Aguttes

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Art Impressionniste & Moderne

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André DERAIN (1880-1954) Femme au loup en buste, circa 1927 Oil on canvas Signed indistinctly lower right Oil on canvas, indistinctly signed lower right 24 x 17 cm - 9 1/2 x 6 5/8 in. A certificate from Madame Geneviève Taillade, established in agreement with the Derain Committee, dated 9 October 2013, will be given to the buyer. A certificate from Mr Michel Kellermann, dated 19 June 2001, will be given to the buyer. PROVENANCE Private collection, France EXHIBITION Paris, Galerie Berri-Raspail, unknown date, n°682

André DERAIN (1880-1954) Femme au loup en buste, 约1927年 布面油画 右下角有模糊的签名 布面油画，右下角有模糊的签名 24 x 17 cm - 9 1/2 x 6 5/8 in. 将向买家提供Geneviève Taillade夫人与Derain委员会达成的证书，日期为2013年10月9日。 买家将得到米歇尔-凯勒曼先生2001年6月19日出具的证明。 出处 私人收藏，法国 展览 巴黎，贝里-拉斯帕尔画廊，日期不详，编号682。

André DERAIN (1880-1954)

André DERAIN (1880-1954) Femme au loup, circa 1927 Huile sur toile, porte une trace de signature en bas à droite 9 1/2 x 6 5/8 in. Oil on canvas, bears a signature lower right 24 x 17 cm Un certificat rédigé par Michel Kellermann en date du 19 juin 2001 sera remis à l'acquéreur. Un certificat rédigé par Geneviève Taillade en accord avec le Comité Derain en date du 9 octobre 2013 sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE Collection particulière, France EXPOSITION Galerie Berri - Raspail, n° 682, Paris

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Henri MANGUIN (1874-1949) Bateaux au port à Marseille, hiver 1925-1926 Encre de Chine sur papier Signée et dédicacée «en souvenir de Gustave Coquiot» en bas à gauche Indian ink on paper, signed and dedicated «en souvenir de Gustave Coquiot» lower left 20 x 29 cm - 7 7/8 x 11 3/8 in. (view) Madame Claude Holstein-Manguin a confirmé l’authenticité de cette œuvre. Un certificat pourra être obtenu auprès d’elle sur demande de l’acquéreur.   PROVENANCE Collection particulière, France

Henri MANGUIN (1874-1949) Bateaux au port à Marseille, hiver 1925-1926 Encre de Chine sur papier Signée et dédicacée «en souvenir de Gustave Coquiot» en bas à gauche Indian ink on paper, signed and dedicated «en souvenir de Gustave Coquiot» lower left 20 x 29 cm - 7 7/8 x 11 3/8 in. (view) Madame Claude Holstein-Manguin a confirmé l’authenticité de cette œuvre. Un certificat pourra être obtenu auprès d’elle sur demande de l’acquéreur.   PROVENANCE Collection particulière, France

Henri MANGUIN (1874-1949)

Henri MANGUIN (1874-1949) Bateaux au port à Marseille, hiver 1925-1926 Encre de Chine sur papier Signée et dédicacée «en souvenir de Gustave Coquiot» en bas à gauche Indian ink on paper, signed and dedicated «en souvenir de Gustave Coquiot» lower left 20 x 29 cm - 7 7/8 x 11 3/8 in. (view) Madame Claude Holstein-Manguin a confirmé l’authenticité de cette œuvre. Un certificat pourra être obtenu auprès d’elle sur demande de l’acquéreur.   PROVENANCE Collection particulière, France

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Pierre Eugène MONTEZIN (1874-1946) Bouquet de tulipes et d'hortensias Oil on canvas, signed lower right Oil on canvas, signed lower right 65 x 54 cm - 25 1/2 x 21 1/4 in. Mr. Cyril Klein-Montézin has confirmed the authenticity of this work. PROVENANCE Private collection, France (acquired from the artist and then by descent)

Pierre Eugène MONTEZIN (1874-1946) Bouquet de tulipes et d'hortensias 布面油画，右下角签名 布面油画，右下角签名 65 x 54 cm - 25 1/2 x 21 1/4 in. Cyril Klein-Montézin先生已确认此作品的真实性。 来源 法国私人收藏（从艺术家那里获得，然后通过后裔获得）。

Pierre Eugène MONTEZIN (1874-1946)

Pierre Eugène MONTEZIN (1874-1946) Bouquet de tulipes et d'hortensias Huile sur toile, signée en bas à droite Oil on canvas, signed lower right 65 x 54 cm - 25 1/2 x 21 1/4 in. Monsieur Cyril Klein-Montézin a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE Collection particulière, France (acquis auprès de l'artiste puis par descendance).

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Paul-Émile PISSARRO (1884-1972) Pêcheurs sur un pont Watercolor and charcoal on paper Signed lower middle Watercolor and black chalk on paper, signed lower middle 23,8 x 31 cm - 9 3/8 x 12 1/4 in. PROVENANCE Sale, Me Francis Briest, Paris, Hôtel Drouot, 12 March 1986, lot 63 Private collection, France (acquired during the previous sale)

Paul-Émile PISSARRO (1884-1972) Pêcheurs sur un pont 纸上水彩和木炭画 中下部签名 纸上水彩和黑粉笔，中下部签名 23,8 x 31 cm - 9 3/8 x 12 1/4 in. 来源 销售，Me Francis Briest，巴黎，Hôtel Drouot，1986年3月12日，拍品63 私人收藏，法国（在上一次销售中获得）。

Paul-Émile PISSARRO (1884-1972)

Paul-Émile PISSARRO (1884-1972) Pêcheurs sur un pont Aquarelle et fusain sur papier Signée en bas au milieu Watercolor and black chalk on paper, signed lower middle 23,8 x 31 cm - 9 3/8 x 12 1/4 in. PROVENANCE Vente, Me Francis Briest, Paris, Hôtel Drouot, 12 mars 1986, lot 63 Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente)

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Blanche HOSCHEDE-MONET (1865-1947) Bateaux au port de Diélette, Normandie, 1938 Oil on canvas Signed and indistinctly dated "1938" lower left Oil on cardboard, signed and indistinclty dated "1938" lower left 38 x 46 cm - 15 x 18 1/8 in. Mr. Philippe Piguet has confirmed the authenticity of this work PROVENANCE Family of the artist Collection Jean-Marie Toulgouat, Paris Private collection, France (by descent) "Consisting of several hundred paintings, far from being all located yet, the painted work of Blanche Hoschedé-Monet is fully in line with the impressionist tradition. It is that of a colourist and refined artist who knows perfectly well how to combine the art of composition and atmospheric rendering. Blanche Hoschedé-Monet is not afraid to invade the iconic field, either by filling it to the brim or by layering it in depth, just as she does not hesitate to structure it in cut sections, superimposed layers or contradictory lines of force. She also knows how to absorb the horizon line in the misty diffusion of light, just as she knows how to draw or define a shape to better highlight its silhouette. With her gesture as close to the canvas as possible, Blanche uses a rather short brushstroke that has not changed much over the years, sometimes curled, sometimes punctuated, always held. If her palette presents all the ranges of the spectrum with a predilection for purplish blues and dense greens, she very rarely uses raw colours, preferring softened and measured tones, able to render the harmonious and positive vision she has of the world. A luminous vision that echoes an inner life that is entirely animated by painting. Philippe Piguet, Blanche Hoschedé-Monet, un regard impressionniste, cat. expo., Musée de Vernon, 8 July-29 October 2017, Intensité éditions/ Musée de Vernon, Paris : 2017, pp. 5 and 6

Blanche HOSCHEDE-MONET (1865-1947) Bateaux au port de Diélette, Normandie, 1938 纸板上的油画 左下方有签名和模糊的日期 "1938" 纸板上的油画，左下方有签名和模糊的日期 "1938" 38 x 46 cm - 15 x 18 1/8 in. Philippe Piguet先生已确认此作品的真实性。 来源：艺术家的家人 巴黎Jean-Marie Toulgouat的收藏 法国私人收藏（通过血统） "由几百幅画组成，还远未全部定位，布兰奇-霍舍德-莫奈的绘画作品完全符合印象派的传统。 她是一位色彩学家和精致的艺术家，完全知道如何将构图艺术和气氛渲染结合起来。 布兰奇-霍舍德-莫奈不怕入侵标志性的领域，要么把它填满，要么在深度上分层，就像她毫不犹豫地以分段、叠加层或矛盾的力线来结构它一样。她知道如何在缥缈的光线扩散中吸收地平线，就像她知道如何画出或定义一个形状以更好地突出其轮廓。她的手势尽可能地靠近画布， Blanche使用相当短的笔触，多年来没有什么变化，有时是卷曲的，有时是点缀的，总是保持。如果她的调色板呈现出光谱的所有范围，偏爱紫蓝色和浓绿色，她很少使用原始颜色，更喜欢柔和和有分寸的色调，能够再现她对世界的和谐和积极的看法。一个发光的视野，呼应了完全由绘画激发的内心生活。 Philippe Piguet, Blanche Hoschedé-Monet, un regard impressionniste, cat. expo, Musée de Vernon, 8 July-29 October 2017, Intensité éditions/ Musée de Vernon, Paris : 2017, pp.5 and 6

Blanche HOSCHEDE-MONET (1865-1947)

Blanche HOSCHEDE-MONET (1865-1947) Bateaux au port de Diélette, Normandie, 1938 Huile sur carton toilé Signée et datée indistinctement «1938» en bas à gauche Oil on cardboard, signed and indistinclty dated «1938» lower left 38 x 46 cm - 15 x 18 1/8 in. Monsieur Philippe Piguet a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE Famille de l'artiste Collection Jean-Marie Toulgouat, Paris Collection particulière, France (par descendance) «Constituée de quelques centaines de tableaux, loin d'être encore tous encore localisés, l'oeuvre peinte de Blanche Hoschedé-Monet s'inscrit pleinement dans la tradition impressionniste. Elle est celle d'une artiste coloriste et raffinée qui sait parfaitement conjuguer l'art de la composition et le rendu atmosphérique. Blanche Hoschedé-Monet ne craint pas d'envahir le champ iconique, soit en l'emplissant à ras bord, soit en l'étageant en profondeur, tout comme elle n'hésite pas à le structurer en pans coupés, en strates superposées ou en lignes de force contradictoires. Elle sait pareillement absorber la ligne d'horizon dans la diffusion embrumée de la lumière tout comme dessiner ou cerner une forme pour mieux faire valoir sa silhouette. Le geste au plus près de la toile, Blanche montre une facture à la touche plutôt courte qui n'a pas beaucoup changé au fil du temps, tantôt bouclée, tantôt ponctuée, toujours tenue. Si sa palette présente toutes les gammes du spectre avec une prédilection pour les bleus violacés et les verts denses, elle n'use que très rarement de couleurs crues, leur préférant des tons adoucis et mesurés, à même de pouvoir restituer la vision harmonieuse et positive qu'elle a du monde. Une vision lumineuse à l'écho d'une vie intérieure tout entière animée par la peinture.» Philippe Piguet, Blanche Hoschedé-Monet, un regard impressionniste, cat. expo., Musée de Vernon, 8 juillet-29 octobre 2017, Intensité éditions/ Musée de Vernon, Paris : 2017, pp. 5 et 6

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André BAUCHANT (1873-1958) Les amoureux surpris, 1927 Oil on canvas Signed and dated "1927" twice lower right Oil on canvas, signed and dated "1927" twice lower right 66,5 x 104 cm - 26 1/8 x 41 in. A certificate from Madame Dina Vierny, dated 24 June 1981, will be given to the buyer. PROVENANCE Le Corbusier Collection (handwritten label "Bauchant/Les amoureux/surpris/ Le Corbusier/17" on the back of the canvas and mention "provenant de l'ancienne Collection de Le Corbusier' on the certificate of Dina Vierny) Private collection, France (by descent) EXHIBITION Paris, Galerie Charpentier, André Bauchant, 1949, n°43 (reproduced in black and white in the booklet) "It was at the age of forty-five that you began an unexpected career: you became a painter. I was your first buyer and remained the only one for the first seven years." Le Corbusier, 31 October 1949, quoted in André Bauchant, cat. expo., Paris, Galerie Charpentier, 1949, n. p. "In a forest house, where [André Bauchant] retired with his wife, he set to work, passionately. In 1921, he sent sixteen monumental paintings to the Salon d'Automne: flower paintings, landscapes, genre scenes, monumental compositions inspired by history, mythology and the Holy Scriptures| he was awarded nine of them, and was named a member of the Society. Le Corbusier devoted an article to him in the Esprit Nouveau and was his first buyer. Jeanne Bucher came next, then Diaghilew, who commissioned the costumes and sets for Apollon Musagète| Serge Lifar, and others. André Bauchant, nevertheless, had to go through difficult years. For a long time, his singular genius captivated only a small number of admirers. But the circle, from year to year, grew larger. There was, in 1937, the exhibition of the Popular Masters of Reality, organized in Paris by the Museum of Grenoble. There were the most famous collectors, and the Museums of Europe and America. Finally, there is the present exhibition, to definitively consecrate a glory in the highest degree deserved. Original visionary, exquisite and powerful colorist, master of a drawing as personal as it is expressive, of a craft unequalled since the ancient frescoists, André Bauchant, as much in terms of conception as in terms of sovereign composition and execution, is a great painter." Maximilien Gauthier, "La merveilleuse histoire d'André Bauchant", in André Bauchant, cat. expo., Paris, Galerie Charpentier, 1949, n. p.

André BAUCHANT (1873-1958) Les amoureux surpris, 1927 布面油画 右下角有签名和日期 "1927 "两次 布面油画，右下角有签名和日期 "1927" 66,5 x 104 cm - 26 1/8 x 41 in. 来源：Le Corbusier收藏（画布背面有手写标签 "Bauchant/Les amoureux/surpris/ Le Corbusier/17"，Dina Vierny的证书上提到 "providant de l'ancienne Collection de Le Corbusier"） 私人收藏。法国（后裔） 展览 巴黎，夏彭蒂埃画廊，安德烈-鲍尚，1949年，第43号（在小册子中以黑白两色复制） "就在四十五岁时，你开始了一个意想不到的职业生涯。你成为一名画家。我是你的第一个买家，并且在前七年里一直是唯一的买家。" Le Corbusier，1949年10月31日，引自André Bauchant，展览目录，巴黎，Galerie Charpentier，1949，n.p. "在一座森林别墅里，[André Bauchant]与妻子退休后，他开始工作，充满激情。1921年，他向秋季沙龙送去了16幅不朽的画作：花卉画、风景画、风俗画、受历史、神话和圣经启发的不朽之作。勒-柯布西耶在《Esprit Nouveau》中专门为他写了一篇文章，并且是他的第一个买家。接下来是让娜-布赫，然后是迪亚吉列夫，他委托阿波罗-穆萨盖特的服装和布景；塞尔吉- Lifar，以及其他一些人。然而，安德烈-鲍尚不得不经历艰难的岁月。 在很长一段时间里，他的奇异天才只吸引了极少数的崇拜者。但这个圈子，年复一年，越来越大。1937年，格勒诺布尔的 博物馆在巴黎举办了 "现实的流行大师 "展览。那里有最著名的收藏家，以及欧洲和美国的博物馆。最后，有了这次展览，就可以明确地把一个当之无愧的荣耀献给它。安德烈- 鲍尚（André Bauchant）是一位伟大的画家，他有独到的眼光，精致而有力的色彩，他的画作既富有个性又富有表现力，他的手艺自古代壁画家以来无人能及，他在构思方面和在主权构成和执行方面都是如此。 Maximilien Gauthier, "La merveilleuse histoire d'André Bauchant", in André Bauchant, cat. expo., Paris, Galerie Charpentier, 1949, n. p. 。

André BAUCHANT (1873-1958)

André BAUCHANT (1873-1958) Les amoureux surpris, 1927 Huile sur toile Signée et datée «1927» à deux reprises en bas à droite Oil on canvas, signed and dated «1927» twice lower right 66,5 x 104 cm - 26 1/8 x 41 in. Un certificat de Madame Dina Vierny, en date du 24 juin 1981, sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE Collection Le Corbusier (étiquette manuscrite «Bauchant/Les amoureux/surpris/ Le Corbusier/17» au dos de la toile et mention «provenant de l'ancienne Collection de Le Corbusier' sur le certificat de Dina Vierny) Collection particulière, France (par descendance) EXPOSITION Paris, Galerie Charpentier, André Bauchant, 1949, n°43 (reproduit en noir et blanc dans le livret) «C'est à l'âge de quarante-cinq ans que vous avez commencé une carrière inattendue : vous êtes devenu peintre. J'ai été votre premier acheteur et je demeurai le seul pendant les sept premières années.» Le Corbusier, 31 octobre 1949, cité dans André Bauchant, cat. expo., Paris, Galerie Charpentier, 1949, n. p. «Dans une maison forestière, où [André Bauchant] se retira avec sa femme, il se mit à l'ouvrage, passionnément. En 1921, il envoyait au Salon d'Automne seize peintures monumentales : tableaux de fleurs, paysages, scènes de genre, compositions monumentales inspirées de l'Histoire, de la Mythologie, des Saintes Ecritures | on lui en reçut neuf, et il fut nommé sociétaire. Le Corbusier lui consacra un article dans l'Esprit Nouveau et fut son premier acheteur. Jeanne Bucher vint ensuite, puis Diaghilew, qui lui commanda les costumes et les décors d'Apollon Musagète | Serge Lifar, d'autres encore. André Bauchant, quand même, eut à passer des années difficiles. Son génie singulier, longtemps, ne captiva qu'un tout petit nombre d'admirateurs. Mais le cercle, d'année en année, s'est agrandi. Il y eut, en 1937, l'exposition des Maîtres Populaires de la Réalité, organisée à Paris par le Musée de Grenoble. Il y eut les plus fameux collectionneurs, et les Musées d'Europe et d'Amérique. Il y a enfin la présente exposition, pour consacrer définitivement une gloire au plus haut degré méritée. Visionnaire original, coloriste exquis et puissant, maître d'un dessin aussi personnel qu'expressif, d'un métier dans égal depuis les anciens fresquistes, André Bauchant, tant sous le rapport de la conception que sous ceux de la composition souveraine et du faire, est un grand peintre.» Maximilien Gauthier, «La merveilleuse histoire d'André Bauchant», in André Bauchant, cat. expo., Paris, Galerie Charpentier, 1949, n. p.

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Amedeo MODIGLIANI (1884-1920) Figure or Head of a Young Man, circa 1916 Pencil on paper Black crayon on paper 34 x 21 cm - 13 3/8 x 8 1/4 in. An expert report by the Institut Restellini, dated 26 September 2016, will be given to the buyer. The catalogue of the sale of 19 December 1921, an old photograph of the work annotated on the back and three letters from Robert Caby relating to the sale of the drawing in 1956 will be attached. PROVENANCE Maurice Hensel Collection (after Robert Caby) Sale, Me Bellier, Paris, Hôtel Drouot, 19 February 1921, lot 66 Foreign private collection Dr. B... Collection Saint-Étienne (acquired from Robert Caby in 1956) Sale, Aguttes, Hôtel Drouot, 24 October 2016, lot 26 Private collection, France (acquired during the previous sale) RELATED WORK Amedeo Modigliani, Portrait de Zadkine, pencil on paper, 21 x 16.8 cm, Paris, Musée Zadkine, MED 290 "Modigliani approached the world of painting with frustrated means. As a sculptor, he carves rudimentary heads in granite and inscribes the lines within the limits of the block. This block imposes the proportions. It seems that it is by will to observe a law of harmony that Modigliani deviates at that time from the anatomical norm. His sculptures, with their prominent and sharp profiles, sometimes present certain analogies with Negro masks. Their hieratic nature, the geometric spirit that presides over their composition, designates them as works of precious instruction. And yet, whatever role they played in the artist's later development, it is in the painted works that he was able to give us the exact measure of his talent. Before painting, or at least before making his paintings known, Modigliani was a draughtsman. If only I could depart from that old habit that makes me avoid the picturesque narrative, I would say that his drawings were worth the price of a bock, offered by a friend or a neighbor of table. These sketches of which he was so prodigious, deliver us the secret of the art of Modigliani..." Waldemar George, "Modigliani", in L'Amour de l'art, January 1925, n°1, p. 383

Amedeo MODIGLIANI (1884-1920) 人物或年轻人的头像，约1916年 纸上铅笔 纸上黑色蜡笔 34 x 21 cm - 13 3/8 x 8 1/4 in. 雷斯特里尼研究所2016年9月26日的专家报告将交给买家。将附上1921年12月19日的销售目录、一张在背面做了注释的作品老照片以及罗伯特-卡比关于1956年销售该画的三封信。 来源 莫里斯-亨塞尔收藏（在罗伯特-卡比之后） 销售，Me Bellier，巴黎，Hôtel Drouot，1921年2月19日，拍品66 国外私人收藏 Dr. B. Collection圣埃蒂安（1956年从罗伯特-卡比处获得） 拍卖会，阿古特，德鲁特酒店，2016年10月24日，拍品26 私人收藏，法国（在上一次拍卖中获得） 相关作品 Amedeo Modigliani, Portrait de Zadkine, pencil on paper, 21 x 16.8 cm, Paris, Musée Zadkine, MED 290 "Modigliani以沮丧的手段接近绘画的世界。作为一名雕塑家，他在花岗岩上雕刻了简陋的头像，并在石块的范围内刻下了线条。这块强加的比例。 似乎是出于遵守和谐法则的愿望，莫迪里阿尼此时偏离了解剖学规范。他的雕塑，以其突出和尖锐的轮廓，有时显示出与黑人面具的某些相似性。 ，其等级性质和主导其构成的几何精神使其成为珍贵的学习作品。然而，无论这些作品在艺术家后来的发展中发挥了什么作用，在绘画作品中，他能够给我们提供他的天赋的确切尺度。在绘画之前，或者至少在使他的画作为人所知之前， 莫迪里阿尼是一名绘图员。如果我能够摆脱让我避开风景画故事的老习惯，我会说，他的画值得朋友或邻居在餐桌上提供的一个博克的价格。这些草图，他是如此之多，给了我们莫迪里阿尼的艺术秘密......"。 Waldemar George, "Modigliani", in L'Amour de l'art, January 1925, n°1, p. 383

Amedeo MODIGLIANI (1884-1920)

Amedeo MODIGLIANI (1884-1920) Figure ou Tête de jeune homme, vers 1916 Crayon sur papier Black crayon on paper 34 x 21 cm - 13 3/8 x 8 1/4 in. Un rapport d'expertise de l'Institut Restellini, en date du 26 septembre 2016, sera remis à l'acquéreur. Seront joints le catalogue de la vente du 19 décembre 1921, une photographie ancienne de l'oeuvre annotée au dos et trois lettres de Robert Caby afférentes à la vente du dessin en 1956. PROVENANCE Collection Maurice Hensel (d'après Robert Caby) Vente, Me Bellier, Paris, Hôtel Drouot, 19 février 1921, lot 66 Collection particulière étrangère Collection Dr. B., Saint-Étienne (acquis auprès de Robert Caby en 1956) Vente, Aguttes, Hôtel Drouot, 24 octobre 2016, lot 26 Collection particulière, France (acquis au cours de la vente précédente) OEUVRE EN RAPPORT Amedeo Modigliani, Portrait de Zadkine, crayon sur papier, 21 x 16,8 cm, Paris, Musée Zadkine, MED 290 «Modigliani aborde le monde de la peinture avec des moyens frustes. Sculpteur, il taille dans le granit des têtes rudimentaires et il inscrit les traits dans les limites du bloc. Ce bloc impose les proportions. lI semble que ce soit par volonté d'observer une loi d'harmonie que Modigliani s'écarte à cette époque de la norme anatomique. Ses sculptures aux profils saillants et accusés présentent parfois certaines analogies avec les masques nègres. Leur hiératisme, l'esprit géométrique qui préside à leur composition les désigne comme des oeuvres d'un enseignement précieux. Et pourtant, quel que fut le rôle qu'elles ont joué dans l'évolution ultérieure de l'artiste, c'est dans les oeuvres peintes qu'il a pu nous donner la mesure exacte de son talent. Avant de peindre ou du moins avant de faire connaître ses toiles, Modigliani était dessinateur. Si seulement je pouvais déroger à cette déja vieille habitude qui me fait éviter le récit pittoresque, je dirais que ses dessins valaient le prix d'un bock, offert par un ami ou un voisin de table. Ces croquis dont il fut si prodigue, nous livrent le secret de I'art de Modigliani...» Waldemar George, «Modigliani», in L'Amour de l'art, janvier 1925, n°1, p. 383

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Francis PICABIA (1879-1953) Untitled (Man Holding a Severed Head), ca. 1926 Pencil on paper Signed lower right Pencil on paper, signed lower right 24 x 18,5 cm - 9 1/2 x 7 1/4 in. This work will be included in the Francis Picabia catalogue raisonné that the Picabia Committee is currently preparing. A notice of inclusion, dated June 29, 2021, will be given to the buyer. PROVENANCE Private collection, France "The Cuban painter always lavishes the richness, variety and fantasy of a painful vision of his own dreams. At each of his manifestations, he renews himself| but if he pretends to confuse us, we still find him easily. For his deep vision eliminates nothing and the ghosts of his Spanish girls float deep in the hallucinations of his bestiary, which now seems familiar and as if softened. The technique is always masterful, as much by the art of the colorist as by the very advanced science of the drawing. But Mr. Picabia is not only a picture-maker who succeeds in fixing his most fleeting visions| he is at times a painter whose sarcasm and bitterness cannot steal the force of thought. L'Ombre is a sober and powerful work which perhaps announces an evolution that could lead its author very high. For, in the words of Pascal: "To mock philosophy is really to philosophize." "Chronicle of Parisian Life," in The New York Herald, European Edition of the New York Herald Tribune, October 28, 1928, #15,002, p. 6

Francis PICABIA (1879-1953) 无题（手持断头的人），约1926年 纸上铅笔 右下角签名 纸上铅笔，右下角签名 24 x 18,5 cm - 9 1/2 x 7 1/4 in. 这件作品将被列入弗朗西斯-皮卡比亚的目录，目前皮卡比亚委员会正在准备。 2021年6月29日的收录通知将交给买家。 来源：法国私人收藏 "古巴画家总是以丰富、多样和幻想的方式对自己的梦想进行痛苦的想象。他的每一个表现都会更新自己，但即使他声称要迷惑我们，我们仍然很容易找到他。因为他深邃的眼光消除了一切，他的西班牙女孩的鬼魂在他的兽皮书的幻觉中浮现得很深，现在看起来很熟悉，好像被软化了。技巧总是高超的，既靠色彩师的艺术，也靠非常先进的绘画科学。 ，但皮卡比亚先生不仅是一个成功地固定了他最短暂的愿景的图片制作者；他有时也是一个讽刺和痛苦无法偷走思想力量的画家。L'Ombre》是一部清醒而有力的作品，它也许宣布了一种可以使其作者达到很高境界的演变。因为，用帕斯卡尔的话说："取笑哲学就是真正的哲学"。"Chronique de la Vie Parisienne", in The New York Herald, European Edition of New York Herald Tribune, 28 October 1928, n°15 002, p. 6.

Francis PICABIA (1879-1953)

Francis PICABIA (1879-1953) Sans titre (Homme tenant une tête coupée), vers 1926 Crayon sur papier Signé en bas vers la droite Pencil on paper, signed lower right 24 x 18,5 cm - 9 1/2 x 7 1/4 in. Cette oeuvre sera incluse dans le catalogue raisonné Francis Picabia que le Comité Picabia prépare actuellement. Un avis d'inclusion, en date du 29 juin 2021, sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE Collection particulière, France «Le peintre cubain prodigue toujours la richesse, la variété et la fantaisie d'une vision douloureuse de ses propres rêves. À chacune de ses manifestations, il se renouvelle | mais s'il prétend nous dérouter, nous le retrouvons quand même aisément. Car sa vision en profondeur n'élimine rien et les fantômes de ses Espagnoles flottent tout au fond des hallucinations de son bestiaire qui nous semble désormais familier et comme adouci. La technique est toujours magistrale, tant par l'art du coloriste que par la science très poussée du dessin. Mais M. Picabia n'est pas seulement un imagier qui réussit à fixer ses plus fugitives visions | il est par instant un peintre dont le sarcasme et l'amertume ne peuvent dérober la force de pensée. L'Ombre est une oeuvre sobre et puissante qui annonce peut-être une évolution qui pourrait mener très haut son auteur. Car, selon le mot de Pascal : «Se moquer de la philosophie, c'est vraiment philosopher.» «Chronique de la Vie Parisienne», in The New York Herald, European Edition of the New York Herald Tribune, 28 octobre 1928, n°15 002, p. 6

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Marcel GROMAIRE (1892-1971) Standing female nude, hands on hips, 1949 Indian ink on paper Signed and dated "1949" lower right Indian ink on paper, signed and dated "1949" lower right 33 x 25,5 cm - 13 x 10 in. The Galerie de la Présidence has confirmed the authenticity of this work. PROVENANCE Private collection, France

Marcel GROMAIRE (1892-1971) 站立的女性裸体，双手放在臀部，1949年 纸上印度墨水 右下方有签名和日期 "1949" 纸上印度墨水，右下方有签名和日期 "1949" 33 x 25,5 cm - 13 x 10 in. 总统画廊已确认此作品的真实性。 来源 私人收藏，法国

Marcel GROMAIRE (1892-1971)

Marcel GROMAIRE (1892-1971) Nu féminin debout, les mains sur les hanches, 1949 Encre de Chine sur papier Signée et datée «1949» en bas à droite Indian ink on paper, signed and dated «1949» lower right 33 x 25,5 cm - 13 x 10 in. La Galerie de la Présidence a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE Collection particulière, France

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Marcel GROMAIRE (1892-1971) Femme nue assise dans un fauteuil Indian ink on paper Signed with the artist's signature lower left Indian ink on paper, stamped with the artist's signature lower left 32,5 x 25 cm - 13 x 10 in. A certificate of authenticity from the Galerie de la Présidence, dated September 29, 2021, will be given to the buyer. PROVENANCE Private collection, France

Marcel GROMAIRE (1892-1971) 坐在扶手椅上的裸体女人 纸上印度墨水 左下角有艺术家签名 纸上印度墨水，左下角有艺术家签名 将向购买者提供总统画廊出具的日期为2021年9月29日的鉴定证书。 来源 法国私人收藏品

Marcel GROMAIRE (1892-1971) Femme nue assise dans un fauteuil Encre de Chine sur papier Signée avec le cachet de la signature en bas à gauche Indian ink on paper, stamped with the artist's signature lower left 32,5 x 25 cm - 13 x 10 in. Un certificat d'authenticité de la Galerie de la Présidence, en date du 29 septembre 2021, sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE Collection particulière, France

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FRANCOISE GILOT (1921)

FRANCOISE GILOT (1921) Portrait de Françoise Angelini, circa 1944-1945 Huile sur toile, signée en bas à gauche Oil on canvas, signed lower left 18 x 14 cm 7 1/16 x 5 1/2 in. PROVENANCE Collection de Jean Souverbie (1891-1981) Puis par descendance Madame Françoise Gilot a confirmé l'authenticité de cette oeuvre dans une lettre datée du 28 octobre 2016. Celle-ci pourra être incluse dans les archives de l'artiste. C’est au cours de ses études de droit que Françoise Gilot, née en 1921 se rend compte de sa vocation de peintre. Au tournant de l’année 1943, cette femme indépendante et talentueuse rencontre Picasso, dont elle devient la muse et la femme. Pendant près de dix ans le Maître la représenta sous l'apparence de la « Femme fleur », radieuse et solaire. Muse mais non moins artiste talentueuse, François Gilot fait ici le portrait de la jeune Françoise Angelini en 1944, en nourrissant sa peinture des préceptes cubistes. Elle analyse, décompose et reconstruit le réel en géométrisant le visage de son modèle. Cette œuvre, qui avait été offerte par l’artiste au peintre Jean Souverbie, n’a pas quitté sa collection jusqu’à aujourd’hui.

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CHARLES MALFRAY (1887-1940) Tête de femme Bronze with green-brown patina Signed and numbered "E/A" with no foundry mark Bronze with green-brown patina, signed and numbered "E/A" with no foundry mark 21,5 cm - 8 1/2 in. PROVENANCE Private collection, France (by descent) "Sculpture, no more than painting, has as its goal to "represent" nature. On the contrary, nature is only a "pretext" and a means to manifest one's "self". Art is and must be pure 'creation' of the brain and heart." Charles Malfray, Notes (Suite sur la sculpture), May 1926, quoted in cat. exhibition, Paris, Galerie Malaquais, Charles Malfray 1887-1940, sculpteur, 2007

CHARLES MALFRAY (1887-1940) Tête de femme 青铜，有绿褐色铜锈 有签名和编号的 "E/A"，没有铸造标记 青铜，有绿褐色铜锈，有签名和编号的 "E/A"，没有铸造标记 21.5厘米 - 8 1/2英寸 来源 私人收藏，法国（通过血统） "雕塑，不比绘画，其目标是 "表现" 自然。相反，自然界只是一个 "借口"，是彰显 "自我 "的手段。艺术是而且必须是大脑和心灵的纯粹 "创造"。 Charles Malfray, Notes (Suite sur la sculpture), May 1926, quoted in cat. exhibition, Paris, Galerie Malaquais, Charles Malfray 1887-1940, sculpteur, 2007

CHARLES MALFRAY (1887-1940)

CHARLES MALFRAY (1887-1940) Tête de femme Bronze à patine brun-vert Signé et numéroté «E/A» sans cachet de fondeur Bronze with green-brown patina, signed and numbered «E/A» with no foundry mark 21,5 cm - 8 1/2 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance) «La sculpture, pas plus que la peinture, n'a pour but de «représenter» la nature. Au contraire, la nature n'est qu'un «prétexte» et un moyen pour manifester son «moi». L'art est et doit être «création» pure du cerveau et du coeur.» Charles Malfray, Notes (Suite sur la sculpture), mai 1926, cité in cat. expo., Paris, Galerie Malaquais, Charles Malfray 1887-1940, sculpteur, 2007

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CHARLES MALFRAY (1887-1940) African Woman Standing Bronze with brown patina Signed with the monogram and numbered "2/8" with the foundry mark "Hohwiller/Fondeur/Paris" Bronze with brown patina, signed with the artist's monogram and numbered "2/8" with the foundry mark "M. Hohwiller/Fondeur/Paris" 55 cm - 21 5/8 in. PROVENANCE Private collection, France (by descent) "So "modern art" as you say, is only the exact search for the true tradition in statuary, a tradition we have lost since the 15th century. The Renaissance was already beginning to put its statues in the margins of its architectures, they formed hors-d'oeuvre. We seek sculpture. In sculpture, the proportions of nature are not a truth." Charles Malfray, Des volumes dans la statuaire, quoted in cat. expo, Paris, Galerie Malaquais, Charles Malfray 1887-1940, sculpteur, 2007

CHARLES MALFRAY (1887-1940) 站立的非洲妇女 有棕色铜锈的青铜器 有签名和编号的 "2/8"，有铸造厂的标记 "Hohwiller/Fondeur/Paris" 有棕色铜锈的青铜器，有艺术家的签名和编号 "2/8"，有铸造厂的标记 "M.Hohwiller/Fondeur/巴黎" 55 cm - 21 5/8 in. 出处 私人收藏，法国（通过血统） "所以 "现代艺术 "就像你说的，只是准确地寻找雕像的真正传统，一个我们从15世纪就已经失去的传统。文艺复兴时期已经开始让雕像在其建筑的边缘发挥作用，它们形成了开胃菜。我们正在寻找雕塑。 在雕塑中，自然界的比例不是一个真理。 Charles Malfray, Des volumes dans la statuaire, 引自Cat. Exhibition, Paris, Galerie Malaquais, Charles Malfray 1887-1940, sculpteur, 2007

CHARLES MALFRAY (1887-1940) Femme africaine debout Bronze à patine brune Signé du monogramme et numéroté «2/8» avec le cachet de fondeur «Hohwiller/Fondeur/Paris» Bronze with brown patina, signed with the artist's monogram and numbered «2/8» with the foundry mark «M. Hohwiller/Fondeur/Paris» 55 cm - 21 5/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance) «Donc «l'art moderne» comme vous le dites, n'est que la recherche exacte de la véritable tradition dans la statuaire, tradition que nous avons perdu depuis le XVe siècle. La Renaissance commençait déjà à faire jouer ses statues en marge de ses architectures, ils formaient hors-d'oeuvre. Nous recherchons la sculpture. En sculpture, les proportions de la nature ne sont pas une vérité.» Charles Malfray, Des volumes dans la statuaire, cité in cat. expo., Paris, Galerie Malaquais, Charles Malfray 1887-1940, sculpteur, 2007

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Aristide MAILLOL (1861-1944) Nu féminin couché de dos (Dina), 1942 Sanguine, charcoal and white chalk on paper Signed with the monogram lower right Red chalk, black chalk and white chalk on paper, signed with the artist's monogram lower right 27 x 39,5 cm - 10 5/8 x 15 9/16 in. A duplicate of the certificate of authenticity of Madame Dina Vierny, dated October 4, 1988 and edited by Mr. Olivier Lorquin on July 20, 2021, will be given to the buyer. PROVENANCE Private collection, France

Aristide MAILLOL (1861-1944) Nu féminin couché de dos (Dina), 1942年 纸上粉笔、木炭和白粉笔 右下方有艺术家的签名 纸上红粉笔、黑粉笔和白粉笔，右下方有艺术家的签名 27 x 39.5 cm - 10 5/8 x 15 9/16 in 迪娜-维埃尼夫人1988年10月4日的鉴定书副本，由奥利维尔-洛金先生于2021年7月20日编辑，将赠送给买方。 出处 私人收藏，法国

Aristide MAILLOL (1861-1944)

Aristide MAILLOL (1861-1944) Nu féminin couché de dos (Dina), 1942 Sanguine, fusain et craie blanche sur papier Signée du monogramme en bas à droite Red chalk, black chalk and white chalk on paper, signed with the artist's monogram lower right 27 x 39,5 cm - 10 5/8 x 15 9/16 in. Un duplicata du certificat d'authenticité de Madame Dina Vierny, en date du 4 octobre 1988 et édité par Monsieur Olivier Lorquin le 20 juillet 2021, sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE Collection particulière, France

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Léonor FINI (1907-1996) Tête de femme Ink on paper Signed lower right Ink on paper, signed lower right 37 x 30,5 cm - 14 5/8 x 12 in. Mr. Richard Overstreet has confirmed the authenticity of this work. A certificate, dated October 21, 2021, will be given to the buyer. PROVENANCE Private collection, France

Léonor FINI (1907-1996) Tête de femme 纸上水墨 右下方签名 纸上水墨，右下方签名 37 x 30,5 cm - 14 5/8 x 12 in. Richard Overstreet先生已确认此作品的真实性。 将向买家提供一份日期为2021年10月21日的证书。 产地 法国私人收藏。

Léonor FINI (1907-1996)

Léonor FINI (1907-1996) Tête de femme Encre sur papier Signée en bas à droite Ink on paper, signed lower right 37 x 30,5 cm - 14 5/8 x 12 in. Monsieur Richard Overstreet a confirmé l'authenticité de cette oeuvre. Un certificat, en date du 21 octobre 2021, sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE Collection particulière, France

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CHARLES MALFRAY (1887-1940) Le Silence ou La Boule Bronze with brown patina Signed with the monogram and numbered "2/8" with the foundry mark "M. Hohwiller/ Fondeur/Paris" Bronze with brown patina, signed with the artist's monogram and numbered "2/8" with the foundry mark "M. Hohwiller/Fondeur/Paris" 40,5 cm - 16 in. PROVENANCE Private collection, France (by descent) RELATED WORKS Charles Malfray, Le Silence, dit La Boule, 1916-1918, bronze, no. 5/8, lost-wax casting Attilio Valsuani, 9.8 cm, reproduced in color in Charles Malfray, 1887-1940, sculpteur, cat. expo., Paris: Galerie Malaquais, 5 April-30 June 2007, Galerie Malaquais, Paris: 2007, cat. n°5 Charles Malfray, Le Silence (sans roc), original plaster, 40 cm, described in sale, OEuvre sculpté de Charles Malfray, 1887-1940, Me Oury, Paris, Hôtel Drouot, 22 December 1958, n°26 "No more personalities, but two lines of trenches over hundreds of kilometres and silence and solitude when the shells do not fall and hell when the shells do fall" Charles Malfray, handwritten letter on L'Effroi, quoted in cat. expo, Paris, Galerie Malaquais, Charles Malfray 1887-1940, sculptor, 2007

CHARLES MALFRAY (1887-1940) Le Silence ou La Boule 青铜器，有棕色铜锈 有艺术家的签名，编号为 "2/8"，有铸造厂的标记 "M. Hohwiller/ Fondeur/Paris" 青铜器，有棕色铜锈，有艺术家的签名，编号为 "2/8"，有铸造厂的标记 "M. Hohwiller/Fondeur/Paris" 40.5cm - 16 in. 出处 私人收藏，法国（后裔） 相关作品 Charles Malfray, Le Silence, dit La Boule, 1916-1918, bronze, no. 5/8, lost wax casting Attilio Valsuani, 9.8 cm, reproduced in color in Charles Malfray, 1887-1940, sculpteur, cat. expo,巴黎：马拉奎斯画廊，2007年4月5日至6月30日，马拉奎斯画廊，巴黎：2007年，猫。n°5 Charles Malfray, Le Silence (sans roc), 原始石膏，40厘米，在销售中描述，OEuvre sculpté de Charles Malfray, 1887-1940, Me Oury, Paris, Hôtel Drouot, 22 December 1958, n°26 "没有更多的人物，只有两行超过数百公里的战壕和沉默和孤独，当炮弹不落，当炮弹落的地狱" Charles Malfray, 关于L'Effroi的手写信件，引用于cat,巴黎，Malaquais画廊， Charles Malfray 1887-1940, sculpteur, 2007

CHARLES MALFRAY (1887-1940) Le Silence ou La Boule Bronze à patine brune Signé du monogramme et numéroté «2/8» avec le cachet de fondeur «M. Hohwiller/ Fondeur/Paris» Bronze with brown patina, signed with the artist's monogram and numbered «2/8» with the foundry mark «M. Hohwiller/Fondeur/Paris» 40,5 cm - 16 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance) OEUVRES EN RAPPORT Charles Malfray, Le Silence, dit La Boule, 1916-1918, bronze, n°5/8, fonte à la cire perdue Attilio Valsuani, 9,8 cm, reproduit en couleurs dans Charles Malfray, 1887-1940, sculpteur, cat. expo., Paris : Galerie Malaquais, 5 avril-30 juin 2007, Galerie Malaquais, Paris : 2007, cat. n°5 Charles Malfray, Le Silence (sans roc), plâtre original, 40 cm, décrit dans vente, OEuvre sculpté de Charles Malfray, 1887-1940, Me Oury, Paris, Hôtel Drouot, 22 décembre 1958, n°26 «Plus de personnalités, mais deux lignes de tranchées sur des centaines de kilomètres et le silence et la solitude quand les obus ne tombent pas et l'enfer quand les obus tombent» Charles Malfray, lettre manuscrite sur L'Effroi, cité in cat. expo., Paris, Galerie Malaquais, Charles Malfray 1887-1940, sculpteur, 2007

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BALTHUS (1908-2001) Études de jeune femme près d'une fenêtre Double-sided drawing Indian ink on paper Signed with the artist's monogram lower left Indian ink on paper, double-sided drawing, signed with the artist's monogram lower left 20,5 x 26,1 cm - 8 1/4 x 10 5/8 in. PROVENANCE Private collection, France BIBLIOGRAPHY Virginie Lehideux-Vernimmen and Jean Clair, Balthus, Catalogue raisonné de l'oeuvre complet, Gallimard, Paris: 1999, n°D832, p. 283

BALTHUS (1908-2001) Études de jeune femme près d'une fenêtre 双面绘画 纸上印度墨水 左下方有艺术家签名 纸上印度墨水，双面绘画，左下方有艺术家签名 20.5 x 26.1 cm - 8 1/4 x 10 5/8 in. 出处 私人收藏，法国 参考文献 Virginie Lehideux-Vernimmen和Jean Clair, Balthus, Catalogue raisonné de l'oeuvre completet, Gallimard, Paris: 1999, n°D832, p. 283

BALTHASAR KLOSSOWA DIT BALTHUS (1908 - 2001)

BALTHUS (1908-2001) Études de jeune femme près d'une fenêtre Dessin double-face Encre de Chine sur papier Signée du monogramme en bas vers la gauche Indian ink on paper, double-sided drawing, signed with the artist's monogram lower left 20,5 x 26,1 cm - 8 1/4 x 10 5/8 in. PROVENANCE Collection particulière, France BIBLIOGRAPHIE Virginie Lehideux-Vernimmen et Jean Clair, Balthus, Catalogue raisonné de l'oeuvre complet, Gallimard, Paris : 1999, n°D832, p. 283

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Jean HÉLION (1904-1987) Journalier et passants, 1942 Watercolor and Indian ink on paper Signed with the initial "H" lower left Située "Luchon" et datée "29[?]-30-3-[19]42" en bas à droite Signed, located "Luchon" and dated "mars 42" with a collector's stamp on the reverse Watercolor and Indian ink on paper, signed with the artist's initial "H" lower left, located "Luchon" and dated "29[?]-30-3-[19]42" lower right, signed, located "Luchon" and dated "mars 42" with a collector's stamp on the reverse 24 x 16 cm - 9 1/2 x 6 1/4 in. A certificate from Madame Jacqueline Hélion, dated 18 April 1990, will be given to the buyer. PROVENANCE Private collection, France

Jean HÉLION (1904-1987) Journalier et passants, 1942 纸上水彩和印度墨水 左下角署名 "H" Située "Luchon" et datée "29[?]-30-3[19]42" en bas à droite Signed, located "Luchon" and dated "mars 42" with a collector's stamp on the reverse Watercolor and Indian ink on paper, signed with artists' initial "H" lower left, located "Luchon" and dated "29[?]-30-3-[19]42 "右下方，签名，位于 "Luchon"，日期为 "mars 42"，背面有收藏家的印章 24 x 16 cm - 9 1/2 x 6 1/4 in. 买家将得到Jacqueline Hélion夫人1990年4月18日的证书。 PROVENANCE 私人收藏，法国

Jean HÉLION (1904-1987)

Jean HÉLION (1904-1987) Journalier et passants, 1942 Aquarelle et encre de Chine sur papier Signée de l'initiale «H» en bas à gauche Située «Luchon» et datée «29[?]-30-3-[19]42» en bas à droite Signée, située «Luchon» et datée «mars 42» avec un cachet de collectionneur au dos Watercolor and Indian ink on paper, signed with the artist's initial «H» lower left, located «Luchon» and dated «29[?]-30-3-[19]42» lower right, signed, located «Luchon» and dated «mars 42» with a collector's stamp on the reverse 24 x 16 cm - 9 1/2 x 6 1/4 in. Un certificat de Madame Jacqueline Hélion, en date du 18 avril 1990, sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE Collection particulière, France

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Pablo Picasso (1881-1973) Plate Visage noir, 1948 (A.R. 37) In white earthenware, incised and painted with metallic oxides on a black background Marks "Madoura/Plein/Feu" and "Édition/ Picasso" Annotated "B" Earthenware plate, painted, engraved and glazed, "Madoura/Plein feu" and "D'après Picasso" stamps, inscribed "B" 24 cm - 9 1/2 in. PROVENANCE Private collection, France (by descent)

Pablo Picasso (1881-1973) 黑脸盘，1948年（A.R.37） 在白色陶器中，在黑色背景上刻画了金属氧化物 标记 "Madoura/Plein/Feu "和 "Édition/ Picasso" 注释 "B" 陶器盘，绘画，雕刻和上釉，"Madoura/Plein feu" 和 "D'après Picasso" 印章，刻 "B" 24cm - 9 1/2 in. 出处 私人收藏，法国（通过血统

Pablo Picasso (1881-1973)

Pablo Picasso (1881-1973) Assiette Visage noir, 1948 (A.R. 37) En terre de faïence blanche, décor incisé et peint aux oxydes métalliques sur fond noir Marques «Madoura/Plein/Feu» et «Édition/ Picasso» Annotée «B» Terre de faïence plate, painted, engraved and glazed, «Madoura/Plein feu» and «D'après Picasso» stamps, inscribed «B» 24 cm - 9 1/2 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance)

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Pablo Picasso (1881-1973) Plate Visage noir, 1948 (A.R. 37) In white earthenware, incised and painted with metallic oxides on a black background Marks "Madoura/Plein/Feu" and "Édition/ Picasso" Annotated "A" Earthenware plate, painted, engraved and glazed, "Madoura/Plein feu" and "D'après Picasso" stamps, inscribed "A" 24 cm - 9 1/2 in. PROVENANCE Private collection, France (by descent)

Pablo Picasso (1881-1973) 黑脸盘，1948年（A.R.37） 白色陶器，在黑色背景上刻画金属氧化物 标记 "Madoura/Plein/Feu "和 "Édition/ Picasso" 注释 "A" 陶器盘，绘画，雕刻和上釉，"Madoura/Plein feu "和 "D'après Picasso" 印章，刻 "A" 24厘米-9.5英寸 出处 私人收藏，法国（通过血统

Pablo Picasso (1881-1973) Assiette Visage noir, 1948 (A.R. 37) En terre de faïence blanche, décor incisé et peint aux oxydes métalliques sur fond noir Marques «Madoura/Plein/Feu» et «Édition/ Picasso» Annotée «A» Terre de faïence plate, painted, engraved and glazed, «Madoura/Plein feu» and «D'après Picasso» stamps, inscribed «A» 24 cm - 9 1/2 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance)

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Pablo Picasso (1881-1973) Plate Visage noir, 1948 (A.R. 37) In white earthenware, incised and painted with metallic oxides on a black background Marks "Madoura/Plein/Feu" and "Édition/ Picasso" Annotated "C" Earthenware plate, painted, engraved and glazed, "Madoura/Plein feu" and "D'après Picasso" stamps, inscribed "C" 24 cm - 9 1/2 in. PROVENANCE Private collection, France (by descent)

Pablo Picasso (1881-1973) 黑脸盘，1948年（A.R.37） 白色陶器，在黑色背景上刻画金属氧化物 标记 "Madoura/Plein/Feu "和 "Édition/ Picasso" 注释 "C" 陶器盘，绘画，雕刻和上釉，"Madoura/Plein feu "和 "D'après Picasso" 印章，刻 "C" 24厘米-9.5英寸 出处 私人收藏，法国（通过血统

Pablo Picasso (1881-1973) Assiette Visage noir, 1948 (A.R. 37) En terre de faïence blanche, décor incisé et peint aux oxydes métalliques sur fond noir Marques «Madoura/Plein/Feu» et «Édition/ Picasso» Annotée «C» Terre de faïence plate, painted, engraved and glazed, «Madoura/Plein feu» and «D'après Picasso» stamps, inscribed «C» 24 cm - 9 1/2 in. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance)

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