAIRE的一段文字："如果可能的话--为了Beloeil（一项慈善工作）--我请求你借出《Les Fleurs de l'Abîme》的照片和tachrome。他要求给E发送一份副本以供审查。沙勒罗瓦新报》的Degrange。"我在等待物资：A）Waldbergs给我。B）《修辞学》和明信片。如果《修辞学》没有印刷，如果还有可能，请在斯库特的文本中加入被删除的语句："不是那些工作最多的人最累"...。

MAGRITTE René (1898 - 1967)

MAGRITTE René (1898 - 1967) L.A.S à André DE RACHE, Bruxelles, 2 février 1966 1 page in-8 Lettre autographe sur son papier entête «René Magritte 97 rue des Mimosas Bruxelles» adressée à l'éditeur belge André DE RACHE. L'écriture est tremblante, MAGRITTE fatigué mourra 18 mois plus tard à l'âge de 69 ans. Cette lettre est relative aux travaux de MAGRITTE à la revue Rhétorique et à un texte de SCUTENAIRE. «Si possible, je vous demande de prêter les clichés de Les Fleurs de l›abîme ...» «Si, Rhétorique n›est pas en train de s›imprimer et si c›est encore possible, ajouter au texte de Scut[enaire] la déclaration supprimée: ce n›est pas ceux qui travaillent le plus qui sont le plus fatigués.»

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MANET ÉDOUARD (1832-1883). L.A.S. "Ed. Manet", Wednesday [ca. May-June 1865], to Zacharie ASTRUC| 3 pages in-8 (small cracks at folds). Very interesting letter to his great friend and supporter Zacharie Astruc, in which Manet discusses Olympia and his upcoming trip to Spain to the master Velasquez. [Painter, sculptor and art critic, Zacharie ASTRUC (1835-1907) was one of the great figures of the artistic and cultural world at the end of the 19th century. A friend of Baudelaire, he was close to Fantin-Latour, who portrayed him posing for Manet in his painting Un atelier aux Batignolles (1870), but was even more closely linked to Manet. It was Astruc, through one of his poems, who inspired the painter with the title of Olympia, and who wrote the catalogue notice for his exhibition in 1867. He also made a magnificent bust of the painter. For his part, Manet portrayed him in La Musique aux Tuileries (1861), and painted his portrait several times]. "My dear Zacharie, this is a real letter, very detailed, very clear, it enchants me and commits me to leave without any companion| you alone would have been the one I would have wished for and if I had sold Olympia, which was about to happen recently, I would have paid for the luxury of your pleasant company, but I thought I had to give myself the impertinence of asking for ten thousand francs, it's all over| I was supposed to leave with Champfleury and Nadar but they always delay I think they fear this one they fear the other one, well they annoy me pass me this not very literary word but my letter not being intended for publicity I put myself at my ease| I almost feel like leaving right away, the day after tomorrow perhaps, I am in a great hurry to see so many beautiful things and to go and ask Master Velasquez for advice. Your itinerary seems excellent to me, I will follow it from point to point, but they say that cholera is in Marseille, which may prevent me from returning by this route... He mentions the upcoming birth of an "heir" to the Astruc family, and ends: "Farewell my dear friend, good luck, I have no doubt that you will have great success this winter"...

MANET ÉDOUARD (1832-1883). L.A.S. "Ed. Manet"，星期三[约1865年5-6月]，致Zacharie ASTRUC；3页，8开本（折页有小裂缝）。 给他的伟大朋友和支持者扎卡里-阿斯特鲁克的信非常有趣，在信中马奈谈到了奥林匹亚和他即将去西班牙找大师维拉斯奎兹的事。[画家、雕塑家和艺术评论家扎卡里-阿斯特鲁克（1835-1907）是19世纪末艺术和文化界的伟大人物之一。他是波德莱尔的朋友，与方丹-拉图尔关系密切，后者在其画作《Un atelier aux Batignolles》（1870年）中描绘了他为马奈摆姿势的情景，但与马奈的关系更为密切。正是阿斯特鲁克，通过他的一首诗，给画家带来了《奥林匹亚》这个标题的灵感，并为他在1867年的展览写下了目录条目。他还为画家制作了一个宏伟的半身像。马奈则在《La Musique aux Tuileries》（1861年）中描绘了他，并多次为他画像]。"我亲爱的扎卡里，这是一封真正的信，非常详细，非常清楚，它让我陶醉，让我承诺没有任何同伴就离开；只有你才是我所希望的，如果我卖掉了奥林匹亚，最近就要卖掉了，我就会为你愉快的陪伴付出代价，但我想我必须冒失地要一万法郎，所以我就先收下了。我本应与钱弗勒里和纳达尔一起离开，但他们总是拖延，我想他们怕这个又怕那个，好吧，他们在烦我，把这个不怎么文艺的词递给我，但由于我的信不是为了宣传，我让自己放心；我几乎觉得要立即离开，也许是后天，我非常急于看到这么多美丽的东西，去征求维拉斯克斯大师的意见 你的行程在我看来是非常好的，我将按照它从点到面，但他们说霍乱在马赛，这也许会阻止我从这条路线返回...... 他提到阿斯特鲁克家族的 "继承人 "即将出生，最后说："再见了，我亲爱的朋友，祝你好运，我毫不怀疑你在这个冬天会取得巨大的成功。"

MANET ÉDOUARD (1832-1883).

MANET ÉDOUARD (1832-1883). L.A.S. «Ed. Manet», Mercredi [vers mai-juin 1865], à Zacharie ASTRUC| 3 pages in-8 (petites fentes aux plis). Très intéressante lettre à son grand ami et défenseur Zacharie Astruc, dans laquelle Manet évoque Olympia et son voyage prochain en Espagne vers le maître Velasquez. [Peintre, sculpteur et critique d'art, Zacharie ASTRUC (1835-1907) fut l'une des grandes figures du monde artistique et culturel à la fin du XIXe siècle. Ami de Baudelaire, il était proche de Fantin-Latour, qui le représenta posant pour Manet dans son tableau Un atelier aux Batignolles (1870), mais plus lié encore à Manet. C'est Astruc, par l'un de ses poèmes, qui inspira au peintre le titre d'Olympia, et qui rédigea la notice de catalogue de son exposition en 1867. Il fit également un magnifique buste du peintre. De son côté, Manet le représenta dans La Musique aux Tuileries (1861), et fit plusieurs fois son portrait.] «Mon cher Zacharie, voilà une vraie lettre bien détaillée, bien claire, elle m'enchante et m'engage à partir sans compagnon aucun| vous seul auriez été celui que j'aurais désiré et si j'avais vendu Olympia ce qui a été sur le point de se faire dernièrement je me serais payé le luxe de votre agréable compagnie mais j'ai cru devoir me donner l'impertinence d'en demander dix mille francs, c'est partie remise| je devais partir avec Champfleury et Nadar mais ils retardent toujours je crois qu'ils craignent ci qu'ils craignent l'autre enfin ils m'emmerdent passez-moi ce mot peu littéraire mais ma lettre n'étant pas destinée à la publicité je me mets à mon aise| j'ai presqu'envie de partir tout de suite, après-demain peut-être, je suis extremmement pressé de voir tant de belles choses et d'aller demander conseil à maître Vélasquez. Votre itinéraire me semble excellent je le suivrai de point en point mais on dit que le choléra est à Marseille cela m'empêchera peut-être de revenir par cette route»... Il évoque la prochaine naissance d'un «héritier» chez les Astruc, et termine: «Adieu mon cher ami bon courage je ne doute pas d'un grand succès pour vous cet hiver»...

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MANET ÉDOUARD (1832-1883). L.A.S. "Edouard Manet", Paris 5 February [1871], to Mlle Eva GONZALÈS in Dieppe| 2 pages in8 on linen paper, envelope with stamp and postmarks. A few days after the lifting of the siege of Paris. He has received a note from Eva's father who gave him good news: "I am very pleased, I have often thought of you"| and he is happy to see her again soon. "We are all three well, but like all Parisians we look like starving people, for we have been dying of hunger for nearly a month, and it seems to me to be going on much too long... Yesterday he received a letter from his wife Suzanne, dated December 28: "It had been four months since a line of her writing had reached me. These ladies were doing well. [...] Our common friends are all in more or less good condition but alive, that is already something"...

MANET ÉDOUARD (1832-1883). L.A.S. "爱德华-马奈"，巴黎[1871]年2月5日，致迪耶普的伊娃-贡萨雷斯女士；2页8开，亚麻纸，信封上有邮票和邮戳。 ，巴黎解围后的几天。 ，他收到了伊娃父亲的字条，父亲告诉他一个好消息："我很高兴，我经常想到你"；他很高兴很快又见到她。"我们三个人都很好，但像所有的巴黎人一样，我们看起来像饥饿的人，因为我们已经饿了将近一个月了，在我看来，这种情况持续得太久了。昨天他收到了妻子苏珊娜12月28日的来信："我已经四个月没有收到她的一行文字了。女士们表现得很好。[...]我们共同的朋友都或多或少地处于良好状态，但都活着，这是很重要的"...。

MANET ÉDOUARD (1832-1883). L.A.S. «Edouard Manet», Paris 5 février [1871], à Mlle Eva GONZALÈS à Dieppe| 2 pages in8 sur papier pelure, enveloppe avec timbre et marques postales. Quelques jours après la levée du siège de Paris. Il a reçu un mot du père d'Eva qui lui a donné de bonnes nouvelles: «cela me fait bien plaisir j'ai souvent pensé à vous»| et il est heureux de la revoir bientôt. «Nous nous portons bien tous les trois mais comme tous les parisiens nous avons des mines d'affamés car nous mourrons de faim depuis près d'un mois et cela m'a l'air de se prolonger beaucoup trop»... Il a reçu hier une lettre de sa femme Suzanne, datée du 28 décembre: «il y avait quatre mois qu'une ligne de son écriture ne m'était parvenue. Ces dames se portaient bien. [...] Nos amis communs sont tous en plus ou moins bon état mais vivants, c'est déjà quelque chose»...

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MANET ÉDOUARD (1832-1883). L.A.S. "E. Manet", [late 1879 ?], to Claude MONET| 2 1/2 pages in-8 (foxing). A moving letter to Monet who has just lost his wife Camille. He has also just gone through terrible emotions, and his wife is still lying motionless: "she is however now out of danger and you know better than anyone what it is to be obliged to give incessant care to a sick person - I do not go out and see anyone and cannot take care of you as I would like. I have taken three studies of you from the studio and have already tried to sell them. I had even asked Miss Lemonnier to talk to Charpentier but it did not succeed. Get back to work if you can - it is the only distraction that your great sorrow can allow you: poor Madame Monet will not have been able to see the great success that certainly awaits you one day. Her brother may be able to get Jean (Monet's son) into "some college in the city"...

MANET ÉDOUARD (1832-1883). L.A.S. "E.马奈"，[1879年末？]，致克劳德-莫内；2 1/2页，8开本（有皱纹）。 给刚刚失去妻子卡米尔的莫奈的一封感人的信。 他也刚刚经历了可怕的情绪，他的妻子仍然躺在那里一动不动："然而她现在已经脱离了危险，你比任何人都清楚，不得不给一个病人以不断的照顾是什么感觉--我不出去见任何人，不能像我希望的那样照顾好你。我从画室拿了你的三份研究报告，已经想把它们卖掉。我甚至要求勒蒙尼耶夫人与夏尔彭蒂埃谈一谈这些问题，但这并不成功。如果可以的话，回去工作吧--这是你的巨大悲痛所能允许的唯一的分心：可怜的莫奈夫人将无法看到肯定有一天会等待你的巨大成功。她的哥哥也许能让让（莫奈的儿子）进入 "城里的某个大学"...

MANET ÉDOUARD (1832-1883). L.A.S. «E. Manet», [fin 1879 ?], à Claude MONET| 2 pages et demie in-8 (rousseurs). Émouvante lettre à Monet qui vient de perdre sa femme Camille. Il vient aussi de passer par de terribles émotions, et sa femme est toujours couchée sans pouvoir bouger: «elle est cependant maintenant hors de danger et vous savez mieux que personne ce que c'est que d'être obligé de donner des soins incessants à une malade - je ne sors pas et ne vois personne et ne puis m'occuper de vous comme je le désirerais. J'ai pris à l'atelier trois études de vous et j'ai déjà essayé de les vendre. J'avais même prié Mlle Lemonnier d'en parler à Charpentier mais cela n'a pas réussi. Remettez-vous au travail si c'est possible - c'est du reste la seule distraction que peut vous permettre le grand chagrin que vous avez: la pauvre Madame Monet n'aura pas pu voir le grand succès qui vous attend un jour certainement». Son frère pourra peut-être faire entrer Jean (le fils de Monet) «dans quelque collège de la ville»...

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MANET ÉDOUARD (1832-1883). Autograph poem-letter with original DRAWING, Thursday, [probably to Henri ROUART]| 1 page in-8 (207 x 134 mm). Amusing letter in verse illustrated with a pen-and-ink drawing. Epistle of 8 verses bringing together, around the evocation of the Folies-Bergères, the line of masters who most inspired Manet and in which he fits: Titian, El Greco and Velasquez. "Without me at the Folies-Bergères, To go and see the acrobats, You were seen walking around yesterday, In that case, I miss you. Have you sold your beautiful Titian, Your peerless Velasquez This Greco that I would buy Or are you doing it to my ear?" As a signature, Manet drew the head in profile of his cat Zizi in Indian ink (ink and pen, 2.9 x 3.7 cm). He was particularly fond of this animal, which he represented several times, notably in his letters, and alongside his wife Suzanne Leenhoff in his painting La Femme au chat. [Manet represented the Folies-Bergères in his great painting, Un Bar aux Folies Bergères. The recipient of this illustrated poem is most likely the great collector Henri ROUART (1833-1912), founder of a dynasty of collectors. He had taken painting lessons with Corot, at the same time as he was preparing for Polytechnique, and exhibited in the company of his Impressionist friends while buying their paintings: Henri Rouart owned nearly half a thousand works, chosen without concern for ephemeral fashions and with the most reliable taste: Corot, Delacroix, Courbet, Daumier, Manet, Cézanne, Degas, Monet, and Gauguin, were side by side with works by the great old masters, including the masters mentioned in this poem, Velasquez, Titian, and El Greco. Manet and Rouart were very close friends| Julie Manet, daughter of Berthe Morisot and Eugène Manet (brother of Édouard), married Ernest Rouart (brother of Henri)].

MANET ÉDOUARD (1832-1883). 亲笔诗信和原画，星期四，[可能是给亨利-鲁瓦]；1页8开（207 x 134毫米）。 以诗句形式写的有趣的信，并配有钢笔水墨画。 8首诗，围绕着对Folies-Bergères的回忆，将最能激发马奈的灵感并与他契合的大师们联系在一起：提香、El Greco和 Velasquez。"没有我在Folies-Bergères， ，去看杂技表演， ，昨天有人看到你在走动， ，在这种情况下，我想你。 你卖掉了你美丽的提香， 你无与伦比的委拉斯开兹 这个我想买的格列柯 还是你在做我的耳朵？" 作为签名，马奈用印度墨水画了他的猫Zizi的头部轮廓（墨水和笔，2.9 x 3.7厘米）。他特别喜欢这种动物，他多次描绘这种动物，特别是在他的信件中，以及在他的画作《聊天的女人》中与他的妻子苏珊娜-莱恩霍夫一起描绘。[马奈在他的大画《Un Bar aux Folies Bergères》中描绘了Folies-Bergères。 ，这首插图诗的收件人很可能是伟大的收藏家亨利-鲁瓦（1833-1912），一个收藏家王朝的创始人。他在准备报考理工学院的同时，还向柯罗学习绘画，并在他的印象派朋友的陪伴下展出，同时购买他们的画作：亨利-鲁阿特拥有近50件作品，这些作品的选择不考虑短暂的时尚，而且具有最可靠的品味。柯罗、德拉克洛瓦、库尔贝、道米埃、马奈、塞尚、德加、莫奈和高更等人的作品与伟大的古代大师的作品并列，包括这首诗中提到的维拉斯克斯、提香和埃尔-格雷科等大师。马奈和Rouart是非常亲密的朋友；Berthe Morisot和Eugène Manet（Édouard的兄弟）的女儿Julie Manet嫁给了Ernest Rouart（Henri的兄弟）】。

MANET ÉDOUARD (1832-1883). Lettre-poème autographe avec DESSIN original, Jeudi, [probablement à Henri ROUART]| 1 page in-8 (207 x 134 mm). Amusante lettre en vers illustrée d'un dessin à la plume. Épitre de 8 vers réunissant, autour de l'évocation des Folies-Bergères, la lignée des maîtres qui ont le plus inspiré Manet et dans laquelle il s'inscrit: Titien, Le Greco et Vélasquez. «Sans moi aux Folies-Bergères, Pour aller voir des saltimbanques, On t'a vu te promener hier, En ce cas là, moi tu me manques. As-tu vendu ton beau Titien, Ton Velasquez sans pareil Ce Gréco que j'achèterais bien Ou me la fais-tu à l'oreil ?» En guise de signature, Manet a dessiné à l'encre de Chine la tête de profil de son chat Zizi (encre et plume, 2,9 x 3,7 cm). Il affectionnait particuliè­rement cet animal qu'il représenta plusieurs fois, notamment dans ses lettres, et aux côtés de son épouse Suzanne Leenhoff dans son tableau La Femme au chat. [Manet a représenté les Folies-Bergères dans son grand tableau, Un Bar aux Folies Bergères. Le destinataire de ce poème illustré est très vraisemblablement le grand collectionneur Henri ROUART (1833-1912), fondateur d'une dynastie de collectionneurs. Il avait pris des cours de peinture avec Corot, en même temps qu'il préparait Polytechnique, et exposa en compagnie de ses amis impressionnistes tout en leur achetant leurs toiles: Henri Rouart posséda près d'un demi-millier d'oeuvres, choisies sans souci des modes éphémères et avec le goût le plus sûr: des Corot, des Delacroix, des Courbet, des Daumier, des Manet, des Cézanne, des Degas, des Monet ou encore des Gauguin, voisinaient avec des oeuvres des grands maîtres anciens, dont les maîtres cités dans ce poème Vélasquez, Titien, ou le Greco. Manet et Rouart furent des amis très proches| Julie Manet, fille de Berthe Morisot et d'Eugène Manet (frère d'Édouard), épousera Ernest Rouart (frère d'Henri).]

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MANET ÉDOUARD (1832-1883). P.A.S. "E. Manet" and 5 autographed visiting cards| 1 oblong page in-12 (split fold repaired), 2 cards 6 x 9.6 cm and 3 cards 4.5 x 8 cm, all written in black pencil. "Do you want a seat p. this evening at the opera ? box 19 - 3rd. If not, please send it right away"... 2 cards to his home address (from 1866 to 1878), 49 rue de St Pétersbourg. "I am waiting for you to go to the Anastasi exhibition". - "We are until 7 a.m. at Tortoni - with André we are having dinner together. Please come if you have nothing to do". 3 cards with the address of his studio (from 1872 to 1879), 49 rue St Pétersbourg. "Come to the studio on Sunday at 4-4 ½ at the latest". - "Drop in at my place immediately". - "Please be so kind as to lend me the belt that is in your anteroom and a rifle"....

MANET ÉDOUARD (1832-1883). P.A.S. "E.马奈 "和5张亲笔签名的访问卡；1张长方形的12页（折叠修复），2张6 x 9.6厘米的卡片和3张4.5 x 8厘米的卡片，全部用黑色铅笔书写。"今晚的歌剧要不要座位？ 19号包厢--3号。如果没有，请立即发送"...。2张卡片寄到他的家庭住址（从1866年到1878年），圣佩特斯堡街49号。"我在等你去看阿纳斯塔西的展览"。- 我们在Tortoni一直到早上7点--和André一起吃晚饭。如果你无事可做，请来吧"。3张卡片上有他的工作室的地址（从1872年到1879年），49 rue St Pétersbourg。"最迟在周日4-4.5时到工作室来"。- "立即到我那里去"。- "请您好心地把放在您前厅的皮带和一支步枪借给我"。

MANET ÉDOUARD (1832-1883). P.A.S. «E. Manet» et 5 cartes de visite autographes| 1 page oblong in-12 (pli fendu réparé), 2 cartes de 6 x 9,6 cm et 3 cartes de 4,5 x 8 cm, le tout écrit au crayon noir. «Voulez-vous une place p. ce soir à l'opéra ? loge 19 - 3ème. Si non envoyez le dire de suite»... 2 cartes à l'adresse de son domicile (de 1866 à 1878), 49 rue de St Pétersbourg. «Je vous attends pour aller à l'exposition Anastasi». - «Nous sommes jusqu'à 7 h. à Tortoni - avec André nous dinons ensemble. Venez donc si vous n'avez rien à faire». 3 cartes à l'adresse de son atelier (de 1872 à 1879), 49 rue St Pétersbourg. «Venez dimanche à l'atelier à 4-4 ½ au plus tard». - «Passez de suite chez moi». - «Ayez donc la complaisance de me prêter le ceinturon qui est dans votre antichambre et un fusil»...

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MATHIEU GEORGES (1921-2012). 14 L.A.S. (several signed "Georges", 2 unsigned), 1 L.S. with 2 autographed lines, and 3 autographed cards, 1965-1968 and n.d., to Raymond NACENTA (director of the Galerie Charpentier)| about 50 pages, most of them in-fol. with his vignette and motto or in-12 with vignette, and 2 postcards, 4 envelopes, one of which is cardboard, with 3 stamps with his initials. Nice friendly and artistic correspondence. June 24 [1965], beautiful letter in red ink evoking their next inauguration: "I am thus living my last days of calm before undertaking the greatest battles of my history. Bloody adventure, where it will please me to triumph with You"... April 25, 1966. Long and superb letter (18 large pages) of delirious thanks: "The benefits of which I found myself the object by your care [...] are too great to be the external mark of my merit in spite of the very particular esteem that you seem to have made of my person| - an esteem of which the World was greatly informed and of which History will keep the memory forever. [...] Happy| yes, you have made me happier than I can say. [...] Your generosity is so much greater in intention than that of the Great Alexander that it can never be rewarded by the thanks I could give. Ah, if I were allowed at least to grant you the diadem of the Persians or the praises of Homer! [...] The Crystal Chambers and the Diamond Palaces are much easier to imagine than the new kingdom in which I dream by the effects of your Magic". And to quote King Charles V and Jeanne de Bourbon, the Duchess of Longueville, a statue of Pierre LEPAUTRE who is "the incarnation of that so French measure which I flee from and which I need so much"... The "Superintendent of Artistic Creation" and the Curator of the Royal Manufacture of Gobelins came to admire his tapestry by Charles Le Brun and "to charge me with a commission from the King which deprives me of all freedom and leisure. [Generosity and gratitude are two virtues that you have taught me, which I could not use better than in you"... Other letters evoke preparations of exhibitions, transport of paintings, appointments, thanks for payments, wishes of recovery, correspondence of holidays, etc... TRÉMOIS is delighted with the order that Nacenta gave him... "I curse the merchants who make me work in the cold of my icy workshop and I curse the muses who seem to have abandoned me. In this season the cows would keep me warmer. What am I, alas, the little Jesus!"... Thanks for the sending of a basket of fruits: "A golden basket has been enthroned since yesterday in the center of a purple triclinium for the joy of my palate, but also the brilliance of my palate!"... He also thanks for a check, "transformed at once into ... Louis XIV torchères of course and in gilded bronze moreover and what is more by Caffieri"... He was able to "see Mr. POMPIDOU and tell him that he was going to receive a nice medal"... November 20, 1967. He sends him "the zinc plates and proofs from which the medal can be cast [...]. I thank you very much for having given me the opportunity to make this medal"... He refuses the reproduction of a work: "You had forgotten that I was anti-lithography-of-luxury-numbered-even-for-good-works"| he therefore gives a gouache "which will not be multiplied"... Etc. A postcard from Gstaad is illustrated with a composition in blue and red pens.

MATHIEU GEORGES (1921-2012). 14张L.A.S.（其中几张署名 "乔治"，2张未署名），1张L.S.（有2行签名）和3张签名卡片，1965-1968年和未署名，致雷蒙德-纳肯塔（夏尔彭蒂埃画廊的负责人）；约50页，大部分是带有他自己签名和格言的内页，或带有签名的12页，以及2张明信片，4个信封，其中一个是硬纸板，有3枚带有他名字缩写的邮票。 友好和艺术信函。6月24日[1965年]，用红墨水写了一封漂亮的信，唤起了他们即将举行的就职典礼："我就这样过着在进行我历史上最伟大的战役之前的最后平静日子。一场血腥的冒险，在其中我将高兴地与你一起胜利。1966年4月25日。长篇大论的感谢信（18大页）："我发现自己是你照顾的对象，[......]尽管你似乎对我形成了非常特别的敬意，但这些好处太大，不能成为我功绩的外部标志；--这种敬意让全世界都知道，历史将永远记住它。[......]快乐；是的，你让我快乐得无法言表。[......]你的慷慨比伟大的亚历山大的意图要大得多，以至于我所能给予的感谢都无法回报。啊！如果我至少被允许授予你波斯人的头饰或荷马的赞誉，那就好了。[水晶厅和钻石宫比我梦见的新王国更容易想象，在你的魔力作用下，我梦见的新王国"。引用国王查理五世和隆格维尔公爵夫人让娜-德-波旁的话，皮埃尔-勒普特的雕像，他是 "我所逃避的、我非常需要的那种法国措施的化身"......艺术创作总署署长 "和戈贝兰皇家制造厂的馆长前来欣赏他的查理-勒布伦的挂毯，并 "指责我接受了国王的委托，剥夺了我所有的自由和休闲。[......]慷慨和感激是你教给我的两种美德，我不能比在你身上用得更好"...... 其他信件涉及展览的准备工作、绘画的运输、约会、对付款的感谢、对康复的祝愿、节日的通信等。TRÉMOIS对Nacenta公司给他的委托感到高兴。"我诅咒那些让我在冰冷的工场里工作的商人，我诅咒那些似乎抛弃了我的缪斯。在这个季节，奶牛会让我更温暖。我是什么，唉，小耶稣！我是什么？谢谢你送来一篮子水果："从昨天起，一个金色的篮子就被册封在深红色的三合院中央，为的是让我的味觉得到快乐，也为的是让我的味觉得到辉煌"。他还感谢了一张支票，"一下子变成了......"。当然是路易十四时期的火炬，而且是镀金的青铜，更重要的是由卡菲利设计的..."。他能够 "见到POMPIDOU先生并告诉他，他将获得一枚漂亮的奖章"......1967年11月20日。他给他寄来了 "锌板和样板，可以据此铸造奖章[...]。我非常感谢你们给我机会制作这枚奖章"...。他拒绝复制一件作品："你忘了我是反对平版印刷的，即使是好的作品也不例外"；因此他给了一幅水粉画，"它不会被复制"......。等等。一张来自格施塔德的明信片上用蓝色和红色的笔画了一幅构图。

MATHIEU GEORGES (1921-2012).

72964 MATHIEU Georges (1921-2012).~ 14 L.A.S. (plusieurs signées « Georges », 2 non signées), 1 L.S. avec 2 lignes autogr., et 3 cartes autographes, 1965-1968 et s.d., à Raymond NACENTA (directeur de la Galerie Charpentier) | environ 50 pages la plupart in-fol. à sa vignette et devise ou in-12 avec vignette, et 2 cartes postales, 4 enveloppes dont une cartonnée avec 3 cachets à son sigle.~ ~

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MATISSE HENRI (1869-1954). 7 L.A.S. "H.M." or "H" (one "Henri Matisse"), Seville and Tangier 1910-1912, to his wife Amélie| 31 pages in-8 and 1 page in-12, 5 headed Sevilla. Circulo de Labradores y proprietarios, the last one on Villa de France Hotel letterhead, Tangier. Nice family correspondence, about his stay in Seville and Tangier, and his paintings for Shchukin. Seville 16 December 1910. He has rented a very nice studio in Seville for a month, in Argote de Molina street, for 40 pesetas, and intends to start on Monday with the first still life for Stsch. [the Russian collector Sergei SHCHUKIN, for whom Matisse did The Dance]. "I'm really up to it and I hope to do a good job. He explains his change of itinerary and projects because of the storm, and draws a small map of Spain. He is a little surprised by Chtchoukine's excitement, but as for the "meanness and imbecility of people, at the moment I am quite calm, I don't think about it at all, I enjoy this peace of mind that I haven't had for so long. [...] As for what you tell me about Purrmann, I think you're getting a bit carried away, and I think that crazy Olga would have done better to keep quiet about what she told you"... He talks to her about familiar things, including his son Pierre, the little dog, their friends Sembat and Bréal, and the linoleum at Le Bon Marché, of which he makes two sketches, in a checkerboard pattern... December 21. "I wait for your letters like a glass of fresh water in the middle of the desert, and for several days now I have either had nothing or I have had letters that were not too tender. If you continue, I will return. I cannot live like this, my nerves are not too strong, I sleep rather lightly and if I stay it is only to work"... He had news of Marquet and Jean Puy, and was worried about his mother's health... "This morning I had no time for myself to work, besides I slept badly and have a headache. [...] Maybe my work is getting on my nerves"... - 6 p.m. "Please write to me, my darling, you will do me so much good. I'm bored, you see, but I want to stay and work - encourage me, I need it, or I'll leave"... December 29, to her father-in-law, Berthe Weill and Amélie. Wishes for the New Year... He worries that he has no news of Issy and Amélie. "I have finished a large still life, which I think is good. I have received a letter from Stchukin who tells me that his decorations [The Dance and The Music] have been placed and that the effect is not bad, that he finds them interesting, but that the public is against them - at last he has confidence and hopes to triumph. He asks me to make him 3 new panels of two ½ meters by 2 as the red dining room decoration"... December 31. Disappointed that Amélie is not coming to Seville, he explains his reasons for staying: "as soon as I arrived here, my sleep almost disappeared, and really I was quite depressed. Bréal offered to let me sleep at his place for several nights, and the baths the doctor gave me, your very affectionate letters, the Sembats' expressions of friendship, calmed me down"... The floods in Granada, the commission from Shchukin, Amélie's encouragement, encouraged him to stay. However "when you knew that I had rented the studio where I work you wrote me letters that I found painful, very painful [...], from that moment on I found myself flattened. [...] Listen to me my dear, I am often right. I know what serves my purpose and my purpose is my work"... [Early January 1911]. He forwards a letter from Shchukin, received on December 29, asking for Amelie's opinion. "The three panels are the size of the Red Room (I think 1.90 x 2.50). It seems to me that the 3 for 25F would be reasonable what do you think. Let me know right away so I can respond. I am thinking of returning soon, however, as I tell you as soon as my 2nd still life is finished. For I am longing to return I am quite tired and bored. In the silence here all the critical and other things from the salon have come back to me - I had to put them in order and digest them - so that I am restless, I don't sleep much, but I think it is a hard piece to swallow, but it is necessary. So when I received this letter from Sts. I was not too happy. For the big decorations I'm glad they don't hurt. I was afraid of it because of the stairs. The future will do the rest"... Tangier Wednesday [1912]. He no longer found the Tangier he had left in the spring. "But today I saw some amazing things and I think it will work out. All the little places I knew are changed, there are no longer the flowers that were everywhere on the walls, on the little marabout of the Casbah for example everything is dry, the bottoms of the hill that we saw from the little Arab café are red, the grass is burnt, I am told that it will change quickly, a few rains will make everything green again"... Among other changes: trees cut down on the edge of

MATISSE HENRI (1869-1954). 7 L.A.S. "H.M. "或 "H"（一个 "Henri Matisse"），塞维利亚和丹吉尔1910-1912，给他的妻子Amélie；31页8开和1页12开，5个标题是塞维利亚。Circulo de Labradores y proprietarios，最后一份的信头是丹吉尔的Villa de France酒店。 尼斯的家庭信件，关于他在塞维利亚和丹吉尔的逗留，以及他为Shchukin所作的画。 塞维利亚1910年12月16日。他在塞维利亚的Argote de Molina街上租了一个非常好的工作室，为期一个月，租金为40比塞塔，并打算在周一开始为Stsch创作第一幅静物画。[俄罗斯收藏家Sergei CHTCHOUKINE，马蒂斯为他做了《舞蹈》。]"我真的准备好了，我希望能做得很好。他解释了他因为风暴而改变的行程和项目，并画了一张西班牙的小地图。他对舒金的兴奋有点惊讶，但至于 "人们的卑鄙和低能，此刻我相当平静，我根本不去想它，我享受这种久违的平静。[...]至于你告诉我关于Purrmann的事情，我认为你有点得意忘形了，我认为疯狂的Olga最好对她告诉你的事情保持沉默"...他和她谈论熟悉的事情，包括他的儿子皮埃尔、小狗、他们的朋友Sembat和Bréal，以及Le Bon Marché的油毡，他在油毡上画了两张草图，呈棋盘式。12月21日。"我一直在等你的信，就像沙漠中的一杯清水，几天来，我不是什么都没有，就是有一些不太友好的信。如果你继续，我就会回来。我不能这样生活，我的神经不太坚强，我睡得很轻，如果我留下来，也只是为了工作"...。他有马凯和让-皮伊的消息，并且担心他母亲的健康......。"今天早上我没有时间工作，也没有睡好，头很痛。[...]也许我的工作让我更加紧张"...- 下午6点"请给我写信，我亲爱的，你会给我带来很多好处。我很无聊，你看，但我想留下来工作--鼓励我，我需要它，否则我就离开"......12月29日，给她的公公、贝尔特-威尔和艾米莉。新年祝福...他担心自己没有伊西和艾梅丽的消息。"我已经完成了一幅大型静物画，我认为这很好。我收到了斯楚金的来信，他告诉我，他的装饰品[《舞蹈》和《音乐》]已经摆放好了，效果还不错，他觉得这些装饰品很有趣，但公众却反对它们--最后他有了信心，希望能取得胜利。他要求我为他制作三块两米半长的新面板，就像红色餐厅的装饰一样"。12月31日。他对艾米莉不来塞维利亚感到失望，他解释了自己留下来的原因："我一到这里，我的睡眠几乎消失了，真的，我相当沮丧。布雷尔提出让我在他那里睡几个晚上，医生给我的洗澡水，你非常亲切的信，森巴特夫妇表达的友谊，让我平静下来。格拉纳达的洪水、舒金的委托、艾米莉的鼓励，鼓励他留下来。然而，"当你知道我租了我工作的工作室，你给我写信，我觉得很痛苦，非常痛苦[......]，从那一刻起，我发现自己被压扁了。[...]听我说，亲爱的，我经常是对的。我知道什么是为我的目的服务的，我的目的就是我的工作"...。[1911年1月初]。他转发了12月29日收到的Shchukin的信，询问Amélie的意见。"这三块板是红楼梦的尺寸（我想是1.90 x 2.50）。在我看来，25F的3块钱是合理的，你认为呢？请尽快告诉我，以便我能够回复。然而，我正在考虑尽快返回，正如我告诉你的那样，一旦我的第二幅静物画完成，我就会返回。因为我渴望返回，我相当疲惫和无聊。在这里的沉默中，所有来自批评性沙龙和其他人的事情都回到了我身边--我必须把它们整理好，消化掉--这样我就不安了，我不怎么睡觉，但我认为这是一块难以吞咽的东西，但这是必要的。所以当我收到圣徒的这封信时，我并不太高兴。对于大的装饰品，我很高兴它们没有伤害。我很害怕，因为有楼梯。未来会做其他的事情"... 丹吉尔星期三[1912]。他再也找不到他在春天离开的丹吉尔了。"但今天我看到了一些令人惊奇的事情，我想它会成功的。我所知道的所有小地方都变了，墙上不再有以前随处可见的花，例如在卡斯巴的小马拉布特上，所有东西都是干的，从阿拉伯小咖啡馆可以看到的山底是红色的，草被烧焦了，有人告诉我，它很快就会改变，几场雨会让一切重新变绿。在其他的变化中：砍伐的树木在边缘的

MATISSE HENRI (1869-1954).

MATISSE HENRI (1869-1954). 7 L.A.S. «H.M.» ou «H» (une «Henri Matisse»), Séville et Tanger 1910-1912, à sa femme Amélie| 31 pages in-8 et 1 page in-12, 5 à en-tête Sevilla. Circulo de Labradores y proprietarios, la dernière à en-tête Villa de France Hôtel, Tanger. Belle correspondance familiale, sur son séjour à Séville et à Tanger, et ses peintures pour Chtchoukine. Séville 16 décembre 1910. Il a loué un très bel atelier à Séville pour un mois, dans la rue Argote de Molina, pour 40 pesetas, et compte se mettre lundi à la première nature morte pour Stsch. [le collectionneur russe Sergei CHTCHOUKINE, pour qui Matisse fit La Danse]. «Je suis d'aplomb vraiment et j'espère faire du bon travail». Il explique son changement d'itinéraire et de projets à cause de la tempête, et dessine une petite carte d'Espagne. Il est un peu surpris de l'emballement de Chtchoukine, mais quant aux «méchancetés et imbécilités des gens, en ce moment je suis bien calme je n'y pense pas du tout, je jouis de cette tranquillité d'esprit que je n'ai pas eu depuis si longtemps. [...] Quant à ce que tu me dis de Purrmann, je pense que tu t'emballe un peu, et je crois que cette folle d'Olga aurait mieux fait de taire ce qu'elle t'a raconté»... Il l'entretient de choses familières, dont son fils Pierre, la petite chienne, leurs amis Sembat et Bréal, et le linoléum du Bon Marché, dont il fait deux croquis, en damier... 21 décembre. «J'attends tes lettres comme un verre d'eau fraîche au milieu du désert, et depuis plusieurs jours ou je n'ai rien eu ou j'ai eu des lettres pas trop tendres. Si tu continues je retourne. Je ne puis vivre ainsi, je n'ai pas les nerfs trop solides, j'ai le sommeil plutôt léger et si je reste c'est uniquement pour travailler»... Il a eu des nouvelles de Marquet et Jean Puy, s'inquiète de la santé de sa mère... «Ce matin je n'ai pas eu le temps pour moi pour travailler, de plus j'ai mal dormi et ai mal à la tête. [...] Peut-être mon travail m'énerve d'avantage»... - 6 h. du soir. «Je t'en prie écris-moi ma chérie, tu me fera tant de bien. Je m'ennuie tu vois mais je veux rester pour travailler - encourage-moi, j'en ai besoin, ou je pars»... 29 décembre, à son beau-père, Berthe Weill et Amélie. Souhaits de bonne année... Il s'inquiète d'être sans nouvelles d'Issy et d'Amélie. «J'ai terminé une grande nature morte, que je pense bonne. J'ai reçu une lettre de Stchoukine qui me dit que ses décorations [La Danse et La Musique] sont placées et que l'effet n'est pas mauvais, qu'il les trouve intéressantes, mais que le public est contre - enfin il a confiance et il espère triompher. Il me demande de lui faire 3 nouveaux panneaux de deux mètres ½ sur 2 comme la décoration de salle à manger rouge»... 31 décembre. Déçu qu'Amélie ne vienne pas à Séville, il expose ses raisons d'y rester: «à peine arrivé ici, mon sommeil a presque disparu, et vraiment j'étais assez déprimé. Bréal m'a offert de coucher plusieurs nuits chez lui, et les bains que le médecin m'a fait prendre, tes lettres très affectueuses, les témoignages d'amitié des Sembat, m'ont calmé»... Les inondations à Grenade, la commande de Chtchoukine, les encou­ragements d'Amélie, l'ont incité à y rester. Cependant «lorsque tu as su que j'avais loué l'atelier où je travaille tu m'as écrit des lettres que j'ai trouvé douloureuses, très douloureuses [...], à partir de ce moment je me suis trouvé aplati. [...] Écoute-moi ma chérie, j'ai souvent raison. Je sais ce qui sert mon but et mon but est mon travail»... [Début janvier 1911]. Il transmet une lettre de Chtchoukine, reçue le 29 décembre, pour avoir l'avis d'Amélie. «Les 3 panneaux sont de la dimen­sion de la chambre rouge ( je crois 1,90 x 2.50). Il me semble que les 3 pour 25F serait raisonnable qu'en penses-tu. Dis-le-moi aussitôt pour que je réponde. Je pense retourner cependant bientôt comme je te dis aussitôt ma 2e n. m. [nature morte] finie. Car il me tarde de rentrer je suis assez fatigué et je m'ennuie. Dans le silence ici toutes les choses du salon critiques et autres me sont revenues il a fallu les mettre en ordre et les digérer - si bien que je suis agité je ne dors pas beaucoup, mais je pense que c'est un morceau dur à avaler, mais qu'il est nécessaire. Aussi quand j'ai reçu cette lettre de Sts. je n'étais pas trop content. Pour les grandes décorations je suis content qu'elles ne fassent pas mal. J'en avais peur à cause de l'escalier. L'avenir fera le reste»... Tanger Mercredi [1912]. Il ne retrouvait plus le Tanger qu'il avait laissé au printemps. «Mais aujourd'hui j'ai vu des choses épatantes et je crois que ça va marcher. Tous les petits endroits que je connaissais sont changés, il n'y a plus les fleurettes qui étaient partout sur les murs, sur le petit marabout de la Casbah par exemple tout est sec, les fonds de colline qu'on voyait du petit café arabe sont roux

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MATISSE HENRI (1869-1954). L.A.S. "H. Matisse", Nice June 10, 1943, [to Henry de MONTHERLANT]| 4 pages in-4, the last one with decorative pink pencil frame. Very beautiful and amusing letter, partly about the preparation of Pasiphaé. Song of Minos by Montherlant, with engravings by Matisse (Fabiani, 1944). He laughed heartily at Montherlant's adventures in Cimiez and Rochechouart: "when you left my house, you were capable of all kinds of foolishness". Then on the photographer Laure ALBIN-GUILLOT: "Mme Debin-Guillot's nude photos [sic] make me dream, it's rather your way of talking about them that turns me on. Where can we see these nudes. Is it this lady who lived in Grasse as well as your mind lately, which did me little good for what I had to do with a few hours of your physical and moral presence?" He would like to see her, "with her so beautiful pictures..." He has rented a villa in Vence to rest: "It has been two years and three months since I stopped working, except when I had a vesicular crisis, or when I was repairing myself. I am leaving without paper, without a pencil - only with The Flowers of Evil, which I must translate into engravings. I would prefer to live with Ch. d'Orléans - all finished unfortunately! Your P [Pasiphae] and Minos are finished, you will see the engravings soon. Matisse asks how to present the "preface conference" and the note. You have to wait another fifteen days: "you will see everything cooked. And although you don't like lino engraving, you will probably be satisfied. Do you know that I could not stop working on it or thinking about it, night and day, since I had your visit. 7 engravings for Minos 7 for Pasiphae and a suite of 15 engravings in appendix to the volume - engravings called "refused". [...] Would you have the brilliance, the richness of the light of the diamond? I will not make you wait, at the last touch you will see the beautiful one - and yet I have not yet returned as you threw me out on your last trip"... And to quote, framing it with pink pencil arabesques, an amusing little poem from a manuscript in the Bibliothèque Nationale: "Prenés en gré du manche de ma couille"... And he adds: "(I am not told if it is by Ch. d'Orléans). Why did you write to me lately that I should illustrate Chinese and Persian poems. The Persians I know a little from Mardrus's translation - but the Chinese where can I find them? N.B. Will you believe me to be the brain of an obsessed old man - you would be very much mistaken. When I worked on your book of groups in the constellations I did it as architecture in a known but unlamented landscape"...

MATISSE HENRI (1869-1954). L.A.S. "H.马蒂斯"，尼斯，1943年6月10日，[致亨利-德-蒙特朗]；4页内页，最后一页有粉色铅笔装饰框。 非常漂亮和有趣的信，部分是关于Pasiphaé的准备。蒙瑟兰特的《米诺斯之歌》，配以马蒂斯的版画（法比亚尼，1944）。 他对蒙瑟兰特在西米埃兹和罗什夸特的冒险经历发出了由衷的笑声："当你离开我的房子时，你能够做出各种愚蠢的事情"。然后谈到摄影师Laure ALBIN-GUILLOT："Debin-Guillot夫人的裸体照片[原文如此]让我梦想成真，而是你谈论它们的方式让我兴奋。我们在哪里可以看到这些裸体？是不是这位住在格拉斯的女士以及你最近的思想，对我来说，你的身体和精神的几个小时的存在对我没有什么好处？"他想看看她，"和她如此美丽的照片"......。 他在旺斯租了一栋别墅休息："除了有水泡危机的时候，或者在修整自己的时候，我已经两年零三个月没有工作了。我离开时没有纸张，没有铅笔--只带着《邪恶之花》，我必须把它翻译成版画。我更愿意和Ch.d'Orléans一起生活--不幸的是，都已经结束了！"。你的P[Pasiphae]和米诺斯已经完成，你很快就会看到雕刻。马蒂斯问如何提出 "序言会议 "和说明。你必须再等两个星期："你会看到一切都被煮熟了。而且，尽管你不喜欢油印雕刻，但你可能会感到满意。你知道吗，自从你来了之后，我一直无法停止对它的研究或思考，夜以继日。米诺斯的7幅版画，帕西法伊的7幅版画，以及卷内附录的15幅版画套件--被称为 "拒绝 "的版画。[......]你会不会有钻石的光辉，丰富的光芒？我不会让你等待，在最后一次触摸时，你会看到美丽的人--然而我还没有回来，因为你在最后一次旅行中把我扔了出去"......引用国家图书馆手稿中的一首有趣的小诗："Prenés en gré du manche de ma couille"，并以粉色铅笔的阿拉伯式花纹为框架。他还说："（我不知道这是否是由Ch. d'Orléans写的）。你最近为什么给我写信说我应该为中国和波斯的诗作插图？我从马德拉斯的翻译中对波斯人有一点了解--但中国人，我在哪里可以找到他们？注：你会相信我有一个痴迷的老人的大脑吗--你会大错特错。当我在你的星座群书上工作时，我把它作为一个已知的但未哀伤的景观中的建筑......

MATISSE HENRI (1869-1954). L.A.S. «H. Matisse», Nice 10 juin 1943, [à Henry de MONTHERLANT]| 4 pages in-4, la dernière avec encadrement décoratif au crayon rose. Très belle et amusante lettre, en partie sur la préparation de Pasi­phaé. Chant de Minos de Montherlant, avec gravures de Matisse (Fabiani, 1944). Il a ri de bon coeur des aventures de Montherlant à Cimiez et à Rochechouart: «lorsque vous êtes parti de chez moi, vous étiez capable de toutes les étourderies». Puis sur la photographe Laure ALBIN-GUILLOT: «Les photos de nus de Mme Debin-Guillot [sic] me font rêver, c'est plutôt votre façon d'en parler qui m'allume. Où peut-on voir ces nus. Est-ce cette dame qui habitait Grasse ainsi que votre esprit dernièrement, ce qui m'a bien peu servi pour ce que je devais faire avec quelques heures de votre présence physique et morale ?» Il voudrait la voir, «avec ses si belles photos»... Il a loué une villa à Vence pour se reposer: «Il y a 2 ans et 3 mois que je n'ai cessé de travailler excepté lorsque j'étais en crise vésiculaire, ou que je m'en réparais. Je pars sans papier, sans crayon - seulement avec Les Fleurs du Mal que je dois traduire en gravures. Je préférerais vivre avec Ch. d'Orléans - tout fini malheureusement ! Votre P [Pasiphaé] et Minos sont terminés, vous en verrez les gravures bientôt». Matisse demande comment présenter la «préface conférence» et la note. Il faut patienter encore une quinzaine: «vous verrez du tout cuit. Et malgré que vous n'aimez pas la gravure sur lino, vous serez probablt satisfait. Savez-vous que je n'ai pu arrêter d'y travailler ou d'y penser, nuit et jour, depuis que j'ai eu votre visite. 7 gravures pour Minos 7 pour Pasiphaé et une suite de 15 gravures en annexe au volume - gravures dites “refusées”. [...] Auriez-vous l'éclat, la richesse de la lumière du diamant ? Je ne vous ferez pas attendre, à la dernière touche vous verrez la toute belle - et pourtant je n'en suis pas encore revenu comme vous m'avez balancé à votre dernier voyage»... Et de citer, en l'encadrant d'arabesques au crayon rose, un amusant petit poème d'après un manuscrit de la Bibliothèque Nationale: «Prenés en gré du manche de ma couille»... Et il ajoute: «(On ne me dit pas si c'est du Ch. d'Orléans). Pourquoi m'avez-vous écrit dernièrement que je devrais illustrer les poèmes chinois et persans. Les persans je les connais un peu par la trad. de Mardrus - mais les chinois où les trouver ? N.B. Allez-vous me croire la cervelle d'un vieillard obsédé - vous vous tromperiez énormément. Quand j'ai travaillé pour votre livre des groupes dans les constellations j'ai fait ça comme de l'architecture dans un paysage connu mais non regretté»...

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CHAGALL Marc (1887-1985).HOMÈRE. The Odyssey. Original lithographs by Marc CHAGALL (Paris, Fernand Mourlot, 1974-1975)| 2 volumes in-folio (43 x 32,5 cm). In sheets, in publisher's folder, original beige cloth case with title printed in gilt (small accidents to the case). A very fine copy of this rare edition, complete with all plates. 82 original lithographs by Marc Chagall, of which 43 in colour (6 double and 37 full-page) and 39 in black in the text. Limited edition of 270 copies on Arches paper, this one no. 62, signed by CHAGALL in the colophon. REFERENCE Patrick Cramer, Marc Chagall. Catalogue raisonné des livres illustrés, No. 96.

CHAGALL Marc (1887-1985).HOMÈRE. 奥德赛》（The Odyssey）。马克-夏加尔的原版石版画（巴黎，Fernand Mourlot，1974-1975）；2卷折叠式（43 x 32.5厘米）。单张，装在出版商的文件夹里，原版米色布箱，标题印有鎏金字样（箱子上有小事故）。 这个罕见版本的一个非常好的副本，包括所有的图版。马克-夏加尔的82幅原版石版画，其中43幅是彩色的（6个双页和37个全页），39幅是文本中的黑色。 在Arches纸上限量发行270份，这一个是第62号，由夏加尔在后记中签名。 参考文献 Patrick Cramer, Marc Chagall。插图图书目录》，第96号。

CHAGALL Marc (1887-1985).HOMÈRE.

CHAGALL Marc (1887-1985).HOMÈRE. L'Odyssée. Lithographies originales de Marc CHAGALL (Paris, Fernand Mourlot, 1974-1975)| 2 volumes in-folio (43 x 32,5 cm). En feuilles, sous chemise de l'éditeur, étui d'origine toile beige avec titre imprimé en lettres dorées (petits accidents à l'étui). Très bel exemplaire de cette rare édition, bien complet de toutes ses planches. 82 lithographies originales de Marc Chagall, dont 43 en couleurs (6 doubles et 37 à pleine page) et 39 en noir dans le texte. Tirage limité à 270 exemplaires sur Arches, celui-ci n° 62, signé par CHAGALL au colophon. RÉFÉRENCE Patrick Cramer, Marc Chagall. Catalogue raisonné des livres illustrés, n° 96.

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MATISSE HENRI (1869-1954). L.A.S. "H Matisse" with DRAWING, Vence "Le Rêve" 15 September 1943, [to Henry de MONTHERLANT]| 6 pages in-4 (small pinholes). Long letter with drawing on Montherlant's illustration of Pasiphaé (original engravings by Matisse, H. Fabiani, 1944). Under a DRAWING occupying more than half the page, representing a mirror, a fireplace and a bookcase surmounted by blackened leaves, Matisse writes: "Here is the wall I have in front of me night and day. This is the illustration (and its studies) of P. [Pasiphae] and C. de M. [The Song of Minos] by H. de M. The X's indicate the illustration itself. The other blacks are what are called the rejected plates, which will later appear in albums, in other words the studies - the things that one might think are definitive and which are found to have to be surpassed when they are placed in a place like a bedroom, 7 or 8 metres in front of the author - who is almost always immobilised in his bed. - For the eglogue of Pasiphae placed in the frontispiece there are 10 plates. For the mating there are 12 plates. For the Pasiphae embracing the olive tree on whose bark the bull has rubbed: there are 4 plates etc. There are also 84 initials that I have drawn and engraved printed in ..... red. And I have not finished yet, I am still working on the pl. of the bull who gives himself joyfully although dominated by his destiny at the approach of the right moment"... He was looking forward to seeing Montherlant in front of this set arranged like three windows, but the writer did not come... The painter evokes the pleasure he had yesterday in Nice, a city full of young and pretty nymphs with "beautiful legs that could be seen all the way to...where you want them to be in a pretty red copper bronze like in Tahiti"... He invites Montherlant to go and see the proofs of the plates at the printer Féquet, and tells him that the soul of the house would be Mlle Féquet, "very young I think and with initiative, it seems - initiative that would please the publisher! I was a bit wary of her because I am also a man of initiative, who does not like coffee with milk"... He asked him to excuse his little teasing. Montherlant's attitude - "you the untouchable" - did however serve Matisse "very well for a plate of Ch. de M. [...] I tried five or six plates of your head, with its impetuously hot, though dominated, temperament - but I couldn't be happy with them because I remained so impressed by your distraught expression"...

MATISSE HENRI (1869-1954). L.A.S. "H Matisse "与绘画，Vence "Le Rêve" 1943年9月15日，[致Henry de MONTHERLANT]；6页中4页（小针孔）。 长信，附有关于蒙瑟兰特的《帕西法埃》插图的图画（马蒂斯的原始版画，H. Fabiani，1944）。 在一幅占了大半页的图画下，表现了一面镜子、一个壁炉和一个由发黑的树叶覆盖的书架，马蒂斯写道："这是我日夜面对的墙。这是H.de M.的P.[帕西法]和C.de M.[米诺斯之歌]的插图（及其研究），X表示插图本身。另一个黑人是所谓的被拒绝的盘子，这些盘子以后会出现在画册中，换句话说，是研究报告--那些人们可能认为是确定的东西，当它们被放在像卧室这样的地方，在作者面前7或8米的地方，发现自己不得不被超越--几乎总是被固定在床上的。- 对于放置在封面的帕西法伊的eglogue，有10块板。对于交配，有12块板。拥抱橄榄树的帕西法伊，公牛在树皮上蹭了一下：有4块板子等。还有84个我画的和刻的首字母，用..... 红色印刷。我还没有完成，我还在创作《公牛》，虽然在正确的时刻到来时被命运所支配，但它还是快乐地奉献自己。他期待着在这个像三扇窗户一样排列的合奏面前看到蒙瑟兰，但作家没有来......画家唤起了他昨天在尼斯的乐趣，这个城市充满了年轻漂亮的仙女，"美丽的腿可以看到......你希望它们像在大溪地一样，在漂亮的红铜色的地方"。他邀请Montherlant去看看印刷厂Féquet的样板，并告诉他这所房子的灵魂人物将是Féquet女士，"我相信她非常年轻，而且似乎很有主动性--主动性是出版商所喜欢的！"。我对她有点警惕，因为我也是一个主动的人，不喜欢加牛奶的咖啡"。他要求他原谅他的小调戏。然而，Montherlant的态度--"你是不可触摸的"--确实为马蒂斯提供了 "极好的一盘Ch. de M. [...]我尝试了五、六盘你的头像，它急躁的热气，虽然被支配，但我不能对它们感到满意，因为我仍然被你那痛苦的表情所打动"...

MATISSE HENRI (1869-1954). L.A.S. «H Matisse» avec DESSIN, Vence “Le Rêve” 15 septembre 1943, [à Henry de MONTHERLANT]| 6 pages in-4 (petits trous d'épingle). Longue lettre avec dessin sur l'illustration de Pasiphaé de Montherlant (gravures originales de Matisse, H. Fabiani, 1944). Sous un DESSIN occupant plus de la moitié de la page, représentant une glace, une cheminée et une bibliothèque surmontées de feuillets noircis, Matisse écrit: «Voici le mur que j'ai devant moi nuit et jour. C'est l'illustration (et ses études) de P. [Pasiphaé] et du C. de M. [Le Chant de Minos] de H. de M. Les X indiquent l'illustration même. Les autres noirs sont ce qu'on appelle les planches refusées, qui paraîtront postérieurement en album, autrement dit les études - les choses qu'on pourrait croire définitives et qui se trouvent devoir être surpassées quand elles sont placées dans un endroit comme une chambre à coucher, de 7 ou 8 mètres devant l'auteur - presque toujours immobilisé dans son lit. - Pour l'églogue de Pasiphaé placée en frontispice il y a 10 planches. Pour l'accouplement il y a 12 planches. Pour la Pasiphaé étreignant l'oli­vier sur l'écorce duquel le taureau s'est frotté: il y a 4 planches etc. Il y a aussi 84 lettrines que j'ai dessinées et gravées imprimées en ..... rouge. Et je n'ai pas encore fini, je travaille encore la pl. du taureau qui se donne joyeux quoique dominé par son destin à l'approche du bon moment»... Il se faisait un plaisir de voir Montherlant devant cet ensemble arrangé comme trois fenêtres, mais l'écrivain ne vient pas... Le peintre évoque le plaisir qu'il a eu hier à Nice, ville pleine de jeunes et jolies nymphes montrant de «belles jambes qu'on apercevait jusqu'...où on veut d'un joli bronze cuivré rouge comme à Tahiti»... Il invite Montherlant à aller voir les épreuves des planches chez l'imprimeur Féquet, et lui signale que l'âme de la maison serait Mlle Féquet, «très jeune je crois et d'initiative paraît-il - d'initiative agréable à l'éditeur ! Moi je m'en suis méfié un peu car je suis aussi un gas d'initiatives, qui n'aime pas le café au lait»... Il le prie d'excuser ses petites taquineries. L'attitude de Montherlant - «vous l'intouchable» - a cependant servi Matisse «supérieurement pour une planche de Ch. de M. [...] J'ai essayé 5 ou 6 planches de votre tête, de tempérament impétueusement chaud quoique dominé - mais je n'ai pu en être content car je suis resté tellement impressionné par votre expression affolée»...

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MILLET JEAN-FRANÇOIS (1814-1875). L.A.S. "J.F. Millet", Gréville February 10, 1866, to his brother Jean| 2 pages and a quarter in-8 (tired at the folds and a little soiled). Moving family letter. "Our poor sister Émelie is at her lowest ebb. I don't know how she can hold out so long undermined as she is by illness, as she has been in bed for nearly three months. We can't get her to say a word or take anything. There is no hope of saving her unless there is a miracle. Her husband is better, but still cannot get up. Finally, my poor Jean, mourning is well established in this house. [...] Anything more I could tell you would be useless"... He adds in a postscript: "My letter was waiting to be taken away & in the meantime poor Emilie is dead. Poor good girl, she has entered eternity".

MILLET JEAN-FRANÇOIS (1814-1875). L.A.S. "J.F. Millet", Gréville 1866年2月10日，给他的兄弟Jean；2页1/8英寸（折页处累了，有点污损）。 搬家家书。"我们可怜的妹妹艾梅丽正处于最低谷。我不知道她是如何坚持这么久的，因为她被疾病削弱了，因为她已经在床上躺了将近三个月了。我们无法让她说一句话或接受任何东西。除非有奇迹出现，否则没有希望救她。她的丈夫好些了，但仍然不能站起来。最后，我可怜的吉恩，在这所房子里，丧事已经办好了。[......]我再告诉你什么都没用了"......他在后记中补充说："我的信正等着被带走，在此期间，可怜的埃米莉已经死了。这个可怜的女孩现在已经进入了永恒的世界"。

MILLET JEAN-FRANÇOIS (1814-1875).

MILLET JEAN-FRANÇOIS (1814-1875). L.A.S. «J.F. Millet», Gréville 10 février 1866, à son frère Jean| 2 pages et quart in-8 (fatiguée aux plis et un peu salie). Émouvante lettre familiale. «Notre pauvre soeur Émelie est au plus bas. Je ne sais pas comment elle peut tenir aussi long-temps minée comme elle l'est par la maladie, car voilà bientôt trois mois qu'elle est restée dans son lit. On ne peut plus lui faire dire un mot, ni lui rien faire prendre. Il n'y a plus d'espoir de la sauver à moins d'un miracle. Son mari va mieux mais il ne peut encore se lever. Enfin mon pauvre Jean le deuil est bien installé dans cette maison. [...] Tout ce que je te dirais de plus serait inutile»... Il ajoute en post-scriptum: «Ma lettre attendait avant qu'on l'emporte & pendant ce temps-là cette pauvre Émelie est morte. Pauvre bonne fille là voilà entrée dans l'éternité».

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MIRÓ JOAN (1893-1983). L.A.S. "Miró", Barcelona 22 December 1952, to dancer Tamara TOUMANOVA| 2 pages ¾ in-4 on his letterhead. Beautiful letter recalling their collaboration on Massine's ballet Jeux d'enfants (music by Bizet, Ballets Russes de Monte-Carlo, 1932). Miró, his wife and Dolores are delighted at the thought that Tamara might come to Barcelona, and he has a request to make to the dancer: "You know how proud I am to have staged Jeux d'enfants with you, at the beginning of your glorious career, and how much the rhythm and music have influenced my work since then. I am preparing a large exhibition of my recent work for this summer in Paris. On this occasion, a book would be published, in several languages at the same time, on my work. This book would be published in a large edition", by MAEGHT, who is "enthusiastic about the idea that I had suggested to him of my intention to ask you for a text for this work [...] It is not a question of making literature, but simply of speaking about our work and our collaboration, which, in spite of being remote remains very alive and very of today"...

MIRÓ JOAN (1893-1983). L.A.S. "Miró"，巴塞罗那，1952年12月22日，致舞蹈家Tamara TOUMANOVA；2页3/4英寸，印在他的信笺上。 美丽的信，回忆他们在Massine的芭蕾舞剧Jeux d'enfants（音乐：Bizet，蒙特卡洛俄罗斯芭蕾舞团，1932）的合作。 米罗、他的妻子和多洛雷斯一想到塔玛拉可能会来巴塞罗那就很高兴，他对这位舞者有一个要求："你知道在你辉煌的职业生涯开始时与你一起上演《孩子们的游戏》我是多么自豪，从那时起，节奏和音乐对我的工作有多大影响，我在考虑与你一起上演另一个芭蕾舞剧，我很愿意这样做。我正在准备今年夏天在巴黎举办一个大型的近期作品展览。在这个场合，将同时用几种语言出版一本关于我的作品的书。这本书将由MAEGHT出版，MAEGHT "对我向他提出的为这部作品向您索取文本的想法很感兴趣[......]这不是一个制作文学作品的问题，而只是谈论我们的工作和我们的合作，尽管距离很远，但它仍然非常有活力，而且在今天非常有意义"。

76120 MIRO Joan (1893-1983). L.A.S. « Miró », Barcelone 22 décembre 1952,

76120 MIRO Joan (1893-1983).~ L.A.S. « Miró », Barcelone 22 décembre 1952, à la danseuse Tamara toumanova | 2 pages ≤ in-4 à son en-tête.

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MIRÓ JOAN (1893-1983). VERDET André. Joan Mirò (Nice, Galerie Matarasso, collection "Sortilèges", 1957)| in-12 (14 x 18,8 cm), paperback. Coloured pencil drawing by Mirò. Catalogue of the Joan Miró exhibition, organised at the Galerie Matarasso in Nice from 17 May to 17 June 1957, with a text by André Verdet. Cover illustrated in colour and 25 reproductions in black and in colour of Miró's paintings. Beautiful original drawing, in coloured pencils, on a double page, with an autograph letter signed: "to Léo Matarasso, amicably Mirò". Léo MATARASSO (1910-1998), lawyer, resistant, was the nephew of the bookseller and gallery owner Henri Matarasso.

MIRÓ JOAN (1893-1983). VERDET André.琼-米罗（尼斯，马塔拉索画廊，"Sortilèges "系列，1957年）；12开本（14 x 18.8厘米），平装本。 米罗的彩色铅笔画。 琼-米罗展览的目录，1957年5月17日至6月17日在尼斯的马塔拉索画廊举办，由安德烈-维尔德撰写文章。封面有彩色插图，还有25幅黑色和彩色的米罗画作的复制品。 双页上有彩色铅笔画的精美原画，并有一封签名信："致Léo Matarasso，友好的米罗"。 Léo MATARASSO（1910-1998），律师，有抵抗力，是书商和画廊老板Henri Matarasso的侄儿。

MIRÓ JOAN (1893-1983).

MIRÓ JOAN (1893-1983). VERDET André. Joan Mirò (Nice, Galerie Matarasso, collection «Sortilèges», 1957)| in-12 (14 x 18,8 cm), broché. Dessin aux crayons de couleurs de Mirò. Catalogue de l'exposition Joan Miró, organisée à la galerie Matarasso à Nice du 17 mai au 17 juin 1957, avec un texte d'André Verdet. Couver­ture illustrée en couleurs et 25 reproductions en noir et en couleurs de tableaux de Miró. Beau dessin original, aux crayons de couleurs, sur double page, avec un envoi autographe signé: «à Léo Matarasso, amicalement Mirò». Léo MATARASSO (1910-1998), avocat, résistant, était le neveu du libraire et galeriste Henri Matarasso.

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MIRÓ JOAN (1893-1983). 19 L.A.S. and 6 cards a.s. "Miró", 1958-1973, to Louis BRODER| 49 pages in various sizes (several to his address in Palma de Mallorca), envelopes, mounted on tabs (or detached) in a folio volume bound in half blue morocco with corners, slipcase. Nice correspondence with the publisher Louis Broder about their common achievements. Specialized in prints, Louis Broder started his activity at the end of the thirties and was one of the great post-war art publishers, next to Maeght or Tériade. A friend of the surrealists, knowing perfectly how to combine poetry and illustrations, attentive to artistic modernity as much as he was attached to craftsmanship, Louis Broder was for Miró an ideal interlocutor. The tone of their correspondence bears witness to a complicity and friendship that went beyond the professional relationship, but the same demand for perfection in their joint creations, with the help of the lithographer Fernand Mourlot and the pressman Jean Célestin, who are often named here: René Crevel's La Bague d'aurore (1957), René Char's Nous avons (1959), and Le Lézard aux plumes d'or, the great project that occupied both men from 1963 onwards and was completed in November 1971, a superb book entirely conceived by Miró with the long genesis to which this correspondence bears witness. Palma de Mallorca 25.VII.1957. He has received his copies of The Ring of Dawn, the numbers of which he gives and which he finds "very successful [...] We have all worked very well, [...] I am happy to collaborate with you, who undertake things with passion to see them through to the end, to the last limit"... Palma de Mallorca 30.XII.1958. Miró thanks Broder for having spoiled him during his stay in Paris, "with beautiful papers and magnificent engravings [...] CHAR's poem is extraordinary, one of the most beautiful texts I have ever read. I am very happy to illustrate it, the model has just been completed and I believe we will do something very good. Char's text, so grandiose, requires something of extreme sobriety"... 28.III.1959. The continuation of La Bague d'Aurore is exhibited in his retrospective at the Momart in New York, which has "a very big impact"| he is going to leave for America... 18.IV, on Nous avons. The trial proofs are "magnificent, the background material is a great success"| as for the coloring proofs: "It's done, I hope you will like the way I have treated them". As for the cover, he disagrees with Broder: "I see the double-page cover, which gives the architecture of the book a monumental aspect, and goes with the grandiose text of René". It is also necessary to move the page numbers, "which were taking too much plastic importance. We're going to make a big little book, which is more difficult"... New York 20.V. He gives the press release: "It is nevertheless necessary, and this is of capital importance, that the interior of the book has this power of plastic expression, that the accents of colors have this vehemence, otherwise there would be a shift. The book must be marked by a great tension of spirit, as the text and the plastic design require"... Palma de Mallorca 26.II.1963. Preparing "a big ceramic exhibition", he has to "move all the time to supervise the firings and the baking at ARTIGAS". As for the project of the Lizard, "it is necessary to follow all the vicissitudes to find solutions and to arrive at a perfect success"... 17.VII: "I've been thinking a lot about our book, I think we're on the right track [...] Célestin has worked very well and the results are, so far, excellent". He recommends Broder to go often to Mourlot's house to check the progress of the work... He thinks "to add to the book two double pages which will still enrich it by a new accent of poetry, in the spirit of my most recent works"... Montroig 24.VIII. "The litho for the book is a perfect success, if we manage to maintain the same tone in the whole, [...] we will make something that will have a classic dignity". He has been looking for new texts to enrich the book: "This literary stage in my life is a unique document that explains many things". This will lead him to "make new pure lithos, treated in a different spirit from those already engraved, which will blend in very well with the rest. It will be necessary to treat them in a direct and brutal way"... 19.IX. He added new texts and lithos to the book: "While maintaining the unity and architecture, I am thinking of using new techniques. [...] with a work like this, it is necessary to go to the end, without neglecting anything to obtain an exceptional result, so the collaboration between all of us is of primary importance"... Palma de Mallorca 1.XII. "The result seems to me to be of a very high quality and great craftsmanship. Putting the last pages of calligraphy next to it that

MIRÓ JOAN (1893-1983). 19张L.A.S.和6张A.S.牌。"Miró"，1958-1973年，致Louis BRODER；49页，格式各异（有几页是写给他在Palma de Mallorca的地址），信封，斜装（或分离）在一个对开卷中，用半蓝色摩洛哥的边角料装订，滑套。 与出版商Louis Broder关于他们共同成就的良好通信。 专攻版画，Louis Broder在30年代末开始活动，是战后伟大的艺术出版商之一，仅次于Maeght或Tériade。路易斯-布罗德是超现实主义者的朋友，他非常清楚如何将诗歌和插图结合起来，他对艺术的现代性和工艺一样关注，对米罗来说是一个理想的对话者。他们通信的语气见证了一种超越专业关系的共谋和友谊，但在这里经常提到的平版印刷师费尔南-穆尔洛和印刷师让-塞莱斯坦的帮助下，他们的共同创作也同样要求完美。René Crevel的《La Bague d'aurore》（1957年），René Char的《Nous avons》（1959年），以及《Le Lézard aux plumes d'or》，这个伟大的项目从1963年开始占据了两人的心，并在1971年11月完成，这是一本完全由米罗构思的极好的书，这封信见证了它的漫长起源。 Palma de Mallorca 25.VII.1957。他收到了他的《La Bague d'aurore》副本，他给出了其中的数字，他认为 "非常成功[...]我们都工作得非常好，[...]我很高兴与你合作，你带着激情去做事情，把它们进行到底，到最后的极限"... Palma de Mallorca 30.XII.1958。米罗感谢布罗德在他逗留巴黎期间对他的宠爱，"美丽的纸张和华丽的雕刻[......]查尔的诗是非凡的，是我读过的最美丽的文字之一。我很高兴为它作说明，这个模型刚刚完成，我相信我们会做得非常好。查尔的文字，如此宏大，需要极度清醒的东西"......1959年3月28日。La Bague d'Aurore》的延续在纽约Momart的回顾展中展出，该展览具有 "非常大的影响"；他将前往美国......18.IV, on Nous avons.试样是 "宏伟的，背景材料非常成功"；至于着色样："已经完成了，我希望你会喜欢我处理它们的方式"。至于封面，他不同意布罗德的观点："我认为封面是双页的，这使书的建筑具有不朽的一面，并与 René的宏伟文字相匹配"。页码也需要移动，"它的可塑性太强了。我们要做一本大的小书，这更难。"...纽约20.V.他给出了新闻稿："然而，这一点是最重要的，书的内部必须有这种塑性表达的力量，色彩的重音必须有这种激昂，否则就会有差距。这本书必须以巨大的精神张力为标志，因为文本和造型设计需要"... Palma de Mallorca 26.II.1963。筹备 "一个大型的陶瓷展览"，他必须 "一直在旅行，监督ARTIGAS的烧制和烘烤"。至于 "蜥蜴 "项目，"你必须遵循所有的曲折，以找到解决方案并到达一个完美的成功"......17.VII："我一直在思考我们的书，我认为我们在正确的轨道上[......]塞莱斯坦工作得非常好，到目前为止结果非常好"。他建议布罗德经常去穆尔洛家，检查工作的进展情况......他认为 "要在书中增加两页，以我最近作品的精神，用新的诗歌腔调来丰富它"...... Montroig 24.VIII. "这本书的平版印刷是一个完美的成功，如果我们设法在整个过程中保持相同的基调，[...]我们将做出具有经典尊严的东西"。他一直在寻找新的文本来充实这本书："我生命中的这个文学阶段是一个独特的文件，说明了很多问题。这将导致他 "制作新的纯石板，以不同于已刻的石板的精神处理，这将与其他石板很好地融合在一起。有必要以直接和粗暴的方式对待他们"......19.IX.他在书中加入了新的文字和石版画："在保持统一性和架构的同时，我在考虑使用新的技术。 [...]对于这样的作品，我们必须一路走下去，不忽视任何东西，以获得一个特殊的结果，所以我们所有人的合作是必不可少的"...Palma de Mallorca 1.XII. "在我看来，这个结果具有非常高的质量和伟大的工艺。如果你把最后几页的书法放在它旁边，那

MIRÓ JOAN (1893-1983). 19 L.A.S. et 6 cartes a.s. «Miró», 1958-1973, à Louis BRODER| 49 pages formats divers (plusieurs à son adresse de Palma de Mallorca), enveloppes, montées sur onglets (ou détachées) en un volume in-fol. relié demi-maroquin bleu-nuit à coins, étui. Belle correspondance avec l'éditeur Louis Broder autour de leurs réalisations communes. Spécialisé dans les estampes, Louis BRODER commença son activité à la fin des années trente et fut l'un des grands éditeurs d'art de l'après-guerre, à côté de Maeght ou Tériade. Ami des surréalistes, sachant parfaitement allier poésie et illustrations, attentif à la modernité artistique autant qu'at­taché au travail artisanal, Louis Broder était pour Miró un interlocuteur idéal. Le ton de leur correspondance témoigne d'une complicité et d'une amitié qui dépassent la relation professionnelle, mais la même exigence de perfection pour leurs réalisations communes, avec l'aide du lithographe Fernand Mourlot et du pressier Jean Célestin, souvent nommés ici: La Bague d'aurore de René Crevel (1957), Nous avons de René Char (1959), et Le Lézard aux plumes d'or, grand projet qui occupa les deux hommes dès 1963 et achevé d'imprimer en novembre 1971, superbe livre entièrement conçu par Miró à la longue genèse dont témoigne cette correspondance. Palma de Mallorca 25.VII.1957. Il a bien reçu ses exemplaires de La Bague d'aurore dont il donne les numéros et qu'il trouve «très réussi [...] Nous avons tous très bien travaillé, [...] je suis heureux de collaborer avec vous, qui entreprenez les choses avec passion pour les mener jusqu'au bout, à la dernière limité»... Palma de Mallorca 30.XII.1958. Miró remercie Broder de l'avoir gâté pendant son séjour parisien, «avec des beaux papiers et de magnifiques gravures [...] Le poème de CHAR est extraordinaire, un des plus beaux textes que j'ai jamais lu. Suis très heureux de l'illustrer, la maquette vient d'être terminée et je crois qu'on va faire quelque chose de très bien. Le texte de Char, si grandiose, exige quelque chose d'une extrême sobriété»... 28.III.1959. La suite de La Bague d'Aurore est exposée dans sa rétrospective au Momart de New York qui a «un très gros retentissement»| il va partir pour l'Amérique... 18.IV, sur Nous avons. Les épreuves d'essai sont «magnifiques, la matière du fond est une grande réussite»| quant aux épreuves à colorier: «C'est fait, j'espère que la façon dont je les ai traitées vous plaira». Pour la couverture, il n'est pas de l'avis de Broder: «je vois la couverture à double page, ce qui donne à l'architecture du livre un aspect monumentale, et se marie avec le texte grandiose de René». Il faut aussi déplacer les numéros des pages, «qui prenaient trop d'importance plastique. Nous allons faire un grand petit livre, ce qui est plus difficile»... New York 20.V. Il donne le bon à tirer: «Il faut néanmoins, et ceci est d'une importance capitale, que l'intérieur du livre ait cette puissance d'expression plastique, que les accents de couleurs aient cette véhémence, autrement il y aurait un décalage. Il faut que le livre soit marqué par une grande tension d'esprit, comme le texte et la conception plastique l'exigent»... Palma de Mallorca 26.II.1963. Préparant «une grande exposition de céramique», il doit se «déplacer tout le temps pour surveiller les cuissons et les fournées chez ARTIGAS». Quant au projet du Lézard, «il faut suivre toutes les péripéties pour trouver des solutions et arriver à une parfaite réussite»... 17.VII: «j'ai beaucoup pensé à notre livre, je crois que nous sommes sur le bon chemin [...] Célestin a très bien travaillé et les résultats sont, jusque maintenant, excellents». Il recommande à Broder d'aller souvent chez Mourlot surveiller l'avancement du travail... Il pense «ajouter au livre deux doubles pages qui vont encore l'enrichir par un nouvel accent de poésie, dans l'esprit de mes oeuvres les plus récentes»... Montroig 24.VIII. «La litho pour le livre est une parfaite réussite, si on parvient à se maintenir sur le même ton dans l'ensemble, [...] nous ferons quelque chose qui aura une dignité classique». Il a cherché de nouveaux textes pour enrichir le livre: «Cette étape littéraire dans ma vie est un document unique et qui explique beaucoup de choses». Cela va l'amener à «faire de nouvelles lithos pures, traitées dans un esprit différant de celles qui ont déjà été gravées, qui se marient très bien avec le reste. Il faudra les traiter d'une manière directe et brutal»... 19.IX. Il a ajouté au livre de nouveaux textes et de nouvelles lithos: «Tout en conservant l'unité et l'architecture, je pense employer des nouvelles techniques. [...] avec un ouvrage pareil, il faut aller jusqu'au bout, sans rien négliger pour obtenir un résultat exceptionnel, la collaboration entre nous tous est donc une chose primordiale»...

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MODIGLIANI Amedeo (1884-1920). L.A.S. "Modigliani", November 8, 1916, [to Conrad MORICAND]| half page in-8 on graph paper. Extremely rare letter, to the astrologer Moricand. [Bohemian aristocrat and Montmartre astrologer, Conrad MORICAND (1887-1954) kept an open table at his Pigalle home, frequented by his writer and painter friends, including Max Jacob, who prefaced his first book]. "8 Nov. 1916. On the 9th the full moon. Dearest Astrologer I write to tell you nothing. I go on I would go on. I write to write. Goodbye. Modigliani." On the back, Moricand noted the route to Adrienne Monnier's bookstore on Rue de l'Odéon.

MODIGLIANI Amedeo (1884-1920). L.A.S. "莫迪里阿尼"，1916年11月8日，[致康拉德-莫里康]；半页8开，方格纸。 极其罕见的信，致占星家莫里康。[波西米亚贵族和蒙马特占星家康拉德-莫里康（1887-1954）在他位于皮加尔的家中摆了一张桌子，他的作家和画家朋友经常光顾，包括为他第一本书作序的马克斯-雅各布]。"1916年11月8日。 9日满月。 最亲爱的占星师 我写信是为了告诉你什么。 我继续我将继续。我写作是为了写作。 ，再见。 莫迪里阿尼。" 在背面，莫里桑记下了前往阿德里安-莫尼耶在奥德翁街的书店的路线。

MODIGLIANI Amedeo (1884-1920).

MODIGLIANI Amedeo (1884-1920). L.A.S. «Modigliani», 8 novembre 1916, [à Conrad MORICAND]| demi-page in-8 sur papier quadrillé. Rarissime lettre, à l'astrologue Moricand. [Aristocrate bohème et astrologue de Montmartre, Conrad MORICAND (1887-1954) tenait table ouverte à son domicile de Pigalle, fréquenté par ses amis écrivains et peintres, dont Max Jacob, qui préfaça son premier livre.] «8 Nov. 1916. Le 9 la pleine lune. Cherissime Astrologue Je t'écris pour ne rien te dire. Je continue je continuerais. J'écris pour écrire. Adieu. Modigliani.» Au verso, Moricand a noté l'itinéraire pour se rendre à la librairie d'Adrienne Monnier, rue de l'Odéon.

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MONET CLAUDE (1840-1926). L.A.S. "O. Monet", Paris August 11, 1860, [to Armand GAUTIER]| 1 page in-8 with Paris dry stamp (ink a little pale). Rare youthful letter written at the age of 19 during Monet's first stay in Paris, about his caricatures. [The letter is signed with the initial of his first name, Oscar, which Monet also used to sign the caricatures he drew to earn a living. Through his aunt Lecadre, the young Monet met the painter Armand GAUTIER (1825-1894), who was to take him under his protection, and whose pupil he was for a time]. "I have come to explain to you the reason which has prevented me from going to work at your place for the last three days and I beg you not to attribute this to laziness. Fortune has come to my rescue. I am at the moment doing the work of Pierre Petit [the photographer Pierre PETIT (1831-1909)] in the Gaulois and in the Charivari. I also have several assignments for Le Particulier to do. I am very happy with all this because it will put me back on my feet a bit, as soon as I finish I will come back to work"...

MONET CLAUDE (1840-1926). L.A.S. "O.莫奈"，巴黎，1860年8月11日，[致Armand GAUTIER]；1页8开，有巴黎干印（墨水有点苍白）。 莫奈第一次在巴黎逗留期间，19岁时写的关于他的漫画的罕见的青春信。[这封信的署名是他名字的首字母，奥斯卡，莫奈也用它来签署他为谋生而画的漫画。通过他的姨妈Lecadre，年轻的莫奈遇到了画家Armand GAUTIER(1825-1894)，他受到了他的保护，他曾一度成为他的学生]。"我是来向你解释过去三天不让我去你那里工作的原因的，我求你不要把这归咎于懒惰。命运来拯救我了。目前我正在做皮埃尔-佩蒂[摄影师皮埃尔-佩蒂（1831-1909）]在《高卢人》和《查理报》上的作品。我在Le Particulier也有几个收费项目要做。我对这一切感到非常高兴，因为这将使我重新站起来，一旦我完成了工作，我就会回来工作。

MONET CLAUDE (1840-1926).

MONET CLAUDE (1840-1926). L.A.S. «O. Monet», Paris 11 août 1860, [à Armand GAUTIER]| 1 page in-8 avec timbre sec Paris (encre un peu pâle). Rare lettre de jeunesse écrite à l'âge de 19 ans lors du premier séjour de Monet à Paris, sur ses caricatures. [La lettre est signée de l'initiale de son premier prénom, Oscar, que Monet utilisait aussi pour signer les caricatures qu'il dessinait alors pour gagner sa vie. Grâce à sa tante Lecadre, le jeune Monet a fait la connaissance du peintre Armand GAUTIER (1825-1894), qui va le prendre sous sa protection, et dont il sera un temps l'élève.] «Je viens vous expliquer le motif qui m'empêche d'aller travailler chez vous depuis 3 jours et vous prie de ne pas attribuer ceci à la paresse. La fortune vient à mon secours. Je fais en ce moment la charge de Pierre Petit [le photographe Pierre PETIT (1831-1909)] dans le Gaulois et dans le Charivari. J'ai aussi plusieurs charges du Particulier à faire. Je suis très content de tout cela car ça va me remettre un peu à flots, dès que j'aurai terminé je reviendrai travailler»...

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MONET CLAUDE (1840-1926). L.A.S. "Claude Monet", Vétheuil 23 September 1878, to Georges de BELLIO| 2 pages and a half in-8. A moving letter written from Vétheuil, where Monet worries about the health of his wife Camille. [The painter had married in 1870 one of his models, Camille Doncieux, and had two children. Deprived of his main patron, Ernest Hoschedé, who was ruined, he set up his household during the summer of 1878 in Vétheuil, on the banks of the Seine. Camille, whose health deteriorated rapidly, died the following year on September 5, 1879 at the age of 32. Monet, who had a difficult time in Vétheuil (1878-1881), due to his financial difficulties as well as the illness and death of his wife, was very active there and painted more than a hundred pictures depicting the village, the Seine and the village church. Doctor Georges de BELLIO (1828-1894), a doctor and collector, ardent supporter of the Impressionists, bought Monet's first painting in 1874 and subsequently commissioned many paintings from him, while actively helping him to find other buyers. He was a great help to him during his penniless stay in Vétheuil]. "I have received your letter and your instructions have been followed from point to point, but the evil is far from diminishing, I am even beginning to become seriously worried, for I see my wife weakening every day, for forty days the losses have not ceased. What means should be used can you advise us. My wife is very affected and sees herself as lost, she is also extremely changed and without strength, she also wanted to use brandy by drinking a full glass of it, which made her completely intoxicated and ill for twelve days with delirium. We are still here for some time, the weather is so bad that I have a lot of trouble finishing my studies, with my wife's illness which does not leave me unconcerned. If you would like to give me some advice, you will be doing me a great service. Thank you in advance and I hope to see you one of these days, around October 10.

MONET CLAUDE (1840-1926). L.A.S. "Claude Monet", Vétheuil 1878年9月23日, 致Georges de BELLIO| 2页半 in-8. 一封从Vétheuil写来的动人信件，莫奈在信中担心他妻子Camille的健康问题。[画家在1870年与他的模特之一卡米尔-唐修结婚，并有两个孩子。他的主要赞助人欧内斯特-霍斯切尔（Ernest Hoschedé）被剥夺了，他在1878年夏天在塞纳河畔的韦特伊（Vétheuil）建立了自己的家。卡米尔的健康状况迅速恶化，第二年于1879年9月5日去世，年仅32岁。 ，由于经济困难以及妻子的病逝，莫奈在韦特伊度过了一段艰难的日子（1878-1881），但他在那里非常活跃，画了一百多幅描绘村庄、塞纳河和村庄教堂的画。 乔治-德-贝利奥医生（1828-1894）是一位医生和收藏家，是印象派画家的热心支持者，他在1874年买下了莫奈的第一幅画，随后委托他画了很多画，同时积极帮助他寻找其他买家。在莫奈身无分文的情况下，他在维泰尔逗留期间给了他很大的帮助】。]"我已经收到了你的信，你的指示也已经从点到面地执行了，但邪恶远没有减少，我甚至开始变得严重担心，因为我看到我的妻子每天都在变弱，四十天来，损失一直没有停止。我们应该使用什么手段，你能告诉我们吗？我的妻子受到很大影响，认为自己迷失了方向，她也极度变化，没有力气，她还想用花露水，喝了一大杯花露水，这使她完全陶醉了，并使她病了十二天，神志不清。 我们还在这里呆了一段时间，天气很差，我觉得很难完成我的学业，妻子的病也没有让我不担心。 如果你愿意给我一些建议，你将为我提供很大帮助。事先谢谢你，我希望有一天能见到你，大约在10月10日。

MONET CLAUDE (1840-1926). L.A.S. «Claude Monet», Vétheuil 23 septembre 1878, à Georges de BELLIO| 2 pages et demie in-8. Émouvante lettre écrite de Vétheuil, où Monet s'inquiète de la santé de sa femme Camille. [Le peintre avait épousé en 1870 une de ses modèles, Camille Doncieux, et en avait eu deux enfants. Privé de son principal mécène, Ernest Hoschedé, ruiné, il installa son ménage durant l'été de 1878 à Vétheuil, au bord de la Seine. Camille, dont la santé s'altéra rapidement, mourut l'année suivante le 5 septembre 1879 à l'âge de 32 ans. Monet, qui connut des heures difficiles à Vétheuil (1878-1881), en raison de ses difficultés financières comme de la maladie et de la mort de sa femme, y déploya une grande activité, et peignit plus d'une centaine de tableaux représentant le village, la Seine et l'église du village. Le docteur Georges de BELLIO (1828-1894), médecin et collectionneur, ardent défenseur des impressionnistes, avait acheté un premier tableau à Monet en 1874 et lui commanda par la suite de nombreuses toiles, tout en l'aidant activement à lui trouver d'autres acheteurs. Il lui fut d'un grand secours durant son séjour désargenté à Vétheuil.] «J'ai reçu votre lettre et vos instructions ont été suivies de point en point, mais le mal est bien loin de diminuer je commence même à devenir sérieusement inquiet car je vois ma femme s'affaiblir chaque jour, voilà quarante jours que les pertes n'ont pas discontinué. Quel moyen faut-il employer pouvez-vous nous conseiller. Ma femme est très affectée et se voit perdue elle est du reste extrêmement changée et sans force, elle a voulu employer aussi l'eau de vie en en buvant un plein grand verre, ce qui l'a complètement grisée et rendue malade douze jours avec le délire. Nous sommes encore pour quelque temps ici, il fait si mauvais temps que j'ai beaucoup de mal à terminer mes études, avec cela la maladie de ma femme qui ne laisse pas de m'inquiéter. Si donc vous voulez bien m'adresser quelques conseils vous me rendrez un grand service. Merci d'avance et à un de ces jours vers le 10 octobre j'espère»...

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MONET CLAUDE (1840-1926). L.A.S. "Claude Monet", 18 February 1881, to Marthe HOSCHEDÉ| 1 page in-8. "My dear Marthe I have received your letter and it is a pleasure for me to take on your commission, which I will do as best I can. You can send them tomorrow to the car. Give my love to Michel and the baby [...] I have no time to answer Jean this evening but tell him that I will also do all his errands. [Since the death of his wife Camille in 1879, Claude Monet shared the life of Alice Hoschedé, wife of an industrialist and art collector who had been forced to flee France because of bankruptcy. She married Monet in 1892, after the death of her first husband. Alice Hoschedé had already had six children, the eldest of whom was Marthe: aged 18 at the time of this letter, she acted as an older sister to Monet's sons Jean and Michel, aged 14 and 3. In 1901 she married the American painter Theodore Earl Butler, a pupil of Monet's and a familiar figure in Giverny, widower of the youngest of the Hoschedés, Suzanne, who died in 1899].

MONET CLAUDE (1840-1926). L.A.S. "Claude Monet"，1881年2月18日，致Marthe HOSCHEDÉ；1页中8。"我亲爱的Marthe ，我已经收到你的信，我很高兴接受你的委托，我将尽我所能去做。 你可以明天把它们送到车上。 代我向米歇尔和宝宝问好[...] 我今天晚上没有时间回答让，但告诉他我也会为他做所有的事。[自从他的妻子卡米尔在1879年去世后，克劳德-莫奈一直与爱丽丝-霍舍德生活在一起，她是一位工业家和艺术收藏家的妻子，她的破产迫使他逃离法国。她在第一任丈夫去世后，于1892年与莫奈结婚。Alice Hoschedé已经有了六个孩子，其中最大的孩子是Marthe：在写这封信的时候，她已经18岁了，她充当了莫奈14岁和3岁的儿子Jean和Michel的大姐。1901年，她嫁给了美国画家西奥多-厄尔-巴特勒，他是莫奈的学生，也是吉维尼熟悉的人物，是霍斯德夫妇中最小的苏珊娜的鳏夫，她于1899年去世。]

MONET CLAUDE (1840-1926). L.A.S. «Claude Monet», 18 février 1881, à Marthe HOSCHEDÉ| 1 page in-8. «Ma chère Marthe J'ai reçu votre lettre et c'est avec plaisir que je me charge de votre com­mission que je ferai de mon mieux soyez-en certaine, j'y avais pensé avant de recevoir votre lettre et me proposais de faire ce petit envoi. Vous pouvez donc les envoyer demain à la voiture. Embrassez bien pour moi Michel et bébé [...] Je n'ai pas le temps de répondre à Jean ce soir mais dites-lui que je ferai aussi toutes ses commissions». [Depuis la mort de sa femme Camille en 1879, Claude Monet partageait la vie d'Alice Hoschedé, femme d'un industriel et collectionneur d'art que la banqueroute avait forcé à fuir la France. Elle épousera Monet en 1892, après la mort de son premier mari. Alice Hoschedé avait eu déjà six enfants, dont l'aînée était Marthe: âgée de 18 ans au moment de cette lettre, elle faisait office de grande soeur pour les fils de Monet, Jean et Michel, âgés eux de 14 et 3 ans. Elle épousera en 1901 le peintre américain Theodore Earl Butler, élève de Monet et familier de Giverny, veuf de la cadette des Hoschedé morte en 1899, Suzanne.]

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MONET CLAUDE (1840-1926). 2 L.A.S. "Claude Monet", [Paris May 1888], to Stéphane MALLARMÉ| 1 page in-8 and envelope (small crack in fold repaired), and 1 page in-12 with address on reverse (telegram). Mallarmé's meeting with Whistler. [Monet was well acquainted with WHISTLER, with whom he participated in several exhibitions, notably in 1887, and with whom he spent a few days in London in May 1888. Mallarmé met Whistler through Monet in early 1888, and a lasting friendship was then formed between them]. Sunday morning. "My dear Mallarmé I am here with Whistler, who is passing through Paris and who would be very happy to make more acquaintance with you. If it is possible, would you like to come and have breakfast with us this morning [...] café de la Paix"... He gives his address "111 rue St Lazare". Sunday [May 26]. "My dear friend What a disappointment for me yesterday not to be able to join you and Whistler. Arrived this morning Whistler tells me that I will please you by coming to dine with him this evening, but am I not being indiscreet"... He gives his address "111 rue St Lazare Hôtel Garnier"...

MONET CLAUDE (1840-1926). 2 L.A.S. "Claude Monet", [Paris May 1888], to Stéphane MALLARMÉ| 1页8开本和信封（折叠处的小裂缝已修复），以及1页12开本，背面是地址（电报）。 Mallarmé与Whistler的会面。[莫奈与惠斯勒很熟，他与惠斯勒一起参加了几次展览，特别是在1887年，1888年5月，他与惠斯勒在伦敦呆了几天。1888年初，马拉美通过莫奈认识了惠斯勒，他们之间建立了持久的友谊]。 星期日上午。"我亲爱的马拉美，我和惠斯勒一起来的，他正经过巴黎，他非常乐意更好地了解你。如果可能的话，你愿意今天早上来和我们一起吃早餐吗[...]和平咖啡馆"...他提供的地址是 "圣拉扎尔街111号"。 星期日[5月26日]。"我亲爱的朋友，昨天没能与你和惠斯勒一起，真让我失望。今天早上到达时，惠斯勒告诉我，我今晚会请你来和他一起吃饭，但我是不是太轻率了"...。他给出的地址是 "111 rue St Lazare Hôtel Garnier"...。

MONET CLAUDE (1840-1926). 2 L.A.S. «Claude Monet», [Paris mai 1888], à Stéphane MALLARMÉ| 1 page in-8 et enveloppe (petite fente au pli réparée), et 1 page in-12 avec adresse au verso (télégramme). Rencontre de Mallarmé avec Whistler. [Monet connaissait bien WHISTLER, avec qui il participa à plusieurs expositions, notamment en 1887, et chez qui il passa quelques jours à Londres en mai 1888. Mallarmé rencontra Whistler par l'intermédiaire de Monet, au début de 1888, et une durable amitié se noua alors entre eux.] Dimanche matin. «Mon cher Mallarmé Je suis ici avec Whistler de passage à Paris et qui serait très heureux de faire plus ample connaissance avec vous. Si cela vous est possible, voulez-vous venir déjeuner avec nous ce matin [...] café de la Paix»... Il donne son adresse «111 rue St Lazare». Dimanche [26 mai]. «Mon cher ami Quelle déception pour moi hier de ne pas pouvoir vous rejoindre vous et Whistler. Arrivé ce matin Whistler me dit que je vous ferai plaisir en venant dîner ce soir avec lui, mais ne suis-je pas bien indiscret»... Il donne son adresse «111 rue St Lazare Hôtel Garnier»...

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