PAULINE AUZOU PARIS, 1775 - 1835 Academy of a Man Black chalk 23 5/8 x 18 1/8 in.

PAULINE AUZOU PARIS, 1775 - 1835 文学院 黑石 60 x 46 厘米 证据 凡尔赛宫，自19世纪以来一直是私人收藏，直到2013年（来自保存在房子里的宝琳-奥祖的画箱）；由现在的主人获得。 相关书目 i.阿尔贝蒂娜-克莱门特-埃梅里，《1793年和1794年的回忆》，康布雷，1832年，第10页。 在她的时代，宝琳-奥祖是一位备受瞩目的肖像画、风俗画和历史画的画家。她出生在巴黎，从让-巴蒂斯特-雷诺（1754 - 1829）那里接受艺术培训，在1793年之前的某个时候进入他的三个工作室之一。被他的第三所全女性学校录取后，奥祖的同学们基本上都是休闲艺术家，富裕的女孩在学习一种有价值的社交技能1。奥祖得到了同行和同学们的赞扬：克莱门-赫梅里夫人在《1793年和1794年的回忆》中指出，奥祖是一位 "杰出的艺术家，没有什么能让她从研究中分心；她的画作在所有展览中都被荣幸地提及，足以证明她的荣耀。1793年底或1794年初，她嫁给了造纸商查尔斯-马里-奥祖。十八岁时，她就在沙龙展出了作品（在1793年的沙龙上，她展出了一幅《Bacchante》和一幅《Tête d'étude》，鉴于19世纪巴黎艺术界对女性艺术家的系统排斥，这是一个了不起的成就）。虽然她的早期作品存世不多，但她的早期职业生涯主要集中在肖像画和特别男性化的历史画类型上。宝琳-奥祖的作品多种多样，到1795年，她在沙龙展出了两幅肖像画，以及一幅《达夫尼斯和菲利斯》（沙龙，1795年，第9、10、11号）。她继续展出历史题材和肖像画以及风俗画内景，描绘虚荣的年轻女性（例如见 "Le premier sentiment de la coquetterie"，沙龙，1804年，第8号）。1808年，约阿希姆-勒布勒东（1760-1819）在《关于美术的报告》中写道："在1796年和1806年的展览中......嗯。Auzou知道如何上升到历史风格的思想和高尚的表达。奥祖后来成为大卫（1748-1825）的学生，并于1806年获得一等奖章，为法国国家、艺术协会和贝里公爵夫人作画，并继续定期在沙龙展出，直到1817年。1810年，她被委托为拿破仑和他的妻子帕尔马公爵夫人玛丽-路易丝作画。她的画作《玛丽-路易丝大公夫人的到来》和《玛丽-路易丝，在他离开维埃纳的那一刻》，据说她成为了 "可以称为伟大的拿破仑时期绘画宣传机器的一个积极参与者 "2。此时为皇帝工作的其他艺术家包括玛丽-吉利明-伯努瓦（1768-1826）、让娜-伊丽莎白-肖代（1767-1832）、格罗斯男爵（1771-1835）和亚历山大-门哈德（1773-1832）。这位雷格诺和大卫的学生很快就在艺术界证明了自己：她以在《女士与模式杂志》上发表的绘画作品和她的绘画作品赢得了大量观众。奥祖是一个不知疲倦的工作者--她参加了17年的巴黎年度沙龙--她有一个辉煌的职业生涯：她处理了除静物以外的所有流派。她喜欢画历史事件，偏爱希腊古代、风俗场景和肖像画，并以制作裸体研究报告而出类拔萃，我们的《男性学院》就是最好的例证。Auzou注重细节，使用温暖的色调，出色地描绘了她的模特和她借给历史人物的表情。(在目录中看到更多内容)

PAULINE AUZOU PARIS, 1775 - 1835

PAULINE AUZOU PARIS, 1775 - 1835 Académie d'homme Pierre noire 60 x 46 cm PROVENANCE Versailles, collection privée depuis le XIXe siècle et jusqu'en 2013 (provenant d'un carton à dessins de Pauline Auzou conservé dans la demeure) | acquis par le présent propriétaire. BIBLIOGRAPHIE EN RAPPORT i. Albertine Clément-Hémery, Souvenirs de 1793 et 1794, Cambrai, 1832, p. 10. À son époque, Pauline Auzou fut une peintre très appréciée de portraits, de scènes de genre et de peintures d’histoire. Elle est née à Paris et a reçu sa formation artistique auprès de Jean-Baptiste Regnault (1754 - 1829), elle entre dans l’un de ses trois ateliers quelque temps avant 1793. Acceptés dans sa troisième école entièrement réservée aux femmes, les camarades d’Auzou étaient en grande partie des artistes occasionnelles, des jeunes filles aisées apprenant une compétence sociale appréciée 1 . Auzou reçut à la fois les éloges de ses pairs et de ses condisciples : Madame Clément Hémery nota dans Souvenirs de 1793 et 1794 qu’Auzou était une « artiste distinguée que rien ne pouvait distraire de ses études | ses tableaux, mention - nés honorablement dans toutes les expositions, suffisent à sa gloire » i . Fin 1793 ou début 1794, elle épouse le marchand de papier Charles-Marie Auzou. À l’âge de dixhuit ans, elle exposait au Salon (au Salon de 1793 elle expose une Bacchante et une Tête d’étude, un exploit remarquable compte tenu de l’exclusion systématique des femmes artistes de la scène artistique parisienne des années 1800). Bien que peu de ses premières œuvres n’aient survécu, le début de sa carrière était concentré sur la peinture de portraits et le genre particulièrement masculin de la peinture d’histoire. L’œuvre de Pauline Auzou était diversifié et dès 1795, elle avait présenté deux portraits au Salon, ainsi qu’un tableau de Daphnis et Philis (Salon, 1795, nos 9, 10 et 11). Elle continue d’exposer des sujets et des portraits historiques ainsi que des intérieurs de genre, représentant des jeunes femmes vaines (voir par exemple « Le premier sentiment de la coquetterie », Salon, 1804, n° 8). En 1808, Joachim Le Breton (1760 - 1819) écrit dans Rapport sur les Beaux Arts : « Aux expositions de 1796 et de 1806... Mm. Auzou savait s’élever aux idées et à la noble expression du style historique. Auzou fut par la suite une élève de David (1748 - 1825) et reçoit la médaille de première classe en 1806, peint pour l’État français, la Société des Arts, la duchesse de Berry et continue d’exposer régulièrement aux Salons jusqu’en 1817. En 1810, elle reçoit une commande pour peindre Napoléon et son épouse Marie Louise, duchesse de Palma. Avec ses tableaux L’arrivée de l’archiduchesse Marie Louise et Marie Louise, au moment de son départ de Vienne, il se dit qu’elle est devenue « une participante active à ce qu’on pourrait appeler la grande machine de propagande picturale napoléonienne » 2. Parmi les autres artistes travaillant pour l’Empereur à cette époque figurent Marie-Guillemine Benoist (1768 - 1826), Jeanne-Elisabeth Chaudet (1767 - 1832), le Baron Gros (1771 - 1835) et Alexandre Menjaud (1773 - 1832). L’élève de Regnault puis de David fait rapidement ses preuves dans le monde de l’art : elle conquiert un large public aussi bien avec ses dessins, qui paraissent dans le Journal des dames et des modes, qu’avec ses tableaux. Travailleuse infatigable – elle participe au Salon annuel de Paris pendant dix-sept ans –, Auzou réussit une brillante carrière : elle s’attaque à tous les genres, excepté la nature morte. Elle se plaît à peindre les événements historiques, avec une prédilection pour l’Antiquité grecque, les scènes de genre et les portraits, et se distingue en réalisant des études de nus, notre Académie d’homme en étant la parfaite illustration. Auzou soigne les détails, utilise des tons chauds, elle représente avec brio les expressions de ses modèles et celles qu’elle prête aux personnages historiques. (Voir suite dans le catalogue)

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