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JEAN-BAPTISTE HUET
Vendu : 5 460 €
Les frais s'entendent commission et taxes comprises.
JEAN-BAPTISTE HUET
L'Amour corrigé
Lavis brun et rehauts de gouache blanche 19 x 23,3 cm
The Love's beating Brown wash and white highlights, 7,5 x 9,2 in.
Artiste né à Paris en 1745, Jean-Baptiste Huet s'est certainement formé dans l'atelier du peintre Claude Dagomer (1722 -1766), membre de l'Académie de Saint-Luc. Il aurait également fréquenté l'atelier de Jean-Baptiste Le Prince (1734 -1781) lorsque ce dernier, à la suite de son voyage en Russie, en aurait rapporté un goût pour les «russeries», les scènes pittoresques et quelque peu rustiques. Outre cela, Huet aime à étudier les animaux sur le vif, suivant la doctrine du Siècle des Lumières, encourageant l'observation de la nature qui se plie à l'observation et à la délectation du promeneur. Le regard aussi tourné vers ses prédécesseurs, Huet collectionnait les oeuvres de Wouwermans (1619 -1668), Nicolas Berchem (1620-1683) ainsi que nombre de gravures diffusant les oeuvres de divers autres artistes.
Sans se départir de ces influences, l'artiste construit sa propre manière au fil de sa carrière. Ici, c'est celle du dessinateur que l'on perçoit dans les traits saccadés, vifs qui dessinent la toison des animaux, esquissent l'arrière-plan feuillagé. La vitesse d'exécution donne de l'élan à la fessée que va recevoir l'enfant, dynamisant l'ensemble de la composition.
Les rehauts de gouache blanche apportent de la brillance au dessin, pratique qu'Huet empreinte certainement à François Boucher (1703-1770) qu'il a pu croiser ou avec qui il a pu collaborer.
Le sujet léger, taquin, entre dans ce répertoire des scènes galantes, pittoresques sans être trop rustiques, charmantes sans être doucereuses. Nombreux sont ici les détails charmants que l'on retrouve dans le visage joufflu de l'enfant qui se fait rosser, ses petites ailes, la figure délicate de la jeune bergère assise nonchalamment ou le bouc regardant indifférent la scène qui se joue, faisant comme oublier au spectateur le thème punitif de l'oeuvre.
Av
L'Amour corrigé
Lavis brun et rehauts de gouache blanche 19 x 23,3 cm
The Love's beating Brown wash and white highlights, 7,5 x 9,2 in.
Artiste né à Paris en 1745, Jean-Baptiste Huet s'est certainement formé dans l'atelier du peintre Claude Dagomer (1722 -1766), membre de l'Académie de Saint-Luc. Il aurait également fréquenté l'atelier de Jean-Baptiste Le Prince (1734 -1781) lorsque ce dernier, à la suite de son voyage en Russie, en aurait rapporté un goût pour les «russeries», les scènes pittoresques et quelque peu rustiques. Outre cela, Huet aime à étudier les animaux sur le vif, suivant la doctrine du Siècle des Lumières, encourageant l'observation de la nature qui se plie à l'observation et à la délectation du promeneur. Le regard aussi tourné vers ses prédécesseurs, Huet collectionnait les oeuvres de Wouwermans (1619 -1668), Nicolas Berchem (1620-1683) ainsi que nombre de gravures diffusant les oeuvres de divers autres artistes.
Sans se départir de ces influences, l'artiste construit sa propre manière au fil de sa carrière. Ici, c'est celle du dessinateur que l'on perçoit dans les traits saccadés, vifs qui dessinent la toison des animaux, esquissent l'arrière-plan feuillagé. La vitesse d'exécution donne de l'élan à la fessée que va recevoir l'enfant, dynamisant l'ensemble de la composition.
Les rehauts de gouache blanche apportent de la brillance au dessin, pratique qu'Huet empreinte certainement à François Boucher (1703-1770) qu'il a pu croiser ou avec qui il a pu collaborer.
Le sujet léger, taquin, entre dans ce répertoire des scènes galantes, pittoresques sans être trop rustiques, charmantes sans être doucereuses. Nombreux sont ici les détails charmants que l'on retrouve dans le visage joufflu de l'enfant qui se fait rosser, ses petites ailes, la figure délicate de la jeune bergère assise nonchalamment ou le bouc regardant indifférent la scène qui se joue, faisant comme oublier au spectateur le thème punitif de l'oeuvre.
Av