FÉLIX ZIEM (1821-1911) Mediterranean fishermen at rest, 1894 Oil on panel Signed, dedicated and dated '26 octobre 1894' lower left Oil on panel, signed, dedicated and dated '26 octobre 1894' lower left 38 x 64 cm - 15 x 25 1/4 in. A certificate from Monsieur Pierre Miquel, dated October 12, 1989, will be given to the buyer. Provenance - Sale, Tableaux du XIXe siècle et de la Belle Epoque, Mes Machoïr et Bailly, Versailles, Hôtel Rameau, November 19, 1989, lot 177 - Private collection, France (acquired at previous sale)

费利克斯-齐姆（1821-1911） 休息中的地中海渔民，1894 年 油画 左下方有签名、献词和日期 "26 octobre 1894 板上油画，左下方有签名、题词和日期 "26 octobre 1894 38 x 64 cm - 15 x 25 1/4 in. 皮埃尔-米克尔（Pierre Miquel）先生出具的日期为 1989 年 10 月 12 日的证书将提供给买家。 出处 - 十九世纪和美好年代绘画作品拍卖会，Mes Machoïr et Bailly，凡尔赛，拉莫酒店，1989年11月19日，拍号177 - 法国私人收藏（上一场拍卖会期间购入）

RAOUL DUFY (1877-1953)

RAOUL DUFY (1877-1953) Paysage de montagne en Auvergne, 1931 Gouache sur papier Signée en bas vers la droite 49 x 65 cm - 19 1/4 x 25 5/8 in. (Rousseurs) Un certificat de Madame Fanny Guillon-Laffaille, en date du 25 janvier 2024, sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE Collection particulière, France (par descendance) BIBLIOGRAPHIE Fanny Guillon-Laffaille, Catalogue raisonné digital des aquarelles, gouaches et pastels de Raoul Dufy, décrit et reproduit sous le n°As-1802 «Les aquarelles de Raoul Dufy sont la vie même exaltée sous le regard d'un créateur de génie et réalisées avec une économie de moyens incroyable. Elles sont fluides mais jamais floues. Elles sont prestes mais non hâtives. Souvent exécutées en vingt minutes, elles sont grosses des nombreux essais préliminaires écartés par le Maître au bénéfice de la dernière d'entre elles et de sa fraîcheur. Le dessin y est toujours rigoureux. Regardez l'ourlet de cet arum ou l'architecture d'une rose dans ses bouquets si généreusement aérés le trait descriptif en est aussi précis que pour exprimer un angle du château de Chambord à l'heure où les ombres deviennent tranchantes. Elles sont profuses mais non chargées. Elles sont transparentes mais non pas mièvres, à cause de la fermeté de l'attaque, et cette transparence, apanage de l'aquarelle, n'empêchera pas la pigmentation colorée d'être, quand il le faut, au sommet de son éclat. Une anémone de Dufy, au coeur d'un bouquet composite, nous fait boire des yeux sa tache rouge jusqu'à extinction de notre soif. Depuis qu'il peint, l'homme Dufy étudie avec respect les habitudes et les “tics” de la nature que son intelligence résume en des signes conventionnels auxquels nous adhérons parce qu'ils stimulent notre esprit: un raccourci de Dufy est tellement efficace qu'il semble avoir pris son inspiration chez le créateur lui-même et avec sa permission. Les aquarelles de Raoul Dufy furent ses compagnes de chevet, confidentes à la fois de ses tâtonnements et de ses réussites. Dépositaires aussi, dans le même carton, de ses projets très secrets qui pourraient y dormir vingt ans avant d'être repris et exploités par l'artiste. Oui, vingt ans ! Le génie s'y prend comme il peut pour notre bonheur et tant que notre terre ressemblera à ce qu'elle fut et à ce qu'elle est encore par instants et par endroits| tant que les hommes, avant d'avoir complètement muté, se sentiront heureux ou malheureux par les mêmes causes de joies ou de peines qui remuaient nos pères, les aquarelles de Raoul Dufy et l'ensemble de son oeuvre demeureront, pour bon nombre d'entre nous, l'un des trésors inestimables de l'art occidental. » Marcelle Berr de Turique, in. Fanny Guillon-Laffaille, Raoul Dufy, Catalogue raisonné des aquarelles, gouaches et pastels, Volume I, Paris: Éditions Louis Carré & Compagnie, 1991, pp. XIV - XV

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