JEAN-BERNARD RESTOUT PARIS, 1732 - 1797 The Pleasures of Anacreon Oil on canvas 78 3/8 x 100 in.

JEAN-BERNARD RESTOUT PARIS, 1732 - 1797 阿那克龙的快乐 布面油画 199 x 254 厘米 出处 可能由艺术家收藏至 1797 年去世；Didier Aaron，巴黎，1994-95 年；William Doyle（纽约），2019 年 5 月 22 日，编号 1；私人收藏（法国）。 展览 巴黎，沙龙，1767 年，编号 149；巴黎，沙龙，1791 年，编号 250。 参考书目 Stanislawa SAWICKA，"Un dessin de Jean- Bernard Restout pour une peinture disparue"，载于 Gazette des Beaux-Arts，VIe per. (LXXII)，1968 年，第 191 - 194 页。 马克-桑多兹（Marc SANDOZ）：让-伯纳德-雷斯托特（Jean-Bernard Restout）的 "阿那克龙的快乐"，载于《华沙国家博物馆公报》，第 192 期。 华沙国家博物馆》，第 1 期（1970 年），第 23 - 28 页。 Jean ADHÉMAR，Jean SEZNEC，展览。 巴黎。皇家绘画与雕塑学院沙龙。1759 - 1781 年，丹尼斯-狄德罗著，第 II 卷，1767 年，牛津，第 3 页。II，1767 年，牛津，1979 年（第 2 版），第 204 - 205 页。 Jean ADHÉMAR，Jean SEZNEC，展览。 巴黎。皇家绘画与雕塑学院沙龙。1759 - 1781 年，Denis Diderot 著，第 III 卷，1767 年，牛津，1983 年（第 2 版），第 284 - 285 页。 Else Marie BUKDAHL，Annette LORENCEAU，《1765 年沙龙/狄德罗》，巴黎，赫尔曼，1984 年，第 271 - 275 页。 Didier Aaaron，《目录》，巴黎、伦敦、纽约，1994/95，目录编号 10，转载。 Christine GOUZI, Jean Restout. Nicole WILLK-BROCART, Jean-Bernard Restout. 1732 - 1796.Peintre du roi et révolutionnaire, Paris, Arthena, 2017, pp. 雷斯托特于1764年至1765年间在罗马创作了这幅画作，并立即将其作为 "morceau d'agrément "赠送给法兰西学院。作为通往皇家美术学院之路的第一步，这幅作品一出现在该学院的墙壁上就受到了狄德罗的关注，在 1767 年的沙龙展出之前，狄德罗第一次提到了这幅作品，而作者则第二次注意到了它。 让-伯纳德-雷斯图特（Jean-Bernard Restout）凭借《亚伯拉罕带领以撒献祭》（失传）于1758年获得罗马大奖，他的出生为他的艺术生涯奠定了坚实的基础。他出身于诺曼底画家世家，是让二世-雷斯托特（Jean II Restout，1692 - 1768 年）的儿子、让一世-雷斯托特（Jean I Restout，1666 - 1702 年）的孙子、让-朱维内（Jean Jouvenet，1644 - 1717 年）的孙侄子和诺埃尔-哈雷（Noël Hallé，1711 - 1781 年）的侄子。 他从小就与艺术、文学和知识界人士打交道，在一个充满模仿的环境中成长。莫里斯-昆廷-德拉图尔（Maurice-Quentin Delatour，1704 - 1788 年）很可能在他十岁时将他收为孤儿，他从这位艺术家那里学到了细腻捕捉模特/人物心理的能力。 获得大奖后，雷斯托特加入了卡勒-凡洛（Carle Vanloo，1705 - 1765 年）开办的École des élèves protégés。按照惯例，这位年轻画家前往罗马法兰西学院完成学业。与往常不同的是，他对派往学院学习兴趣不大，而是迅速着手创作我们今天展示的这幅大型享乐作品。时任罗马法兰西学院院长的纳图尔（Natoire，1700 - 1777 年）写信给王室堡垒院长马里尼侯爵（Marigny，1727 - 1781 年）说："我想您会对他的画作感到满意的；这幅画花费了他大量的时间，而且我经常看到他的处境，让我不希望他能很好地利用时间。我希望他接下来的作品不会逊色于这幅作品。正如该艺术家的传记作者妮可-威尔克-布罗卡特（Nicole Willk-Brocart）所指出的，让-伯纳德-雷斯图特（Jean-Bernard Restout）已经开始肯定自己对纪念性、庄重、华丽、珍贵细节的喜好，并效仿维恩（Vien），肯定自己的 "希腊 "品味。 在圆形柱廊的树荫下，诗人舒适地坐在宽大的床上，克洛埃在一旁弹琴。雷斯托特在这幅画中充分展示了他作为画家的才华，他既能画活生生的模特，也能画静物和构成静物的各种材料，还能画他短暂唤起的风景。 这幅作品经过了大量的准备工作（特别是纳托尔提到的），而且记录极为详尽，Willk-Brocart 可以追溯到作品构思的各个阶段。在华沙保存的一幅图画中可以找到艺术家最初的想法：在一个封闭的空间中，阿那克里昂手持基利克斯，欢快地歌唱。在私人收藏的一幅素描中，诗人站立在开阔的背景中，显得更加端庄。

JEAN-BERNARD RESTOUT PARIS, 1732 - 1797

JEAN-BERNARD RESTOUT PARIS, 1732 - 1797 Les Plaisirs d'Anacréon Huile sur toile 199 x 254 cm PROVENANCE Probablement restée dans les collections de l'artiste jusqu'à sa mort en 1797 | Didier Aaron, Paris, 1994-95 | William Doyle (New York), 22 mai 2019, n°1 | Collection particulière (France). EXPOSITIONS Paris, Salon, 1767, n°149 | Paris, Salon, 1791, n°250. BIBLIOGRAPHIE Stanislawa SAWICKA, « Un dessin de Jean- Bernard Restout pour une peinture disparue, » in Gazette des Beaux-Arts, VIe per. (LXXII), 1968, pp. 191 - 194. Marc SANDOZ, « “Les plaisirs d'Anacreon” » de Jean-Bernard Restout, in Bulletin du Musée National de Varsovie, n°1 (1970), pp. 23 - 28. Jean ADHÉMAR, Jean SEZNEC, Exposition. Paris. Salon de l'Académie royale de peinture et de sculpture. 1759 - 1781 par Denis Diderot, vol. II, 1767, Oxford, 1979 (2nd édition), pp. 204 - 205. Jean ADHÉMAR, Jean SEZNEC, Exposition. Paris. Salon de l'Académie royale de peinture et de sculpture. 1759 - 1781 par Denis Diderot, vol III, 1767, Oxford, 1983 (2nd édition), pp. 284 - 285. Else Marie BUKDAHL, Annette LORENCEAU, Salon de 1765 / Diderot, Paris, Hermann, 1984, pp. 271 - 275. Didier Aaaron, Catalogue, Paris, Londres, New York, 1994 / 95, cat. n°10, reproduit. Christine GOUZI, Jean Restout. 1692 - 1768, peintre d'histoire à Paris, Paris, Arthena, 2000, p. 169. Nicole WILLK-BROCART, Jean-Bernard Restout. 1732 - 1796. Peintre du roi et révolutionnaire, Paris, Arthena, 2017, pp. 143-144, n°28P [ill.]. Réalisé à Rome entre 1764 et 1765, Restout envoie immédiatement son tableau afin qu'il soit présenté à l'Académie comme morceau d'agrément. Première étape d'entrée à l'Académie royale, l'oeuvre fut remarquée dès son arrivée sur les cimaises de l'institution par Diderot qui la mentionna une première fois avant qu'elle soit présentée au Salon de 1767 et que l'auteur ne la remarque une seconde fois. Prix de Rome 1758 avec Abraham conduisant Isaac au sacrifice (perdu), Jean-Bernard Restout était né sous des auspices propices à une carrière artistique toute tracée. Issu d'une lignée prestigieuse de peintres normands, il était le fils de Jean II Restout (1692 - 1768), petit-fils de Jean I Restout (1666 - 1702) ainsi que petit-neveu de Jean Jouvenet (1644 - 1717) et neveu de Noël Hallé (1711 - 1781). Enfant, il côtoie cercles artistiques, littéraires et intellectuels, évoluant dans un milieu riche d'émulation. Orphelin de père à dix ans, il est probable que Maurice-Quentin Delatour (1704 - 1788) le prenne sous son aile, artiste dont il retiendra une capacité à saisir avec finesse la psychologie de ses modèles/personnages qu'il présente dans des attitudes naturelles, prenant soin de leur conférer un aspect naturel comme pris sur le vif. Après avoir remporté le Grand Prix, Restout intègre l'École des élèves protégés que dirigeait alors Carle Vanloo (1705 - 1765), peintre qu'il l'influença durablement. Comme il était de coutume, le jeune peintre part pour l'Académie de France à Rome parfaire sa formation. Contrairement à l'usage, il n'est que peu intéressé par l'envoi d'académies et s'attèle rapidement à la réalisation de ce grand morceau d'agrément que nous présentons aujourd'hui. Natoire (1700 - 1777), alors directeur de l'Académie de France à Rome, écrit au marquis de Marigny (1727 - 1781), directeur des Bâtiments du roi : « Je crois que vous serez content de son tableau | il lui coûte bien du temps, et je l'ai vu bien souvent dans des situations qui ne me donnaient pas l'espérance qu'il en pût tirer un aussi bon parti. Je souhaite que ce qu'il fera par la suite ne soit pas inférieur à ce morceau-là ». Comme le souligne Nicole Willk-Brocart, biographe de l'artiste, Jean-Bernard Restout affirme déjà son appétence pour la monumentalité, la sobriété, le faste, les détails précieux et dans la suite de Vien, pour le goût « à la grecque ». À l'ombre d'une colonnade circulaire, le poète est confortablement installé sur un large lit où l'accompagne Cloé, jouant de la lyre. Dans un vaste format qu'il ouvre sur un ciel et quelques frondaisons derrière l'architecture, Restout déploie toute la gamme de ses talents de peintre, tout aussi capable de travailler le modèle vivant, que la nature morte et les divers matériaux qui les composent ou le paysage qu'il évoque brièvement. OEuvre ayant fait l'objet d'un lourd travail préparatoire (mentionné par Natoire notamment), elle est extrêmement bien documentée et Willk-Brocart a pu remonter les étapes de sa conception. La première pensée de l'artiste se trouve dans un dessin conservé à Varsovie : dans un espace clos, Anacréon s'y trouve une kylix à la main, joyeux et chantant. Une esquisse en collection particulière présente le poète redressé, plus digne et sur un fond désormais ouvert.

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