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École de Pierre-Paul RUBENS
Vendu : 4 160 €
Les frais s'entendent commission et taxes comprises.
École de Pierre-Paul RUBENS
Siegen, 1577 - 1640, Anvers
Les trois Grâces
Sanguine, pierre noire et plume
15 x 10 cm - 5 7/8 x 4 in.
Vendu encadré
The three Graces, red chalk, black chalk
and pen
PROVENANCE
Porte en bas à gauche le cachet de la collection
de Thomas Hudson (1701 - 1779) (L. 2432) |
le cachet de la collection de Sir Joshua Reynolds
(1723 - 1792) (L. 2364) | le cachet de la collection
de Sir John Charles Robinson (1824 - 1913)
(L. 1433) | puis d'après l'étiquette de la galerie
Jean-Paul Meulemeester, Bruxelles : collections
William Dyce, R.A. (?) (1806 - 1864) | John Malcom
(1805 - 1893) | Geof frey Gathorne-Hardy
(1878 - 1972) | The Hon. Robert Gathorne-Hardy
(1902 - 1973) | collection particulière, Belgique.
BIBLIOGRAPHIE
P.D. Colnaghi, Collection Geoffrey Gathorne-
Hardy, Ashmolean Museum of Art and Archeology,
Oxford, 1971, n° 61 (comme « Suiveur de Peter
Paul Rubens »)
NOTE
Michael Jaffé datait ce dessin de 1640 et suggérait
qu'il puisse être d'Erasme Quellin. Il le
rapprochait également d'un autre conservé dans
la collection du comte Antoine Seilern.
Siegen, 1577 - 1640, Anvers
Les trois Grâces
Sanguine, pierre noire et plume
15 x 10 cm - 5 7/8 x 4 in.
Vendu encadré
The three Graces, red chalk, black chalk
and pen
PROVENANCE
Porte en bas à gauche le cachet de la collection
de Thomas Hudson (1701 - 1779) (L. 2432) |
le cachet de la collection de Sir Joshua Reynolds
(1723 - 1792) (L. 2364) | le cachet de la collection
de Sir John Charles Robinson (1824 - 1913)
(L. 1433) | puis d'après l'étiquette de la galerie
Jean-Paul Meulemeester, Bruxelles : collections
William Dyce, R.A. (?) (1806 - 1864) | John Malcom
(1805 - 1893) | Geof frey Gathorne-Hardy
(1878 - 1972) | The Hon. Robert Gathorne-Hardy
(1902 - 1973) | collection particulière, Belgique.
BIBLIOGRAPHIE
P.D. Colnaghi, Collection Geoffrey Gathorne-
Hardy, Ashmolean Museum of Art and Archeology,
Oxford, 1971, n° 61 (comme « Suiveur de Peter
Paul Rubens »)
NOTE
Michael Jaffé datait ce dessin de 1640 et suggérait
qu'il puisse être d'Erasme Quellin. Il le
rapprochait également d'un autre conservé dans
la collection du comte Antoine Seilern.
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