ÉTIENNE RAFFORT CHALON-SUR-SAÔNE, 1802 - 1880, GERGY Project for the choir of the church of Gergy Pen, black ink, watercolor with gold highlights 21 x 17 3/4 in.

ÉTIENNE RAFFORT CHALON-SUR-SAÔNE, 1802 - 1880, GERGY 格尔格教堂唱诗班的项目y 纸上钢笔、毛笔、黑墨水、水彩和金色高光颜料 53.3 x 45.2厘米 书目 A.劳伦森。拉弗特（1802-1880）：百年之后，博物馆出版的展览小册子 1980年的Denon。 洛伊德鲁博士。Étude d'iconographie religieuse, peintures murales de la chapelle de Montlaville par E. Raffort, Beaune, 1865. A.Perrault-Dabot.L'Art en Bourgogne, p.253, Paris, 1894. Gergy市政公报》，1980年：Mme Questat, il y a cent ans, p. 5. 研究艾蒂安-拉弗特的生平并不是一件容易的事。他逐渐从人们的记忆中消失，档案馆对他的主题也相对沉默，这意味着这位1802年出生于夏隆的画家的生活带有更多类似于幻想的元素，而不是历史的准确性。这位艺术家在生前就受到了赞赏。在1865年的一份关于霞多丽Lugdivine de Montlaville葬礼教堂的研究报告中，Loydreau博士不是把他说成是 "夏隆最亲爱的孩子之一 "吗，然后这样总结道。"从未有一支画笔或才能被如此无私地放在一个更崇高和神圣的事业上"？据说，他是一个无所不能的艺术家，首先是一个旅行家，他的艺术创作也证实了这一点，据说他是一个白手起家的学徒工，到过阿尔及利亚、意大利和中东。索恩河畔沙隆的德农博物馆有几幅艺术家的画作，证实了这些异国情调的游历，其色调让人想起费利克斯-齐姆的艺术（图1）。拉福特和比他小20岁、1821年出生在博纳的齐姆之间的这种无名的影响系统，是1980年在德农博物馆为这位夏隆纳大师逝世100周年举办的唯一一次展览的核心。简短的目录从一开始就指出，如果说费利克斯-齐姆的风格归功于艾蒂安-拉福特的绘画，那就太不谨慎了。然而，必须说的是，两位艺术家的日期和地理上的接近可能表明，年轻的齐姆至少看了他来自夏隆的邻居的作品。关于拉福特身无分文的旅行问题，安德烈-劳伦辛在1980年展览的小册子中指出，在19世纪20年代和30年代，这样的旅行需要有稳定的收入。同样，这位当时与妻子宝琳-欧拉丽住在巴黎的画家，在1836年，甚至在他40岁生日之前，就在拉康奈（Raconnay）建造了一座气派的房子，位于盖尔（Gergy）--萨隆河畔夏隆（Charon-sur-Saône）以北的乡镇--根据当地传统和他的朋友维奥莱特-勒杜克的计划。从1833年到1857年，他一直在沙龙展出，1838年他被授予三等奖章，1840年被授予二等奖章，1843年因一幅描绘亨利三世1574年进入威尼斯的画作而被授予一等奖章--这幅画现在保存在格勒诺布尔博物馆。应该指出的是，画家的作品中很少有保存在博物馆里的。除了索恩河畔夏隆和格勒诺布尔的博物馆之外，他的大部分作品现在都在私人手中。在从事艺术活动的同时，他于1856年成为盖尔市的市长，一直到1870年，他从公共生活中退休，10年后的1880年去世。正是在这些连续的任务期间，他在1866年至1869年期间为该村的圣日耳曼教堂的唱诗班作画。这一装饰的制作历时四年，包括各种装饰品、圣徒形象和两个描述逃往埃及（图2）和基督在橄榄园的祈祷（图3）的叙事场景，需要多次研究。第一幅，准备进入埃及的场景，在2020年12月再次出现（图4）。这幅57 x 32厘米的水彩画后来被盖杰公社收购。它只为叙事场景做准备，而不是墙板的整体装饰（见目录中的续篇）。

ÉTIENNE RAFFORT CHALON-SUR-SAÔNE, 1802 - 1880, GERGY

ÉTIENNE RAFFORT CHALON-SUR-SAÔNE, 1802 - 1880, GERGY Projet pour le choeur de l' église de Gerg y Plume, pinceau, encre noire, aquarelle et rehauts d'or sur papier 53,3 x 45,2 cm BIBLIOGRAPHIE A. Laurencin. Raffort (1802 - 1880) : cent ans après, livret de l'exposition édité par le musée Denon en 1980. Dr Loydreau. Étude d'iconographie religieuse, peintures murales de la chapelle de Montlaville par E. Raffort, Beaune, 1865. A. Perrault-Dabot. L'Art en Bourgogne, p.253, Paris, 1894. Bulletin municipal de Gergy, 1980 : Mme Questat, il y a cent ans, p. 5. L’étude de la vie d’Étienne Raffort n’est pas chose aisée. Son effacement progressif des mémoires et le relatif silence des archives à son sujet font que l’existence de ce peintre né à Chalon en 1802 se teinte d’éléments relevant plus du fantasme que de l’exactitude historique. L’artiste fut apprécié de son vivant. Le Dr Loydreau, dans une étude datée de 1865 de la chapelle funéraire de Lugdivine de Montlaville à Chardonnay, ne le présente-t-il pas comme « l’un des enfants les plus chers de Chalon » avant de conclure ainsi : « Jamais pinceau, jamais talent n’ont été mis avec autant de désintéressement au service d’une plus noble et plus sainte cause » ? Artiste que l’on veut touche-à-tout et surtout voyageur, données corroborées au regard de sa production artistique, on l’a dit apprenti tonnelier parti de rien ayant voyagé en Algérie, Italie ou encore au Proche-Orient. Le musée Denon de Chalon-sur-Saône conserve plusieurs toiles de l’artiste confirmant ces pérégrinations exotiques, et dont la palette n’est pas sans évoquer l’art de Félix Ziem (Fig. 1). Ce système d’influence qui ne dit pas son nom entre Raffort et Ziem, de vingt ans son cadet, né à Beaune en 1821, fut au centre de la seule exposition consacrée au maître chalonnais, en 1980 au musée Denon, pour le centenaire de sa mort. Le catalogue, sommaire, précise d’emblée qu’il serait bien trop imprudent de dire que Félix Ziem doit sa manière à la peinture d’Étienne Raffort. Force est de constater, cependant, que les dates et la proximité géographique des deux artistes peuvent laisser sous-entendre au moins un regard du jeune Ziem sur la production de son voisin chalonnais. Concernant la question d’un Raffort ayant voyagé sans le sou, André Laurencin dans le livret de l’exposition de 1980 précise que déjà dans les années 1820 - 30, de tels voyages nécessitaient de solides revenus. De même, le peintre, qui réside alors à Paris avec son épouse PaulineEulalie, fait édifier en 1836, avant même ses quarante ans, une imposante masure à Raconnay, aux portes de Gergy – commune au nord de Chalon-sur-Saône –, d’après la tradition locale sur les plans de son ami Viollet-le-Duc. Il expose au Salon à partir de 1833 et jusqu’en 1857, où il obtient une médaille de 3 e classe en 1838, de 2 e classe en 1840, de 1re en 1843 pour une toile mettant en scène l’Entrée d’Henri III à Venise en 1574 – tableau aujourd’hui conservé au musée de Grenoble. Il convient ici de préciser que très peu de compositions du peintre sont conservées en contexte muséal. Outre les musées de Chalon-sur-Saône et de Grenoble, la plupart de ses réalisations se trouvent aujourd’hui en main privée. Parallèlement à son activité artistique, il devient maire de Gergy en 1856 et le reste jusqu’en 1870, moment où il se retire de la vie publique pour s’éteindre dix ans plus tard, en 1880. C’est précisément durant ces mandats successifs qu’il réalise le décor peint du chœur de l’église Saint-Germain du village, entre 1866 et 1869. La réalisation de ce décor, s’étalant sur quatre ans et déployant divers ornements, figures de saints et deux scènes narratives mettant en scène La Fuite en Égypte (Fig. 2) et la Prière du Christ au jardin des Oliviers (Fig. 3), nécessita plusieurs études. Une première, préparant la scène de la Fuite en Égypte, est réapparue en décembre 2020 (Fig. 4). L’aquarelle de 57 x 32 cm a depuis été acquise par la commune de Gergy. Celle-ci ne prépare que la scène narrative et non le décor global du pan de mur. (Voir suite dans le catalogue)

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