NICOLAS LOIR PARIS, 1624 - 1679 The worship of the Golden Calf Oil on canvas, 33 11/16 x 45 11/16 in.

NICOLAS LOIR PARIS, 1624 - 1679 对金牛的崇拜 布面油画 85.6 x 116 cm 证据 Tuffier收藏，巴黎。 La Raudière收藏，巴黎。 这幅画（图3）是尼古拉-卢瓦（Nicolas Loir）（1624年，巴黎-1679年，同上）的典型晚期风格，他是路易十四统治时期最重要的法国历史画家之一。尼古拉-卢瓦尔曾装饰过像凡尔赛宫一样著名的城堡，但随着镜廊的修建，城堡里的几个房间被拆除了，导致艺术家在那里画的装饰品也消失了。其他伟大的装饰品，如杜伊勒里宫和拉菲特-森奈特尔宫的装饰品被毁，而为教堂绘制的作品数量不多，如果不是他的一些架上绘画被保留下来，对尼古拉-卢瓦尔的记忆可能是致命的。在进入塞巴斯蒂安-布尔东（1616-1671）的工作室之前，尼古拉-卢瓦尔接受了西蒙-武埃（1590-1649）的培训，1647年至1649年，他在罗马遇到了使馆秘书安德烈-费利比安，通过他与著名收藏家卡西亚诺-达尔-波佐取得了联系。这让他有机会沉浸在他所拥有的普桑的画作中，特别是著名的《圣餐》系列。1649年5月，尼古拉-卢瓦尔回到了巴黎，他被委托为圣母院大教堂（原址）画年度 "五月"。他于1666年被皇家学院录取（《路易十四时期艺术进步的寓言》，凡尔赛宫），然后参与了凡尔赛宫王后公寓的装饰，即大角柜（朱庇特厅）和小房间（土星厅）的装饰；一些元素被保存了下来，比如现在在布格恩布雷斯博物馆的那幅画（皮瑟斯和皮托波利斯），它显示了尼古拉斯-普桑越来越大的影响力。尼古拉-卢瓦尔的一组架上绘画让人对他的风格有了更清晰的认识。昂热博物馆中的一对晚期画作就是如此，它们分别表现了从水中获救的摩西和埃利泽与利百加（图1和2）。它们被归入尼古拉-卢瓦尔的名下，其出处是有保证的，因为在1771年弗朗索瓦-布歇的拍卖会和1799年利沃斯侯爵的拍卖会上都有这样的描述。1665年，普桑的画作《以利沙和利百加》被卖给了国王，这幅画的受欢迎程度似乎可以解释尼古拉-卢瓦尔在这个主题上的大量变化。除了昂热的画，还有三幅插图，其中一幅在都柏林的国家艺术馆（图4）。金牛的崇拜》（图3）与昂热博物馆中的这对作品特别相似：人物的相貌、威胁性的天空以及形式上的简化倾向都提供了不可否认的相似性。选择《金牛敬礼》作为主题是有意为之，因为它不可能不再次唤起普桑的艺术。人们特别想到了让-巴蒂斯特-德-波伊的雕刻作品中的版本。 同时，这个项目也是对众多人物组合的一个很好的练习，就像法兰克福Städel博物馆里Nicolas Loir的一幅画，也是基于摩西的故事。这幅作品归属于尼古拉-卢瓦尔的最好证据是右边的男性半身像，在有金牛的基座脚下。在都柏林的画中，埃利泽的形象被以相同的方式表现出来，这一次是在井脚下：同样的大胡子头弯着腰，抬着头，肩膀被放在一个与画布有关的横轴上。具有讽刺意味的是，无论是对神像还是对以撒的新娘，向上的目光都表达了同样形式的敬畏之情。与昂热画中的这对夫妇的相似之处表明，《金牛崇拜》的时间是在1670年代后半期。 我们感谢François Marandet提出的署名建议和撰写的通知。

NICOLAS LOIR PARIS, 1624 - 1679

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