Aguttes

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32 • Les Collections Aristophil • Les Années 1920-1930 Par Aguttes

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MAGRITTE René (1898-1967) Signed autograph letter addressed to Paul ÉLUARD. Brussels "139 rue Esseyhem", "Vendredi" [1948], 1 page in-4 in ink on paper. Letter to Paul Éluard confirming Magritte's willingness to ask his friends to give a title to his paintings. "My dear Paul, here they are, the few photographs of paintings I told you about. "The Caterpillar and the Butterfly" will soon follow, I hope. But in the meantime, it would be, I think, useful for us and for others, if you would take the trouble to write me a few words about them. It is a habit that I think we should have and that we are able, I hope, to make very good. It is not forbidden to think that it would be a way to pass the time that would be worth a little effort? "The Caterpillar and the Butterfly" as I see it at the moment would be made with a young woman of the same "genre" as the one in "The Provincials". For "Les Provinciales" I had first thought of a different title: "Les Beaux Joueurs" - Then after trying on a collar of black pudding around the neck of the Hercules I thought of calling this painting "Le Folklore" - Perhaps the new painting I will do with the young woman with the black pudding collar should be named with this last title. "The Caterpillar and the Butterfly" explaining too well, that is, wrong. In any case, I wish you to give me the right title for good. I'm very affectionate to you René Magritte". Document of great interest.

MAGRITTE René (1898-1967) Lettre autographe signée adressée à Paul ÉLUARD. Bruxelles «139 rue Esseyhem», «Vendredi» [1948], 1 page in-4 à l'encre sur papier. Lettre à Paul Éluard confirmant la volonté de Magritte à demander à ses amis de donner un titre à ses tableaux. «Mon cher Paul, Les voici, les quelques photographies de tableaux dont je t'ai parlé. «La Chenille et le Papillon» suivra bientôt j'espère. Mais en attendant, il serait, je crois, utile pour nous et pour d'autres, que tu prennes la peine de m'écrire quelques mots à leur sujet. C'est une habitude que nous devrions avoir me semble t-il et que nous sommes capables, j'espère, de rendre très bonne. Il n'est pas interdit de penser que ce serait un moyen de passer le temps qui vaille la peine d'un petit effort ? «La Chenille et le Papillon» telle que j'en vois l'image pour l'instant serait faite avec une jeune femme du même «genre» que celle qui se trouve dans «Les Provinciales». Pour «Les Provinciales» j'avais d'abord pensé à un titre différent: «Les Beaux Joueurs» - Ensuite après avoir essayé un collier de boudins autour du cou de l'hercule j'avais songé a appeler ce tableau «Le Folklore» - Peut-être le nouveau tableau que je ferai avec la jeune femme au collier de boudins devrait-il se nommer avec ce dernier titre. «La Chenille et le Papillon» expliquant trop bien, c'est à dire mal. De toute façon, je souhaite que tu me donnes le bon titre définitif. Bien affectueusement à toi René Magritte». Document d'un grand intérêt.

MAGRITTE René (1898-1967)

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ARAGON Louis (1897-1982) Monogrammed autograph letter addressed to Denise LÉVY. Meuse, Commercy, "Vendredi 192[.]" [circa 1924], 1 page in-4 in ink on lined paper with letterhead of the "Café de la Paix. Commercy". Autograph letter monogrammed "L" addressed to Denise Lévy. "There is a place where the workers of the forge live and where the living water comes down, the water in the midst of great poverty, so rich and which resembles our eyes [...]"

ARAGON Louis (1897-1982) Lettre autographe monogrammée adressée à Denise LÉVY. Meuse, Commercy, «Vendredi 192[.]» [circa 1924], 1 page in-4 à l'encre sur papier ligné à entête du «Café de la Paix. Commercy». Lettre autographe monogrammée «L» adressée à Denise Lévy. «Il y a un lieu où les ouvriers de la forge habitent et ou descend l'eau toute vive, l'eau au milieu d'une grande pauvreté, si riche et qui ressemble à nos regards [...]»

ARAGON Louis (1897-1982)

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MATISSE Henri (1869-1954) 33 sheets of original pencil drawings, sketches and sketches in an oblong spiral bound notebook. 34 sheets (180 x 135 mm), in a blue half-marquin box with grey suede lined stripes. These drawings and sketches, which date from 1930, 6 of which are monogrammed, represent studies of female nudes, floral motifs, trees, foliage, satyrs, attitude research, etc. 3 of them are captioned: "Brambles", "Poppy", "Hazelnuts". These researches can be linked to the illustration of Mallarmé's Poems (Skira, 1932). Enclosed: certificate of authenticity signed by Madame Duthuit, daughter of Henri Matisse.

MATISSE Henri (1869-1954) 33 feuillets de dessins, croquis et esquisses originaux à la mine de plomb dans un carnet oblong à spirales. 34 feuillets (180 x 135 mm), dans un étui-boîte demi-maroquin bleu à bandes doublé de daim gris. Ces dessins et esquisses, qui datent de 1930, dont 6 sont monogrammés, représentent des études de nus féminins, des motifs floraux, des arbres, des feuillages, des satyres, des recherches d'attitudes, etc. 3 d'entre eux sont légendés: «Ronces», «Coquelicot», «Noisetiers». Ces recherches peuvent être rattachées à l'illustration des Poésies de Mallarmé (Skira, 1932). Joint: certificat d'authenticité signé de Madame Duthuit, fille d'Henri Matisse.

MATISSE Henri (1869-1954)

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MICHAUX Henri (1899-1984) Signed autograph letter addressed to a friend. Rio de Janeiro, November [1939], 1 page in-8 in ink on paper. Rare letter from Rio de Janeiro about his drawings and editorial life in France and Belgium. "[...] 1/ Do editions and the magazine G. Levis Mano still work. Do small poetry reviews still exist? 2/ the review Mesures, Verve. Are there still modern magazines, - I started to make line drawings with the Tropics (more or less) as a subject [...]". His book Arbres des tropiques was published by Gallimard in 1942.

MICHAUX Henri (1899-1984) Lettre autographe signée adressée à un ami. Rio de Janeiro, Novembre [1939], 1 page in-8 à l'encre sur papier. Rare lettre adressée de Rio de Janeiro relative à ses dessins et à la vie éditoriale en France et en Belgique. «[...] 1/ Est-ce que des éditions et la revue G. Levis Mano marchent encore. Existent-ils encore de petites revues de poésie ? 2/ la revue Mesures, Verve. Y-a-t-il encore des revues modernes, - Je me suis mis à faire des dessins au trait ayant les Tropiques (plus ou moins) pour sujet [...]». Son ouvrage Arbres des tropiques paraît chez Gallimard en 1942.

MICHAUX Henri (1899-1984)

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MONET Claude (1840-1926) Signed autograph letter addressed to the art critic Arsène ALEXANDRE. Giverny by Vernon, August 21, 1920, 3 pages in ink on double page in-8. With autograph envelope. Addressed to the art critic Arsène Alexandre (1859-1937), about the difficult negotiations that led to the donation of Monet's Water Lilies to the French State: "Dear Mr. Alexandre, I answer your letter immediately and want to tell you that you misunderstood me. What I said to you during your visit is agreed. About the gift I want to make to the State, and about the work you agreed to do for Mr. Bernheim, but I was wrong to let myself go at a time of discouragement and misunderstood in the nervous state I was in. Believe me, I only asked you to give me a few days of respite in order to take advantage of the few beautiful days we have. Finally to save the few paintings that I have undertaken but I see and regret infinitely that you have misunderstood my intentions. I ask you again, give me a few days and we can talk usefully again. Believe in my best feelings [...]". Arsène Alexandre, who was a civil servant at the Ecole des Beaux-Arts at the time, was one of the first officials to contact Monet for his donation.

MONET Claude (1840-1926) Lettre autographe signée adressée au critique d'art Arsène ALEXANDRE. Giverny par Vernon, 21 août 1920, 3 pages à l'encre sur feuillet double in-8. Avec enveloppe autographe. Adressée au critique d'art Arsène Alexandre (1859-1937), à propos des négociations difficiles qui ont abouti à la donation des Nymphéas de Monet à l'État français: «Cher Monsieur Alexandre, je réponds de suite à votre lettre et tiens à vous dire que vous m'avez mal compris. Ce que je vous ai dit lors de votre visite est chose convenue. Au sujet du don que je veux faire à l'Etat, ainsi qu'à l'ouvrage que vous avez accepté de faire pour M. Bernheim, mais j'ai eu le tort de me laisser aller à un moment de découragement et me suis mal fait comprendre dans l'état nerveux où j'étais. Ceci croyez le bien je ne vous demandais qu'à me laisser quelques jours de répit afin de profiter si possible des quelques belles journées que nous avons. Enfin de sauver les quelques toiles que j'ai entreprises mais je vois et regrette infiniment que vous vous soyez mépris sur mes intentions. Je vous le demande à nouveau, accordez-moi quelques jours et nous pourrons de nouveau causer utilement. Croyez à mes sentiments les meilleurs [...]». Arsène Alexandre, qui était fonctionnaire à l'école des Beaux-Arts à cette époque, fit partie des premiers officiels à entrer en contact avec Monet pour sa donation.

MONET Claude (1840-1926)

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MORAND Paul (1888-1976) Twenty-five poems without birds, autograph manuscript signed. S.d. [1924], 32 pages in ink on 30 tabbed pages in one volume in folio (freckles). Half black chagrin with corners underlined with cold fillets, spine ribbed, gilt title, gilt head, grey paper covers and azure blue marbled paper endpapers (period binding). Unique manuscript of this modern poetry cycle. The Twenty-five poems without birds appeared in the original edition in the volume of Poèmes (1914-1924), published by Le Sans Pareil in 1924, bringing together the collections Lampes à arc (1919) and Feuilles de température (1920), then these Twenty-five poems without birds, previously unpublished, "ironic and bitter paintings of a universe without birds" (Michel Décaudin). This "unique manuscript," as Morand indicates on the title page, contains 23 poems| two poems that finally took their place in the collection, Un grand bonjour and Progrès de l'automne, are missing, and were probably added to it in extremis, the Bibliographie de la France of November 23, 1923, even announcing "twenty-one unpublished poems. The manuscript is written mainly in black ink, in a clear and almost scratch-free handwriting, on the front of 27 large sheets of lined paper: plus 2 sheets [10-11] of slightly darker paper, including one on the letterhead of the Ministry of Foreign Affairs, Directorate of Political and Commercial Affairs, drafts in black pencil and purple or black ink, with a large number of erasures and corrections. On the title page, in addition to the mention "Manuscrit unique", Paul Morand noted: "These twenty-five poems appeared in 1924 in the original edition of Le Sans Pareil". Inauguration of a canon (f. 2), signed "PM": "When the table becomes oval/and the glasses change shape, /a Brother Superior, in frac, /has the guests sign the Golden Book [...]"| Inauguration of a liner (f. 3), signed "PMorand": "The artists of the Comédie-Fse/have come on the liner with 4 turbines [..

MORAND Paul (1888-1976) Vingt-cinq poèmes sans oiseaux, manuscrit autographe signé. S.d. [1924], 32 pages in-folio à l'encre sur 30 feuillets in-folio montés sur onglets en un volume in-folio (rousseurs). Demi-chagrin noir à coins soulignés de filets à froid, dos à nerfs, titre doré, tête dorée, plats de papier gris et gardes de papier marbré bleu azur (reliure d'époque). Manuscrit unique de ce cycle de poèmes de la modernité. Les Vingt-cinq poèmes sans oiseaux ont paru en édition originale dans le volume des Poèmes (1914-1924), publiés aux éditions du Sans Pareil en 1924, regroupant les recueils Lampes à arc (1919) et Feuilles de température (1920), puis ces Vingt-cinq poèmes sans oiseaux jusqu'alors inédits, «tableaux ironiques et amers d'un univers sans oiseaux» (Michel Décaudin). Ce «manuscrit unique», comme l'indique Morand sur la page de titre, comprend 23 poèmes| manque deux poèmes qui prirent finalement place dans le recueil: Un grand bonjour et Progrès de l'automne, et qui y furent sans doute ajoutés in extremis, la Bibliographie de la France du 23 novembre 1923 annonçant même «vingt et un poèmes inédits». Le manuscrit est écrit principalement à l'encre noire, d'une écriture nette et quasiment sans rature, au recto de 27 grands feuillets de papier ligné: plus 2 feuillets [10-11] de papier un peu plus foncé, dont un à en-tête du Ministère des Affaires étrangères, Direction des Affaires politiques et commerciales, brouillons au crayon noir et à l'encre violette ou noire, avec un grand nombre de ratures et corrections. Sur la page de titre, outre la mention «Manuscrit unique», Paul Morand a noté: «Ces vingt-cinq poèmes ont paru en 1924 en édition originale au Sans Pareil». Inauguration d'un canon (f. 2), signé «PM»: «Quand la table s'ovalise/et que les verres changent de forme,/un Frère Supérieur, en frac,/fait signer les hôtes sur le Livre d'Or [...]»| Inauguration d'un paquebot (f. 3), signé «PMorand»: «Les artistes de la Comédie-Fse/sont venus sur le p

MORAND Paul (1888-1976)

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MORAND Paul (1888-1976) Set of 28 autograph letters, most of them signed, addressed to Roger NIMIER. Paris, Vevey, Mougins, 1962, ink and ballpoint pen, various formats, one with original drawing, some envelopes kept at Gallimard's address. Nice friendly correspondence from Paul Morand to the "hussar" Roger Nimier about Parisian life and their respective works. "3:00 a.m. is indeed your last resort... The only difference is that it's the time I get up, when I leave by car| whereas it's the time you go to bed, which is a huge difference| beware! I'm told it's a great place in Jouhandeau". Attached are 12 typed letters from Roger Nimier.

MORAND Paul (1888-1976) Ensemble de 28 lettres autographes, la plupart signées, adressées à Roger NIMIER. Paris, Vevey, Mougins, 1962, encre et stylo à bille, divers formats, l'une avec dessin original, certaines enveloppes conservées à l'adresse de Gallimard. Belle correspondance amicale de Paul Morand au «hussard» Roger Nimier relative à la vie parisienne, et à leurs travaux respectifs. «3h du matin c'est en effet votre dernier recours... La seule différence, c'est que c'est l'heure où je me lève, quand je pars en auto| alors que c'est l'heure où vous couchez, différence immense| prenez garde ! on me dit grand lieu de Jouhandeau». L'on joint 12 lettres dactylographiées de Roger Nimier.

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PAULHAN Jean (1884-1968) Set of sixty-seven autograph and typewritten letters addressed to Joë BOUSQUET. 1929-1946, in ink on paper, various formats, some envelopes preserved, with "N.R.F." letterhead. Friendly correspondence and work correspondence: from 1938, they are on first-name terms and the letters become more familiar and intimate. In 1929, he questioned surrealism: "I loved surrealism too much - to say the least, I believed in surrealism too much - for this grotesquerie not to bother me. If you don't like the word "charlatan", put that these people don't realize what they are doing, or don't care about it, and that we shouldn't take any notice of what they say about themselves. I just wouldn't want to be one of them, for that reason alone. Add that I know why they have started to be unreasonable. When I think of Breton, of Eluard, I see men who first made the strongest demands, the most upsetting ones by dint of accuracy, the ones I am the least willing to give up. They saw them pushed back. Since then, they drink to forget. The weakness of the surrealists is in their conformism"| 1932: "Sometimes the appointment of a winter evening enchants me and sometimes it seems false to me to shout... I finally retain from these one hundred and thirty pages only a few poems..."| 1938: "Keep the Tao Te King, if you need it. I now reproach myself for having made a choice. But I believe that it takes both the hodgepodge and what slowly comes out of it. But how can one get rid forever of the illusion that the essential can be said"| "I am still wondering why Marcel Jouhandeau wrote the Jewish Peril. But he wrote it: and if you have not received this little book, I will send it to you"| He offers to buy a work by Henri Michaux. "(Which I would choose with him from among those in the very beautiful Pierre exhibition [Galerie Pierre Loeb, November 1938] for 500 or 600? H.M. usually sells them for 1500"| "Dear friend, the most impossible of all would be for me to lie t

PAULHAN Jean (1884-1968) Ensemble de soixante-sept lettres autographes et tapuscrites signées adressées à Joë BOUSQUET. 1929-1946, à l'encre sur papier, divers formats, enveloppes conservées pour certaines, à entête «N.R.F.». Correspondance amicale et de travail: à partir de 1938, ils se tutoient et les lettres deviennent plus familières, plus intimes. En 1929, il remet en question le surréalisme «J'ai trop aimé le surréalisme- c'est peu dire j'ai trop cru au surréalisme- pour que ce grotesque ne me gêne pas. Si le mot «charlatan» vous déplait, mettez que ces gens ne se rendent pas comptent de ce qu'ils font, ou ne s'en soucient pas et que l'on ne doit tenir aucun compte de ce qu'ils affirment d'eux-mêmes. Simplement je ne voudrais pas être d'eux, déjà pour cette seule raison. Ajoutez que je sais pourquoi ils ont commencé à déraisonner. Quand je songe à Breton, à Eluard, je vois des hommes qui ont d'abord apporté les exigences les plus fortes, les plus bouleversantes à force de justesse, celle auxquelles je suis le moins prêt à renoncer. Ils les ont vus repoussées. Depuis ils boivent pour oublier. La faiblesse des surréalistes est dans leur conformisme»| 1932: «Tantôt le rendez-vous d'un soir d'hiver m'enchante et tantôt il me paraît faux à crier...Je ne retiens enfin de ces cent trente pages que quelques poèmes...»| 1938: «Gardez le Tao Te King, s'il vous est nécessaire. Je me reproche à présent d'avoir fait un choix. Or je crois qu'il faut à la fois le fatras et ce qu'il s'en dégage lentement. Mais comment se défaire à jamais de l'illusion que l'essentiel peut se dire»| «J'en suis encore à me demander pourquoi Marcel Jouhandeau a écrit le Péril Juif. Mais il l'a écrit: et si vous n'avez pas reçu ce petit livre, je vous l'enverrai»| Lui propose d'acheter une oeuvre d'Henri Michaux. «(Que je choisirais avec lui parmi celles de l'exposition Pierre [Galerie Pierre Loeb, novembre 1938] très belles) pour500 ou 600 ? H.M. les vend en général 1500»| «Bien cher ami,

PAULHAN Jean (1884-1968)

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PAULHAN Jean (1884-1968) Correspondance adressée à Joë Bousquet. 1932-1950. 61 lettres et 16 cartes autographes signées, réunies dans deux pochettes. Pochette 1: 31 lettres autographes signées et 13 cartes postales autographes signées (dont une page tapuscrite), datées du 27 décembre 1932 au 13 mars 1943: 1. L.A.S, 2 p., signée J., vendredi [12-8-38]| 2. L.A.S. à «Cher Joe», signée Jean P., 2 p., samedi| 3. L.A.S à «Bien cher ami», signée Jean P., 4 p., dimanche 25, encre violette| 4. L.A.S J.P., 1 p., jeudi 1933| 5. L.A.S Jean P. à «cher Joe», 2 p., lundi 8 janvier [1940]| 6. L.A.S à «cher Joe», signée Jean P., 4 p, 21 décembre (39 ?)| 7. L.A.S à «cher Joe», signée Jean, 6 p., 27 novembre [39 ?]| 8. L.A.S à «cher Joe» signée Jean, 9 p., mardi [27 décembre 33 ?]| 9. L.A.S à «cher Joe» signée Jean P., 1 p. ½, jeudi [1840]| 10. L.A.S à «cher Joe» signée J.P., 2 p., vendredi [14 août 40]| 11. L.A.S à «Cher Joe» signée Jean, 1 p. ½, mercredi| 12. L.A.S Jean, 2 p., mardi| 13. L.A.S à «Cher Joe» signée J., 3 p., lundi 21 mars 39| 14. L.A.S à «mon cher ami» signée Jean P., 1 p, samedi [04 mars 37].| 15. L.A.S J., 1 p. ½, lundi [26 décembre 38 ?]| 16. L.A.S à «bien cher ami» signée J.P., 1 p., mercredi [août 1938 ?]| 17. L.A.S J.P., 3 p., jeudi [12 août 38 ?]| 18. L.A.S J., 3 p. lundi [1938 ou 1939 ?]| 19. L.A.S à «Cher Joe» signée J., 1 p. ½, jeudi [26 février 39 ?]| 20. L.A.S à «cher Joe» signée Jean P., 1 p. in-4, le 29 [1942 ?]| 21. L.A.S à «cher Joe», signée Jean P., dimanche [13 mars 43]| 22. L.A.S à «cher Joe» signée J.P., 1 p. ½, lundi [29 janvier 40 ?]| 23. lettre autographe signée à «Bien cher Joe» signée Jean, 4 p., mardi [05 juin 39 ?]| 24. L.A.S à «cher Joe» signée Jean, 1 p., jeudi| 25. L.A.S, samedi [1940 ?]| 26. L.A.S J.P., 4 p., samedi| 27. L.A.S J.P. à «cher Joe», mercredi| 28. L.A.S à «mon cher ami» signée Jean, 4 p.| 29. L.A.S Jea

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APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Van Dongen, signed autograph manuscript. S.d. March 1918], 4 pages small infolio in brown ink on chamois paper. Beautiful evocation of the art of Kees Van Dongen on the occasion of an exhibition of his works at the Paul Guillaume gallery (1730 March 1918). This first draft manuscript, with erasures and corrections, was used to print the article, which appeared on 15 March 1918 in the first issue of the magazine Les Arts à Paris, actualités critiques et littéraires des arts et de la curiosité, founded by the gallery owner Paul Guillaume, and of which Apollinaire was the editor of the first two issues, before his death on 9 November 1918, eight months after this article. Apollinaire, OEuvres en prose complètes, Pléiade, t. II, pp. 1404-1406]. Apollinaire gives his impressions after a visit, one morning in February, to Van Dongen's studio: "The austere ardor of the contemporary arts has generally banished everything that leads to delirium of the senses. Today everything that touches on sensual pleasure is surrounded by grandeur and silence. It survives among Van Dongen's oversized figures of sudden and desperate colours. The flamboyance of the make-up eyes brings out the novelty of yellows and roses, the spiritual purity of cobalts or endlessly degraded ultramarines, the passion ready to die of brilliant reds. ...] This colourist was the first to draw a high-pitched glow from electric lighting and add it to the shades. The result is a drunkenness, a dazzle, a vibration, and the colour, retaining an extraordinary individuality, fades, flattens, fades away without ever darkening the idea of shadow alone. ...] This painter does not express life in incandescent colours, but he translates it with vehement precision. European or exotic as he likes, Van Dongen has a personal and violent feeling for orientalism. This painting often smells of opium and amber. The immensely enlarged eyes seem to be the abysses of sensuality where joy merges with pain [...]

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918) Van Dongen, manuscrit autographe signé. S.d. [mars 1918], 4 pages petit infolio à l'encre brune sur papier chamois. Belle évocation de l'art de Kees Van Dongen à l'occasion d'une exposition de ses oeuvres à la galerie Paul Guillaume (1730 mars 1918). Ce manuscrit de premier jet, avec des ratures et corrections, a servi pour l'impression de l'article, qui a paru le 15 mars 1918 dans le n°1 de la revue Les Arts à Paris, actualités critiques et littéraires des arts et de la curiosité, fondée par le galeriste Paul Guillaume, et dont Apollinaire fût le rédacteur des deux premiers numéros, avant sa mort le 9 novembre 1918, huit mois après cet article. [Apollinaire, OEuvres en prose complètes, Pléiade, t. II, pp. 1404-1406]. Apollinaire livre ses impressions après une visite, un matin de février, à l'atelier de Van Dongen: «L'ardeur austère des arts contemporains a généralement banni tout ce qui entraîne le délire des sens. Aujourd'hui tout ce qui touche à la volupté s'entoure de grandeurs et de silence. Elle survit parmi les figures démesurées de Van Dongen aux couleurs soudaines et désespérées. Le flamboiement des yeux maquillés avive la nouveauté des jaunes et des roses, la pureté spirituelle des cobalts ou des outremers dégradés à l'infini, la passion prête à mourir des rouges éclatants. [...] Ce coloriste a le premier tiré de l'éclairage électrique un éclat aigu et l'a ajouté aux nuances. Il en résulte une ivresse, un éblouissement, une vibration, et la couleur conservant une individualité extraordinaire, se pâme, s'exalte, plane, pâlit, s'évanouit sans que ne s'assombrisse jamais l'idée seule de l'ombre. [...] Ce peintre n'exprime pas la vie en couleurs incandescentes, il la traduit toutefois avec une précision véhémente. Européen ou exotique à son gré Van Dongen a un sentiment personnel et violent de l'orientalisme. Cette peinture sent souvent l'opium et l'ambre. Les yeux immensément agrandis semblent les abîmes de la sensualité où la joie se confon

APOLLINAIRE Guillaume (1880-1918)

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PICABIA Francis (1879-1953) Autograph letter signed "F." with pen drawing addressed to "Ma petite". November 16, 1918, 1 page in-4 in ink on paper. "My little one, I'm still in Begnins, grey weather and fog, you can see it from here. I work a lot but what a terrible spleen| my wife is very well with the doctor and fills his head". He asks for news about life in Paris: "Have you seen any of the modern tribe? I can't wait to go back home, a flood of desirable memories is evoking in me. Well, you know, I may arrive in the capital without warning. Do you work for "Modern Gallery" and the other one ? I'll be frolicking with you sooner or later with du Bois, stronger than ever. You're the winch and I'm the anchor. So it's impossible to live in Switzerland [...]". He kisses her and loves her. At the bottom of the page, pen and ink drawing: a soldier standing guard, bayonet with a rifle, two Red Cross nurses, and a soldier in a bust, wearing a kepi.

PICABIA Francis (1879-1953) Lettre autographe signée «F.» avec dessin à la plume adressée à «Ma petite». 16 novembre 1918, 1 page in-4 à l'encre sur papier. «Ma petite, je suis toujours à Begnins, temps gris et brouillard, tu vois cela d'ici. Je travaille beaucoup mais quel spleen c'est terrible| ma femme est très bien avec le docteur et lui bourre le crâne». Il réclame des nouvelles sur la vie à Paris: «as-tu vu des gens de la tribu moderne ? Il me tarde de rentrer, un flot de souvenirs désirables s'évoquent en moi. Enfin tu sais il se peut que j'arrive dans la capitale sans crier gare. Travailles-tu pour “Modern Gallery” et l'autre ? J'es-père gambader d'ici peu av. du Bois avec toi, plus solidement que jamais. Tu es le treuil et je suis l'ancre. Donc impossible de vivre en Suisse [...]». Il l'embrasse et l'aime. En bas de la page, dessin à la plume: un soldat montant la garde, baïonnette au fusil, deux infirmières de la Croix rouge, et un soldat en buste, coiffé d'un képi.

39723 PICABIA Francis (1879-1953). L.A.S. « F. » avec DESSINS à la plume,

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PICABIA Francis (1879-1953) Talisman, autograph poem signed. Circa 1918, 1 page in-4 in ink on paper. High period poem dedicated to Germaine Everling. "Love has no purpose As in a labyrinth The roads Long melancholy Ingeniously make you taste In an eternal garden Without coquetries The deep happiness [...]".

PICABIA Francis (1879-1953) Talisman, poème autographe signé. Circa 1918, 1 page in-4 à l'encre sur papier. Poème haut d'époque dédié à Germaine Everling. «L'amour n'a pas de but Comme dans un labyrinthe Les routes Longues mélancholies Ingénument font gouter Dans un jardin éternel Sans coquetteries Le profond bonheur [...]».

PICABIA Francis (1879-1953)

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PICABIA Francis (1879-1953) Ten autograph aphorisms. S.d., 2 in-12 oblong pages in ink on blue paper, paginated. Framed under glass. Succession of ten autograph Picabian aphorisms, unpublished to date: "For me the goal is always the beginning. God invented good and evil, men invented happiness. There are no more beggars than people who do charity What is most beautiful in fish is flight, and in birds, swimming Ice cream was invented to give us a rest from watching us pay our debts is a weakness. There is no such thing as chance for fools. What bears a name is no longer original I despise all men who have prejudices I appreciate everything that people don't say". In his magazine 391, he "launches the fashion of the insulting point and the polemical aphorism".

PICABIA Francis (1879-1953) Dix aphorismes autographes. S.d., 2 pages in-12 oblongues à l'encre sur papier bleu, paginées. Encadrement sous-verre. Succession de dix aphorismes picabiens autographes, inédits à ce jour: «Pour moi le but est toujours le départ. Dieu a inventé le bien et le mal, les hommes le bonheur. Il n'y a pas plus mendiants que les gens qui font la charité Ce qu'il y a de plus beau chez les poissons c'est le vol, et chez les oiseaux, la nage Les glaces ont été inventées pour nous reposer de nous regarder Payer ses dettes est une faiblesse. Le hasard n'existe pas pour les imbéciles. Ce qui porte un nom n'est plus original Je méprise tous les hommes qui ont des préjugés J'apprécie tout ce que les gens ne disent pas». Dans sa revue 391, il «lance la mode de la pointe injurieuse et de l'aphorisme polémique».

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PICASSO Pablo (1881-1973) Signed autograph letter addressed to Ambroise VOLLARD. Paris, July 3, 1927, 1 page in-4 in ink on blue paper. Handwritten letter signed twice "Picasso" addressed to the publisher Ambroise Vollard to whom he grants the right to reproduce some old watercolours: "[...] I graciously authorize you to reproduce in a book or otherwise the acuarelles I made in Spain around 1905 and that you have. P.S. It is understood that in return you will send me two magnificent copies [...]".

PICASSO Pablo (1881-1973) Lettre autographe signée adressée à Ambroise VOLLARD. Paris, 3 juillet 1927, 1 page in-4 à l'encre sur papier bleu. Lettre manuscrite signée deux fois «Picasso» adressée à l'éditeur Ambroise Vollard à qui il accorde le droit de reproduire quelques anciennes aquarelles: «[...] je vous autorise gracieusement de reproduire dans un livre ou autrement les acuarelles que j'ai faites en espagne vers 1905 et que vous avez. P.S. Il est entendu que en retour vous m'enverrez deux magnifiques exemplaires [...]».

PICASSO Pablo (1881-1973)

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PREVERT Jacques (1900-1977) The Drummer, autograph poem. Circa 1945, 2 and a half pages in ink on paper. First draft and working manuscript of this famous poem which will be published in the first edition of Paroles. "They whipped the cream and spilled it They whipped their children a little too They rang the bell They slaughtered the pig They toasted the coffee They cracked the wood They broke the eggs [...]".

PREVERT Jacques (1900-1977) La Batteuse, poème autographe. Circa 1945, 2 pages et demie à l'encre sur papier. Manuscrit de premier jet et de travail de ce célèbre poème qui sera publié dans l'édition originale de Paroles. «Ils ont fouetté la crème et ils l'ont renversée Ils ont fouetté un peu leurs enfants aussi Ils ont sonné la cloche Ils ont égorgé le cochon Ils ont grillé le café Ils ont fendu le bois Ils ont cassé les oeufs [...]».

PREVERT Jacques (1900-1977)

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PREVERT Jacques (1900-1977) Autograph ticket addressed to Claudy CARTER. S.d., ½ page in-8 in ink on paper. Ticket addressed to Claudy Carter, the beloved woman of the time, illustrated with a small drawing. "Little beast / I'm going to Le Flore / to see Pierre [her brother] and/or I'm coming back / wait for me / the good bear who / brought a jar / of cream".

PREVERT Jacques (1900-1977) Billet autographe adressé à Claudy CARTER. S.d., ½ page in-8 à l'encre sur papier. Billet adressé à Claudy Carter, la femme aimée de l'époque, illustré d'un petit dessin. «Petite bête/ je vais au Flore/ voir Pierre [son frère] et/ je reviens/ attendez moi/ le bon ours qui/ a apporté un pot/ de crème».

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PROUST MARCEL (1871-1922) - RUSKIN JOHN (1819-1900) Sesame and the Lilies: treasures of kings, gardens of queens. Paris, Mercure de France, 1906. In-12 paperback. Original edition of Marcel Proust's translation with notes and a preface entitled Sur la lecture. Sésame et les Lys is the second translation by Proust based on the text by the English professor and art historian John Ruskin, after La Bible d'Amiens. A copy enriched with an autograph signed in black ink, addressed to Mr. Émile PICOT, member of the Institute. Copy on laid paper (n°595, after 12 copies on Holland).

PROUST MARCEL (1871-1922) - RUSKIN JOHN (1819-1900) Sésame et les Lys: des trésors des rois, des jardins des reines. Paris, Mercure de France, 1906. In-12 broché. Édition originale de la traduction de Marcel Proust comportant également des notes et une préface intitulée Sur la lecture. Sésame et les Lys est le second ouvrage de traduction réalisée par Proust d'après le texte du professeur et historien d'art anglais John Ruskin, après La Bible d'Amiens. Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé à l'encre noire, adressé à Monsieur Émile PICOT, membre de l'Institut. Exemplaire sur papier vergé (n°595, après 12 exemplaires sur Hollande).

PROUST MARCEL (1871-1922) - RUSKIN JOHN (1819-1900)

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PROUST Marcel (1871-1922) Set of four signed autograph letters and an autograph manuscript relating to the awarding of the Goncourt prize. 1919-1920, 38 pages handwritten in ink, various formats, modern slipcase made by Claudie de Séguier. This set includes: 4 important autograph letters signed by Proust to Henri de Régnier, André Chaumeix, Rosny Aîné and Rachilde, as well as an unpublished autograph manuscript of an article written by Proust himself for the Prix Goncourt. Exceptional manuscript set in which Proust describes his candidacy, his expectations, his doubts, his relations with the press, as well as his relationship to success: - Autograph letter signed to Henri de Régnier ["de l'Académie"], with his envelope, mailed October 30, 1919, 4 pages in-12. Proust placed above all else the fact of winning the Prix Goncourt. This letter is part of his strategy of conquering readers, to which he devoted all his strength, using his contacts, with a rationale each time adapted, and an art of diplomacy worthy of M. de Norpoix. - Autograph letter signed to André Chaumeix, editor of the newspaper Les Débats, dated Friday evening [December 12, 1919], 8 pages petit in-4 with his envelope. Strategy letter from Proust. The writer took up his pen many times to respond to mediocre but influential journalists, in order to defend the position won thanks to the Prix Goncourt, which some people contested. Proust waged a veritable war to keep him from being distanced from those unknown readers who alone could devote their attention to his work. - Autograph letter signed to Rosny Aîné [shortly before December 23, 1919], 16 pages in-4, tabbed and bound in full salmon canvas with brown morocco title piece on the first cover, half morocco shirt with stripes, same colour, slipcase (P.-L. Martin). Extraordinary letter. Proust begins by evoking his state of health which forces him to lead a life of confinement. - Autograph letter signed to Rachilde (Alfred Vallette's wife),

PROUST Marcel (1871-1922) Ensemble de quatre lettres autographes signées et un manuscrit autographe relatif à l'attribution du prix Goncourt. 1919-1920, 38 pages manuscrites à l'encre, formats divers, emboîtage moderne réalisé par Claudie de Séguier. Cet ensemble comprend: 4 importantes lettres autographes signées de Proust à Henri de Régnier, André Chaumeix, Rosny Aîné et Rachilde, ainsi qu'un manuscrit autographe inédit d'un article rédigé par Proust lui-même dans la perspective de l'attribution du Prix Goncourt. Exceptionnel ensemble manuscrit dans lequel Proust fait état de sa candidature, de son attente, de ses doutes, de ses relations avec la presse, ainsi que de son rapport au succès: - Lettre autographe signée à Henri de Régnier [«de l'Académie»], avec son enveloppe, postée le 30 octobre 1919, 4 pages in-12. Proust plaçait au-dessus de tout le fait d'obtenir le Prix Goncourt. Cette lettre s'inscrit dans sa stratégie de conquête des lecteurs à laquelle il consacra toutes ses forces, s'aidant de ses relations, avec un argumentaire chaque fois adapté, et un art de la diplomatie digne de M. de Norpoix. - Lettre autographe signée à André Chaumeix, rédacteur du journal Les Débats, datée de vendredi soir [12 décembre 1919], 8 pages petit in-4 avec son enveloppe. Lettre de stratégie de Proust. L'écrivain maintes fois prit sa plume pour répondre à des journalistes médiocres mais qui étaient alors influents, afin de défendre la position emportée grâce au Prix Goncourt et que certains lui contestaient. Proust mena une véritable guerre pour que l'on ne l'éloigne pas de ces lecteurs inconnus qui seuls pouvaient consacrer son oeuvre. - Lettre autographe signée à Rosny Aîné [peu avant le 23 décembre 1919], 16 pages in-4 montées sur onglets et reliées en pleine toile saumon avec pièce de titre en maroquin brun sur le premier plat, chemise de demi maroquin à bandes, de même couleur, étui (P.-L. Martin). Extraordinaire lettre. Proust commence par évoquer son état de santé qui

PROUST Marcel (1871-1922)

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PROUST Marcel (1871-1922) Looking for lost time. Volume II. In the shade of the young girls in bloom and two "cupboards" of corrected proofs. Paris, Nouvelle Revue Française. 1920. 2 parts in 1 volume in-4. Full lemon morocco, framed by a brown painted cold net, mosaic composition on the first plate representing a spray of flowers with black morocco cut-outs, cold fillets and crosses, smooth spine decorated with a vertical cold net stem decorated with black morocco mosaic petals| author's name and title in cold cloth, inner frames set with a triple cold cloth net, lining and endpapers in black speckled gold, slipcase (contemporary binding signed Jeanne Zipelius). (Uncut, uncut, the first printed pages are crumpled). Deluxe edition of 50 numbered copies on Bible paper, n° XV, with portrait of Marcel Proust. Complete copy of the two "placards" of proofs corrected by Marcel Proust, the first of which, almost entirely handwritten, relating to the fundamental analysis for the novel of Swann's jealousy for Odette, has been entirely reworked and transformed in the edition. The second cupboard of proofs, for its part, relates to a tasty passage concerning the great writers of the narrator belittled by the anecdotal lorgnette of Mme de Villeparisis, joining Sainte-Beuve in her condemnation of the masters by the "lived" nature of their character. These two cupboards are mounted one after the other at the end of the volume, in perfect condition (despite a few freckles and the usual traces of glue). The first "cupboard" is in four parts that are not joined together, while the second is joined together in a single fold-out sheet. The set has the value of 16 printed ½ pages of the edition: 1) 230 x 115 mm, marked in blue pencil with the indication "N°5": it is entirely handwritten and contains the value of one printed page with 7 crossed out lines| 2) 310 x 155 mm: 2 pages of proofs with 25 crossed out lines and the value of one printed ½ page as a marginal handwritten

PROUST Marcel (1871-1922) À la recherche du temps perdu. Tome II. À l'ombre des jeunes filles en fleurs et deux «placards» d'épreuves corrigées. Paris, Nouvelle Revue Française. 1920. 2 parties en 1 volume in-4. Plein maroquin citron, encadrement des plats d'un filet à froid peint en brun, composition mosaïquée sur le premier plat représentant une gerbe de fleurs à découpes de maroquin noir, filets et croisillons à froid, dos lisse orné d'une tige verticale en filet à froid ornée de pétales mosaïqués de maroquin noir| nom d'auteur et titre à froid, encadrements intérieurs sertis d'un triple filet à froid, doublures et gardes de papier noir moucheté or, étui (Reliure d'époque signée de Jeanne Zipelius). (Non rogné, non coupé, les premières pages imprimées sont froissées). Édition de luxe tirée à 50 exemplaires numérotés sur papier Bible, n° XV, avec portrait de Marcel Proust. Exemplaire bien complet des deux «placards» d'épreuves corrigées par Marcel Proust, dont le premier presque entièrement manuscrit, se rapportant à l'analyse fondamentale pour le roman de la jalousie de Swann pour Odette, a été entièrement remanié et transformé dans l'édition. Le second placard d'épreuves se rapporte, quant à lui, à un passage savoureux concernant les grands écrivains du narrateur rabaissés par la lorgnette anecdotique de Mme de Villeparisis, rejoignant Sainte-Beuve dans sa condamnation des maîtres par le «vécu» de leur caractère. Ces deux placards sont montés à la suite l'un de l'autre à la fin du volume, en parfait état (malgré quelques rousseurs et traces de colle habituelles). Le premier «placard» est en quatre parties non réunies, tandis que le second est réuni en un seul feuillet dépliant. L'ensemble présente la valeur de 16 pages ½ imprimées de l'édition: 1) 230 x 115 mm, porte au crayon bleu typographique l'indication «N°5»: il est entièrement manuscrit et contient la valeur d'une page imprimée avec 7 lignes biffées| 2) 310 x 155 mm: 2 pages d'épreuves avec 25 lignes

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PROUST Marcel (1871-1922) Looking for lost time. 19 volumes in-12 and in-8 of which 7 copies with the author's signed autograph. - Du côté de chez Swann, Grasset, 1913. In-12, sous chemise-étui| - Tome II, À l'ombre des jeunes filles en fleurs, 1918. In-12, under folder-case. Signed autograph on full page. "I am very happy to see you soon so that you can "see for yourself" the folly of your newspaper, which since I won the Goncourt prize gives me each time one more year to show that I am not only unworthy of it in terms of talent". Attached is a typed letter signed by Suzy Manté-Proust relating to the work, a letter from Jean Rostand and one from Fernand Gregh, also relating to the work| - Volume III, Le Côté de Guermantes, 1920. In-8, an autograph signed by Marcel Proust| - Volume III, Le Côté de Guermantes. In-8, an autograph signed by Proust sent to Jacques Boulanger. A grateful tribute to his friend (if there is no indiscretion) encloses an errata| - Volume III, Le Côté de Guermantes I, 1920. In-8, blouse-case. Volume IV, Le Côté de Guermantes II and Sodom and Gomorrah I, 1921 . In-8, folder-case. Autograph signed "to Mr. Régis Manset with the envy that the author of these compact and unread books feels for your deep sparks and which make your grateful Marcel Proust catch fire all around"| - Volume IV, Le Côté de Guermantes II and Sodom and Gomorrah, 1921. In-8. Original edition on pure thread| - Volume V, Sodom and Gomorrah II, 1922. In-8. Sent autograph signed by Marcel Proust to Jean de Pierrefeu| - Tome V, Sodome et Gomorrhe II * 1922. In-8. Sent autograph signed by Marcel Proust to Jacques Boulanger| - Volume V, Sodom and Gomorrah II * 1922. In-8. Sent autograph signed by Marcel Proust to Edmond Sée| - Volume V, Sodom and Gomorrah II * 1922. In-8, shirt-case. Original edition on pure thread| - Tome V, Sodome et Gomorrhe II ** 1922. In-8, folder-case. Original edition on pure thread| - Volume V, Sod

PROUST Marcel (1871-1922) À la recherche du temps perdu. 19 volumes in-12 et in-8 dont 7 exemplaires avec envoi autographe signé de l'auteur. - Du côté de chez Swann, Grasset, 1913. In-12, sous chemise-étui| - Tome II, À l'ombre des jeunes filles en fleurs, 1918. In-12, sous chemise-étui. Envoi autographe signé à pleine page. «Je suis très content de vous voir bientôt pour que vous constatiez de «visu» la folie de votre journal qui depuis que j'ai eu le prix Goncourt me donne chaque fois un an de plus pour montrer que je n'en suis pas seulement indigne sous le rapport de talent». L'on joint une lettre tapuscrite signée de Suzy Manté-Proust relative à l'ouvrage, une lettre de Jean Rostand et une de Fernand Gregh, également relatives à l'ouvrage| - Tome III, Le Côté de Guermantes, 1920. In-8, envoi autographe signé de Marcel Proust| - Tome III, Le Côté de Guermantes. In-8, envoi autographe signé de Proust à Jacques Boulanger. Hommage reconnaissant à son ami (s'il n'y a pas indiscrétion) joint un errata| - Tome III, Le Côté de Guermantes I, 1920. In-8, chemise-étui. Édition originale sur pur fil| - Tome IV, Le Côté de Guermantes II et Sodome et Gomorrhe I, 1921. In-8, chemise-étui. Envoi autographe signé «à Monsieur Régis Manset avec l'envie qu'éprouve l'auteur de ces livres compacts et pas lus pour vos étincelles profondes et qui font prendre feu tout autour votre reconnaissant Marcel Proust»| - Tome IV, Le Côté de Guermantes II et Sodome et Gomorrhe, 1921. In-8. Édition originale sur pur fil| - Tome V, Sodome et Gomorrhe II, 1922. In-8. Envoi autographe signé de Marcel Proust à Jean de Pierrefeu| - Tome V, Sodome et Gomorrhe II * 1922. In-8. Envoi autographe signé de Marcel Proust à Jacques Boulanger| - Tome V, Sodome et Gomorrhe II * 1922. In-8. Envoi autographe signé de Marcel Proust à Edmond Sée| - Tome V, Sodome et Gomorrhe II * 1922. In-8, chemise-étui. Édition originale sur pur fil| - Tome V, Sodome et Gomorrhe II ** 1922.

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PROUST Marcel (1871-1922) Set of signed autograph letters, manuscripts, original drawings, "placards" of corrected proofs and photographic portraits of Marcel PROUST. Various formats, in ink on paper, in two black binders, the deluxe edition of À la recherche du temps perdu. Volume II. À l'ombre des jeunes filles en fleurs in a case and two "placards" in-folio. Set of 86 autograph letters signed in ink by Marcel Proust relating to his work, the world, love and friendship. - Letters addressed to his "dear little" mother, to Jacques Rivière, the Princess of Polignac, Lucien Daudet, Bernard Grasset, Henri Duvernois, Robert de Billy, Jacques Boulanger, Daniel Halévy, Louisa de Mornand, Robert de Montesquiou, Charles Maurras, Gaston de Caillavet| - Signed inventory of fixtures of his apartment on rue Hamelin (school notebook)| - Autograph poem| - Proust's youth manuscript with autograph annotations by Reynaldo Hahn| - Autograph manuscript signed "Vacances"| - Autograph manuscript "Pastiche"| - Autograph poem| - Autograph annotations by Proust on an autograph poem by Daniel Halévy| - 5 original drawings by Proust| - 2 photographic portraits, one by Man Ray, original silver print, stamp on the back "Man Ray 31 Bis rue Campagne Première Paris XIV"| - Autograph letters signed by Reynaldo Hahn addressed to "Mon cher Buncht" [Marcel Proust]| - Set of autograph letters signed by Reynaldo Hahn addressed to Proust| - Set of autograph letters signed by Reynaldo Hahn addressed to various persons| - Letters addressed to Marcel Proust by his mother. In search of lost time. Volume II. In the shadow of the young girls in bloom and two "cupboards" of corrected proofs. Paris, Nouvelle Revue Française, 1920. In-4, under ribbon printed cardboard shirt, full midnight blue morocco and case (Alix). Limited deluxe edition of 50 numbered copies on bible paper. Complete with two "placards" of proofs corrected by Marcel Proust. The

PROUST Marcel (1871-1922) Ensemble de lettres autographes signées, manuscrits, dessins originaux, «placards» d'épreuves corrigées et portraits photographiques de Marcel PROUST. Divers formats, à l'encre sur papier, sous deux classeurs noirs, l'édition de luxe de À la recherche du temps perdu. Tome II. À l'ombre des jeunes filles en fleurs dans un étui et deux «placards» in-folio. Ensemble de 86 lettres autographes signées à l'encre par Marcel Proust relatives à son oeuvre, au monde, à l'amour, et à l'amitié. - Lettres adressées à sa «chère petite» maman, à Jacques Rivière, à la princesse de Polignac, à Lucien Daudet, à Bernard Grasset, à Henri Duvernois, à Robert de Billy, à Jacques Boulanger, à Daniel Halévy, à Louisa de Mornand, à Robert de Montesquiou, à Charles Maurras, à Gaston de Caillavet| - État des lieux signé de son appartement rue Hamelin (cahier d'écolier)| - Poème autographe| - Manuscrit de jeunesse de Proust avec annotations autographes de Reynaldo Hahn| - Manuscrit autographe signé «Vacances»| - Manuscrit autographe «Pastiche»| - Poème autographe| - Annotations autographes de Proust sur un poème autographe de Daniel Halévy| - 5 dessins originaux de Proust| - 2 portraits photographiques dont un par Man Ray, tirage original argentique, tampon au verso «Man Ray 31 Bis rue Campagne Première Paris XIV»| - Lettres autographes signées de Reynaldo Hahn adressées à «Mon cher Buncht» [Marcel Proust]| - Ensemble de lettres autographes signées adressées à Proust| - Ensemble de lettres autographes signées de Reynaldo Hahn adressées à diverses personnes| - Lettres adressées à Marcel Proust par sa mère. À la recherche du temps perdu. Tome II. À l'ombre des jeunes filles en fleurs et deux «placards» d'épreuves corrigées. Paris, Nouvelle Revue Française, 1920. In-4, sous chemise cartonnée imprimée à rubans, plein maroquin bleu nuit et étui (Alix). Édition de luxe limitée à 50 exemplaires numérotés sur papier bible

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PROUST Marcel (1871-1922) Signed autograph letter addressed to Jean-Louis VAUDOYER. S.d. May 1, 1921], 5 pages in-12 in ink on paper, envelope preserved. This letter is contemporary to the famous analysis of the "little yellow wall" contained in Vermeer's painting at the origin of one of the key chapters of À la recherche du temps perdu, and which the recipient of this letter had just revealed to him in one of his articles. "Yesterday, I read a Ver Meer in which you had less opportunity to give yourself away, perhaps, but which touches me more than anything else. Ever since I saw the View of Delft in the Hague Museum, I knew that I had seen the most beautiful painting in the world. In On the Swann Side, I couldn't help but have Swann work on a study on Ver Meer. I didn't dare to hope that you would do such justice to this incredible master. For I know your (very true) ideas about hierarchy in Art and I feared him a little too much Chardin for you. So what a joy to read this page. And still I know almost nothing about Ver Meer. I remember having, fifteen years ago, given a letter to Vuillard so that he could go and see a copy of Ver Meer, which I don't know, at Paul Baignères. [...]». Vermeer (which Proust wrote in the old "Ver Meer") was his favourite painter since the age of twenty, as he wrote in another letter to Jean-Louis Vaudoyer. It was also in front of this View of Delft that he felt uncomfortable, a year before his death, during the exhibition of the Dutch Painters at the Jeu de Paume in April-May 1921, in the company of Vaudoyer. Proust's discomfort made him feel more seriously, in The Prisoner, to his character Bergotte, who, coming to admire this famous "little yellow piece of wall" because an art critic (Jean-Louis Vaudoyer) in a recent chronicle had compared it to "a precious work of Chinese art, of a beauty that would suffice in itself", succumbed to a heart attack. This small symbolic yellow wall gives one of the keys to Proust's writing, which makes Bergo

PROUST Marcel (1871-1922) Lettre autographe signée adressée à Jean-Louis VAUDOYER. S.d. [1er mai 1921], 5 pages in-12 à l'encre sur papier, enveloppe conservée. Cette lettre est contemporaine de la rédaction de la fameuse analyse du «petit pan de mur jaune» contenu dans le tableau de Vermeer à l'origine d'un des chapitres clés d'À la recherche du temps perdu, et que le destinataire de cette lettre venait de lui révéler dans un de ses articles. «44, rue Hamelin Cher ami, [...] Hier, j'ai lu un Ver Meer où vous aviez moins l'occasion peut-être de vous livrer, mais qui me touche plus que tout. Depuis que j'ai vu au Musée de la Haye la Vue de Delft, j'ai su que j'avais vu le plus beau tableau du monde. Dans Du côté de chez Swann, je n'ai pu m'empêcher de faire travailler Swann à une étude sur Ver Meer. Je n'osais espérer que vous rendriez une telle justice à ce maître inouï. Car je sais vos idées (très vraies) sur la hiérarchie dans l'Art et je le craignais un peu trop Chardin pour vous. Aussi quelle joie de lire cette page. Et encore je ne connais presque rien de Ver Meer. Je me souviens d'avoir, il y a bien quinze ans, donné une lettre à Vuillard pour qu'il allât voir une copie de Ver Meer que je ne connais pas, chez Paul Baignères. [...]». Vermeer (que Proust écrit à l'ancienne «Ver Meer») fut son peintre préféré depuis l'âge de vingt ans, ainsi qu'il l'écrivit dans une autre lettre à Jean-Louis Vaudoyer. Ce fut aussi devant cette Vue de Delft qu'il éprouva un malaise, un an avant sa mort, lors de l'exposition des Peintres Hollandais au Jeu de Paume en avril-mai 1921, en compagnie de Vaudoyer. Ce malaise, Proust le fit éprouver plus gravement, dans La Prisonnière, à son personnage Bergotte, lequel venant admirer ce fameux «petit pan de mur jaune» parce qu'un critique d'art (Jean-Louis Vaudoyer) dans une chronique récente l'avait comparé à «une précieuse oeuvre d'art chinoise, d'une beauté qui se suffirait à elle-même», succombe à une crise cardiaque. Ce petit pan de mur jaune

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PROUST Marcel (1871-1922) Sick PROUST ticket, with a prescription from Dr BIZE. S.d. October 1922], 1 page in-12 oblong in ink on paper. One month before his death: "Don't stay, I have so much fever that perhaps this will enable me to avoid new fits. What is this beer I drank 2 hours ago. I would like a knitting around a ball (I had already asked you). I made some very nice verses about you". Reproduced in Philipp Kolb, Correspondance de Marcel Proust, t. XXI, n° 353. Attached is a prescription from Doctor Bize (Paris, 27 February 1918, 1 page in-8 in ink on paper). Marcel Proust often called Dr. Bize, and, under the pretext of needing treatment, questioned him at length in order to enrich his work with medical sources. Rare document.

PROUST Marcel (1871-1922) Billet de PROUST malade, avec une ordonnance du Dr BIZE. S.d. [octobre 1922], 1 page in-12 oblong à l'encre sur papier. Un mois avant sa mort: «Ne restez pas j'ai tant de fièvre que peut être cela me permettra d'éviter de nouvelles quintes. Quelle est cette bière que j'ai bue il y a 2 heures. Je voudrais un tricot autour d'une boule (je vous l'avais déjà demandé). J'ai fait de très jolis vers sur vous». Reproduit dans Philipp Kolb, Correspondance de Marcel Proust, t. XXI, n° 353. L'on joint une ordonnance du docteur Bize (Paris, 27 février 1918, 1 page in-8 à l'encre sur papier). Marcel Proust faisait souvent venir le docteur Bize, et, sous le prétexte d'avoir besoin de soins, l'interrogeait longuement afin d'enrichir son oeuvre de sources médicales. Rare document.

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PROUST Marcel (1871-1922) Ticket of PROUST ill: his last lines, written a few hours before his death. S.d. November 18, 1922], 1 page in-8 oblong in ink on paper. (Coffee bowl stain). "Celeste Odilon can leave in ten minutes, and return about 6:21/2, 7:00 a.m. Bring the chair to me." On the back, a text in ink in her hand: "I heard iron instead of glass." About this note reproduced in her work Monsieur Proust (appendix, p. 144), Céleste writes: "On the last one at the bottom [this one], there is the trace of the bowl of coffee he tried to take by telling me: "To please you and my brother". It was about seven o'clock in the morning. He died at half past four in the afternoon". On November 16, Proust's weak lungs gave him a terrible attack| on the 17th he felt better. On the night of the 17th to the 18th, he had Celeste come to him "[...] you are going to sit there in the chair, and we are both going to work well [...] if I spend the night, I will prove to the doctors that I am stronger than they are". At half past three he has to stop, the abscess in the lung dies. At seven in the morning he asks for a bowl of coffee. Then he starts to delirium. Celeste then calls Doctor Bize and Robert Proust, who run to the hospital. They will both succeed one another at his bedside, one giving him a shot of camphor, the other putting suction cups or oxygen balloons on him. Proust died at about half past four in the afternoon, he was only fifty-one years old. Reynaldo Hahn, one of the first to arrive on rue Hamelin where Proust had just died, took the responsibility to warn Marcel Proust's relatives of his death by tires or telephone. He watched over the body with Céleste. Proust will be buried on November 22nd at Père Lachaise after a grandiose funeral in the chapel of Saint-Pierre-de-Chaillot, where all the worldly and literary Paris came to pay him a last tribute. Barrès, the umbrella hanging from his forearm, told François Mauriac whom he met that day: "Well, yeah ... he was ou

PROUST Marcel (1871-1922) Billet de PROUST malade: ses dernières lignes, écrites quelques heures avant sa mort. S.d. [18 novembre 1922], 1 page in-8 oblong à l'encre sur papier. (Tâche de bol de café). «Céleste Odilon peut partir dans 10 minutes, et rentrer vers 6h1/2, 7h du matin. Approchez de moi la chaise». Au verso, texte à l'encre de sa main: «J'avais entendu fer au lieu de verre». A propos de ce billet reproduit dans son ouvrage Monsieur Proust (annexe, p. 144), Céleste écrit: «Sur le dernier en bas [celui-ci], il y a la trace du bol de café qu'il essaya de prendre en me disant: «Pour vous faire plaisir à vous et à mon frère». Il était à peu près sept heures du matin. Il est mort à quatre heure et demi de l'après-midi». Le 16 novembre, la faiblesse pulmonaire de Proust lui cause une crise épouvantable| le 17, il se sent mieux. Dans la nuit du 17 au 18, il fait venir Céleste près de lui «[...] vous allez vous installer là dans le fauteuil, et nous allons bien travailler tous les deux [...] si je passe la nuit, je prouverai aux médecins que je suis plus fort qu'eux». A trois heures et demi il doit s'interrompre, l'abcès au poumon crève. A sept heures du matin, il demande un bol de café. Puis commence à délirer. Céleste appelle alors le docteur Bize et Robert Proust, qui accourent. Ils se succèderont tous deux à son chevet, l'un lui administrant une piqûre de camphre, l'autre lui posant des ventouses ou des ballons à oxygène. Proust s'éteindra vers quatre heures et demie de l'après-midi, il n'avait que cinquante et un ans. Reynaldo Hahn, un des premiers à arriver rue Hamelin où Proust venait de s'éteindre, se chargea de prévenir par pneumatiques ou téléphone les proches de Marcel Proust de son décès. Il veillera le corps avec Céleste. Proust sera enterré le 22 novembre au Père Lachaise après des obsèques grandioses dans la chapelle de Saint-Pierre-de-Chaillot où tout le Paris mondain et littéraire vint lui rendre un dernier hommage. Barrès, le parapluie accroché à l'a

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ROUAULT Georges (1871-1958) Autograph letter signed and illustrated with two original drawings, addressed to Ambroise VOLLARD. Paris, 1935, 5 pages in-4 in ink. From 1916-1917, the famous publisher-merchant of Parisian paintings Ambroise Vollard becomes the exclusive publisher of Georges Rouault. In this letter illustrated with two gouache drawings, Rouault reveals to Vollard the progress of his work. At Vollard's request, Rouault began work in 1932 on a large painter's book, Le Cirque de l'étoile filante. The artist evokes in this letter the "woods and etchings of the Circus". For this book, he will create 17 original etchings in colours outside the text, and 82 woods in the text. The gouaches illustrating this letter are significant of the artist's work, with bright colours and the thick and dark outline of the figure.

ROUAULT Georges (1871-1958) Lettre autographe signée illustrée de deux dessins originaux, adressée à Ambroise VOLLARD. Paris, 1935, 5 pages in-4 à l'encre. Dès 1916-1917, le célèbre éditeur-marchand de tableaux parisiens Ambroise Vollard devient l'éditeur exclusif de Georges Rouault. Dans cette lettre illustrée de deux dessins à la gouache, Rouault révèle à Vollard l'avancée de ses travaux. À la demande de ce dernier, Rouault travaille, dès 1932, à la réalisation d'un grand livre de peintre Le Cirque de l'étoile filante. L'artiste évoque dans cette lettre les «bois et eaux-fortes du Cirque». Il réalisera pour ce livre 17 eaux-fortes originales en couleurs hors texte, et 82 bois dans le texte. Les gouaches illustrant cette lettre sont significatives du travail de l'artiste, avec des couleurs vives et le contour épais et sombre de la figure.

ROUAULT Georges (1871-1958)

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