ZAO WOU-KI (1920-2013) Nu féminin assis, 1949 Indian ink on paper, signed and dated "[19]49" with ballpoint pen lower left, dedicated and signed again with pencil on the mat 43,5 x 35 cm - 17 1/8 x 13 3/4

ZAO WOU-KI (1920-2013) 坐着的女性裸体，1949年 纸上印度墨水，左下角有签名和日期"[19]49 "的双字母。2006年6月17日签署，并在passe-partout上第二次用铅笔签名 43,5 x 35 cm - 17 1/8 x 13 3/4 in. 这部作品被列入赵无极基金会的档案中。 证据 盖-博耶收藏，巴黎（由艺术家提供） 相关作品 Marmottan博物馆收藏了一套由Françoise Marquet-Zao夫人在2016年捐赠的8支墨水，它们与我们的《坐着的女性裸体》（Inv. 2016.3.1至8）属于同一系列。 赵无极和Françoise Marquet-Zao 我和弗朗索瓦丝-马凯-赵在第十四区的琼科伊街见过赵无极几次。我帮助她举办了关于这位伟大的中国艺术家的展览，例如2021年在普罗旺斯地区艾克斯的库蒙酒店举办的展览。赵无极以及Geneviève Asse、Pierre Buraglio或Philippe Favier等当代艺术家都允许我直接从工作室或画廊购买作品，或者向我提供某些图纸或艺术家的样稿。我想感谢他们所有人的慷慨解囊。由于他们的努力，这次拍卖应该能让马赛的这个地方完全实现，向艺术史研究者开放，向最多的人展示艺术。 Guy Boyer "赵无极生于1921年，在军阀混战的时代。大清帝国已于1912年被打倒。共和国在中国的早期是混乱的。然而，在富裕的家庭中，中国传统的基础仍然存在。学习艰深的中国文字，必然要掌握毛笔和墨水，因为当时中国还没有钢笔。赵无极从五岁起就学会了使用这些工具。他的祖父--晚清帝国的一位大学者--教他阅读和写作。他在物体上描摹汉字，让他看到中国的文字本身就是一种图画创作。1935年，赵无极被杭州美术学院录取，进一步完善了他对中国水墨的掌握。然而，这并不是吸引他的媒介，他只看中了上海法租界杂志上发行的西方现代绘画的复制品。西方吸引了他，他于1948年4月搬到了巴黎。由于担心被贴上 "中国画家 "的标签并被限制在这个登记簿上，他决定在中国停止使用水墨。他对这种艺术的轻松和极大的掌握，以及对欺骗和重复的恐惧，使他远离了这种艺术。然而，这并不是完全放弃。他继续为自己画笔墨画，包括风景画和肖像画，主要是妇女。线条干净而准确，没有修饰或多余的东西。印度水墨和西方美学是他杂交的开始。 Yann Hendgen, "Entre brumes et lumières, Encres de Chine", in "Zao Wou-Ki, Peintures et encres de Chine, 1948-2005", cat. expo, Ville de Biarritz, 2005, Paris: Hazan et Ville de Biarritz, 2005, pp.

ZAO WOU-KI (1920-2013)

ZAO WOU-KI (1920-2013) Nu féminin assis, 1949 Encre de Chine sur papier, signée et datée « [19]49 » au stylo bille en bas à gauche. Dédicacée en date du 17 juin 2006 et signée une seconde fois au crayon sur le passe-partout 43,5 x 35 cm - 17 1/8 x 13 3/4 in. Cette oeuvre est répertoriée dans les archives de la Fondation Zao Wou-Ki. PROVENANCE Collection Guy Boyer, Paris (offert par l'artiste) OEUVRES EN RAPPORT Le musée Marmottan conserve un ensemble de huit encres, données par Madame Françoise Marquet-Zao en 2016, qui appartiennent à la même série que notre « Nu féminin assis » (Inv. 2016.3.1 à 8). Zao Wou-Ki et Françoise Marquet-Zao J'ai rencontré plusieurs fois Zao Wou-Ki, rue Jonquoy, dans le XIVe arrondissement avec Françoise Marquet-Zao. J'ai aidé cette dernière à monter des expositions sur ce grand artiste chinois comme celle de l'Hôtel de Caumont à Aix-en-Provence en 2021. Zao Wou-Ki, comme d'artistes contemporains tels que Geneviève Asse, Pierre Buraglio ou Philippe Favier m'ont permis d'acheter des oeuvres directement à l'atelier ou en galeries ou m'ont offert certains dessins ou épreuves d'artistes. Qu'ils soient toutes et tous ici remerciés pour leur générosité. Cette vente, possible grâce à elles et eux, doit permettre la pleine réalisation de ce lieu à Marseille, ouvert aux chercheurs en histoire de l'art et montrant de l'art au plus grand nombre. Guy Boyer « Zao Wou-Ki naît en 1921, pendant l'époque troublée des Seigneurs de la guerre. L'empire des Qing a été mis à bas en 1912. Les premiers temps de la république, en Chine, sont chaotiques. Dans les familles aisées, les bases de la tradition chinoise perdurent cependant. L'apprentissage de la difficile écriture chinoise passe nécessairement par la maîtrise du pinceau et de l'encre, le stylo n'existant pas en Chine à cette époque. Zao Wou-Ki apprend à manier ces outils dès l'âge de cinq ans. Son grand-père paternel - grand lettré de la fin de l'empire des Qing - lui apprend à lire et à écrire. Il trace sur des objets les caractères les signifiant et lui montre ainsi que l'écriture chinoise est, en elle-même, création picturale. Admis à l'École des beaux-arts de Hangzhou en 1935, Zao Wou-Ki perfectionne encore sa maîtrise de l'encre de Chine. Pourtant déjà, ce n'est pas le médium qui l'attire et il n'a d'yeux que pour les reproductions des peintures modernes occidentales diffusées dans les magazines des librairies de la concession française de Shanghai. L'Occident l'attire et il s'installe à Paris en avril 1948. Par peur d'être étiqueté "peintre chinois" et cantonné dans ce seul registre, il décide d'arrêter la pratique de l'encre en Chine. La facilité et la grande maîtrise qu'il avait de cet art, autant que la peur de la supercherie et de la répétition, l'en ont éloigné. Ce n'est pourtant pas un abandon total. Il continue à faire pour lui-même des dessins à la plume, aussi bien des paysages que des portraits, essentiellement féminins. Le trait est net et précis, sans fioriture ni excès. Encre de Chine et esthétique occidentale sont le début de son métissage. » Yann Hendgen, « Entre brumes et lumières, Encres de Chine », in. « Zao Wou-Ki, Peintures et encres de Chine, 1948-2005 », cat. expo., Ville de Biarritz, 2005, Paris: Hazan et Ville de Biarritz, 2005, pp. 105-106

0001_JORjCI.jpg

0002_bFdGGL.jpg

0003_nJYRyz.jpg

0004_WWdGGF.jpg

Standard

Vous cherchez peut-être

Oups

Auction

Document to download

Ask for a free and confidential estimate

Estimate your good

Results

To activate your new personal space, please enter the email address you use to correspond with Aguttes or on aguttes.com. You will then receive an email allowing you to define your password.

I am a client | First login

I already have an account

I am a new client

Select specialties and dive into the Art world

Choose your interests and receive exclusive news from our specialized departments: the highlights of our upcoming auctions, e-catalogues in preview, dates of private exhibitions and the latest discoveries from our specialists.