ATTRIBUÉ À ALEXIS GRIMOU ARGENTEUIL, 1678 - 1733, PARIS The Young Drinker c. 1720 Oil on canvas 32 1/4 x 25 1/8 in.

ATTRIBUÉ À ALEXIS GRIMOU ARGENTEUIL, 1678 - 1733, PARIS 年轻的饮酒者 约1720年 布面油画 82 x 63.8 cm 非常丰富的镀金木框，有藤叶和帕子。 一个耐人寻味的艺术家，亚历克西斯-格里莫在他死后不久，留下了一个奢侈的画家、波希米亚人和酒鬼的记忆（！）。他的第一批传记作者Jean Gaspard Füssli、Nougaret和Leprince在他生前并不认识他，他们把他的瑞士血统和放荡不羁的生活归结为一点绘画和大量冒险。实际上，格里莫于17世纪末出生于阿让特伊。他是大革命后期的画家，是弗朗索瓦-德-特洛伊（1645-1730）的学生，他采用了一种特殊的方式，用红色的抹布准备他的画布，使整个肤色更加温暖和明亮。作为一个有天赋的肖像画家，他更喜欢画模特的亲密肖像，而不是正式肖像。他成为艺术家、作家和演员的画家，毫不犹豫地给他的对象穿上各种服装。西班牙人、朝圣者、音乐家、饮酒者，就像他们时代之前的幻想人物，他通过选择的服装、表情和态度的多样性来平衡相当统一的生产。在他的光线中，在他使人物以动态方式从阴影中出现的方式中，格里莫也向伦勃朗（1606/1607 - 1669）致敬，这是对他绘画的另一个巨大影响。与后来的布歇（1703 - 1770）、夏尔丹（1699 - 1779）和弗拉戈纳尔（1732 - 1806）一样，他对这位荷兰大师的作品非常着迷，他从其中汲取灵感，创作了照明和金棕色的色调，使黑暗的气氛变得温暖。Archetypal艺术家，它是我们有幸发现的一个小酒鬼。小人戴着一顶带羽毛的紫色天鹅绒贝雷帽，脖子上挂着一颗草莓，穿着一套蓝色的狭长袖子，背后攥着一把曼陀林，手里拿着一个杯子。他不慌不忙地靠在护栏上，姿势是侧面的，头在前面，手在悬空，向我们展示了他那张做工精良的迷人面孔。远离俏皮，远离低级的醉酒，格里莫站在了一个非常精致的待遇的一边。在她卷曲的头发的衬托下，脸部是优雅的，非常优雅地加强了粉红色；画家敢于半张嘴，他谦虚地用阴影来填补；从鼻子和脸颊的孩子般的圆润也可以看出五官的纯真。抓住杯子的手的姿态继续偏向于微妙，同时提醒我们，这不是一个年轻的孩子，尽管他的特征很温柔。姿势的自发性、略微下垂的眼皮和很好地举起的酒杯使我们相信，清醒并不是这里要考虑的限定条件。我们不知道是谁委托了这幅作品，但它显然落入了一位赌博收藏家的手中，他小心翼翼地要求提供一个合适的框架。它由镂空的木头制成，经过雕刻和镀金，上面装饰着藤蔓枝条，与它所涵盖的主题相呼应。

ATTRIBUÉ À ALEXIS GRIMOU ARGENTEUIL, 1678 - 1733, PARIS

ATTRIBUÉ À ALEXIS GRIMOU ARGENTEUIL, 1678 - 1733, PARIS Le jeune buveur Vers 1720 Huile sur toile 82 x 63.8 cm Très riche cadre en bois doré composé de pampres et feuilles de vignes. Artiste intriguant, Alexis Grimou laissa peu de temps après sa mort, le souvenir d'un peintre extravagant, bohème et buveur (!). Personnalité finalement assez mystérieuse, ses premiers biographes Jean Gaspard Füssli, Nougaret et Leprince qui ne l'avaient pourtant pas fréquenté de son vivant, lui prêtèrent des origines suisses, une vie dissolue, rythmée d'un peu de peinture et de beaucoup d'aventures. En réalité, Grimou est né à Argenteuil à la fin du XVIIe siècle. Peintre du Grand Siècle finissant, il est l'élève de François de Troy (1645 - 1730) dont il retient une manière particulière de préparer ses toiles avec un frottis roux, conférant à l'ensemble plus de chaleur et d'éclat aux carnations. Portraitiste talentueux, il préféra aux portraits d'apparat, des modèles pris dans leur intimité. Il se fit le peintre des artistes, des écrivains, des comédiens, n'hésitant pas à vêtir ses sujets de costumes divers. Espagnolettes, pèlerins, musiciens, buveurs, comme des figures de fantaisie avant l'heure, il contrebalance une production assez uniforme par la diversité des costumes, des expressions et des attitudes qu'il choisit. Dans sa lumière, dans sa façon de faire émerger sa figure de l'ombre de manière dynamique, Grimou rend aussi hommage à Rembrandt (1606/1607 - 1669), l'autre grande influence de sa peinture. Fasciné par l'oeuvre du maître hollandais comme le seront plus tard Boucher (1703 - 1770), Chardin (1699 - 1779) et Fragonard (1732 - 1806), il s'en inspire pour ses éclairages et des tons brun doré qui réchauffent une atmosphère ténébreuse. Archétype de l'artiste, c'est un petit buveur que nous avons eu le plaisir de découvrir. Coiffé d'un béret de velours pourpre à plume, le cou orné d'une fraise, vêtu d'un habit bleu aux manches à crevés, le petit homme est saisi la mandoline dans le dos, un verre à la main. Nonchalamment accoudé à un parapet, sa posture de profil, la tête de face, la main en suspens, il nous présente sa mine bien faite et attrayante. Loin du grivois, loin de la basse ivresse, Grimou prend le parti d'un traitement d'une grande délicatesse. Encadré de sa chevelure bouclée, le visage est gracieux, très élégamment rehaussé de rose | le peintre ose entrouvrir une bouche qu'il comble pudiquement avec de l'ombre | l'innocence des traits se lit aussi dans la rondeur toute enfantine du nez et des joues. Le geste de la main qui saisit le verre, poursuit le parti pris de la subtilité et dans le même temps, nous rappelle qu'il ne s'agit pas d'un jeune enfant, malgré la tendresse de ses traits. La spontanéité de la position, les paupières légèrement tombantes et le verre bien levé nous laissent volontiers penser que la sobriété n'est un qualificatif à considérer ici. Nous ne savons qui fut le commanditaire de cette oeuvre mais il est manifestement tombé dans les mains d'un collectionneur joueur, celui-ci ayant eu soin de demander un cadre de circonstance. En bois ajouré, sculpté et doré, il présente un décor de pampres de vignes, écho au sujet qu'il habille.

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