ALEXANDRE ROBERT TRAZEGNIES, 1817 - 1890, SAINT-JOSSE-TEN-NOODE Portrait of Mathilde de Marches, wife of Hane Steenhuyse (1832 - 1855) Oil on canvas Signed lower right and dated on the frame 51 3/16 x 35 7/16 in.

ALEXANDRE ROBERT TRAZEGNIES, 1817 - 1890, SAINT-JOSSE-TEN-NOODE 哈恩-斯泰恩豪斯（1832-约 1855 年）之妻玛蒂尔德-德-马尔什肖像 布面油画 右下方有签名罗伯特，担架上有日期 1857 130 x 90 厘米 出处 Axel Vervoordt 画廊；20 世纪 70 年代购自后者，比利时私人收藏。 将一个时代的优雅转化为一幅肖像画。这幅画的作者不是弗朗茨-哈弗-温特哈尔特（Franz Xaver Winterhalter，1805 - 1873 ； 图 1），而是比利时画家亚历山大-罗伯特（Alexandre Robert，1817 - 1890 年），他是弗朗索瓦-约瑟夫-纳维兹（François-Joseph Navez，1787 - 1869 年）的学生，也是让-弗朗索瓦-波特尔（Jean-François Portaels，1818 - 1895 年）的同事。他后来担任皇家美术学院院长，客户包括比利时王室成员（特别是 1851 年创作的《路易丝王后肖像》，收藏于布鲁塞尔 BELvue 博物馆；图 2）和新王国的上流社会（图 3）（《欧仁-德-里尼亲王肖像》，布鲁塞尔，民族宫）。 1855 年左右，他为德-马尔什男爵和德-吉尔施男爵（1802 - 1861 年）的女儿画了一幅肖像。后者名叫玛蒂尔德（Mathilde），出生于 1832 年，她在八月与欧内斯特-德-哈恩-斯泰恩豪斯（Ernest d'Hane Steenhuyse，1821 - 1887 年）结成了辉煌的联盟，后者是这一家族的第六位伯爵（关于这位伯爵，请参见 Ch. Poplimont, Belgique, Belgique, 1855 - 1855）：Ch. Poplimont, Belgique héraldique, Brussels, 1866, pp.）联盟纹章和右上角的箴言让人可以确定模型的身份。这位年轻的女士正美艳动人地注视着我们。她身着黑色丝绸和绉纱，一头顺滑的秀发按 19 世纪 50 年代的流行方式中分。她的梳妆台上点缀着珍珠首饰、一把折扇和红色花朵。 她的丈夫是纹章委员会成员、埃莱纳市市长以及多家银行和公司的董事，出身于佛兰德贵族家庭，在根特拥有一座十八世纪的宫殿：Hôtel d'Hane-Steenhuyse（在其外墙上可以看到家族盾徽）（图 4）。 路易十八于 1815 年流亡至此，但塔列朗、热罗姆-波拿巴、俄国亚历山大一世、夏多布里昂和几位荷兰国王也曾在此居住。 得益于这些关系，"漂亮的玛蒂尔德伯爵夫人 "有机会接触到亚历山大-罗贝尔这样的宫廷画家，并得以与欧洲上流社会交往。据说她曾参加过哈布斯堡家族的游艇旅行（Camille de Renesse，《Deux mois en yacht : Voyage aux côtes de l'Espagne，du Portugal et du Maroc》，尼斯，1899 年，第 325 页）。 口口相传，为了掩盖他的身份，后来在构图中添加了一个球形面具--在低角度的光线下仍清晰可见。

ALEXANDRE ROBERT TRAZEGNIES, 1817 - 1890, SAINT-JOSSE-TEN-NOODE

ALEXANDRE ROBERT TRAZEGNIES, 1817 - 1890, SAINT-JOSSE-TEN-NOODE Portrait de Mathilde de Marches, épouse d'Hane Steenhuyse (1832-ap. 1855) Huile sur toile Signée en bas à droite Robert et datée sur le châssis an 1857 130 x 90 cm PROVENANCE Galerie Axel Vervoordt | Acquis auprès de cette dernière dans les années 1970, collection particulière belge. L'élégance d'une époque traduite dans un portrait. L'auteur de cette toile n'est pas Franz Xaver Winterhalter (1805 - 1873 | Fig. 1) mais un peintre belge, Alexandre Robert (1817 - 1890), élève de François-Joseph Navez (1787 - 1869) et compère de Jean-François Portaels (1818 - 1895). Plus tard directeur de l'Académie royale des Beaux-Arts, il a pour clientèle les membres de la famille royale belge (voir notamment le Portrait de la reine Louise, 1851, au BELvue Museum à Bruxelles | Fig. 2) et la haute société du nouveau royaume (Fig. 3) Portrait du prince Eugène de Ligne, Bruxelles, palais de la Nation). Vers 1855, il exécute le portrait de la fille du baron de Marches et de Guirsch (1802 - 1861). Cette dernière, prénommée Mathilde et née en 1832, fait alors une brillante alliance en épousant au mois d'août Ernest d'Hane Steenhuyse (1821 - 1887), VIe comte de la lignée (sur celui-ci, voir : Ch. Poplimont, Belgique héraldique, Bruxelles, 1866, pp. 195 - 196). Les armoiries d'alliance ainsi que la devise en haut à droite permettent d'identifier le modèle avec certitude. Au sommet de sa beauté, la jeune dame nous regarde fixement. Elle est habillée de soie et de crêpe noirs et sa chevelure lisse est divisée selon la mode des années 1850 au milieu du crane. La toilette est agrémentée de bijoux de perles, d'un éventail fermé et de fleurs rouges. Membre du conseil héraldique, bourgmestre d'Elene, administrateur de diverses banques et sociétés, son époux est issu d'une famille aristocratique flamande possédant à Gand un palais du XVIIIe siècle : l'hôtel d'Hane-Steenhuyse (sur la façade duquel se retrouve d'ailleurs les armoiries de la famille) (Fig. 4). En ces lieux, Louis XVIII avait trouvé exil en 1815, mais la bâtisse accueillit aussi Talleyrand, Jérôme Bonaparte, Alexandre Ier de Russie, Chateaubriand et plusieurs rois néerlandais. Grâce à ces relations, la « jolie comtesse Mathilde » peut avoir accès à un peintre de la cour tel qu'Alexandre Robert et fréquenter la bonne société européenne. Elle aurait notamment participé à un voyage en yacht en compagnie des Habsbourg (Camille de Renesse, Deux mois en yacht : Voyage aux côtes de l'Espagne, du Portugal et du Maroc, Nice, 1899, p. 325). La tradition orale veut qu'aurait été ajouté ultérieurement à la composition un masque de bal - toujours visible en lumière rasante - afin de dissimuler son identité.

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