Aguttes

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Livres Anciens & Illustrés Modernes, Manuscrits & Lettres Autographes

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PLATON The Banquet. Paris, Javal and Bourdeaux, 1928. In-4, black morocco, Jansenist, blue morocco lining decorated with a golden Greek and a large frame with a mosaic pamper decoration in various tones, blue moire guards, golden edges on witnesses, cover and back, case (Ch. Septier). Very nice edition illustrated by Sébastien Laurent, decorated with a frontispiece, 8 headbands, 7 off-text, 3 culs-de-lampe and 6 portraits in medallion. Unique edition of 50 copies on japanese paper, this one including the color decomposition of the frontispiece (24 plates), a suite in blue of all the illustrations except the frontispiece, 6 proofs of a non-text plate, and the final proof of the Decollation plate . The copy is furthermore enriched with 4 small original colour drawings, mounted by four at the beginning of the volume. From the Étienne Beauvillain library, with ex-libris.

PLATON Le Banquet. Paris, Javal et Bourdeaux, 1928. In-4, maroquin noir, janséniste, doublure de maroquin bleu orné d'une grecque dorée et d'un grand cadre à décor de pampre mosaïqué en divers tons, gardes de moire bleue, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui (Ch. Septier). très belle édition illustrée par Sébastien Lau­rent, ornée d'un frontispice, 8 bandeaux, 7 hors-texte, 3 culs-de-lampe et 6 portraits en médaillon. Tirage unique à 50 exemplaires sur japon, celui-ci comportant la décomposition en cou­leurs du frontispice (24 planches), une suite en bleu de toutes les illustrations à l'exception du frontispice, 6 épreuves d'une planche hors texte, et l'épreuve définitive de la planche de la Décollation. L'exemplaire est en outre enrichi de 4 petits dessins originaux en couleurs, montés par quatre au début du volume. De la bibliothèque Étienne Beauvillain, avec ex-libris.

PLATON

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REGNIER (Henri de) Venetian initiation. Paris, Société des amis des livres, 1929. In-4, red morocco, gilded filleted frame, broken at the corners, mosaic motif (different from each other) in spandrel, spine with four ribs decorated with mosaic motifs, inner border, brocaded silk lining and endpapers, gilded edges on witnesses, cover and spine, case (Ch. Septier). Colour illustrations by Georges Lepape, including a frontispiece and 7 full-page compositions . Edition at 120 copies, this one enriched with a menu (of May 7, 1929) and a color plate of the artist. From the Étienne Beauvillain library, with ex-libris.

REGNIER (Henri de) L'Initiation vénitienne. Paris, Société des amis des livres, 1929. In-4, maroquin rouge, encadrement de filets dorés, brisé aux angles, motif mosaïqué (différent les uns des autres) en écoinçon, dos à quatre nerfs orné de motifs mosaïqués, bordure intérieure, doublure et gardes de soie brochée, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui (Ch. Septier). Illustrations en couleurs de Georges Lepape, dont un frontispice et 7 compositions à pleine page. Tirage à 120 exemplaires, celui-ci enrichi d'un menu (du 7 mai 1929) et d'une planche en couleurs de l'artiste. De la bibliothèque Étienne Beauvillain, avec ex-libris.

REGNIER (Henri de)

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[Revue] Headache. Nietzsche and the Fascists. Paris, Editions G.L.M., January 1937. In-4, paperback, illustrated cover. Headache. Dionysus. Paris, Editions G.L.M., June 1939. In-12, paperback, illustrated cover. Magazine founded by Georges Bataille whose cover is illustrated by André Masson with the famous character of Vitruvius by Leonardo da Vinci, decapitated with a skull as a sex cover.

[Revue] Acéphale. Nietzsche et les Fascistes. Paris, Editions G.L.M, Janvier 1937. In-4, fascicule broché, couverture illustrée. Acéphale. Dionysos. Paris, Editions G.L.M, Juin 1939. In-12, fascicule broché, couverture illustrée. Revue fondée par Georges Bataille dont la couverture est illustrée par André Masson du fameux personnage de Vitruve de Léonard De Vinci, décapité avec un crâne comme cache-sexe.

[Revue]

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ROSTAND (Edmond) Cyrano de Bergerac. Heroic comedy in five acts in verse, performed in Paris at the Théâtre de la Porte Saint-Martin on December 28, 1897. Paris, Charpentier and Fasquelle, 1898. In-8, full green morocco, dishes decorated with a frame centred on five gold fillets, the upper outer corner of which is broken and bears a set of crossed and gilt swords, spine ribbed, double fillet on the cups, inner frame of the same morocco decorated with a gilt garland of grapes and vine leaves, inner fillet, gilt edges on witnesses, preserved green covers, case lined with the same morocco (Binding Pétrus Ruban dated 1898). Original edition, one of the 5 nominative copies printed on pink paper, after 2 copies on calfskin, one reserved for the author, the other for the publisher and before 50 copies on Japan. The copy is hand-justified by the publisher Fasquelle, who added, under his handsigned dispatch to Angelo Mariani, the words "5 copies on pink paper/E .F.". The author has also enriched the present volume with two signed autographs, taken from the famous presentation of the cadets of Gascony by Cyrano to Monsieur de Guiche (Act II, scene VII): "These are the cadets of Gascony/De Charbon de Castel-Jaloux ...". Copy printed especially for the famous pharmacist Angelo Mariani, with an autograph double shipment signed by the publisher Fasquelle and including the author "A Mariani of which I always have a bottle on my work table. Edmond Rostand". The pharmacist Angelo Mariani, the famous inventor of the "quinquina Mariani" (whose "bottle" mentioned by Rostand was presumably one of them), was also the publisher of iconographic albums and illustrated books, whose illustrations were systematically entrusted to his great friend Albert Robida: The Good Goddess of Poverty, by George Sand (1906), Three Wives for a Husband by Louis Vossion (1910) and Two Visions by Jules Claretie (1910). Copy enriched with 25 very fine o LIV2021

ROSTAND (Edmond) 西拉诺-德-贝尔热拉克。充满诗意的五幕喜剧，1897年12月28日在巴黎圣马丁门剧院演出。巴黎，Charpentier et Fasquelle, 1898。8开本，全绿摩洛哥，木板上装饰着以五个金丝为中心的框架，框架的外上角被打破，上面有一组交叉的鎏金剑，书脊有棱纹，边缘有双丝，同一摩洛哥的内框上装饰着葡萄和藤叶的鎏金花环，内丝，证人上有鎏金边缘，绿色封面保留下来，箱子里有同一摩洛哥的内衬（1898年的佩特鲁斯-鲁班装订）。 第一版，是用粉红纸印刷的5个提名本之一，在2个牛皮纸本之后，一个为作者保留，另一个为出版商保留，在50个Japon本之前。该副本由出版商Fasquelle手写证明，他在寄给安吉洛-马里亚尼的亲笔签名下，加上了 "Il a été tiré 5 exemplaires sur papier rose/E.F "的文字。 作者还用两份署名的亲笔信丰富了本卷的内容，这些亲笔信取自西拉诺向德-吉谢先生介绍加斯科尼学员的著名文章（第二幕第七场）："这些是加斯科尼的学员/德-夏尔邦-卡斯特尔-贾鲁......"。 特别为著名药剂师安吉洛-马里亚尼印制的副本，有出版商Fasquelle签名的双重亲笔信，包括作者 "致马里亚尼，我的工作桌上总是有一瓶他的酒。埃德蒙-罗斯坦"。药剂师安吉洛-马里亚尼是著名的 "马里亚尼五味子 "的发明者（我们可以推测罗斯坦提到的 "瓶子 "就是其中之一），他也是一个出版商，为了自己的乐趣出版了一些图标专辑和插图作品，这些作品的插图被系统地委托给他的伟大朋友阿尔伯特-罗比达：乔治-桑的《贫穷的美好生活》（1906），路易-沃森的《三个女人给一个男人》（1910）和儒勒-克莱尔蒂的《两个愿景》（1910）。 LIV2021

ROSTAND (Edmond)

ROSTAND (Edmond) Cyrano de Bergerac. Comédie héroïque en cinq actes en vers, représentée à Paris, sur le Théâtre de la Porte Saint-Martin, le 28 décembre 1897. Paris, Charpentier et Fasquelle, 1898. In-8, plein maroquin vert, plats ornés d'un encadrement centré de cinq filets or dont l'angle supérieur extérieur est cassé et porte un jeu d'épées croisées et dorées, dos à nerfs, double filet sur les coupes, encadrement intérieur du même maroquin orné d'une guirlande dorée de raisins et feuilles de vigne, filet intérieur, tranches dorées sur témoins, couvertures vertes conservées, étui bordé du même maroquin (Reliure Pétrus Ruban datée 1898). Editions originale, un des 5 exemplaires nominatifs imprimés sur papier rose, après 2 exemplaires sur peau de vélin, l'un réservé à l'auteur, l'autre à l'éditeur et avant 50 exem­plaires sur Japon. L'exemplaire est justifié à la main par l'éditeur Fasquelle qui a ajouté, sous l'envoi signé de sa main à Angelo Mariani, ces mots «Il a été tiré 5 exemplaires sur papier rose/E.F». L'auteur a également enrichi le présent volume de deux huitains autographes signés, extraits de la fameuse présentation des cadets de Gascogne par Cyrano à Monsieur de Guiche (acte II, scène VII): «Ce sont les cadets de Gascogne/De Charbon de Castel-Jaloux...». Exemplaire imprimé spécialement pour le célèbre pharmacien Angelo Mariani, avec un double envoi autographe signé de l'édi­teur Fasquelle et comportant de l'auteur «A Mariani dont j'ai toujours un flacon sur ma table de travail. Edmond Rostand». Le phar­macien Angelo Mariani, célèbre inventeur du «quinquina Mariani» (dont on peut supposer que le «flacon» mentionné par Rostand en était), était également éditeur pour son plai­sir d'albums iconographiques et d'ouvrages illustrés, dont les illustrations étaient systé­matiquement confiées à son grand ami Albert Robida: La Bonne déesse de la pauvreté, de George Sand (1906),Trois femmes pour un époux de Louis Vossion (1910) et Deux visions de Jules Claretie (1910 LIV2021

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SAINT-VICTOR (Jacques Benjamin, de.) Historical and picturesque painting of Paris, from the Gauls to the present day. Paris, Gosselin, 1822-1827. 7 volumes in-8 and an oblong atlas, ochre half-basane, spine ribbed and decorated, spine gilt (contemporary binding). Second edition of one of the most complete ancient guides on the history of Paris. Descriptions of sites and monuments are accompanied by historical evocations. The Atlas consists of 214 engraved plates. A few freckles on the first pages of each volume. Auréoles with Atlas plates 7,8, 17, 19, 26 , scattered freckles . Very nice set to rediscover Paris. Joint :STERNE ( Laurence )Sentimental journey in France. Paris, Veuve Duchêne| Toulouse, J.B. Broulhiet, 1788. In-12, marbled calf, decorated smooth spine, spine spandrelled ( contemporary binding ). Epidermis on the back of the title piece, missing on the tail.

SAINT-VICTOR (Jacques Benjamin, de.) Tableau historique et pittoresque de Paris, depuis les Gaulois jusqu'à nos jours. Paris, Gosselin, 1822-1827. 7 volumes in-8 et un atlas oblong, demi-basane ocre, dos à nerfs orné, tranches jaspées (Reliure de l'époque). Seconde édition de l'un des guides anciens les plus complets sur l'histoire de Paris. Les descriptions des sites et des monuments sont accompagnées d'évocations historiques. L'Atlas se compose de 214 planches gravées. Quelques rousseurs sur les premiers feuillets de chaque volume. Auréoles aux planches 7,8, 17, 19, 26 de l'Atlas, rousseurs éparses. Très bel ensemble afin de redécouvrir Paris. Joint: STERNE (Laurence) Voyage sentimental en France. Paris, Veuve Duchêne| Toulouse, J.B. Broulhiet, 1788. In-12, veau marbré, dos lisse orné, tranche jaspée (Reliure de l'époque). Épidermure au dos sur la pièce de titre, manque à la queue.

SAINT-VICTOR (Jacques Benjamin, de.)

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SZYK (Arthur) Esther's book. Paris, H. Piazza, 1925. In-4 pinned under filled cover and boxed. Illustrated with 20 oriental-style miniatures in off-text and in-text colours by Arthur Szyk. Numbered copy on imperial japan containing a black state of the illustrations (n°164).

SZYK (Arthur) Le livre d'Esther. Paris, H. Piazza, 1925. In-4 broché sous couverture rempliée et emboîtage. Illustré de 20 miniature de style oriental en couleurs hors-texte et in-texte de Arthur Szyk. Exemplaire numéroté sur japon impérial conte­nant un état en noir des illustrations (n°164).

SZYK (Arthur)

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VERLAINE (Paul) In limbo. Paris, Léon Vanier, 1894. In-12, glazed pink half calf with bradel corners, smooth spine with floral garland, vase and lyre, spine and cover preserved, gilt headband (Binding E. Carayon). Original edition of which 20 copies were printed on Japan, this one n°20 signed by Léon Vanier. Rare enriched copy of the signed autograph manuscript of the collection's Part V, on the back of a care sheet and two engraved portraits of Verlaine, one by Lazard, on Watman, dated 1888, the other after David Estoppey, woodcut by Maurice B [aud], printed on China paper . While he was at the Broussais hospital, Verlaine had the idea of a new poetic collection of love poems, but this time very chaste: Dans les limbes, of which he said "Les limbes, c'est l'hôpital avec une visiteuse" (Limbo is the hospital with a visitor). The visitor in question was Philomène Boudin, known as Esther, a 33-year-old prostitute whom Verlaine had met in 1890, for whom the poet conceived his last passion. This love made of breakups and reconciliations was humiliated, jealous, stormy but sincere. The autograph poem attached to this copy offers a striking picture of what their relationship was like: "You gave me, not wrongly, but certainly with good reason, the nickname 'Infernal', that's very good: aren't you always right? Indeed, in spite of the sincere, purer sincere, whole love, that I devote to you and all of it, sincere as this love is, My diabolical character sometimes does not know how to lower A truly Babelic pride which, for its part, does not want to lower itself. Ah, bend it, my character, trample it under yours: My heart is yours for a partner. My soul is here for your support. My heart that gave you my life, My soul whose seals you hold! Forgive my sins of envy, anger, and all foolish crimes. Besides, I atone enough for them All my offences Far from you, except in haste, By such deprivations! ". Very fine copy o

VERLAINE (Paul) Dans les limbes. Paris, Léon Vanier, 1894. In-12, demi-veau rose glacé à coins à la bradel, dos lisse orné d'une guirlande florale, d'un vase et d'une lyre, couverture et dos conservés, tranche de tête dorée (Reliure E. Carayon). Edition originale dont a été tirée 20 exem­plaires sur Japon, celui-ci le n°20 signée par Léon Vanier. Rare exemplaire enrichi du manuscrit auto­graphe signé de la pièce V du recueil, au verso d'une feuille de soins de l'assistance publique et de deux portraits gravés de Verlaine, l'un par Lazard, sur Watman, daté 1888, l'autre d'après David Estoppey, gravé sur bois par Maurice B[aud], tiré sur papier de Chine. Alors qu'il était à l'hôpital Broussais, Ver­laine eut l'idée d'un nouveau recueil poétique amoureux mais cette fois très chaste: Dans les limbes dont il précisait «Les limbes, c'est l'hôpital avec une visiteuse.». La visiteuse en question était Philomène Boudin, dite Esther, une prostituée de 33 ans que Verlaine avait rencontré en 1890, pour qui le poète conçut sa dernière passion. Cet amour fait de ruptures et de réconciliations fut humilié, jaloux, orageux mais sincère. Le poème autographe joint à cet exemplaire offre un tableau saisissant de ce que fut leur relation: «Tu m'as donné, non point à tort, Mais certes avec juste raison, Ce surnom d'Infernal, c'est fort Bien: n'as-tu pas toujours raison ? En effet, malgré la sincère, Plus pur sincère, entière amour, Que je te voue et tout entière, Sincère que soit cette amour, Mon caractère diabolique Parfois ne sait pas abaisser Un orgueil vraiment babélique Qui, lui, ne veut pas s'abaisser. Ah ! courbe-le, mon caractère, Piétine-le donc sous le tien: Mon coeur, t'est là pour partenaire. Mon âme est là pour ton soutien. Mon coeur qui t'a donné ma vie, Mon âme dont tu tiens les sceaux ! Pardon pour mes péchés d'envie, De colère, et tous crimes sots. D'ailleurs je les expie assez Toutes ces mes infractions Loin de toi, sauf en laps pressés, Par de telles privations !». Tr

VERLAINE (Paul)

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VERLAINE (Paul) Parallel- Songs for her-Élégies-Odes in her honour- Happiness. Paris, Léon Vanier, 1889-1893. 5 volumes petit in-12, first 4 volumes uniformly bound, half calf rose-coloured with corners, spine ribbed and decorated with cold-stamped fillet boxes, heads of edges gilt, untrimmed, covers and spine preserved (Huser binding) and last volume, bradel with corners in mustard percaline cardboard and marbled paper, smooth spine with gold title, cover preserved (Unsigned binding). Original editions of his latest collections in verse and prose, illustrating a perpetual rift between "wise" and impossible resolutions and relapses into vice and "sin ". The poem "Chastity" intended to appear in Bonheur is inserted at the end of Parallèlement between pages 114 and 115 .copies and bindings in good condition.ProvenanceEx-libris Robert Moreau.

VERLAINE (Paul) Parallèlement-Chansons pour elle-Élégies-Odes en son honneur-Bonheur. Paris, Léon Vanier, 1889-1893. 5 volumes petit in-12, 4 premiers volumes reliés uniformément, demi-veau rose à coins, dos à nerfs ornés de caissons de filets estampés à froid, têtes de tranches dorées, non rognés, couvertures et dos conservés (Reliure Huser) et dernier volume, bradel à coins en cartonnage percaline moutarde et papier marbré, dos lisse titré or, couverture conservée (Reliure non signée). Editions originales de ses derniers recueils en vers et en proses, illustrant un déchirement perpétuel entre les «sages» et impossibles résolutions et les rechutes dans le vice et le «péché». Le poème «Chasteté» destiné à paraître dans Bonheur est encarté à la fin de Parallèlement entre les pages 114 et 115. Exemplaires et reliures en bon état.ProvenanceEx-libris Robert Moreau.

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VOLTAIRE Zadig or destiny. Oriental history. Paris, Printed for the Friends of Books by Chamerot and Renouard, 1893. In-4, midnight blue morocco, spine with four nerves bearing the title in gold, gold motif between the nerves, red morocco lining decorated with a frame partly delimited by a straight and curved green morocco scroll with rocaille irons at the corners, black moiré silk endpapers, gilt edges on witnesses, cover and spine, case (René Aussourd). 8 plates engraved in colours by Gaujean after Garnier, Félicien Rops and Albert Robaudi, under a legendary snake . Edition of 115 numbered copies, the latter comprising at the end a sequence of 29 plates corresponding to the colour breakdown of each of the plates. Nice copy. From the Étienne Beauvillain library, with ex-libris.

VOLTAIRE Zadig ou la destinée. Histoire orientale. Paris, Imprimé pour les Amis des livres par Chamerot et Renouard, 1893. In-4, maroquin bleu nuit, dos à quatre nerfs portant le titre doré, motif doré entre les nerfs, doublure de maroquin rouge orné d'un cadre en partie délimité par un listel de maroquin vert droit et courbe avec fers rocaille aux angles, gardes de soie moirée noire, tranches dorées sur témoins, couverture et dos, étui (René Aussourd). 8 planches gravées en couleurs au repérage par Gaujean d'après Garnier, Félicien Rops et Albert Robaudi, sous serpente légendée. Tirage à 115 exemplaires numérotés, celui-ci comportant à la fin une suite de 29 planches correspondant à la décomposition en couleurs de chacune des planches. Bel exemplaire. De la bibliothèque Étienne Beauvillain, avec ex-libris.

VOLTAIRE

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°Heures de Pierre Fijan (Fitzjean) Livre d'heures (usage de Besançon) En latin et français, manuscrit enluminé sur parchemin Avec 5 miniatures par le Maître du Missel de Troyes ou son atelier France, sans doute Franche-Comté (Besançon ?), vers 146097 ff. complet [collation: i + ii (feuillet de vélin avec armoiries de Pierre Fijan) + I6-II6 + III4 +IV8-VII8 + VIII6 + IX8-XIII8 + XIV4], écriture gothique à l'encre brune, texte sur une seule colonne, sur 16 lignes, réglure à l'encre rouge pâle (justification, 95 mm x 69 mm), réclames. Manuscrit grand de marges et peu rogné. Avec 5 grandes miniatures introduisant les grandes divisions liturgiques (il ne manque pas de miniatures: au sein des Heures de la Vierge, seules matines sont illustrées, les autres heures (laudes à complies) sont introduites par des bordures enluminées aux trois-quarts| en tout 14 feuillets avec bordures enluminées (feuilles d'acanthe de couleur, motifs floraux, fruits et feuilles de vigne à l'or bruni sur fonds réservés), 14 grande initiales bleu ou rose foncé avec rehauts blancs et décor floral de couleur ou décor doré (fol. 91v et fol. 94v) sur fonds à l'or bruni, nombreuses plus petites initiales à l'or bruni sur fonds bleu ou rose foncé, bout-de-ligne avec même décor| au feuillet 41v, initiale décorée avec une tête de lion tracée en blanc sur un fond rouge-vin [on notera que le château de Talmay a appartenu avant son acquisition par Pierre Fijan à la famille Champlitte-Pontailler dont le blason est «De gueules au lion d'or»]. Reliure de plein maroquin rouge, dos à 5 nerfs cloisonné et fleuronné, plats ornés d'un décor à la Duseuil, avec double encadrement composé de triple filets dorés, fleurons dorés aux angles de l'encadrement intérieur, armoiries (famille FIJAN ou FITZJEAN) dorées poussées au centre des plats, traces de fermoirs (manquants). (Bon état général| quelques tâches| reliure un peu frottée mais en état correct| petite perte de surface picturale au visage de la Vierge dans

°Heures de Pierre Fijan (Fitzjean)

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[MANUSCRIT]. [THÉÂTRE]. [SILVESTRE (Israël)] The Pleasures of the Enchanted Isle. Ring race| decorated snack of machines. Comedy, Dance and Music. Ballet du Palais d'Alcine| Feu d'Artifice: & other gallant & magnificent Festes galantes & magnifiques faites par le Roy à Versailles le vin. May 1664 & continued several more Days. A Paris, De l'Imprimerie Royale, 1673In French, manuscript and printed, with 9 engravings (I. Silvestre), one engraving with the handwritten title , an engraved band (F. Chauveau) France (?), second half of the 18th century [after 1743]In-folio, 1 f., 92 pp., cursive writing and brown ink on paper in French, 9 engraved plates. Bound in full brown basane, spine with eight nerves cloisonné and fleurné, red leather title-piece, mention on the top cover in black ink "Designed and engraved by Israel Silvestre" (heavy scratches, scratches and lack of material on the covers, flattened caps, blunt corners, split jaws). Dimensions: 420 x 280 mm. Provenance 1. an ex-libris of Albert-Philippe-Charles vicomte van Vaernewyck d'Angest (1762-1841), with his coat of arms Sable with three lions Argent set 2 and 1 and his motto "laet vaeren nydt", signed F. Heÿlbrouck, Belgium. Its name is also reported at the top left of the counterguard. 2. Ex-libris of the Rubempré family from Wallonia and settled in the Somme in Picardy with their arms: Argent three gemels Gules. The family died out with Philippe de Rubempré (1650-1707), the last of the name, Prince of Rubempré and Everberghe, Count of Vert, Vertain and Vertigneul, Lord of Winnezeele and other places, great venerable and butler to the king, chevalier de la Toison d'or, were taken over by his son-in-law Philippe-François de Mérode-Montfort (1669-1742), married to Louise de Rubempré in 1704, who passed on his title to his descendants. Manuscript of the Pleasures of the Enchanted Isle. Copy of the 1673 edition (Paris, Sébastien Marbre Cramoisy), with differences. Nice condition of the nine e

[MANUSCRIT]. [THÉÂTRE]. [SILVESTRE (Israël)] Les Plaisirs de l'Isle Enchantée. Course de Bague| collation ornée de Machines. Comedie, meslée de Danse et de Musique. Ballet du Palais d'Alcine| Feu d'Artifice: & autres Festes galantes & magnifiques faites par le Roy à Versailles le vin. May 1664 & continuées plusieurs autres Jours. A Paris, De l'Imprimerie Royale, 1673 En français, manuscrit et imprimé, avec 9 gravures (I. Silvestre), une gravure au titre manuscrit, un bandeau gravé (F. Chauveau) France (?), seconde moitié du XVIIIe siècle [après 1743]In-folio, 1 f., 92 pp., écriture cursive et à l'encre brune sur papier en français, 9 planches gravées. Reliure d'époque de pleine basane brune, dos à huit nerfs cloisonné et fleuronné, pièce de titre de cuir rouge, mention sur le plat supérieur à l'encre noire «Dessiné et gravé par Israel Silvestre» (fortes épidermures, griffures et manque de matière sur les plats, coiffes arasées, coins émoussés, mors fendus). Dimensions: 420 x 280 mm. Provenance 1. Ex-libris d'Albert-Philippe-Charles vicomte van Vaernewyck d'Angest (1762-1841), à ses armes de sable à trois lions d'argent posés 2 et 1 et à sa devise «laet vaeren nydt», signé F. Heÿlbrouck, Belgique. Son nom est également rapporté en haut à gauche de la contregarde. 2. Ex-libris de la famille de Rubempré originaire de Wallonie et installée dans la Somme en Picardie à leurs armes: d'argent à trois jumelles de gueules. La famille s'est éteinte avec Philippe de Rubempré (1650-1707), dernier du nom, prince de Rubempré et d'Everberghe, comte de Vert, Vertain et Vertigneul, seigneur de Winnezeele et autres lieux, grand veneur et maître d'hôtel du roi, chevalier de la Toison d'or, ont été repris par son beau-fils Philippe-François de Mérode-Montfort (1669-1742), marié avec Louise de Rubempré en 1704, qui transmit son titre à sa descendance. Manuscrit des Plaisirs de l'Isle enchantée. Copie de l'édition de 1673 (Paris, Sébastien Marbre Cramoisy), avec des différences. Bel état des neuf gravures d'Israël Silve

[MANUSCRIT]. [THÉÂTRE]. [SILVESTRE (Israël)]

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(MANUSCRIBES) Collection of pen drawings with legends or biblical or literary excerpts. France, s.l., XVIIth c. In-8 oblong, 31 ff. (partial misnumbering) of which 29 drawings, last white sheet, text extracts in Latin, brown ink on paper. Full soft vellum with fasteners, smooth spine, paper endpapers (lack of vellum on the top cover affecting the handwritten note| parchment stains| a few faded pages, a few short trimmed drawings at the bottom, but generally in good condition). Dimensions: 210 x 165 mm. On the cover there is the mention in ink: "This book belongs to Madelaine Paisant". Handwritten notes on ff. 6v (dated October 31, 1764), 7v and 10v. The note on fol. 6v, dated October 31, 1764, is signed "Votre tres humble et tres obeisante servante Madelaine Françoise Paisant". There is also mention of "Margueritte de Change de Carqué ". The 29 beautifully crafted drawings that make up this notebook are copies from 16th and 17th century engravings. The artist chooses here to meticulously reproduce the chisel technique with its very specific striations . There are three distinct series: ff. 1-5, scenes from Genesis with Latin cartouches and frames decorated with biblical excerpts: Creation (f. 1), Adam and Eve driven out of Paradise (f. 2), Adam and Eve working after the Fall (f. 3), the murder of Abel by Cain (f. 4) and Noah's Ark (f. 5). These drawings are based on the engravings of Etienne Delaune (1518-1583) and his engravings on the theme of Genesis. Etienne Delaune was an engraver, goldsmith and designer known as Master Etienne. See: Étienne Delaune, engraving for the Renaissance, Écouen, Musée national de la Renaissance, October 19, 2019-February 3, 2020. ff. 6-16, The Children of Jacob: Reuben (f. 6), Levi (f. 7), Simeon (f. 8), Judah (f. 9), Zebulun (f. 10), Unknown holding a bunch of grapes (not Issachar) (f. 11), Dan (f. 12), Gad (f. 13), Nephthali (f. 14), Joseph (

[MANUSCRIT]. Recueil de dessins à la plume avec légendes ou extraits bibliques ou littéraires. France, s.l., XVIIe s. In-8 oblong, 31 ff. (numérotation partielle erronée) dont 29 dessins, dernier feuillet blanc, extraits textuels en latin, encre brune sur papier. Plein vélin souple avec attaches, dos lisse, gardes de papier (manque de vélin sur le plat supérieur portant atteinte à la note manuscrite| taches au parchemin| quelques pages défraîchies, quelques dessins rognés court en bas, mais généralement en bon état). Dimensions: 210 x 165 mm. Sur la couverture on trouve la mention à l'encre: «Ce livre appartien a Madelaine Paisant». Notes manuscrites sur les ff. 6v (datée du 31 octobre 1764), 7v et 10v. La note au fol. 6v, datée 31 octobre 1764 est signée «Votre tres humble et tres obeisante servante Madelaine Françoise Paisant». Il est également mention de «Margueritte de Change de Carqué». Les 29 dessins joliment travaillés qui composent ce carnet sont des copies d'après gravures des XVIe et XVIIe siècles. L'artiste choisit ici de reproduire minutieusement la technique du burin avec ses stries bien spécifiques. On distingue trois séries distinctes: ff. 1-5, scènes de la Genèse avec cartouches en latin et encadrements ornés avec extraits bibliques: Création (f. 1), Adam et Ève chassés du Paradis (f. 2), Adam et Ève travaillant après la Chute (f. 3), le meurtre d'Abel par Caïn (f. 4) et L'Arche de Noé (f. 5). Ces dessins reprennent les gravures d'Etienne Delaune (1518-1583) et ses gravures sur le thème de la Genèse. Etienne Delaune fut un graveur, orfèvre et dessinateur connu sous le nom de Maître Etienne. Voir: Étienne Delaune, graver pour la Renaissance, Écouen, musée national de la Renaissance, 19 octobre 2019-3 février 2020. ff. 6-16, Les enfants de Jacob: Ruben (f. 6), Lévi (f. 7), Siméon (f. 8), Juda (f. 9), Zabulon (f. 10), Inconnu tenant une grappe de raisin (ce n'est pas Issachar) (f. 11), Dan (f. 12), Gad (f. 13), Nephtali (f. 14), Joseph (f. 1

[MANUSCRIT]. Recueil de dessins à la plume avec légendes ou extraits bibli

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[MANUSCRIT]. [GUICHE (Duchesse de]. States. Her ladyship's wardrobe. Linen of the House. Etat des effets composant la garde-robe de Mme la duchesse de Guiche au 1er juillet 1826En français, manuscript on paperFrance, 1826 with additions until 1834In-4 oblong, 148 pp. (149 numbered but incomplete, pp. 115 to 120, 131 to 134, and 139 to 142 have been torn out), text in French in brown ink on paper. Bound in Russian half leather binding, boards covered with green paper with title on a label glued on the top cover (flattened caps, blunt corners, skins on the boards, freckles on p. 1 not altering the text). Dimensions: 212 x 265 mm. This inventory of all the toilets of the Duchess of Guiche, as well as the household linen, takes us into the intimacy of a quality residence under the Restoration and the July Monarchy. The Count of Marcellus will evoke the beauty of the duchess in Chateaubriand et son temps (1859, p. 453): "Her braids, in fact, did not allow one to admire in all their beauty and abundance the hair of the Duchess of Guiche. In 1814, I had seen them wandering more freely on her teenage shoulders one day when Mademoiselle Ida d'Orsay was attending a review of the royal guard. [...]». Its toilets of all circumstances are made of the most beautiful fabrics of the time, notably cashmere, the emblematic "shawl" of the 19th century. Antoine IX Héraclius-Agénor de Gramont (1789-1855), Duke of Guiche married in 1818 Anna-Quintina-Albertine, known as Ida Grimod d'Orsay (1802-1882), then Duchess of Guiche, daughter of General Jean François Albert Grimod d'Orsay, and sister of the artist Alfred d'Orsay. In 1830, the Duc de Guiche sided with the Duc d'Angoulême. In 1833, the Duke returned to France and settled in Versailles. He took the title and the name of Duke of Gramont on the death of his father (1836). Annotations and corrections made to the inventory throughout the years up to 1834 in order to update it. Signature of the Du

[MANUSCRIT]. [GUICHE (Duchesse de]. Etats. Garderobe de Madame. Linge de la Maison. Etat des effets composant la garde-robe de Mme la duchesse de Guiche au 1er juillet 1826 En français, manuscrit sur papier France, 1826 avec ajouts jusqu'en 1834In-4 oblong, 148 pp. (149 numérotées mais incomplet, les pp. 115 à 120, 131 à 134, et 139 à 142 ont été arrachées), texte en français à l'encre brune sur papier. Reliure de demi-cuir de Russie, plats couverts de papier vert avec titre sur une étiquette contrecollée sur le plat supérieur (coiffes arasées, coins émoussés, épidermures sur les plats, rousseurs sur la p. 1 n'altérant pas le texte). Dimensions: 212 x 265 mm. Cet inventaire de l'ensemble des toilettes de la duchesse de Guiche, ainsi que du linge de maison nous fait entrer dans l'intimité d'une demeure de qualité sous la Restauration et la monarchie de Juillet. Le comte de Marcellus évoquera la beauté de la duchesse dans Chateaubriand et son temps (1859, p. 453): «Ses tresses, en effet, ne laissaient pas admirer dans toute leur beauté et leur abondance les cheveux de la duchesse de Guiche. En 1814, je les avais vus errer plus libres sur ses épaules adolescentes un jour où mademoiselle Ida d'Orsay assistait à une revue de la garde royale. [...]». Ses toilettes de toutes circons­tances se composent des plus beaux tissus de l'époque, notamment le cachemire, emblématique «shawl» du XIXe siècle. Antoine IX Héraclius-Agénor de Gramont (1789-1855), duc de Guiche épouse en 1818 Anna-Quintina-Albertine, dite Ida Grimod d'Orsay (1802-1882), faite alors duchesse de Guiche, fille du général Jean François Albert Grimod d'Orsay, et soeur de l'artiste Alfred d'Orsay. En 1830, le duc de Guiche se range auprès du duc d'Angoulême. En 1833, le duc rentre en France et se fixe à Versailles. Il prend le titre et le nom de duc de Gramont à la mort de son père (1836). Annotations et corrections apportés à l'inventaire tout au long des années jusqu'en 1834 afin de le mettre à jour. Signature de la duchesse de Gu

[MANUSCRIT]. [GUICHE (Duchesse de].

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AUTOGRAPH ALBUM. COLLECTION of about 90 letters or pieces, most of them L.A.S., from members of the Institute and various academies: writers, artists, musicians, scientists, scholars, doctors, etc. from the 19th century| the whole mounted or glued in a strong volume in fold-out, half-black grief binding (used binding ). Ad. Adam, Dr Alibert, Andrieux, Comte d'Argout, J. Babinet, V. Baltard, Béclard, H. Berlioz, Berryer, Beulé, Dr Blanche, Blanqui, G. Boissier, Bory Saint-Vincent, M. Bréal, V. and A. de Broglie, E. Caro, Champollion-Figeac, Michel Chevalier, Dr. Civiale, Clapisson, Étienne Clavier, L. Cogniet, G. Cuvier, Cuvillier-Fleury, Aug. Daubrée, C. Doucet, Paul Dubois, Dupin aîné, Ch. Dupin, Dupuytren, Amaury Duval, E. Egger, O. Feuillet, Flourens, P.F.L. Fontaine, L.B. Francoeur, Gail, Geoffroy Saint-Hilaire, Pierre-Simon Girard, Golbéry, Jomard, Lamartine, Langlès, Legouvé, Nép. Lemercier, M. Lévy, Magendie, Meyerbeer, Monmerqué, Moreau de Jonnès, Nieuwerkerke, Nisard, Paulin Paris, Dr Pariset, Pongerville, Pougens, Quételet, Raoul-Rochette, Ravaisson, Dr Ch. Robin, Sainte-Beuve, E. Salverte, F. de Saulcy, Scribe, Simonde de Sismondi, Sully-Prudhomme, Baron Taylor, Tissot, Horace Vernet, A. de Vigny . Collection of the Baron de BONNEMAINS (with his ex-libris, and stamp with his arms on most of the letters). [Henri-Pierre-Édouard de Bonnemains (1821-1898) was the first mayor of the 16th arrondissement of Paris (1860-1870)].

ALBUM D'AUTOGRAPHES. COLLECTION d'environ 90 lettres ou pièces, la plupart L.A.S., de membres de l'Institut et de diverses académies: écrivains, artistes, musiciens, scientifiques, érudits, médecins, etc.du XIXe siècle| le tout monté ou collé en un fort volume in-fol. relié demi-chagrin noir (rel. usagée). Ad. Adam, Dr Alibert, Andrieux, comte d'Argout, J. Babinet, V. Baltard, Béclard, H. Berlioz, Berryer, Beulé, Dr Blanche, Blanqui, G. Boissier, Bory Saint-Vincent, M. Bréal, V. et A. de Broglie, E. Caro, Champol­lion-Figeac, Michel Chevalier, Dr Civiale, Clapisson, Étienne Clavier, L. Cogniet, G. Cuvier, Cuvillier-Fleury, Aug. Daubrée, C. Doucet, Paul Dubois, Dupin aîné, Ch. Dupin, Dupuytren, Amaury Duval, E. Egger, O. Feuillet, Flourens, P.F.L. Fontaine, L.B. Francoeur, Gail, Geoffroy Saint-Hilaire, Pierre-Simon Girard, Golbéry, Jomard, Lamartine, Langlès, Legouvé, Nép. Lemercier, M. Lévy, Magendie, Meyerbeer, Monmerqué, Moreau de Jonnès, Nieuwerkerke, Nisard, Paulin Paris, Dr Pariset, Pon­gerville, Pougens, Quételet, Raoul-Rochette, Ravaisson, Dr Ch. Robin, Sainte-Beuve, E. Salverte, F. de Saulcy, Scribe, Simonde de Sismondi, Sully-Prudhomme, baron Taylor, Tissot, Horace Vernet, A. de Vigny. Collection du Baron de BONNEMAINS (avec son ex-libris, et tampon à ses armes sur la plupart des lettres). [Henri-Pierre-Édouard de Bon­nemains (1821-1898) fut le premier maire du XVIe arrondissement de Paris (1860-1870).]

ALBUM D'AUTOGRAPHES.

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[ALPES-MARTIMES].[NICE (Comté de)]. Indice dimostrativo di tutti i luoghi forti e campi di Saorgio, Tenda &c. S. l. n. d., [County of Nice, first half of the 18th century]Plan on a sheet of paper folded in two, brown ink and grey wash on paper, in Italian (slight foxing does not alter the text). Dimensions: 287 x 450 mm. Legendary map for strategic military purposes with mention of thirty-two places in the alpine communes of the county of Nice, notably Saorge and Tende. Two conflicts between Victor-Amédée II of Savoy and Louis XIV broke out in this region from 1705 to 1713 and from 1744 to 1748. The mention of Saorge Castle "already destroyed" (n°8) informs that this map was made after 1706, when Louis XIV razed it to the ground in revenge for the victory of Savoy. Also because of the mention of the French bastions, this map is therefore intended for the commanders of the Duchy of Savoy . Border towns long disputed by the two Mediterranean powers (parts of the county of Nice and then of the Piedmontese province of Cuneo from 1860), Saorge and Tende joined France following the Treaty of Turin in 1860.

[ALPES-MARTIMES].[NICE (Comté de)]. Indice dimostrativo di tutti i luoghi forti e campi di Saorgio, Tenda &c. S. l. n. d., [Comté de Nice, première moitié du XVIIIe siècle]Plan sur un feuillet plié en deux, encre brune et lavis gris sur papier, en italien (légères rousseurs n'altérant pas le texte). Dimensions: 287 x 450 mm. Carte légendée à des fins stratégiques mili­taires avec mention de trente-deux lieux dans les communes alpines du comté de Nice, notamment Saorge et Tende. Deux conflits entre Victor-Amédée II de Savoie et Louis XIV éclatent de 1705 à 1713 et de 1744 à 1748 dans cette région. La mention du château de Saorge «déjà détruit» (n°8) informe que cette carte a été réalisée après 1706, date à laquelle Louis XIV rase celui-ci pour se venger de la victoire de la Savoie. De par également la mention des bastions français, cette carte est par conséquent à destination des com­mandants du duché de Savoie. Communes frontalières longtemps disputées par les deux puissances méditerranéennes (parties du comté de Nice puis de la province piémontaise de Coni dès 1860), Saorge et Tende rejoignent la France à la suite du traité de Turin en 1860.

ANNE D'AUTRICHE (1602-1666).

ANNE D'AUTRICHE (1602-1666). L.A.S. «Anne», Paris 16 mai 1650, au marquis de La FOrCe| 2 pages et quart in-4, adresse (portrait gravé joint). Belle lettre de la Fronde sur la prise de Sainte-Foy et de Bergerac par le duc d'Épernon. «Le roy monsieur mon fi ls, depeschant ce gentilhomme a mon cousin le Mareschal vostre pere et a vous j'embrasse cette occasion avec plaisir pour vous donner une nouvelle asseurance et tres cordiale de mon aff ection, et particulierement pour vous tesmoigner le deplaisir que jay de lincidant qui est arrivé de lenvoy de quelques troupes dans Ste Foy et dans Bergerac, que mon beaufrere le duc d'ESPernOn a esté obligé dy faire entrer promptement, pour empescher que le duc de BOuiLLOn ne s'en emparast comme il en avoit le dessein. Je suis si bien persuadée de vostre fi delité et de vostre zele au service du roy que je ne doute point que si vous leussiez sceu comme luy le scavoit par dautres advis [...], vous luy eussiez conseillé vous mesme de faire ce quil a faict pour la conservation de ces deux places dautant plus mesme que la conduite dudit duc a bien faict paroistre depuis quil ne falloit pas negliger laff aire dun seul moment| apres tout je suis tres certaine que mond. beaufrere vous considerera tousjours comme une personne pour qui il scait que jay une estime toute particuliere, et quil ne voudroit pour rien du monde vous avoir donné suject de mescontentement, outre que je luy ay tousjours recommandé de vivre bien avec vous et de vous obliger et tous ceux de la maison en tout ce quil pourroit. Jay encore donné charge au gentilhomme qui vous rendra cette lettre de laller voir de ma part pour luy tesmoigner combien je desire quil en use de cette sorte»...

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867). AUTHORIZED MANUSCRIPT for Poor Belgium| 1 page in-8 (19 x 13 cm) on fine wove paper with a Bath dry stamp. Fulgurante page for the conclusion of the book project on Belgium. "Yes ! Long live the Revolution ! Always ! Still ! But I'm not fooled! I've never been fooled! I say: Long live the Revolution! As I would say: Long live Destruction! Long live Atonement! Long live Punishment! Long live death! Not only would I be happy to be a victim, but I would not hate to be an executioner, - to feel the Revolution in two ways! We all have the Republican spirit in our veins, like pox in our bones. We are Democratized and Syphilized." This leaflet is one of the rare detached sheets from the manuscript of the book on Belgium acquired in 1896 by the Viscount of Lovenjoul, now in the Library of the Institute. It was published in 1951 in Pauvre Belgique, and reprinted in OEuvres complètes (Bibl. de la Pléiade, ed. Claude Pichois, vol. II, p. 961)| see also La Belgique déshabillée (ed. André Guyaux, p. 317). Walter Benjamin saw it as a veritable "metaphysics of the provocateur." JointCharles Baudelaire. Poor Belgium. Text published by Jacques Crépet and Claude Pichois (Paris, Éditions Louis Conard, Jacques Lambert successeur. 1951)| strong in-8, bound in dark green half-marocco with corners, spine ribbed, untrimmed, gilt head, cover and spine preserved. A true first edition, out of trade, printed in 165 copies, one of the 75 on pure Johannot thread (n° 16)| only the Argument had been published in 1890 and 1903| the first edition put on the market of Pauvre Belgique appears in volume III of the Complete Works of Charles Baudelaire at the same publisher Lambert, under the date of 1952. ProvenanceCollection Pierre LEROY (June 27, 2007, No. 51).

BAUDELAIRE Charles (1821-1867). MANUSCRIT autographe pour Pauvre Belgique !| 1 page in-8 (19 x 13 cm) sur papier vélin fin au timbre sec Bath. Fulgurante page pour la conclusion du projet de livre sur la Belgique. «Oui ! vive la Révolution ! toujours ! quand même ! Mais moi, je ne suis pas dupe ! je n'ai jamais été dupe ! Je dis: Vive la Révolution ! Comme je dirais: vive la Destruction ! vive l'Expiation ! vive le Châtiment ! Vive la mort ! Non seulement, je serais heureux d'être vic­time, mais je ne haïrais pas d'être bourreau,-pour sentir la Révolution de deux manières ! Nous avons tous l'esprit républicain dans les veines, comme la vérole dans les os. Nous sommes Démocratisés et Syphilisés.» [Ce feuillet est un des rares feuillets déta­chés du manuscrit du livre sur la Belgique acquis en 1896 par le vicomte de Lovenjoul, aujourd'hui à la Bibliothèque de l'Institut. Il a été publié en 1951 dans Pauvre Belgique, et repris dans les OEuvres complètes (Bibl. de la Pléiade, éd. Claude Pichois, t. II, p. 961)| voir aussi La Belgique déshabillée (éd. André Guyaux, p. 317). Walter Benjamin y voyait une véritable «métaphysique du provocateur».]Joint Charles Baudelaire. Pauvre Belgique. Texte publié par Jacques Crépet et Claude Pichois (Paris, Éditions Louis Conard, Jacques Lam­bert successeur. 1951)| fort in-8, reliure demi-maroquin vert foncé à coins, dos à nerfs, non rogné, tête dorée, couv. et dos conservés. Véritable édition originale, hors commerce, tirée à 165 exemplaires, un des 75 sur pur fil Johannot (n° 16)| seul l'Argument avait été publié en 1890 et 1903| la première édition mise dans le commerce de Pauvre Belgique figure au tome III des OEuvres complètes de Charles Baudelaire chez le même éditeur Lambert, sous la date de 1952. ProvenanceCollection Pierre LEROY (27 juin 2007, n° 51).

BAUDELAIRE Charles (1821-1867).

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[BAUDELAIRE Charles]. 1821-1867. 2 protests. August 16, 1845 & January 7, 1864. 4 pp. large in-8 partly printed, stamp. Interesting documents showing Baudelaire being sued by his creditors. 1845, on a bill of exchange of 1,500 francs drawn by Arondel on 1 June, endorsed by draft by Boissard who had it endorsed by Nicolas Perducet who in turn had it endorsed by the Banque de France, a credit that expired on 15 August. On the fateful date, Baudelaire, who had taken up residence at the Hôtel de Pimodan on the Quai d'Anjou, had not yet paid anything| the next day the bailiff Peaucelliev, at Perducet's request, went to the poet's home to recover the sum, where he was told that the subscriber of the said bill was not present (...)....) and did not have any funds remitted there to pay the bill presented, adding that he moved from his house to live in Neuilly with Mr. Ancelle notary (...). Baudelaire hoped that this one would settle the bill. It's a waste of time. One can indeed read in the continuation of the document: I went immediately to Mr. Ancelle's home in Neuilly where, after having reiterated the same protests and exhibition and speaking to one of Mr. Ancelle's clerics who answered me that Mr. Baudelaire had left at this moment and had not left any funds for the effects (...). 1864. Loan concerning two bills of exchange dated 18 August 1853 drawn by Arondel on Baudelaire, the first for 10,000 francs and the other for 4,900 francs, probably corresponding to interest at usurious rates that were constantly renewed. These drafts were endorsed in July 1862 by Raymond Matigny who charged the bailiff Charles Forest to recover the sum. The latter went to the "domicile" of the poet, namely the Hotel de Dieppe in Amsterdam Street, to learn that Mr. Ch. Baudelaire-Dufaÿs, who was currently out, had not paid any funds to pay the said effects (...).

[BAUDELAIRE Charles]. 1821-1867. 2 protêts. 16 août 1845 & 7 janvier 1864. 4 pp. grand in-8 en partie imprimée, timbre, cachet. Intéressants documents montrant Baudelaire poursuivi par ses créanciers. 1845, sur une lettre de change de 1500 francs tirée par Aron­del le 1er juin, endossé par traite par Boissard lequel la fit endosser par Nicolas Perducet qui la fit endosser à son tour par la Banque de France, crédit arrivée à échéance le 15 août. A la date fatidique, Baudelaire installé à l'Hôtel de Pimodan, quai d'Anjou, n'avait encore rien payé|le lendemain l'huissier Peaucelliev, à la requête de Perducet, s'est rendu au domicile du poète pour recouvrer la somme où il se vit répondre que le souscripteur dudit effet n'est pas présent (...) et n'y a fait remettre aucun fonds pour payer l'effet présenté, ajoutant qu'il est déménagé de lad. maison pour aller demeurer à Neuilly chez M. Ancelle notaire (...). Baudelaire espérait que celui-ci règlerait la note. Peine perdue. On peut en effet lire dans la suite du document: Je me suis rendu de suite chez M. Ancelle à Neuilly où étant après avoir réitéré les mêmes protestations et exhibition et parlant à l'un des clercs de M. Ancelle lequel m'a répondu que M. Baudelaire était sorti en ce moment et n'avait pas laissé de fonds pour les effets (...). 1864. Protêt concernant 2 lettres de changes du 18 août 1853 tirées par Arondel sur Baudelaire, la première de 10,000 francs et l'autre de 4900 francs, correspondant probablement aux inté­rêts à taux usuraires sans cesse renouvelés. Ces traites furent endossées en juillet 1862 par Raymond Matigny lequel chargea l'huis­sier Charles Forest de récupérer la somme. Celui-ci se rendit au «domicile» du poète à savoir l'Hôtel de Dieppe rue d'Amsterdam pour apprendre que M. Ch. Baudelaire-Dufaÿs en ce moment sorti n'avait payé aucun fonds pour payer lesdits effets (...).

[BAUDELAIRE (Charles)]. 1821-1867.

[BAUDELAIRE (Charles)]. 1821-1867. 2 protêts. 16 août 1845 & 7 janvier 1864. 4 pp. grand in-8 en partie imprimée, timbre, cachet. Intéressants documents montrant Baudelaire poursuivi par ses créanciers. 1845, sur une lettre de change de 1500 francs tirée par Arondel le 1er juin, endossé par traite par Boissard lequel la fit endosser par Nicolas Perducet qui la fit endosser à son tour par la Banque de France, crédit arrivée à échéance le 15 août. A la date fatidique, Baudelaire installé à l'Hôtel de Pimodan, quai d'Anjou, n'avait encore rien payé| le lendemain l'huissier Peaucelliev, à la requête de Perducet, s'est rendu au domicile du poète pour recouvrer la somme où il se vit répondre que le souscripteur dudit effet n'est pas présent (...) et n'y a fait remettre aucun fonds pour payer l'effet présenté, ajoutant qu'il est déménagé de lad. maison pour aller demeurer à Neuilly chez M. Ancelle notaire (...). Baudelaire espérait que celui-ci règlerait la note. Peine perdue. On peut en effet lire dans la suite du document: Je me suis rendu de suite chez M. Ancelle à Neuilly où étant après avoir réitéré les mêmes protestations et exhibition et parlant à l'un des clercs de M. Ancelle lequel m'a répondu que M. Baudelaire était sorti en ce moment et n'avait pas laissé de fonds pour les effets (...). 1864. Protêt concernant 2 lettres de changes du 18 août 1853 tirées par Arondel sur Baudelaire, la première de 10,000 francs et l'autre de 4900 francs, correspondant probablement aux intérêts à taux usuraires sans cesse renouvelés. Ces traites furent endossées en juillet 1862 par Raymond Matigny lequel chargea l'huissier Charles Forest de récupérer la somme. Celui-ci se rendit au «domicile» du poète à savoir l'Hôtel de Dieppe rue d'Amsterdam pour apprendre que M. Ch. Baudelaire-Dufaÿs en ce moment sorti n'avait payé aucun fonds pour payer lesdits effets (...)

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BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Autograph letter signed and monogrammed to the publisher Auguste POULET-MALASSIS S.l., November 4 [18]60, 2 pages in-8 in brown ink on a double sheet of ivory wove paper, address, stamp and postmark of December 5, 1860 on the back. (Slight lack of paper on the second page of the address without affectation to the text) Autograph letter signed and monogrammed to the publisher Auguste POULET-MALASSISS.l., November 4 [18]60, 2 pages in-8 in brown ink on a double sheet of ivory wove paper, address, stamp and postmark of December 5, 1860 on the back. (Slight lack of paper on the second address sheet without assignment to the text). Important letter to his publisher written at the time when Poulet-Malassis was thinking of selling Baudelaire's works to Hetzel. (...) My dear, let's think this through. I wouldn't refuse to take a useful step for you for anything in the world. But seriously, are we there yet? Besides, consider the cost of parting with you. Between us, there's more than money services, which however are a lot to tie me to you. There's a charm that for me won't be anywhere else. I don't enjoy courting you. You know you sell slower than other publishers. So you cannot suspect the sense of friendship that dictates what I write to you. In any case, and very unfortunately, I think that J Hetzel wants something from me (...). And then to mention Wagner who addressed his book to him, etc.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Lettre autographe signée et monogrammée à l'éditeur Auguste POULET-MALASSIS S.l., 4 novembre [18]60, 2 pages in-8 à l'encre brune sur un double feuillet de papier vélin ivoire, adresse, timbre et cachet postal du 5 décembre 1860 au verso. (Léger manque de papier au second feuillet de l'adresse sans affectation au texte).Lettre autographe signée et monogrammée à l'éditeur Auguste POULET-MALASSISS.l., 4 novembre [18]60, 2 pages in-8 à l'encre brune sur un double feuillet de papier vélin ivoire, adresse, timbre et cachet postal du 5 décembre 1860 au verso. (Léger manque de papier au second feuillet de l'adresse sans affectation au texte). Importante lettre à son éditeur écrite au moment où Poulet-Malassis songeait à céder les oeuvres de Baudelaire à Hetzel. (...) Mon Cher, réfléchissons bien. Pour rien au monde, je ne refuserai à suivre une marche utile pour vous. Mais sérieusement, en sommes-nous là? Et puis, considérez qu'il m'en coûtera de me séparer de vous. Entre nous, il y a autre chose que les services d'argent qui cependant sont beaucoup pour me lier à vous. Il y a un charme qui pour moi ne sera pas ailleurs. Je ne m'amuse pas à vous faire la Cour. Vous savez que vous vendez plus lentement que d'autres éditeurs. Donc, vous ne pouvez pas suspecter le sens d'amitié qui dicte ce que je vous écris. En tout cas, et très malheureuse­ment, je crois que J Hetzel a envie de quelque chose de moi (...). Et d'évoquer ensuite Wagner qui lui a adressé son livre, etc.

BAUDELAIRE Charles (1821-1867)

BAUDELAIRE Charles (1821-1867) Lettre autographe signée et monogrammée à l'éditeur Auguste POULET-MALASSIS S.l., 4 novembre [18]60, 2 pages in-8 à l'encre brune sur un double feuillet de papier vélin ivoire, adresse, timbre et cachet postal du 5 décembre 1860 au verso. (Léger manque de papier au second feuillet de l'adresse sans affectation au texte). Importante lettre à son éditeur écrite au moment où Poulet-Malassis songeait à céder les oeuvres de Baudelaire à Hetzel: «Entre nous, il y a autre chose que les services d'argent qui cependant sont beaucoup pour me lier à vous [...] il y a un charme qui pour moi ne sera pas ailleurs.»

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BAYER Konrad (1932-1964) Austrian writer, member of the Wiener Gruppe. Original DRAWING, with autograph notes and sketches on the reverse| 21 x 29.5 cm| in German. Drawing with a blue ballpoint pen, representing eight female silhouettes, variously dressed (city or evening dresses, lingerie) or undressed, and a woman's head in profile. On the reverse, on one half of the sheet, there is a more basic sketch of female silhouettes, one of which is nude, with some highlights in pink and yellow watercolour. Miscellaneous notes (appointment, price in DM of a Pieta, etc.) A TAPUSCRIT with autograph additions and corrections, and 3 original sketches, Schwarze Diphtinhose (1 page and quarter oblong in-8 and 2 pages oblong in-12, slight defects) are attached. Detailed notes about a pair of trousers (for a theatre costume?), of good quality and very resistant, with measurements and cut details . Sketch on a small attached sheet.

BAYER Konrad (1932-1964) écrivain autrichien, membre du Wiener Gruppe. DESSIN original, avec notes autographes et croquis au verso| 21 x 29,5 cm.| en allemand. Dessin au stylo bille bleu, représentant huit silhouettes féminines, diver­sement habillées (robes de ville ou de soirée, lingerie) ou déshabillées, et une tête de femme de profil. Au verso, sur une moitié de la feuille, figure une esquisse plus sommaire de silhouettes féminines, dont une nue, avec quelques rehauts à l'aquarelle rose et jaune. Notes diverses (rendez-vous, prix en DM d'une Pieta, etc.).On joint un TAPUSCRIT avec additions et corrections autographes, et 3 croquis originaux, Schwarze Diphtinhose (1 page et quart oblong in-8 et 2 pages oblong in-12, légers défauts). Notes détaillées au sujet d'un pantalon (pour un costume de théâtre ?), de bonne qualité et très résistant, avec mensurations et détails de coupe... Croquis sur un petit feuillet joint.

BAYER Konrad (1932-1964)

BAYER KONRAD (1932-1964). DESSIN original, avec notes autographes et croquis au verso| 21 x 29,5 cm.| en allemand. Dessin au stylo bille bleu, représentant huit silhouettes féminines, diversement habillées (robes de ville ou de soirée, lingerie) ou déshabillées, et une tête de femme de profi l. Au verso, sur une moitié de la feuille, fi gure une esquisse plus sommaire de silhouettes féminines, dont une nue, avec quelques rehauts à l'aquarelle rose et jaune. Notes diverses (rendez-vous, prix en DM d'une Pieta, etc.). On joint un TAPUSCRIT avec additions et corrections autographes, et 3 croquis originaux, Schwarze Diphtinhose (1 page et quart oblong in-8 et 2 pages oblong in-12, légers défauts). Notes détaillées au sujet d'un pantalon (pour un costume de théâtre ?), de bonne qualité et très résistant, avec mensurations et détails de coupe... Croquis sur un petit feuillet joint.

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BEAUX-ARTS. COLLECTION of about 48 letters or pieces, most of them L.A.S., from members of the Institute and various academies: writers, artists, musicians, scientists, scholars, doctors, etc. from the 19th century| all mounted or glued on ff. in-fol. Rosa Bonheur, Émile Bourcart (and pencil drawing), G. Cain, Caran d'Ache, Et. Carjat, Ch. Chaplin, Ph. de Chennevières, Clésinger, A. Courtet (and drawing), Dantan jeune, A. Dauzats, A. Decamps, Ed. Detaille, Ed. Dubufe, Félix Dupuis, Durand-Brager, P.F.L. Fontaine, Gavarni, Ch. Giraud, L. Grandfils, Th. Gudin, L. Heyrault, E. Isabey, Jules Joyant, Eug. Lami, A. Lefèvre-Deumier, Eug. Lequesne, Aug. Mathieu, L.O. Merson, Aimé Millet, Nieuwerkerke, L. Paternostre (letter with drawing), J. Pellechet, A. Perignon, A. Preziosi, Aug. Raffet, Th. Richard, Seigneurgens, A. Stürler, Eug. Trouvé, Th. Veron, Vincent Vidal (with drawing), E. Viollet-le-Duc, Vital-Dubray, F. Vuagnat (watercolour), Ad. Yvon , etc. Collection of the Baron de BONNEMAINS (stamp with his coat of arms on most of the letters). [Henri-Pierre-Édouard de Bonnemains (1821-1898) was the first mayor of the 16th arrondissement of Paris (1860-1870)].

BEAUX-ARTS. COLLECTION d'environ 48 lettres ou pièces, la plupart L.A.S., de membres de l'Institut et de diverses académies: écrivains, artistes, musiciens, scientifiques, érudits, médecins, etc. du XIXe siècle| le tout monté ou collé sur ff. in-fol. Rosa Bonheur, Émile Bourcart (et dessin à la plume), G. Cain, Caran d'Ache, Et. Carjat, Ch. Chaplin, Ph. de Chennevières, Clésinger, A. Courtet (et dessin), Dantan jeune, A. Dauzats, A. Decamps, Ed. Detaille, Ed. Dubufe, Félix Dupuis, Durand-Brager, P.F.L. Fontaine, Gavarni, Ch. Giraud, L. Grandfils, Th. Gudin, L. Heyrault, E. Isabey, Jules Joyant, Eug. Lami, A. Lefèvre-Deumier, Eug. Lequesne, Aug. Mathieu, L.O. Merson, Aimé Millet, Nieuwerkerke, L. Paternostre (lettre avec dessin), J. Pellechet, A. Perignon, A. Preziosi, Aug. Raffet, Th. Richard, Seigneur­gens, A. Stürler, Eug. Trouvé, Th. Veron, Vincent Vidal (avec dessin), E. Viollet-le-Duc, Vital-Dubray, F. Vuagnat (aquarelle), Ad. Yvon, etc. Collection du Baron de BONNEMAINS (tampon à ses armes sur la plupart des lettres). [Henri-Pierre-Édouard de Bonnemains (1821-1898) fut le premier maire du XVIe arrondissement de Paris (1860-1870).]

BEAUX-ARTS.

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BELGIQUE. BEAUX-ARTS. 57 L.A.S. and autograph manuscripts, addressed to Ray NYST, 1914| most with envelope. Important collection of autobiographical information of Belgian painters and sculptors . These letters and manuscripts are addressed to Raymond Nyst, known as Ray NYST (1864-1943), and were intended for the preparation of a book or directory of contemporary Belgian artists in 1914, which the war prevented the art critic from completing. Most artists write an autobiographical note, with biographical information, their studies and masters, their career, a list of their main exhibitions and works (often with the name of the collector or museum), sometimes even attempting to define their aesthetic. Pierre ABATTUCCI (l.a.s., Ixelles 20 April, and ms of 5 p.). Émile BAES (ms of 2 p., and answers on a letter from Nyst). Alfred BASTIEN (l.a.s., Rouge-Cloître mai, 4 p.). Eugène de BREMAECKER (l.a.s., Brussels 22 April). Émile CLAUS (l.a.s., Arterre 26 April, and ms of 6 p., plus imprint with autogr. additions). Auguste DANSE (l.a.s., Ucle 21 April, 5 p.). Alfred DELAUNOIS (l.a.s., Louvain, and ms of 11 p.). Isidore DE RUDDER (l.a.s., Brussels 25 April, with annotated notice). Auguste DONNAY (2 l.a.s, one of 7 p., Méry mai). James ENSOR (l.a.s et ms with chronology of his main works, Ostend 21 April, 5 p.: "I brought a new understanding of light and a greater sensitivity of vision since I indicated thirty years ago, well before the painters who are now so appreciated in France such as the Vuillard, Bonnard and luminists, all the modern research, all the importance of light and the emancipation of vision. Sensitive and clear-sighted vision not guessed by the French impressionists who remained superficial brushes dedicated to very traditional recipes" ... Etc.). Émile FABRY (l.a.s.). Léon FREDERIC (l.a.s.). Jean GOUWELOOS (l.a.s., Brussels 21 April). Henry de GROUX (l.a.s., Brussels 6 May). Maurice HAGEMANS (l.a.s., 10 p.). Raoul HYNCKX (l.

BELGIQUE. BEAUX-ARTS. 57 L.A.S. et manuscrits autographes, adressés à Ray NYST, 1914| la plupart avec enveloppe. Important ensemble de renseignements autobiographiques de peintres et sculpteurs belges. Ces lettres et manuscrits sont adressés à Raymond Nyst, dit Ray NYST (1864-1943), et destinés à la préparation d'un livre ou annuaire des artistes contemporains belges en 1914, que la guerre a empêché le critique d'art de mener à bien. La plupart des artistes rédigent une notice autobiographique, avec des renseignements biographiques, leurs études et leurs maîtres, leur carrière, la liste de leurs expositions et oeuvres principales (souvent avec le nom du collectionneur ou musée), parfois même tentant une définition de leur esthétique. Pierre ABATTUCCI (l.a.s., Ixelles 20 avril, et ms de 5 p.). Émile BAES (ms de 2 p., et réponses sur une lettre de Nyst). Alfred BASTIEN (l.a.s., Rouge-Cloître mai, 4 p.). Eugène de BREMAECKER (l.a.s., Bruxelles 22 avril). Émile CLAUS (l.a.s., Arterre 26 avril, et ms de 6 p., plus notice impr. avec additions autogr.). Auguste DANSE (l.a.s., Ucle 21 avril, 5 p.). Alfred DELAUNOIS (l.a.s., Louvain, et ms de 11 p.). Isidore DE RUDDER (l.a.s., Bruxelles 25 avril, avec notice annotée). Auguste DONNAY (2 l.a.s, une de 7 p., Méry mai). James ENSOR (l.a.s et ms avec chronologie de ses oeuvres principales, Ostende 21 avril, 5 p.: «J'ai apporté une compréhension nouvelle de la lumière et une sensibilité plus grande de la vision puisque j'indiquais il y a trente ans bien avant les peintres actuellement si appréciés en France tels les Vuillard, les Bonnard et les luministes toutes les recherches modernes, toute l'importance de la lumière et l'affranchissement de la vision. Vision sensible et clairvoyante non devinée par les impressionnistes français demeurés brosseurs superficiels voués aux recettes très traditionnelles»... Etc.). Émile FABRY (l.a.s.). Léon FREDERIC (l.a.s.). Jean GOUWELOOS (l.a.s., Bruxelles 21 avril). Henry de GROUX (l.a.s., Bruxelles 6 ma

BELGIQUE. BEAUX-ARTS.

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BELGIQUE. VERLANT Ernest (1862-1924). Autograph manuscript of his diary, 1890-1894| 353 pages in folio, bound in a wedge-shaped, midnight-blue, half-grief volume. A very interesting document on literary, artistic, political and social life in Brussels in the early 1890's. A Belgian journalist, writer and art critic, Ernest Verlant became friends with young Belgian poets and participated in the adventure of La Jeune Belgique. He was a journalist at the Journal de Bruxelles and, from 1891 to 1899, bureau chief at the Ministry of Justice, before moving in 1899 to the Fine Arts Department, where his pronounced interest in art called for him. This diary began on February 3, 1890, and was kept until 1894. Verlant records performances (opera, theatre), conferences (which he attends, and his own lectures), exhibitions, meetings, readings, dinners and banquets, political echoes, court cases, travels, his activity as a journalist and writer, etc., inserting numerous press clippings . Iwan GILKIN, Valère GILLE, Albert GIRAUD, Georges RODENBACH, Émile VERHAEREN, Maurice MAETERLINCK, Edmond PICARD, Grégoire LE ROY, Henry de GROUX, Georges EEKHOUD, Gustave KAHN, Camille LEMONNIER, Eugène DEMOLDER, etc. are often mentioned, as well as many personalities from the Brussels world, from the aristocracy, politics, journalism, the arts, etc. One will note in particular the pages devoted to the conference of Stéphane MALLARMÉ on Villiers de l'Isle-Adam (February 11, 1890)| to the visit of the Salon des XX (February 18, 1890)| to the Georges NIETER affair| to the adventure La Jeune Belgique| to the letters of Félicien ROPS to Demolder| to the Sâr PÉLADAN and to the Rose+Croix| to the stay of Paul VERLAINE in Brussels (February 1893)| to the EEKHOUD banquet (October 1893), etc. T he autograph manuscript of his diary kept during the war and the German occupation in 1915, published in 1920 under the title L'OEil s

BELGIQUE. VERLANT Ernest (1862-1924). MANUSCRIT autographe de son Journal, 1890-1894| 353 pages in-fol., reliéesen un vol. demi-chagrin bleu nuit à coins. Très intéressant document sur la vie lit­téraire, artistique, politique et mondaine à Bruxelles au début des années 1890. Journaliste, écrivain et critique d'art belge, Ernest Verlant se lia d'amitié avec les jeunes poètes belges, et participa à l'aventure de La Jeune Belgique. Il fut journaliste au Journal de Bruxelles, et, de 1891 à 1899, chef de bureau au ministère de la Justice, avant de passer en 1899 à la direction des Beaux-Arts, où l'appelait son intérêt prononcé pour l'art. Ce journal est commencé le 3 février 1890, et est tenu jusqu'en 1894. Verlant y consigne spectacles (opéra, théâtre), conférences (aux­quelles il assiste, et ses propres conférences), expositions, rencontres, lectures, dîners et banquets, échos politiques, affaires judi­ciaires, voyages, son activité de journaliste et d'écrivain, etc., y insérant de nombreuses coupures de presse. Il est souvent question d'Iwan GILKIN, Valère GILLE, Albert GIRAUD, Georges RODEN­BACH, Émile VERHAEREN, Maurice MAE­TERLINCK, Edmond PICARD, Grégoire LE ROY, Henry de GROUX, Georges EEKHOUD, Gustave KAHN, Camille LEMONNIER, Eugène DEMOLDER, etc., ainsi que de nombreuses personnalités du monde bruxellois, de l'aris­tocratie, de la politique, du journalisme, des arts, etc. On notera notamment les pages consacrées à la conférence de Stéphane MALLARMÉ sur Villiers de l'Isle-Adam (11 février 1890)| à la visite du salon des XX (18 février 1890)| à l'affaire Georges NIETER| à l'aventure La Jeune Belgique| aux lettres de Félicien ROPS à Demolder| au Sâr PÉLADAN et à la Rose+Croix| au séjour de Paul VER­LAINE à Bruxelles (février 1893)| au banquet EEKHOUD (octobre 1893), etc.On joint Le manuscrit autographe de son journal tenu pendant la guerre et l'occupation allemande en 1915, publié en 1920 sous le titre L'OEil sur les Ostrogoths (225 p. in-fol., relié)| le manuscrit autographe de sa

BELGIQUE. VERLANT Ernest (1862-1924).

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BILLAUD-VARENNE Jacques-Nicolas (1756-1819) conventional, member of the Committee of Public Salvation, sentenced in 1795 to deportation. SET of more than 30 autographed documents, signed or addressed to him, La Rochelle, Cayenne , Haiti 1795-1819. Interesting together on the life in deportation and exile from Billaud-Varenne to Cayenne and then to Haiti. Arrested on 2 April 1795, Billaud-Varenne was deported to Cayenne and spent four years in the terrible Sinnamary camp. He refused Bonaparte's pardon after 18 Brumaire, but, free, returned to Cayenne and settled on the farm of the emigrant from Orvilliers, whom he had to leave in 1802 for the Hermitage, where he lived modestly from his crops, assisted by his former Guadeloupean slave, whom he called Virginie. His wife Angelique got a divorce because of the absence of the spouse. In 1816, after the return of the Bourbons, Billaud had to leave Guyana and settled in Port-au-Prince (Haiti), where he received a small pension from President Alexandre Pétion. He died, forgotten by all, in June 1819. In addition to bequeathing his French possessions (including the manuscript of his memoirs) to his brother Benjamin, he bequeathed to his very faithful companion in exile, Virginia, a "free Negress", everything he owned in Haiti, "to pay her back for the immense services she has rendered me for more than eighteen years [...] and for her inviolable attachment, by agreeing to follow me wherever I go". Virginia is the source of this valuable set of documents. Here's a quick overview. * Billaud-Varenne tricolor cockade (Ø 6.5 cm). * Handwritten notes on the English and American press, 1795 (more than 30 p. in various formats, in notebooks or loose leaf): political tendencies, interventions at the Convention, ambassadors' movements, violence of the chouans, illusions of emigrants, plan for a new constitution, struggles... * 5 l.a.s. of his father, Nicolas-Simon Billaud (and postscript of his mother or his y

BILLAUD-VARENNE Jacques-Nicolas (1756-1819) conventionnel, membre du Comité de Salut public, condamné en 1795 à la déportation. ENSEMBLE de plus de 30 documents autographes, signés ou à lui adressés, La Rochelle, Cayenne, Haïti 1795-1819. Intéressant ensemble sur la vie en déporta­tion et en exil de Billaud-Varenne à Cayenne puis en Haïti. Arrêté le 2 avril 1795, Billaud-Varenne est déporté à Cayenne et passe quatre ans dans le terrible camp de Sinnamary. Il refuse la grâce de Bonaparte après le 18 Brumaire, mais, libre, retourne à Cayenne et s'installe dans la ferme de l'émigrée d'Orvilliers, qu'il doit quitter en 1802 pour l'Hermitage, où il vit modestement de ses cultures, secondé par son ancienne esclave guadeloupéenne qu'il appelle Virginie. Sa femme Angélique a obtenu le divorce pour cause d'absence du conjoint. En 1816, après le retour des Bourbons, Billaud doit quitter la Guyane et s'installe à Port-au-Prince (Haïti), où il bénéficie d'une petite pension que lui verse le président Alexandre Pétion. Il meurt, oublié de tous, en juin 1819. Outre le legs de ses biens français (dont le manuscrit de ses mémoires) à son frère Benjamin, il légua à sa très fidèle compagne d'exil Virginie, «négresse libre», tout ce qu'il possédait en Haïti, «pour m'acquitter envers elle des immenses services qu'elle m'a rendus depuis plus de dix-huit ans [...] et de son inviolable attachement, en consentant à me suivre, quelque part que j'aille». C'est de Virginie que provient ce précieux ensemble de documents. En voici un rapide aperçu. * Cocarde tricolore de Billaud-Varenne (Ø 6,5 cm). * Notes manuscrites sur la presse anglaise et américaine, 1795 (plus de 30 p. formats divers, en cahiers ou ff. volants): tendances politiques, interventions à la Convention, mouvements d'ambassadeurs, violences des chouans, illusions des émigrés, plan d'une nouvelle constitution, combats... * 5 l.a.s. de son père, Nicolas-Simon Billaud (et post-scriptum de sa mère ou son frère cadet Benjamin), à lui adressées à Cayenne, de La R

BILLAUD-VARENNE Jacques-Nicolas (1756-1819)

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BOILEAU-DESPRÉAUX NICOLAS (1636-1711) The Lectern. Heroic-comic poem. Edition according to the original text with vignettes by Ernest and Frédéric HILLEMACHER (Lyon, N. Scheuring, 1862). In-4| bound in red morocco, gilt filleted covers and spandrel ornaments, double gilt fillet around edges, spine ribbed , gilt inside spine , gilt edges (Capé). Very nice edition coming out of Louis Perrin's presses in Lyon, with a print run of 300 copies. It is illustrated with a frontispiece and 6 vignettes engraved in etching by Frédéric Hillemacher after drawings by Ernest Hillemacher (1818-1887). Unique copy, one of the 25 copies on paper from Holland with the vignettes before the letter, here doubled by an edition on China, with eight original drawings by Ernest Hillemacher: the frontispiece (black and red pencil sketch, tiled), the 6 vignettes (signed and dated, in graphite), and a portrait of Boileau (black pencil, blurred and enhanced with white, signed E.H.). A very beautiful letter from Boileau with a poem was bound at the head. L .A.S. "Despreaux", Paris March 4, 1703), to his friend Claude BROSSETTE| 2 pages in-4 . His brother "le Chanoine de la Ste Chappelle" [Jacques Boileau] sent to Brossette "the request presented by the Chantre Barrin about the Lectern put on his bench" [allusion to the Lectern]. Boileau apologizes for his delay in answering his friend's letters: "It seems to me however that it is your fault since it is your too great facility to forgive me my negligences that makes me negligent. [...] Once again, don't limit yourself to excuses, but accompany them with hams and cheeses that will make you apologize when you are wrong". To repair his wrong, he inserts in his letter a tenth made on a verse of the Anthology (quoted in Greek) on Homer: "When the last time on the sacred ValleyThe troop of the nine Sisters by the order of ApolloLut the Iliad and t

BOILEAU-DESPRÉAUX NICOLAS (1636-1711) Le Lutrin. Poème héroï-comique. Édition conforme au texte original ornée de vignettes par Ernest et Frédéric HILLEMACHER (Lyon, N. Scheuring, 1862). In-4| reliure maroquin rouge, plats ornés d'un décor doré de filets et ornements aux écoinçons, double filet doré sur les bords, dos à nerfs orné, roulette dorée intérieure, tranches dorées (Capé). Très belle édition sortant des presses de Louis Perrin à Lyon, tirée à 300 exemplaires. Elle est illustrée d'un frontispice et de 6 vignettes gravés à l'eau-forte par Frédéric Hillema­cher d'après les dessins d'Ernest Hillemacher (1818-1887). Exemplaire unique, un des 25 exemplaires sur papier de Hollande avec les vignettes avant la lettre, ici doublées d'un tirage sur Chine, avec huit dessins originaux d'Ernest Hillemacher: le frontispice (esquisse aux crayons noir et rouge mise au carreau), les 6 vignettes (signées et datées, à la mine de plomb), et un portrait de Boileau (crayon noir, estompe et rehaut de blanc, signé E.H.). On a relié en tête une très belle lettre de Boi­leau avec un poème. L.A.S. «Despreaux», Paris 4 mars 1703), à son ami Claude BROS­SETTE| 2 pages in-4. Son frère «le Chanoine de la Ste Chappelle» [Jacques Boileau] a envoyé à Brossette «la requeste presentée par le Chantre Barrin au sujet du Pupitre mis sur son banc» [allusion au Lutrin]. Boileau s'excuse de son retard à répondre aux lettres de son ami: «Il me semble cependant que c'est vostre faute puisque c'est vostre trop grande facilité à me pardonner mes negligences qui me rend negligent. [...] Encore ne vous bornés vous pas aux seules excuses mais vous les accompa­gnés de jambons et de fromages qui feroient tout excuser quand mesme vous auriés tort». Pour réparer son tort, il insère dans sa lettre un dizain fait sur un vers de l'Anthologie (cité en grec) sur Homère: «Quand la derniere fois sur le sacré Vallon La troupe des neuf Soeurs par l'ordre d'Apollon Lût l'Iliade et l'Odyssée, Chacune à les loüer se montrant empres­sé

BOILEAU-DESPRÉAUX NICOLAS (1636-1711)

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BOREL Pétrus (1809-1859). L.A.S. with DRAWINGS to Arsène HOUSSAYE| 2 pages in-fol. address. Borel sends to Houssaye an anecdote about Choderlos de LACLOS "standing and silent" in a living room where two ladies, "one brunette, the other blonde", have just entered| he then improvises a madrigal of five verses, which Borel transcribes: "From white to black, the difference is great"... He says: "Near Laclos was the Marquis de Trion de Montalembert who heard him & held him back. This madrigal preserved in his memory has never been printed "... The letter is entirely decorated in the margins with astonishing pen drawings: on the entire height of the first page, a large fancy bird| on the second page, large decorative arabesques . Enclosed is the issue of the Revue fantaisiste of July 15, 1861, containing chapters III-V of the study by Charles Baudelaire, Réflexions sur quelques de mes contemporains (chapter V is devoted to Pétrus Borel)| brochure in-8 under folder-case.

BOREL Pétrus (1809-1859). L.A.S. avec DESSINS à Arsène HOUSSAYE| 2 pages in-fol., adresse. Borel envoie à Houssaye une anecdote sur Choderlos de LACLOS «debout et silencieux» dans un salon où viennent d'entrer deux dames, «l'une brune, l'autre blonde»| il improvise alors un madrigal de cinq vers, que Borel retranscrit: «Du blanc au noir grande est la différence»... Il précise: «Près de Laclos se trouvait le marquis de Trion de Montalembert qui l'entendit & le retint. Ce madrigal conservé dans sa mémoire n'a jamais été imprimé»... La lettre est entièrement ornée dans les marges d'étonnants dessins à la plume: sur toute la hauteur de la première page, un grand oiseau de fantaisie| sur la seconde page, de grandes arabesques décoratives. On joint la livraison de la Revue fantaisiste du 15 juillet 1861, contenant les chapitres III-V de l'étude de Charles Baudelaire, Réflexions sur quelques-uns de mes contemporains (le chap. V est consacré à Pétrus Borel)| brochure in-8 sous chemise-étui.

BOREL Pétrus (1809-1859).

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