BERNARD BUFFET (1928-1999) Arbres près de l'étang, 1964 Oil on canvas, signed and dated ‘[19]64' upper left, stamped with the ‘Galerie David et Garnier' mark on the reverse 97 x 130 cm - 38 3/16 x 51 3/16 in.

BERNARD BUFFET (1928-1999) 池塘边的树，1964年 布面油画 左上方有签名和日期"[19]64"。 背面有Galerie David et Garnier的印章（油漆层有缺失，下边缘有抬头）。 97 x 130 cm - 38 3/16 x 51 3/16 in. 买家将得到一份由莫里斯-卡尼尔画廊出具的日期为2022年9月10日的证明。 出处 - 大卫和加尼耶画廊，巴黎 - 安托万-皮内（1891-1994），法国政治家（从后者那里获得）。 - 私人收藏，法国（通过血统）。 伯纳德-巴菲特（BERNARD BUFFET "巴菲特并没有追随他那个时代的任何潮流。他不关心自己的研究，不关心系统的尝试，他的成功为社会学提供了更多的材料 他的成功为社会学提供了更多的材料，而不是他的作品为美学提供了更新。在这一点上，他与毕加索的天性和天才完全不同；人们甚至可以说，他在毕加索之前就开始了绘画，就好像毕加索是第一个这样做的人。 绘画在毕加索之前，仿佛后者有点像文学中的普鲁斯特或乔伊斯，把他的实验推到了极限，超过了表达变得枯竭。 表现力变得枯竭，并逐渐消失。巴菲特没有把他的色彩砸向这面墙；他没有试图用他的画笔刺破不可沟通的壁垒；他没有把自己炸死。 他没有把自己的头撞向事物的外部。仔细观察，巴菲特是一个经典，几乎是一个学者，是我们时代唯一重要的学者、 他以自己的方式追随安格尔先生和库尔贝先生的足迹。当然，像他的前辈一样，他画动物、树木、瓶子、刀子、男人和女人的脸、 动物、树木、瓶子、刀子、女人和男人的脸、建筑：巴黎、威尼斯。所有这一切，其丰富程度是一般人无法衡量的。但他并不害怕、 将所有这些元素结合在一起，回到伟大的构图中去。他不担心商业上的需要；他不以资产阶级公寓的大小来衡量他的画的大小。 资产阶级公寓的大小。 他毫不犹豫地画了一些主题，采用了在他面前经常被处理的主题：基督的激情，战争的恐怖，甚至到了历史和战斗画，如圣女贞德系列；所有这些都是在巨大的画布上，不方便，没有悬挂，除了在城堡、博物馆或法庭，咄咄逼人，给人带来某种不安，这种画布很多人说："你不会喜欢在你的房间里带着它睡觉"，好像绘画是为了在前面睡觉。让我们补充一下，他的主题，他的构图的意图是可以立即感知的。再一次，这是一个经典。在同时代人的眼中，巴菲特是一个幸运的人。他当然也是。但是，运气是一个罕见的访客，如果你没有什么可提供的，他不会出现两次。运气，就像记忆力一样，必须要靠自己的努力。我怀疑巴菲特，他的人有时让人联想到昆虫，有时让人联想到芦苇--即使是肉质的，昆虫也显得很瘦，即使是有抵抗力的，也是如此。 我怀疑巴菲特，他的步态起伏不定，他的声音心甘情愿地低吟浅唱，就象是在颤抖的皮毛，他的能量潜力比人类的平均水平要大。 我怀疑巴菲特，以他起伏的步态，他的声音心甘情愿地像颤抖的elytron一样低语，他的能量潜力大于人类的平均水平，或者至少大于一般的画家，在额头以下的某个地方，他被巨大症甚至自大狂所折磨。他的 他的眼睛，也许和马的眼睛一样，看到的物体比生命还大，也就是说，比人的眼睛通常判断的要大。在他的画布上，生命和事物通常比它们的模型大三分之一；这一定不是无的放矢；微型画不是他的业务。在他的作品中，过度性是一个标志；似乎对他来说，巡回演出是一种习惯，工作是一种持续的需要，而过度性是他的尺度。在这方面，他工作的车间、工场很有启示意义。创作场所常见的无序状态在那里也呈现出巨大的比例；颜色不是铺在调色板上，而是分布在饼罐里，像巨大的天空、树木、太阳和血液的蛋糕，等待着被烘烤。新的画笔堆积在fascines[注：faggots；树枝的组合]；用过的画笔堆积在一个角落里，就像从胜利的战场上收回的刺刀；烟头装满了铜桶，破布形成了飞扬的山丘。劳动的痕迹，它的附件，它的浪费，见证了劳动本身的重要性[...]。 Maurice Druon, "La grande peinture" n'a jamais fait rire", in.伯纳德-巴菲特，巴黎：哈谢特，1964年，无页码。

BERNARD BUFFET (1928-1999)

MA DESHENG (NÉ EN 1952) Sans titre, 1981 Linogravure sur papier de soie, signée et datée en bas à droite, numérotée 8/40 et portant la mention « Sans titre (8110)» en bas à gauche 40 x 48 cm (à vue) 15 3/4 x 18 57/64 in. (about) PROVENANCE Collection privée, Paris

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