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32 • Les Collections Aristophil • Les Années 1920-1930 Par Aguttes

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ARAGON Louis (1897-1982) Signed autograph letter addressed to Denise LÉVY. Paris, January 22nd 1924, 2 pages in-4 in ink on letterhead of the "Café Français Restaurant". Letter in ink signed by Louis Aragon in a slightly desperate tone to Denise Lévy with whom he was very much in love and who inspired him to write the character of Bérénice for his novel Aurélien. Denise Lévy, cousin of Simone Kahn (André Breton's first wife), married Pierre Naville for a second time. "You have given me no right to bother you, rather silly hauntings, which I have kept you too much of. Please consider that it doesn't matter to me. ...] It is precisely because I am in the state of a poor man, you understand, one cannot say sad or happy, it is a question of something else, but poor, poor, poor, poor. A misery. There's something I miss like when one is hungry [...]".

ARAGON Louis (1897-1982) Lettre autographe signée adressée à Denise LÉVY. Paris, 22 janvier 1924, 2 pages in-4 à l'encre sur papier à entête du «Café Français Restaurant». Lettre à l'encre signée de Louis Aragon sur un ton un peu désespéré à Denise Lévy dont il fut très amoureux et qui lui inspira le personnage de Bérénice pour son roman Aurélien. Denise Lévy, cousine de Simone Kahn (première femme d'André Breton), épousa en secondes noces Pierre Naville. «Vous ne m'avez donné aucun droit de vous importuner, des hantises assez sottes, desquelles je ne vous ai que trop entretenue. Veuillez considérer que moi cela ne compte pas. [...] C'est que je me trouve justement dans l'état d'un pauvre, comprenez-vous, on ne peut pas dire triste, ni gai, il s'agit d'autre chose mais pauvre, pauvre, pauvre. Une misère. Il y a quelque chose qui me manque comme quand on a faim [...]».

ARAGON Louis (1897-1982)

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ARAGON Louis (1897-1982) Monogrammed autograph letter addressed to Denise LÉVY. Meuse, Commercy, "Vendredi 192[.]" [circa 1924], 1 page in-4 in ink on lined paper with letterhead of the "Café de la Paix. Commercy". Autograph letter monogrammed "L" addressed to Denise Lévy. "There is a place where the workers of the forge live and where the living water comes down, the water in the midst of great poverty, so rich and which resembles our eyes [...]"

ARAGON Louis (1897-1982) Lettre autographe monogrammée adressée à Denise LÉVY. Meuse, Commercy, «Vendredi 192[.]» [circa 1924], 1 page in-4 à l'encre sur papier ligné à entête du «Café de la Paix. Commercy». Lettre autographe monogrammée «L» adressée à Denise Lévy. «Il y a un lieu où les ouvriers de la forge habitent et ou descend l'eau toute vive, l'eau au milieu d'une grande pauvreté, si riche et qui ressemble à nos regards [...]»

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ARAGON Louis (1897-1982) Monogrammed autograph letter addressed to Denise LÉVY. S. l., Thursday [circa 1924], 1 page and a quarter large in-4 in ink on paper. "Eluard has returned, Martinique, Tahiti, Java and then bored, he calls Gala and Ernst. André demoralized, happy to see Paul again, and then, and then. And furious. [...] And it doesn't matter to me that I've been duped again. I'm determined to be, once and for all. Everything will always fall on me, and socially I'll always be wrong. [...]»

ARAGON Louis (1897-1982) Lettre autographe monogrammée adressée à Denise LÉVY. S. l., jeudi [circa 1924], 1 page et quart grand in-4 à l'encre sur papier. «Eluard est revenu, le Martinique, Tahiti, Java et puis l'ennui, il appelle Gala et Ernst. André démoralisé, heureux de revoir Paul, et puis, et puis. Et furieux. [...] Et il ne m'importe guère d'avoir été encore une fois dupé. Je suis décidé à l'être, une fois pour toutes. Tout me retombera toujours dessus, et socialement j'aurai toujours tort. [...]»

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ARAGON LOUIS (1897-1982) - BRETON ANDRÉ (1896-1966) The Jesuit Treasury. Surrealist piece in three tableaux and a prologue. Circa 1928, 50 pages in-4. Autograph manuscript, typescript with numerous corrections and two photographs of Man Ray. Each page is tabbed and the whole is bound in one volume at the time, Bradel, white half vellum with bands, black paper powdered with gold in the centre of the plates, Chinese gold title on smooth spine, linings and endpapers. Autograph manuscript written jointly by André Breton and Louis Aragon, 26 in-4 pages in black ink numbered from 1 to 22, containing 6 laminated documents including 4 photographic illustrations taken from newspapers. In some pages the writings of Louis Aragon and André Breton are mixed together. The highly corrected manuscript includes a scene sketch by André Breton. The 24-page in-4 typewritten manuscript contains more than a hundred corrections by the two authors, including one page that has been completely crossed out and a half-page handwritten addition. Blue pencil indications for the printing of Breton's hand. At the beginning of the manuscript were pasted two photographic reproductions from the publication of the play in the magazine "Variétés", one representing the actress Musidora in her famous black tights, the other the cover of the programme of the Judex gala directed by Man Ray. Numerous variants have remained unpublished. The play was published for the first time in the special issue of Variétés: le Surréalisme en 1929, June 1929, pp. 47 to 61. The play was to be performed on December 1, 1928 on the occasion of the Judex gala to help the widow of the actor who had played the role on the screen. The actress Musidora was to play the role of Mad Souri. The writing of the play, based mainly on news items from newspapers, is a surrealist collage. Numerous REFERENCES and quotes, particularly from early silent crime films. The Jesuit Treasure was performed only once in 1935 in Prague, directed by J

ARAGON LOUIS (1897-1982) - BRETON ANDRÉ (1896-1966) Le Trésor des Jésuites. Pièce surréaliste en trois tableaux et un prologue. Circa 1928, 50 pages in-4. Manuscrit autographe, tapuscrit avec de nombreuses corrections et deux photographies de Man Ray. Chaque feuillet est monté sur onglets et l'ensemble relié en un volume à l'époque, Bradel, demi-vélin blanc à bandes, papier noir poudré d'or au centre des plats, titre doré à la chinoise sur dos lisse, doublures et gardes de papier. Manuscrit autographe écrit conjointement par André Breton et Louis Aragon, 26 pages in-4 à l'encre noire chiffré de 1 à 22, contenant 6 documents contrecollés dont 4 illustrations photographiques prélevées dans les journaux. Dans certaines pages les écritures de Louis Aragon et André Breton sont mêlées. Le manuscrit très corrigé comporte un croquis de scène de la main d'André Breton. Le tapuscrit de 24 pages in-4 comporte plus d'une centaine de corrections de la main des deux auteurs dont une page entièrement biffée et un ajout manuscrit d'une demi-page. Indications au crayon bleu pour l'impression de la main de Breton. Au début du manuscrit ont été contrecollées deux reproductions photographiques provenant de la publication de la pièce dans la revue «Variétés» l'une représentant l'actrice Musidora dans son célèbre collant noir, l'autre la couverture du programme du gala Judex réalisé par Man Ray. De nombreuses variantes sont restées inédites. La pièce fut publiée pour la première fois dans le numéro spécial de Variétés: le Surréalisme en 1929, juin 1929, pp. 47 à 61. Cette pièce devait être jouée le 1er décembre 1928 à l'occasion du gala Judex pour venir en aide à la veuve de l'acteur qui avait incarné ce rôle à l'écran. L'actrice Musidora devait interpréter le rôle de Mad Souri. L'écriture de la pièce s'appuyant principalement sur des faits divers de journaux relève du collage surréaliste. Nombreuses RÉFÉRENCES et citations, particulièrement aux films policiers à épisodes des débuts du cinéma muet.

ARAGON LOUIS (1897-1982) - BRETON ANDRÉ (1896-1966)

BRETON ANDRÉ (1896 - 1966), ARAGON LOUIS (1897 - 1982) Le Trésor des jésuites, pièce surréaliste en trois tableaux et un prologue, manuscrit autographe, tapuscrit avec de nombreuses corrections et 2 photographies de Man Ray S.l., vers 1928, 50 pages in-4. Chaque feuillet est monté sur onglets et l'ensemble relié en un volume à l'époque, Bradel, demi-vélin blanc à bandes, papier noir poudré d'or au centre des plats, titre doré à la chinoise sur dos lisse, doublures et gardes de papier. Manuscrit autographe écrit conjointement par André Breton et Louis Aragon, 26 pages in-4 à l'encre noire chiffré de 1 à 22, contenant 6 documents contrecollés dont 4 illustrations photographiques prélevées dans les journaux. Dans certaines pages les écritures de Louis Aragon et André Breton sont mêlées. Le manuscrit très corrigé comporte un croquis de scène de la main d'André Breton. Le tapuscrit de 24 pages in-4 comporte plus d'une centaine de corrections de la main des deux auteurs dont une page entièrement biffée et un ajout manuscrit d'une demi-page. Indications au crayon bleu pour l'impression de la main de Breton. Au début du manuscrit ont été contrecollées deux reproductions photographiques provenant de la publication de la pièce dans la revue «Variétés» l'une représentant l'actrice Musidora dans son célèbre collant noir, l'autre la couverture du programme du gala Judex réalisé par Man Ray. De nombreuses variantes sont restées inédites la pièce fut publiée pour la première fois dans le numéro spécial de «Variétés: le Surréalisme en 1929», juin 1929, p. 47 à 61. Cette pièce devait être jouée le 1er décembre 1928 à l'occasion du gala Judex pour venir en aide à la veuve de l'acteur qui avait incarné ce rôle à l'écran. L'actrice Musidora devait interpréter le rôle de Mad Souri. L'écriture de la pièce s'appuyant principalement sur des faits divers de journaux relève du collage surréaliste. Nombreuses références et citations, particulièrement aux films policiers à épisodes des débuts du cinéma muet. Le

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ARAGON Louis (1897-1982) Signed autograph letter addressed to Georges SADOUL. Berlin, [1929], 1 page in-4 in black ink on paper. "Mr. A. B. [Breton] himself went from rue Fontaine to Avignon. For all information contact galerie Goemans. On this subject I must tell you confidentially that the confidence that does not reign will probably only be authorized by a key and a letter that you will receive to do what Breton and Eluard will write to you on rue Becquerel. [...]».

ARAGON Louis (1897-1982) Lettre autographe signée adressée à Georges SADOUL. Berlin, [1929], 1 page in-4 à l'encre noire sur papier. «Monsieur A. B. [Breton] lui-même s'est en allé de la rue Fontaine pour Avignon. Pour tous renseignements s'adresser galerie Goemans. Là-dessus je dois te dire confidentiellement que la confiance ne régnant pas tu seras vraisemblablement seul autorisé par une clef et une lettre que tu recevras à faire ce que Breton et Eluard t'écriront rue Becquerel. [...]».

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ARAGON Louis (1897-1982) Signed autograph letter addressed to Luc DECAUNES. Moscow, circa 1935, 2 pages in-4 in mauve ink on paper. Envelope preserved. Letter relating in part to the magazine "Soutes" by Luc Decaunes. "[...] I have received Soutes and thank you for it, interesting issue, uneven, and found it better to reread the poem by Nigg Louis Guillaume, weak but very sympathetic, we'll do something with this boy there but that he doesn't believe it's already happened. ...] Everything military is suspect, the pseudo-peaceful language which here is used against the army of peace, against the army of workers and peasants, and which he unreservedly assimilates to the army of war to that of capital, it is in fact the very language of the "comrade anarchist, traitor to the proletariat".

ARAGON Louis (1897-1982) Lettre autographe signée adressée à Luc DECAUNES. Moscou, vers 1935, 2 pages in-4 à l'encre mauve sur papier. Enveloppe conservée. Lettre relative en partie à la revue «Soutes» de Luc Decaunes. «[...] J'ai bien reçu Soutes et vous en remercie, numéro intéressant, inégal, et trouvé mieux à le relire le poème de Nigg Louis Guillaume, faible mais très sympathique, on fera quelque chose de ce garçon là mais qu'il ne croit pas que c'est déjà arrivé. [...] Tout ce qui est militaire est suspect, le langage pseudo pacifiste qui ici s'exerce contre l'armée de la paix, contre l'armée des ouvriers et paysans, et qu'il assimile sans réserve à l'armée de la guerre à celle du capital, c'est à vrai dire le langage même du «camarade anarche, traître au prolétariat»».

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ARAGON Louis (1897-1982) Autograph letter signed "Georges Meyz". Lyon, "le trente juin [1943]", 1 page in-4 in blue ink on paper. Coded letter written during the Occupation by Louis Aragon and signed Georges Meyz. Elsa Triolet is named Elvire, and he gives Eluard's address without naming him. "[...] However, do not change your address, it is useless to take up the memory of all our friends' holiday resorts [...]".

ARAGON Louis (1897-1982) Lettre autographe signée «Georges Meyz». Lyon, «le trente juin [1943]», 1 page in-4 à l'encre bleue sur papier. Lettre codée écrite sous l'Occupation par Louis Aragon qui signe Georges Meyz. Elsa Triolet est nommée Elvire, et il donne l'adresse d'Eluard sans le nommer. «[...] Pourtant ne changez pas d'adresse, inutile de se charger la mémoire de toutes les villégiatures de nos amis [...]».

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ARAGON Louis (1897-1982) The Boredom of Minsk, autograph manuscript. S.l.n.d. [1954], 5 pages in-4 in blue ink on paper. Autograph manuscript in blue ink by Louis Aragon about the city of Minsk, Bertolt Brecht and the German novelist Stefan Heym, realism, truth in literature, and the rights and duties of writers in socialism. "After I returned from the Second Congress of Soviet Writers, Brecht called me on the phone and we met at his home. He wanted to hear my impressions of the congresses. ...] Brecht, better informed than I am, said to me, "I'll tell you when they'll have literature in the Soviet Union again. It will be when they publish a novel that begins approximately with the words: Minsk is one of the most boring cities in the world...".

ARAGON Louis (1897-1982) L'ennui de Minsk, manuscrit autographe. S.l.n.d. [1954], 5 pages in-4 à l'encre bleue sur papier. Manuscrit autographe à l'encre bleue de Louis Aragon relatif à la ville de Minsk, à Bertolt Brecht et au romancier allemand Stefan Heym, au réalisme, à la vérité en littérature, et sur les droits et devoirs des écrivains dans le socialisme. «Après mon retour du second congrès des Ecrivains soviétiques, Brecht m'ayant appelé au téléphone, nous nous sommes rencontrés chez lui. Il désirait entendre mes impressions des Congrès. [...] Brecht mieux informé que moi me dit «Je vais vous dire quand ils auront à nouveau une littérature en Union Soviétique. Ce sera quand il paraîtra un roman qui débutera approximativement par les mots: Minsk est l'une des plus ennuyeuses cités dans le monde [...]».

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ARTAUD ANTONIN (1896-1948) Signed autograph letter addressed to André ROLLAND DE RENEVILLE. S.l., November 8, 1932, 2 pages in-4 in ink on paper. A rather feverish letter, in which Artaud asks André Rolland de Reneville to put his delay in writing "[...] on account of a violent personal dismay, which comes [...] from the fact that all my theatre and other affairs are dragging on lamentably, from the fact that I have just, on the side of personality, intelligence, inner density, pneumatic richness of the self, to make a horrible fall, I plunged [...]". He then goes on to reproach, stigmatizing in his correspondent "[...] a certain lack of real depth, the same that I will reproach Roger Gilbert-Lecomte, and no doubt Monny de Boully and temporarily René Daumal [...] Your inordinate weakness and your puerility in the eyes of women which could make you go so far as to think that it was possible to make a woman dance Novalis !!!". He insists on his "[...] immense personal dismay". REFERENCES Complete works, t. II, pp. 203-204.

ARTAUD ANTONIN (1896-1948) Lettre autographe signée adressée à André ROLLAND DE RENEVILLE. S.l., 8 novembre 1932, 2 pages in-4 à l'encre sur papier. Lettre assez fébrile, dans laquelle Artaud demande à André Rolland de Reneville de mettre son retard à écrire «[...] sur le compte d'un violent désarroi personnel, qui vient [...] du fait que toutes mes affaires de théâtre et autres trainent lamentablement, du fait que je viens, du côté personnalité, intelligence, densité intérieure, richesse pneumatique du moi, de faire une horrible chute à pic, j'ai plongé [...]». II passe ensuite aux reproches, stigmatisant chez son correspondant «[...] une certaine absence de vraie profondeur, la même que je reprocherai à Roger Gilbert-Lecomte, et sans doute à Monny de Boully et provisoirement à René Daumal [...] Votre faiblesse démesurée et votre puérilité au regard des femmes qui a pu vous faire aller jusqu'à penser qu'il était possible de faire danser du Novalis à une femme !!!». II insiste sur son «[...] immense désarroi personnel». RÉFÉRENCES OEuvres complètes, t. II, pp. 203-204.

ARTAUD ANTONIN (1896-1948)

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BRAQUE Georges (1882-1963) Signed autograph ticket addressed to his "dear Scherwashitzé". Paris, January 31, 1925, 1 page in-12 in ink on serrated paper, address on the back. "We're going to work together again. I probably don't have the pleasure of telling you this. I'm sure Diaghilev has already told you what this is all about. I've already started work, only I'd like to have a construction of the Monte Carlo scene like the one you did for "Les Fâcheux". It made my work much easier [...]". Braque designed for Diaghilev and his Ballets Russes the sets and costumes for Les Fâcheux (1924) and Zéphyr et Flore (1925). A beautiful photographic portrait of Georges Braque dedicated "To Pierre Gant. GBraque. 1948" (235 x 168 mm).

BRAQUE Georges (1882-1963) Billet autographe signé adressé à son «cher Scherwashitzé». Paris, 31 janvier 1925, 1 page in-12 à l'encre sur papier dentelé, adresse au dos. «Nous allons de nouveau travailler ensemble. Je n'ai probablement pas le plaisir de vous l'apprendre. Diaghilev a déjà dû vous dire de quoi il s'agissait. Je me suis déjà mis au travail, seulement je voudrais bien avoir une construction de la scène de Monte Carlo comme celle que vous m'avez faite pour «les Fâcheux». Cela a facilité beaucoup mon travail [...]». Braque conçut pour Diaghilev et ses Ballets russes les décors et costumes des Fâcheux (1924) et de Zéphyr et Flore (1925). L'on joint un beau portrait photographique de Georges Braque dédicacé «A Pierre Gant. GBraque. 1948» (235 x 168 mm).

BRAQUE Georges (1882-1963)

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BRAQUE Georges (1882-1963) Signed autograph letter addressed to a stranger. Varangeville, September 16, 1932, 2 pages in-4 in ink on paper (binder holes). Preparation of an exhibition. Braque is "very happy to see our projects in progress. The date of February seems a little close, but above all we must talk about it together before taking decisions". They will see each other in Paris, but that doesn't stop him from making progress on the project: "So as not to waste time, I'm already busy choosing the paintings [...]. I spoke with Ginstein, who is very interested and on whom we can count. In order to keep this exhibition as important as possible, I have decided not to exhibit in Zurich and it will be better that way [...]".

BRAQUE Georges (1882-1963) Lettre autographe signée adressée à une inconnue. Varangeville, 16 septembre 1932, 2 pages in-4 à l'encre sur papier (trous de classeur). Préparation d'une exposition. Braque est «très heureux de voir nos projets en voie de réalisation. La date du mois de février me paraît un peu proche, mais il faut surtout que nous causions de cela ensemble avant de prendre des décisions». Ils se verront à Paris, ce qui ne l'empêche pas d'avancer sur le projet: «Pour ne pas perdre de temps je m'occupe dès maintenant du choix des toiles [...]. J'ai causé avec Ginstein qui est très intéressé et sur lequel nous pouvons compter. Pour que cette exposition garde toute son importance, j'ai renoncé à exposer à Zurich et ce sera mieux ainsi [...]».

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BRETON André (1896-1966) Autograph correspondence signed by André BRETON addressed to André PARIS. Nantes, Saint-Dizier, 1915-1917, 17 autograph pieces signed in ink on paper. Full black morocco, reproduced signature of the author, cold pressed on the two plates, one of them painted in pink, smooth back with the title in cold letters painted in pink, black half morocco shirt with flaps, bordered case (signed by Daniel Mercher). AN EXTRAORDINARY LITERARY CORRESPONDENCE FROM THE VERY BEGINNINGS OF THE FOUNDER OF SURREALISM, IN WHICH HE DISCUSSES HIS POETIC INFLUENCES: MALLARMÉ, LAFORGUE, RIMBAUD, VALÉRY, APOLLINAIRE, ETC., AND HIS FRIENDSHIPS: FRAENKEL, ROYÈRE, ARAGON... AS WELL AS HIS LOVE ENCOUNTERS, HIS LIFE AS A MEDICAL STUDENT HESITATING BETWEEN BECOMING AN ALIENIST OR A POET. 17 autographs including: 13 letters, 33 pages (17 in-8, 14 petit in-4 and 2 in-12)| 3 postcards in in-12 format| 1 business card (8 x 5.50 cm). Most of the letters are in good condition, with accentuated fold marks, traces of soiling and use, and a few wet spots| one postcard, written in pencil, is very muted. 2 original black and white photographs, 12 x 17 cm, showing André Breton as a neurology intern at the Saint-Dizier hospital, both dated November 1916. One of the two photographs, unpublished, bears on the back an autograph dedication signed by André Breton to André Paris: "À André Paris/ affectueusement/André Breton/november 1916"| the second shows the writer in the company of his friend and other interns, with Breton's autograph date on the back: it was reproduced in the book André Breton, La Beauté convulsive (Musée National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, 1991, p.88). Good condition (lightly scratched, with a slight lack of angle on one of them). The letters (except 3 of them and the photographs) are tabbed and bound in one volume in folio. In one letter, Breton copies a poem by Jules Laforgue. On the back of another one, Breton copies his poem Coqs de Bruyè

BRETON André (1896-1966) Correspondance autographe signée d' André BRETON adressée à André PARIS. Nantes, Saint-Dizier, 1915-1917, 17 pièces autographes signées à l'encre sur papier. Plein maroquin noir, signature reproduite de l'auteur, poussée à froid sur les deux plats, l'une d'elles peinte en rose, dos lisse avec le titre en lettres à froid peintes en rose, chemise demi-maroquin noir à rabats, étui bordé (signée de Daniel Mercher). EXTRAORDINAIRE CORRESPONDANCE LITTÉRAIRE DES TOUT DÉBUTS DU FONDATEUR DU SURRÉALISME, DANS LAQUELLE IL EST QUESTION DE SES INFLUENCES POÉTIQUES: MALLARMÉ, LAFORGUE, RIMBAUD, VALÉRY, APOLLINAIRE, ETC., DE SES FRÉQUENTATIONS: FRAENKEL, ROYÈRE, ARAGON... AINSI QUE DE SES RENCONTRES AMOUREUSES, DE SA VIE D'ÉTUDIANT EN MÉDECINE HÉSITANT ENTRE DEVENIR ALIÉNISTE OU POÈTE. 17 pièces autographes dont: 13 lettres, 33 pages (17 in-8, 14 petit in-4 et 2 in-12)| 3 cartes postales au format in-12| 1 carte de visite (8 x 5,50 cm). La plupart des lettres sont en bon état, avec des marques de pliures accentuées, des traces de salissure et d'usage, ainsi que quelques mouillures| une carte postale, écrite au crayon, est très atténuée. 2 photographies originales en noir et blanc, au format 12 x 17 cm, montrant André Breton interne en neurologie à l'hôpital de Saint-Dizier, toutes les deux datant de novembre 1916. L'une des deux photographies, inédite, porte au verso une dédicace autographe signée d'André Breton à André Paris: «À André Paris/ affectueusement/André Breton/novembre 1916»| la seconde montre l'écrivain en compagnie de son ami et d'autres internes, avec la date autographe de Breton au verso: elle a été reproduite dans l'ouvrage André Breton, La Beauté convulsive (Musée National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, 1991, p.88). Bon état (légèrement écornées, avec infime manque angulaire à l'une d'elles). Les lettres (sauf 3 d'entre elles ainsi que les photographies) sont montées sur onglets et reliées en un volume in-folio. Dans une lettre,

BRETON André (1896-1966)

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CAIN GEORGES (1853-1919) - JOUAS CHARLES (1866-1942) The Seine du Point-du-Jour at Bercy. Paris, At the expense of two amateurs, 1927. In-4, red morocco, large decoration formed of sets of straight and broken gilt filets with diamond-shaped interlacing on the plates, ribbed back decorated with the same decoration, blue morocco lining decorated with filets, fine gold and cold gilt lace and red morocco scroll, red moire guards, gilt edges on witnesses, preserved cover, red half morocco shirt with flaps and case (G. Mercier, 1934). Original edition illustrated with 44 etchings by Charles JOUAS. Edition of 130 copies on vellum from Rives à la cuve, this one (n° 22), one of the 30 leading ones, includes two additional suites of etchings, one in first and the other in second state. A unique copy enriched with 50 original drawings or sketches in colour by Charles Jouas with captions, sometimes forming true variants. Enclosed, bound in fine binding: Henri BERALDI, Un illustrateur à Paris. Charles Jouas, 1927. In-4 of four folios printed in 50 copies, illustrated with two etchings by Jouas, including their edition in two states and enriched with two original drawings by Jouas, one having been used for the illustration, and an additional etching in four signed states. Five long autograph letters signed by Charles Jouas to Henri Marcus concerning his book (with envelopes preserved). Very beautiful copy, perfectly bound by Mercier. From the Henri Marcus library, with ex-libris.

CAIN GEORGES (1853-1919) - JOUAS CHARLES (1866-1942) La Seine du Point-du-Jour à Bercy. Paris, Aux dépens de deux amateurs, 1927. In-4, maroquin rouge, large décor formé de jeux de filets dorés droits et brisés à entrelacs losangés sur les plats, dos à nerfs orné du même décor, doublure de maroquin bleu orné de filets, fines dentelles dorées et à froid et listel de maroquin rouge, gardes de moire rouge, tranches dorées sur témoins, couverture conservée, chemise demi-maroquin rouge à rabats et étui (G. Mercier, 1934). Édition originale illustrée de 44 eaux-fortes par Charles JOUAS. Tiré à 130 exemplaires sur vélin de Rives à la cuve, celui-ci (n° 22), Un des 30 de tête comprenant deux suites supplémentaires des eaux-fortes, l'une en premier et l'autre en deuxième état. Exemplaire unique enrichi de 50 dessins ou croquis originaux en couleurs de Charles Jouas avec légendes, formant parfois de véritables variantes. L'on joint, relié in fine: Henri BERALDI, Un illustrateur à Paris. Charles Jouas, 1927. In-4 de quatre folios tirés à 50 exemplaires, illustré de deux eaux-fortes de Jouas, comprenant leur tirage en deux états et enrichi de deux dessins originaux de Jouas, l'un ayant servi à l'illustration, et d'une eau-forte supplémentaire en quatre états signés. Cinq longues lettres autographes signées de Charles Jouas à Henri Marcus concernant son livre (avec enveloppes conservées). Très bel exemplaire, parfaitement relié par Mercier. De la bibliothèque Henri Marcus, avec ex-libris.

CAIN GEORGES (1853-1919) - JOUAS CHARLES (1866-1942)

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CALDER Alexander (1898-1976) Autograph letter with large watercolour DRAWING addressed to Marcel GIZARDIN. Paris December 13, 1926], 1 page in-4 in Indian ink and watercolor on paper, signed autograph envelope decorated with an original drawing. Nice letter illustrated with an amusing pirate self-portrait, with its illustrated envelope. The letter is addressed to the actor then antique dealer Marcel Gizardin (1891- 1976). Calder has recently arrived in France, and writes his letter with Indian ink and brush, in a French still approximate, to fix an appointment with his friend Gizardin: "If you won't be here tomorrow evening (Tuesday 6:30 am), I'll change my name to "gizardin" (it's an English word). And it's better that you change your name to "dodge" (also an English word)". The name Gizardin evokes for Calder an English verb from the vocabulary of piracy: "to gizzard" is to slit or gut. So he threatens to slit his friend's throat if he doesn't show up| Gizardin will have to dodge his blows.] The letter is illustrated with an amusing self-portrait of Calder as a pirate, drawn in Indian ink, wash and watercolor: bare chest, golden earrings on the ears, red nose, black boots, a large sword in his hand, the pirate Calder threatens Gizardin who flees in fear. At the top of the stage, a flagged phonograph, and the French and American flags crossed. The envelope is also illustrated: above Gizardin's name, Calder depicted a man carrying a standard, and stuck blue and red stamps in the flag to compose a French flag| another flag, in Indian ink, bears the word PNEU-MATIQUE. On the reverse side, Calder wrote his name and address: "Calder 22 r. Daguerre Paris"... One can think that this letter is an invitation to a performance of the famous Circus of Calder, in his workshop at "22 rue Daguerre", address which appears on the back of the envelope. Marcel Gizardin was first an actor (sometimes under the name of Girardin): he played in the films L'Enfant roi (Jean Kemm, 1923), L'

CALDER Alexander (1898-1976) Lettre autographe avec grand DESSIN aquarellé adressée à Marcel GIZARDIN. [Paris 13 décembre 1926], 1 page in-4 à l'encre de Chine et aquarelle sur papier, enveloppe autographe signée ornée d'un dessin original. Belle lettre illustrée d'un amusant autoportrait en pirate, avec son enveloppe illustrée. La lettre est adressée à l'acteur puis antiquaire Marcel Gizardin (1891- 1976). Arrivé depuis peu en France, Calder écrit sa lettre à l'encre de Chine et au pinceau, dans un français encore approximatif, pour fixer rendez-vous à son ami Gizardin: «Si vous ne serez pas ici demain soir (Mardi 6h30), je changerai mon nom à «gizardin» (c'est un mot anglais). Et c'est meilleur que vous changerez votre nom à «dodge» (aussi un mot anglais)». [Le nom de Gizardin évoque pour Calder un verbe anglais du vocabulaire de la piraterie: «to gizzard», c'est égorger ou étriper. Il menace donc son ami de l'égorger s'il ne vient pas au rendez-vous| Gizardin devra esquiver («to dodge») ses coups.] La lettre est illustrée d'un amusant autoportrait de Calder en pirate, dessiné à l'encre de Chine, lavis et aquarelle: torse nu, boucles dorées aux oreilles, nez rouge, bottes noires, un grand sabre à la main, le pirate Calder menace Gizardin qui s'enfuit effrayé. En haut de la scène, un phonographe à pavillon, et les drapeaux français et américain croisés. L'enveloppe aussi est illustrée: au-dessus du nom de Gizardin, Calder a représenté un homme portant un étendard, et a collé dans le drapeau des timbres bleu et rouge pour composer un drapeau français| un autre drapeau, à l'encre de Chine, porte le mot PNEU-MATIQUE. Au verso, Calder a noté ses nom et adresse: «Calder 22 r. Daguerre Paris»... On peut penser que cette lettre est une invitation à une représentation du fameux Cirque de Calder, dans son atelier du «22 rue Daguerre», adresse qui figure au verso de l'enveloppe. Marcel Gizardin fut d'abord acteur (parfois sous le nom de Girardin): il joua dans les films L'En

72981 CALDER Alexander (1898-1976). Lettre autographe avec grand DESSIN aq

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CARCO FRANCIS (1886-1958) Jésus-la-Caille, book illustrated with original engravings by Auguste BROUET. Paris, Éditions de l'Estampe, 1925. In-4 (258 x 198 mm). Binding signed "ROSE ADLER" and dated "1931" on the upper back cover, signed "A[ndré] Jeanne Dor" on the lower, black glazed calf and ivory morocco, upper cover decorated with the title whose letters are mosaic of brown morocco or black calf, some enhanced with iridium, the lower cover decorated in the lower corner, of a rectangular mosaic composition of brown and black calfskin, smooth spine decorated with the title and author's name cold-stamped with three letters enhanced with iridium, inner lining of brown calfskin in a black calfskin and ivory morocco frame punctuated with small mosaic rectangles, black moire endpapers, double endpapers decorated in grey and silver, iridium edges, cover and spine preserved. Matching shirt and case (back of the shirt and case rubbed), modern canvas box. Illustrated edition of 30 original etchings including 10 full page etchings by Auguste Brouet (1872-1941). Edition at 272 copies including 20 out of print. N°39 of the 50 copies on Madagascar, after 12 on Japan, with a series of etchings including one state of the in-text and two states of the off-text enriched with three etchings not retained, one of which is free. A pupil of Gustave Moreau, Auguste Brouet (1872-1941) worked among others with Whistler and Degas. Noticed by Jacques Doucet in 1923 during the exhibition of Decorative Arts at the Pavillon de Marsan, Rose Adler (1890-1959) made her debut with Pierre Legrain. PROVENANCE Christie's France, 11/05/2011| Jacques André, for whom Rose Adler made several bindings in the 1930s (ex-libris hidden in the decoration of the first cover). Sale 27 & 28 November 1951, lot 51). Nice copy bound by Rose Adler.

CARCO FRANCIS (1886-1958) Jésus-la-Caille, livre illustré de gravures originales d'Auguste BROUET. Paris, Éditions de l'Estampe, 1925. In-4 (258 x 198 mm). Reliure signée «ROSE ADLER» et datée «1931» sur le contreplat supérieur, signée «A[ndré] Jeanne Dor» sur l'inférieur, veau glacé noir et maroquin ivoire, plat supérieur orné d'un décor composé du titre dont les lettres sont mosaïquées de maroquin brun ou de veau noir, certaines rehaussées à l'iridium, le plat inférieur est orné, dans le coin inférieur, d'une composition rectangulaire mosaïquée de veau brun et noir, dos lisse orné du titre et du nom de l'auteur estampés à froid dont trois lettres sont rehaussées à l'iridium, doublure intérieure de veau brun dans un encadrement de veau noir et de maroquin ivoire ponctué de petits rectangles mosaïqués, gardes de moire noire, doubles gardes de papier décoré grisé et argenté, tranches à l'iridium, couverture et dos conservés. Chemise et étui assortis (dos de la chemise et étui frottés), boîte de toile moderne. Édition illustrée de 30 gravures originales dont 10 en pleine page d'Auguste Brouet (1872-1941). Tirage à 272 exemplaires dont 20 hors commerce. N°39 des 50 exemplaires sur Madagascar, après 12 sur Japon, avec une suite des eaux-fortes comprenant un état des in-texte et deux états des hors-texte enrichis de trois eaux-fortes non retenues dont une libre. Élève de Gustave Moreau, Auguste Brouet (1872-1941) travailla entre autres avec Whistler et Degas. Remarquée par Jacques Doucet en 1923 lors de l'exposition des Arts décoratifs au pavillon de Marsan, Rose Adler (1890-1959) fit ses débuts auprès de Pierre Legrain. PROVENANCE Christie's France, 11/05/2011| Jacques André pour lequel Rose Adler réalisa plusieurs reliures dans les années 30 (ex-libris dissimulé dans le décor du premier plat. Vente les 27 & 28 novembre 1951, lot 51). Bel exemplaire relié par Rose Adler.

CARCO FRANCIS (1886-1958)

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CARCO FRANCIS (1886-1958) Nuits de Paris, with twenty-six compositions engraved in etching by André DIGNIMONT. Paris, Au Sans Pareil, 1927. In-4, full duck green morocco, mosaic composition of pieces of black and white morocco evoking silhouettes of buildings in the night, smooth back titled gold, lining of duck green morocco decorated with gold dots representing the lights of the city framing a rectangle of chocolate moire, chocolate moire guards, preserved cover and back, shirt and case (signed by Pierre Legrain and dated 1927). First edition and first print of the etchings by André Dignimont. One of the 20 head copies on vélin d'Arches à la cuve, including a double suite of engravings on old Japan, the other on Montgolfier vellum. Copy to which a decomposition of the frontispiece in colour and a proof of the same frontispiece in black, on Montgolfier vellum. Nice copy bound by Pierre Legrain.

CARCO FRANCIS (1886-1958) Nuits de Paris, avec vingt-six compositions gravées à l'eau-forte par André DIGNIMONT. Paris, Au Sans Pareil, 1927. In-4, plein maroquin vert canard, composition mosaïquée de pièces de maroquin noir et blanc évoquant des silhouettes d'immeubles dans la nuit, dos lisse titré or, doublures de maroquin vert canard agrémenté de points dorés figurant les lumières de la ville encadrant un rectangle de moire chocolat, gardes de moire chocolat, couverture et dos conservés, chemise et étui (signée de Pierre Legrain et datée de 1927). Edition originale et premier tirage des eaux-fortes d'André Dignimont. Un des 20 exemplaires de tête sur vélin d'Arches à la cuve, comprenant une double suite des gravures sur Japon ancien, l'autre sur vélin Montgolfier. Exemplaire auquel on a ajouté une décomposition du frontispice en couleurs et une épreuve du même frontispice en noir, sur vélin Montgolfier. Bel exemplaire relié par Pierre Legrain.

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CARCO FRANCIS (1886-1958) Signed autograph notebook with fourteen drawings or sketches. S.l., [1932], notebook in-16 of 80 pages in ink on paper, black moleskin cover, gold edges. Notebook from his trip to Egypt in 1932, as part of a report on drugs and narcotics| Carco visited Alexandria and Cairo and met his second wife, Eliane Négrin. This notebook, filled with notes taken on the spot and stories, mainly in pencil, was used in the novel Palace Égypte (Albin Michel, 1933), and in the writing of the Heures d'Égypte (Avignon, 1940), a title Carco later used in blue ink at the head of the notebook. Sightings from the boat on the Nile "[...] Pyramids golden background on the pink then orange sand, saffron reflecting the light all is tanned, of an altered harmony of softness". He notes the name of Abbot Drioton, curator of the Cairo museum, details about the Arabs, the dogs and the trees| he observes the conduct of the veiled women in the gardens of the Ezbekieh and in the street| he talks with an archaeologist and writes down Egyptian and European names... Descriptions of monuments, Major Gayer-Anderson's house, a tattoo shop... Echoes of conversations: "At Naila's, all the oriental splendour. The prince and his gambos. Why don't you say so? I know my gams. There's Countess, Marquise and so on... I talk to them. My old man, my dear, I've got the money at Deauville, in a suitcase. Every day I take a bundle. Not good for money. The gulf is very good: the little hotel Normandie. Where to walk the smart guy around Paris? The tiny Bois de Boulogne. Not like a desert. It's boring deserted. Domestics. Always hunting and wysky. At home, radio, fridge and wysky. I don't talk to poor people. No good! Too much misery, always shopping. I hate to buy a hundred hats for two years and she refuses. Impossible to understand. And those guys always with them. Why the Carpentier, he's nothing, not even boxing. Finish. (He laughs loudly) And the dancer why hide the legs. You know such a one? Mo

CARCO FRANCIS (1886-1958) Carnet autographe signé avec quatorze dessins ou croquis. S.l., [1932], carnet in-16 de 80 pages à l'encre sur papier, couverture moleskine noire, tranches dorées. Carnet de notes de son voyage en Égypte, en 1932, dans le cadre d'un reportage sur la drogue et les stupéfiants| Carco visita alors Alexandrie et Le Caire, et fit la connaissance d'Éliane Négrin, sa seconde femme. Ce carnet, rempli de notes prises sur le vif et de récits, principalement au crayon, a pu alimenter le roman Palace Égypte (Albin Michel, 1933), et a servi à la rédaction des Heures d'Égypte (Avignon, 1940), titre porté tardivement par Carco à l'encre bleue en tête du carnet. Aperçus depuis le bateau sur le Nil «[...] Pyramides fond d'or sur le sable rose puis orangées, safran renvoyant la lumière tout est hâlé, d'une harmonie altérée de douceur». Il note le nom de l'abbé Drioton, conservateur du musée du Caire, des détails sur les Arabes, les chiens et les arbres| il observe la conduite des femmes voilées dans les jardins de l'Ezbekieh et dans la rue| il s'entretient avec un archéologue et inscrit des noms égyptiens et européens... Descriptions de monuments, de la maison du major Gayer-Anderson, d'une boutique de tatoueur... Écho de conversations: «Chez Naila, toute la splendeur orientale. Le prince et ses gamous. Pourquoi ne pas le dire ? Je connais mes gamousses. Il y a comtesse, marquise etc. Je leur parle. Mon vieux, mon cher je tiens l'argent à Deauville, dans une valise. Chaque jour je prends une liasse. Pas bon pour l'argent. Le golfe très bon: le petit hôtel Normandie. Où promener le malin Paris ? Ce bois de Boulogne tout petit. Pas comme désert. On s'embête désert. Domestiques. Toujours la chasse et le wysky. Chez moi radio, frigidaire et wysky. Je ne parle pas avec les pauvres. Pas bonnes ! Trop de misère, elles font toujours les magasins. Je déteste d'acheter cent chapeaux pour deux ans et elle refuse. Impossible comprendre. Et ces types toujours avec elles. Pourquoi

CARCO FRANCIS (1886-1958) Carnet autographe signé avec 14 dessins ou croquis S.l., [1932], carnet in-16 de 80 pages, couverture moleskine noire, tranches dorées. Carnet de notes de son voyage en Égypte, en 1932, dans le cadre d'un reportage sur la drogue et les stupéfiants| Carco visita alors Alexandrie et Le Caire, et fit la connaissance d'Éliane Négrin, sa seconde femme. Ce carnet, rempli de notes prises sur le vif et de récits, principalement au crayon, a pu alimenter le roman Palace Égypte (Albin Michel, 1933), et a servi à la rédaction des Heures d'Égypte (Avignon, 1940), titre porté tardivement par Carco à l'encre bleue en tête du carnet. Aperçus depuis le bateau sur le Nil ... «Pyramides fond d'or sur le sable rose puis orangées, safran renvoyant la lumière tout est hâlé, d'une harmonie altérée de douceur». Il note le nom de l'abbé Drioton, conservateur du musée du Caire, des détails sur les Arabes, les chiens et les arbres| il observe la conduite des femmes voilées dans les jardins de l'Ezbekieh et dans la rue| il s'entretient avec un archéologue et inscrit des noms égyptiens et européens... Descriptions de monuments, de la maison du major Gayer-Anderson, d'une boutique de tatoueur... Écho de conversations: «Chez Naila, toute la splendeur orientale. Le prince et ses gamous. Pourquoi ne pas le dire? Je connais mes gamousses. Il y a comtesse, marquise etc. Je leur parle. Mon vieux, mon cher je tiens l'argent à Deauville, dans une valise. Chaque jour je prends une liasse. Pas bon pour l'argent. Le golfe très bon: le petit hôtel Normandie. Où promener le malin Paris? Ce bois de Boulogne tout petit. Pas comme désert. On s'embête désert. Domestiques. Toujours la chasse et le wysky. Chez moi radio, frigidaire et wisky. Je ne parle pas avec les pauvres. Pas bonnes! Trop de misère, elles font toujours les magasins. Je déteste d'acheter cent chapeaux pour deux ans et elle refuse. Impossible comprendre. Et ces types toujours avec elles. Pourquoi le Carpentier, il n'est rien, pas mêm

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CARCO FRANCIS (1886-1958) Spells then Egyptian Hours. Stroll in Mouski, signed autograph manuscripts. S.l.n.d., numerous erasures and corrections in ink and blue and red pencil, titled shirt, case. - Sortilèges puis Heures d'Egypte, signed manuscript of 28 pages in-8 in ink on blue paper. - Sortilège, manuscript of 24 pages in-8 in ink on blue paper. First draft of the same text as the previous one with variants. - Promenade au Mouski, signed manuscript, 14 pages in-8 in ink on paper. - Preface "Egypt is a presence", 25 pages in-8 in ink on paper. Manuscripts dedicated to Egypt and partly to Gérard de Nerval. "Nerval must have wandered under these signs... until 1906, control registers were not required by the Egyptian police and the only information about Gérard's travels is contained in Gautier's adorable book - full of love, money and light - which the poet left behind on his stay in the country. Nerval had been planning to leave for years since the dark winter night of 1841 when, responding to a friend he thought strange, he exclaimed that he was not going home, but was heading towards the East".

CARCO FRANCIS (1886-1958) Sortilèges puis Heures d'Egypte. Promenade au Mouski, manuscrits autographes signés. S.l.n.d., nombreuses ratures et corrections à l'encre et crayon bleu et rouge, chemise titrée, étui. - Sortilèges puis Heures d'Egypte, manuscrit signé de 28 pages in-8 à l'encre sur papier bleu. - Sortilège, manuscrit de 24 pages in-8 à l'encre sur papier bleu. Premier jet du même texte que le précédent avec des variantes. - Promenade au Mouski, manuscrit signé, 14 pages in-8 à l'encre sur papier. - Préface «L'Egypte est une présence», 25 pages in-8 à l'encre sur papier. Manuscrits consacrés à l'Egypte et en partie à Gérard de Nerval. «Nerval a dû flâner sous ces enseignes... jusqu'en 1906, les registres de contrôle n'étaient pas exigés par la police égyptienne et les seuls renseignements concernant les voyages de Gérard se trouvent contenus dans le livre adorable de Gautier - plein d'amour, d'argent et de lumière que le poète a laissé sur son séjour dans le pays. Il y avait des années que Nerval projetait de partir depuis la sombre nuit de l'hiver 1841 où répondant à un ami qu'il jugeait étrange, il s'est écrié qu'il ne rentrait pas chez lui, mais se dirigeait vers l'Orient».

CARCO FRANCIS (1886-1958) Sortilèges puis Heures d'Egypte. Promenade au Mouski, manuscrits autographes signés S.l.n.d., chemise titrée, étui, nombreuses ratures et corrections à l'encre et crayon bleu et rouge. Sortilèges puis Heures d'Egypte, manuscrit signé de 28 pages in-8 de papier bleu. Sortilège, manuscrit de 24 pages in-8 de papier bleu. Premier jet du même texte que le précédent avec des variantes Promenade au Mouski, manuscrit signé, 14 pages in-8 Préface «L'Egypte est une présence», 25 pages in-8 Manuscrits consacrés à l'Egypte et en partie à Gérard de Nerval. «Nerval a dû flâner sous ces enseignes ... jusqu'en 1906, les registres de contrôle n'étaient pas exigés par la police égyptienne et les seuls renseignements concernant les voyages de Gérard se trouvent contenus dans le livre adorable de Gautier - plein d'amour, d'argent et de lumière que le poète a laissé sur son séjour dans le pays. Il y avait des années que Nerval projetait de partir depuis la sombre nuit de l'hiver 1841 où répondant à un ami qu'il jugeait étrange, il s'est écrié qu'il ne rentrait pas chez lui, mais se dirigeait vers l'Orient».

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CENDRARS Blaise (1887-1961) Set of documents around the film from L'Or. 6 July 1936-04 April 1936, 3 in-4 pages in ink on paper and 1 in-4 page (typewritten letters). - Typed letter signed from Blaise Cendrars to Franck Merriam, Governor of California with three autograph lines in blue ink, Paris, n.d., 3 pages in-4 in black ink on machine paper| - Typewritten letter signed from Franck Merriam to Blaise Cendrars in reply to the previous one, Sacramento, July 6, 1936, 1 page in-4 in blue ink on California State letterhead machine paper| - Three newspaper clippings, one of which is in English about the film| - A copy of the Universal Weekly dated April 4, 1936, including an article on the film| - Two original black and white silver photographs representing advertisements for the film's Hollywood release.

CENDRARS Blaise (1887-1961) Ensemble de documents autour du film tiré de L'Or. 6 juillet 1936-04 avril 1936, 3 pages in-4 à l'encre sur papier et 1 page in-4 (lettres tapuscrites). - Lettre dactylographiée signée de Blaise Cendrars à Franck Merriam, gouverneur de Californie comportant trois lignes autographes à l'encre bleue, Paris, s.d., 3 pages in-4 à l'encre noire sur papier machine| - Lettre dactylographiée signée de Franck Merriam à Blaise Cendrars en réponse à la précédente, Sacramento, 6 juillet 1936, 1 page in-4 à l'encre bleue sur papier machine à en-tête de l'État de Californie| - Trois coupures de journaux dont une en anglais à propos du film| - Un exemplaire du Universal Weekly daté du 4 avril 1936 comprenant un article sur le film| - Deux photographies originales en tirage argentique noir et blanc représentant des publicités pour la sortie du film à Hollywood.

CENDRARS Blaise (1887-1961)

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CENDRARS Blaise (1887-1961) Signed autograph correspondence addressed to Armand GODOY. 1950-1951, 36 autograph letters or cards signed in ink. Warm and friendly correspondence from Blaise Cendrars addressed to the symbolist poet of Cuban origin Armand Godoy (1880-1964) whom he calls "his dear brother". 36 signed autograph letters or cards, 4 letters written by his wife Raymone, a typed text by J. Jenloz on Cendrars and 2 original photographs representing him, some envelopes preserved. "Big brother, cure your rheumatism, it's poison!" ... "The strikes are over, the outstanding mail has been distributed. Raymone is waiting for the chocolates that didn't arrive. I guess the postmen threw them in the garbage like the postmen threw thousands of Christmas parcels in the garbage and tore hundreds of thousands of New Year's greetings to pieces! Here's the latest news from the land of Saint Louis. The infidels couldn't have done better". On the letter of December 31, 1950, there is a drawing by Raymone and Cendrars, signed by both of them. On a photograph representing Cendrars in the presence of a donkey, he dedicates the photograph: "To my big brother Armand Godoy. Blaise Cendrars and his little brother the donkey. Villefranche 13 February 1950".

CENDRARS Blaise (1887-1961) Correspondance autographe signée adressée à Armand GODOY. 1950-1951, 36 lettres ou cartes autographes signées à l'encre. Chaleureuse et amicale correspondance de Blaise Cendrars adressée au poète symboliste d'origine cubaine Armand Godoy (1880-1964) qu'il appelle «son cher frère». 36 lettres ou cartes autographes signées, 4 lettres écrites par sa femme Raymone, un texte dactylographié de J. Jenloz sur Cendrars et 2 photographies originales le représentant, certaines enveloppes conservées. «Grand frère, soigne tes rhumatismes c'est un poison !» ... «Les grèves sont terminées, le courrier en souffrance a été distribué. Raymone attend les chocolats qui ne sont pas arrivés. Je suppose que les postiers les ont jetés à la poubelle comme les facteurs ont jeté dans les ordures des milliers de colis de Noël et déchiré en menu morceaux des centaines de milliers de souhaits de Nouvel an ! Voici les dernières nouvelles du pays de Saint Louis. Les infidèles n'eussent pas fait mieux». Sur la lettre du 31 décembre 1950 figure un dessin réalisé par Raymone et Cendrars et signé par les deux. Sur une photographie représentant Cendrars en présence d'un âne, il dédicace la photographie: «A mon grand frère Armand Godoy. Blaise Cendrars et son petit frère l'âne. Villefranche 13 février 1950».

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CHAGALL Marc (1887-1985) Autograph letter and autograph manuscript addressed to Jacques GUENNE. S.l.n.d. circa 1927], 16 pages on 4 double folios in-8 and 1 page in-12 in ink on paper (Some stains, tiny marginal tears, 2 small holes on the first folio). The letter and the 16-page manuscript are addressed to Jacques Guenne, director of the Art vivant, around 1927. A moving autobiography in which Chagall recalls his childhood in the Tsarist Empire and his early years of artistic training: "My father, with blue eyes and hands covered with calluses, worked, prayed and kept silent all his life. I too was silent. I didn't know what I was going to do... My hands were finished and I looked for a more delicate occupation, and the most important thing, which would not make me turn away from the sky and the stars [...]" [...] "In my province I have never heard the words art, the artist. But one day a comrade came to see me and, seeing my drawings, exclaimed: "But you are a true artist". What's an artist? I asked." He also recalls his arrival in Paris in 1910 and his reaction to the works of the major artists of the second half of the 19th century: "At the Louvre I was afraid of Delacroix, Courbet, Manet and soon my studio was full of paintings." He describes the evolution of his style, of his aesthetic ideas: "Everything around me, from the impressionists to the cubists, seemed too realistic [...] What tempted me the most was the invisible or so-called allogic side of form and spirit, without which the external truth was not complete for me, without resorting to the fantastic". A true manifesto of Chagall's aesthetic conceptions.

CHAGALL Marc (1887-1985) Lettre autographe signée et manuscrit autographe adressés à Jacques GUENNE. S.l.n.d. [circa 1927], 16 pages sur 4 doubles feuillets in-8 et 1 page in-12 à l'encre sur papier. (Quelques taches, minuscules déchirures marginales, 2 petits trous au premier feuillet). La lettre et le manuscrit de 16 pages sont adressés à Jacques Guenne, directeur de l'Art vivant, vers 1927. Émouvante autobiographie dans laquelle Chagall revient sur son enfance dans l'Empire tsariste et sur ses premières années de formation artistique: «Mon père, aux yeux bleus, aux mains couvertes de durillons travaillait, priait et se taisait toute sa vie. Moi aussi j'ai été silencieux.Je ne savais pas ce que je vais faire... J'ai eu des mains finies et j'ai cherché une occupation plus délicate, et l'essentiel, qui ne me fera pas détourner du ciel et des étoiles [...]» [...] «Dans ma province je n'ai jamais entendu prononcer les mots l'art, l'artiste. Mais, un jour, un camarade vint me voir et, apercevant mes dessins, s'exclama: «Mais tu es un vrai artiste». Qu'est-ce que c'est l'artiste ? demandai-je.» Il évoque également son arrivée à Paris en 1910 et sa réaction face aux oeuvres des principaux artistes de la seconde moitié du XIXe siècle: «Au Louvre, j'étais effrayé devant Delacroix, Courbet, Manet et bientôt mon atelier était encombré de toiles». Il décrit l'évolution de son style, de ses idées esthétiques: «Tout autour de moi des impressionnistes jusqu'aux cubistes me semblaient trop réalistes [...] Ce qui me tentait le plus c'était le côté invisible ou soi-disant, allogique, de la forme et de l'esprit, sans duquel la vérité extérieure n'était pas complète pour moi, sans faisant du recours au fantastique». Un véritable manifeste des conceptions esthétiques de Chagall.

CHAGALL Marc (1887-1985)

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COCTEAU Jean (1889-1963) Visit, autograph manuscript. S.l., [1923], 5 pages large in-4 in ink on strong and fine paper. Autograph manuscript with numerous erasures and corrections by Cocteau. Visite is a beautiful dreamlike and tragic text in which a soldier killed at the front addresses Jean Cocteau: "I have great sad news to tell you: I am dead, I can talk to you this morning because you are sleepy, you are sick, you have a fever" "Each one of us is a bottle that imprints a different shape on the same water. Now back at the lake, I collaborate in its transparency, I am us, you are me, the living and the dead are ready and far from each other like the side of a penny and the side facing a penny, the four images that a set of cubes offers. Our ray of light passes through the walls. Nothing stops it. We live in a vacuum [...]". Published in "Discours du grand sommeil" and reprinted in OEuvres poétiques complètes, pages 444-446.

COCTEAU Jean (1889-1963) Visite, manuscrit autographe. S.l., [1923], 5 pages grand in-4 à l'encre sur papier fort et fin. Manuscrit autographe comportant de nombreuses ratures et corrections de Cocteau. Visite est un beau texte onirique et tragique dans lequel un soldat tué sur le front s'adresse à Jean Cocteau: «J'ai une grande nouvelle triste à t'annoncer: je suis mort je peux te parler ce matin parce que tu somnoles, que tu es malade, que tu as la fièvre» «Chacun de nous est une bouteille qui imprime une forme différente à la même eau. Maintenant retourné au lac, je collabore à sa transparence, je suis nous, vous êtes je, les vivants et les morts sont prêts et loin les uns des autres comme le côté pile et le côté face d'un sou, les quatre images que propose un jeu de cubes. Notre rayon à nous traverse les murs. Rien ne l'arrête. Nous vivons épanouis dans le vide [...]». Publié dans «Discours du grand sommeil» et repris dans les OEuvres poétiques complètes, pages 444-446.

COCTEAU Jean (1889-1963)

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COCTEAU Jean (1889-1963) Autograph letter signed "Jean" addressed to Max JACOB. S.d. between 9 and 15 March 1925], 2 pages in-4 in ink. (Traces of folds.) BEAUTIFUL AND MOVING LETTER, WRITTEN DURING A DETOXICATION CURE AT THE CLINIQUE DES THERMES URBAINS IN PARIS. Exhausted by the treatment, Cocteau begins the letter by apologizing to his friend. "Forgive me for writing so badly & such silly things - this is the first [sic!] letter allowed by the doctor and I have no strength. I cannot yet go from bed to table, but my darling, my poor, wonderful child, you will never understand that 'my silences' on your poems have no blame significance -- that the slightest loop of one of your letters has already prestige for my eyes and my heart -- that I approve of you in advance as did the admirers of Sarah Bernhardt [...]....] Since the day before yesterday I am out of danger -- so the doctor doesn't even listen to me anymore and leaves me with a tulle of nerves around my left lung and atrocious egrets [...] Very happy about Hugnet being released from the service [...] My Max, I love you. Your friendship, your kindness for my work are all my reward. I embrace you, Jean".

COCTEAU Jean (1889-1963) Lettre autographe signée «Jean» adressée à Max JACOB. S.d. [entre le 9 et 15 mars 1925], 2 pages in-4 à l'encre. (Traces de pliures.) BELLE ET ÉMOUVANTE LETTRE, RÉDIGÉE LORS D'UNE CURE DE DÉSINTOXICATION À LA CLINIQUE DES THERMES URBAINS À PARIS. Épuisé par le traitement, Cocteau débute la lettre en s'excusant auprès de son ami. «Pardonne moi d'écrire si mal & des choses si bêtes - c'est le premier [sic!] lettre permis par le médecin et je n'ai aucune force. Je ne peux encore aller du lit à la table, mais mon chéri, mon pauvre enfant merveilleux tu ne comprendras donc jamais que ‘mes silences' sur tes poèmes n'ont aucune signification de blâme -- que la moindre boucle d'une de tes lettres a déjà du prestige pour mes yeux et mon coeur -- que je t'approuve d'avance comme faisaient les admiratrices de Sarah Bernhardt [...] Depuis avant-hier je suis hors de danger -- alors le médecin ne m'écoute même plus et me laisse avec une tulle de nerfs autour du poumon gauche et des aigrettes atroces [...] Très heureux d'Hugnet libéré du service [...] Mon Max je t'aime. Ton amitié, ta bonté pour mon oeuvre sont toute ma récompense. Je t'embrasse, Jean».

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