ÉCOLE AVIGNONNAISE, VERS 1470 CERCLE DE NICOLAS FROMENT Saint Peter (fragment) Tempera and gold ground on panel 13 x 10 5/8 in.

ÉCOLE AVIGNONNAISE, VERS 1470 CERCLE DE NICOLAS FROMENT 圣彼得（片段） 油彩和金色背景镶板 32.5 x 26.7 厘米 出处 比利时私人收藏。 参考书目 Nicolas Bousser, Camille Larraz, "Un panneau avignonnais du cercle de Nicolas Froment aux enchères" [在线]。2023 年 10 月。网址： https://www.coupefileart.com/post/un-panneau- avignonnais-du-cercle-de-nicolas-fromentaux- ench%C3%A8res 四面镂空的镶木地板上是圣彼得的半身像，身披红色斗篷，外罩酒红色长衫，在金色背景中显得格外醒目，光环处有点缀。这幅画的特点是用地中海语言诠释弗拉芒和皮卡尔风格，色彩更加合成，光线更加刺眼，让人联想到普罗旺斯的作品，尤其是尼古拉斯-弗罗门特（Nicolas Froment）的阿维尼翁画派。我们认为，它属于祭坛画的右侧部分，另外两块残片也来自该部分。 第二块残片（木质，43 x 35 厘米）也是四面切割，地板为镶木地板，展示了圣彼得的部分身体，他身着同样颜色的衣服，左手拿着一本书，右手拿着一个十字架，十字架上挂着三把钥匙。这幅画最早出现在 1952 年的一本美国画集中¹，1990 年由 查尔斯-斯特林（Charles Sterling）出版，他将其比作尼古拉斯-弗罗门特（Nicolas Froment）的艺术作品，并将其年代定为 1470 年左右²。 此后，伦敦的萨姆-福格（Sam Fogg）收购了这幅作品，并于 2011 年对其进行了详细介绍³。2019年，卡米尔-拉腊兹（Camille Larraz）在日内瓦节目《文艺复兴时期的法国》（Peindre en France à la Renaissance）第八卷中，将其与巴黎收藏的第三件作品联系在一起⁴。 第三块碎片取自祭坛画的左侧（木质，30 x 25 厘米），描绘的是另一位捐赠者的半身像，他也是 1470 年左右的时尚打扮，被放置在一位圣人面前，只能看到他披着的斗篷的一部分。1904 年，这幅画参加了法国原始艺术博览会⁵，这表明，这幅画所出自的祭坛画在此之前一定被切割过，以提取肖像。在米歇尔-拉克洛特（Michel Laclotte）于 1983 年将其与佩鲁西祭坛画（纽约，大都会艺术博物馆）⁶相比较后，将其归于 1470 年左右的普罗旺斯之前，该祭坛画一直与都灵有关。 与后一套祭坛画一样，这三块残片所出自的祭坛画可能被分隔开来，描绘的是一幅风景画，天空突然被上半部分的金色背景打断，这也可以解释右边两块残片中出现的不同背景。2019 年，我们将这两件捐赠者的残片归功于佩鲁西大师⁷。在不完全排除这一可能性的情况下，第三个元素的出现（与纽约祭坛画相比，其造型没有那么鲜明）让我们更倾向于将其归属于尼古拉-弗罗门特的阿维尼翁圈子。 我们感谢弗雷德里克-埃尔西格教授（日内瓦大学）在撰写本说明过程中给予的宝贵帮助。 1.五世纪（1400-1900 年）法国绘画杰作借展》，新奥尔良，伊萨克-德尔加多艺术博物馆，1953 年 10 月，第 4 期；《新古典主义时期的法国再现》，圣保罗，艺术博物馆，1952 年，第 2 期。 2.Ch. Sterling，"Tableaux français inédits ： 普罗旺斯》，L'OEil, 425, 1990 年，第 51-53 页。 3.Late Medieval Panel.材料、方法、意义》，S. Nash 编，伦敦 (Sam Fogg)，2011 年，第 216 - 225 页，第 16 号（E. Capron 的说明）。 4.C.Larraz, "Nicolas Froment: de la Picardie à la Provence", in Peindre à Avignon aux XVe- XVIe siècles, ed. F. Elsig, Cinisello Balsamo, 2019, p. 113. 5.H.Bouchot, L'Exposition des primitifs français, Paris, 1904, suppl. 6.M. Laclotte 和 D.6. M. Laclotte 和 D. Thiébaut，《阿维尼翁学院》，巴黎，1983 年，第 249 页，编号 74。 7.Peindre à Avignon... 》，2019 年，第 63 页。

ÉCOLE AVIGNONNAISE, VERS 1470 CERCLE DE NICOLAS FROMENT

ÉCOLE AVIGNONNAISE, VERS 1470 CERCLE DE NICOLAS FROMENT Saint Pierre (fragment) Huile et fond d'or sur panneau 32,5 x 26,7 cm PROVENANCE Collection particulière, Belgique. BIBLIOGRAPHIE Nicolas Bousser, Camille Larraz, «Un panneau avignonnais du cercle de Nicolas Froment aux enchères » [en ligne]. Octobre 2023. Disponible sur : https://www.coupefileart.com/post/un-panneau- avignonnais-du-cercle-de-nicolas-fromentaux- ench%C3%A8res Coupé sur les quatre côtés et parqueté, le panneau montre le buste d'un saint Pierre, vêtu d'un manteau rouge sur une tunique lie-de-vin et qui se détache sur un fond d'or, poinçonné au niveau de l'auréole. Il se caractérise par un langage méditerranéen qui interprète les modèles flamands et picards dans un registre plus synthétique et une lumière crue, en évoquant la production provençale, plus précisément le cercle avignonnais de Nicolas Froment. Selon nous, il appartient à la partie droite d'un retable dont proviennent deux autres fragments. Lui aussi coupé sur les quatre côtés et parqueté, le deuxième fragment (bois, 43 x 35 cm) montre une partie du corps de saint Pierre qui, vêtu des mêmes couleurs, présente un donateur, en tenant un livre sous le bras gauche et, dans la main droite, une croix hampée à laquelle sont accrochées trois clés. Apparu dans une collection américaine en 1952¹, il est publié en 1990 par Charles Sterling qui le rapproche de l'art de Nicolas Froment et le situe autour de 1470². Acquis depuis par Sam Fogg à Londres, il a fait en 2011 l'objet d'une notice détaillée³. En 2019, dans le huitième volume du programme genevois Peindre en France à la Renaissance, Camille Larraz le relie à un troisième élément provenant de toute évidence du même ensemble et conservé dans une collection parisienne⁴. Extrait de la partie gauche du retable, le troisième fragment (bois, 30 x 25 cm) représente le buste d'un autre donateur, vêtu lui aussi à la mode autour de 1470 et placé devant un saint dont on ne perçoit qu'un pan du manteau. En 1904, il a figuré à l'Exposition des primitifs français⁵, ce qui indique que le retable dont il est issu a dû être découpé avant cette date pour en extraire des portraits. Il est rattaché à la Touraine jusqu'à ce que Michel Laclotte, en 1983, le replace en Provence vers 1470, en le rapprochant du retable des Pérussis (New York, The Metropolitan Museum of Art)⁶. Comme dans ce dernier ensemble, le retable dont les trois fragments sont issus pouvait être compartimenté et représenter un paysage avec un ciel interrompu brusquement par un fond d'or dans la partie supérieure, ce qui pourrait expliquer les fonds différents observés dans les deux fragments de la partie droite. En 2019, nous avons attribué les deux fragments de donateurs au Maître des Pérussis⁷. Sans l'exclure totalement, l'apparition du troisième élément, qui révèle un modelé moins tranchant que dans le retable new-yorkais, nous invite à adopter une attribution plus générique au cercle avignonnais de Nicolas Froment. Nous remercions le Professeur Frédéric Elsig (Université de Genève) pour son aide aimable et précieuse dans la rédaction de cette notice. 1. A Loan Exhibition of Masterpieces of French Paintings through Five Centuries (1400 - 1900), New Orleans, Isaac Delgado Museum of Art, octobre 1953, no 4| O retrato na França do Renascimiento ao Neoclassicismo, São Paulo, Museu de arte, 1952, no 2. 2. Ch. Sterling, « Tableaux français inédits : Provence », L'OEil, 425, 1990, p. 51-53. 3. Late Medieval Panel. Materials, Methods, Meanings, éd. S. Nash, Londres (Sam Fogg), 2011, p. 216 - 225, no 16 (notice de E. Capron). 4. C. Larraz, « Nicolas Froment : de la Picardie à la Provence », dans Peindre à Avignon aux XVe- XVIe siècles, éd. F. Elsig, Cinisello Balsamo, 2019, p. 113. 5. H. Bouchot, L'Exposition des primitifs français, Paris, 1904, suppl. no 352. 6. M. Laclotte et D. Thiébaut, L'École d'Avignon, Paris, 1983, p. 249, no 74. 7. Peindre à Avignon..., 2019, p. 63.

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