ROBERT LEFÈVRE BAYEUX, 1755 - 1830, PARIS Portrait of a Father and his Child| Portrait of a Mother and her Child Oil on canvas Signed and dated in the middle on the left 26 x 21 1/2 | 25 3/8 x 21 in.

ROBERT LEFÈVRE BAYEUX, 1755 - 1830, PARIS 一个父亲和他的孩子的肖像 一对母子的画像 布面油画（一对，原版画布） 签名在中间左边的Rob。吕费弗尔（Lefèvre 66 x 54.5厘米；64.5 x 53.5厘米 从1784年起，罗伯特-勒费弗成为国王的画师让-巴蒂斯特-雷格诺的学生，他很快就引起了同时代人的兴趣。 画家的技术在1791年的沙龙上受到了特别的赞扬，因为他画了一幅年轻人扮演的巴坎特的画："似乎这位和蔼可亲的画家抢走了优雅的色彩"。 随着艺术家的声誉在一个又一个展览中不断提高，罗伯特-勒费弗尔成为了一个与最伟大的人相比的肖像画家，如热拉尔（1770/1837）和格罗斯（1771 - 1835）。 连续为路易十六、第一执政官、皇帝和复辟时期的波旁王朝画像，这位艺术家没有采取政治立场，只是崇拜他的艺术，这必然是一种证明。在这方面，绘画是政治合法化的真正工具，目的是提高肖像画的知名度。 由于拿破仑博物馆馆长维旺-德农（Vivant Denon）将他介绍给第一帝国的官方图标设计师，官方的委托涌入了罗伯特-勒费弗尔的工作室。他赋予肖像画对象的相似性能够赢得皇帝的青睐，因此他主要致力于画拿破仑身边的政治和军事人物。 这两幅肖像画揭示了父亲和女儿、母亲和儿子，被锁定在家庭亲密关系和父母共谋的时刻。父亲和孩子的肖像，显示出父亲抱着女儿，显然是靠在他的大腿上。孩子的脸略微向左倾斜，显示她的手臂深情地环绕着她的父亲。手和胳膊紧贴着亲戚的细腻程度加强了所描绘的两人的亲密关系。如果说罗伯特-勒费弗尔是他那个时代最受欢迎的肖像画家之一，这很容易解释为他在绘画中对其对象的模仿是真实的。 因此，父亲和女儿的面孔之间的相似性令人不安，他们之间的关系所体现出的真理的展示令人欣慰。 母亲和孩子的肖像》则传递出母性的亲近感，母亲紧紧抱着儿子，下巴倾向于放在孩子的脸上。 在研究对象之间观察到的真实性证明了罗伯特-勒费弗尔希望尽可能地接近他们故事的真相。 除了作为家庭的见证，这些肖像画也是第一帝国不可回避的见证，既通过画布上主体定位的内在影响，也通过其社会代表性。的确，这些家庭生活的场景让我们可以毫无距离地瞥见这个家庭的亲密关系，他们的服装也特别反映了第一帝国的图腾。父亲的民俗服装与打结的棉布衬衫和受罗马peplos启发的裙子，被称为 "帝国风格"，都最终反映了一个被拿破仑的专制和独裁政权所掠夺的历史时期。 我们很高兴推出这两幅画作，它们将被纳入帝国艺术馆正在准备的目录中出售。

ROBERT LEFÈVRE BAYEUX, 1755 - 1830, PARIS

ROBERT LEFÈVRE BAYEUX, 1755 - 1830, PARIS Portrait d'un père et de son enfant Portrait d'une mère et de son enfant Huiles sur toiles (paire, toiles d'origine) Signées au milieu vers la gauche Rob. Lefèvre 66 x 54,5 cm | 64,5 x 53,5 cm Elève dès 1784 de Jean-Baptiste Regnault, peintre du Roi, Robert Lefèvre ne tarde pas à captiver l'intérêt de ses contemporains. La technique du peintre est saluée notamment au Salon de 1791 quant à une toile illustrant une jeune personne en Bacchante : « On dirait que cet aimable peintre a dérobé aux grâces leur coloris ». À force d'expositions en Salons, la réputation de l'artiste s'affirmant, Robert Lefèvre est de son vivant un portraitiste comparé aux plus grands, tels Gérard (1770/1837) et Gros (1771 - 1835). Portraitiste successif de Louis XVI, du Premier Consul, de l'Empereur et des Bourbons de la Restauration, l'artiste sans se positionner politiquement, ne voue de culte qu'à son art à la portée nécessairement testimoniale. La peinture est à ce titre un véritable outil de légitimation politique ayant pour finalité d'accroitre la popularité du portraituré. Les commandes officielles affluent à l'atelier de Robert Lefèvre grâce à Vivant Denon, directeur général du Musée Napoléon qui l'introduit largement en tant qu'iconographe officiel du Premier Empire. La ressemblance qu'il attribue aux sujets de ses portraits est à même d'emporter le favoritisme de l'Empereur à son égard, aussi, il s'est largement attelé à peindre les personnalités politiques et militaires proches de Napoléon. Ces deux portraits dévoilent père et fille, mère et fils enserrés dans un instant d'intimité familiale et de complicité parentale. Portrait d'un père et de son enfant, révèle un père tenant sa fille reposant manifestement sur sa cuisse. L'enfant, le visage légèrement incliné sur la gauche, est représenté les bras entourant affectueusement son père. La délicatesse des mains et bras s'attachant à l'être de parenté, renforce la proximité de ces deux portraiturés. Si, Robert Lefèvre était l'un des portraitistes favoris de son temps, cela s'explique aisément par la vérité de l'imitation qu'il attache à ses sujets en peinture. À ce titre, troublante est la similitude entre les visages du père et de sa fille, réconfortante est la démonstration de vérité incarnée dans leur relation. Portrait d'une mère et de son enfant, livre à son tour l'expression de la proximité maternelle, la mère serre son fils contre elle, son menton tend à s'appuyer sur le visage de son enfant. La vraisemblance observée à l'étude des sujets entre eux atteste de la volonté de Robert Lefèvre de s'approcher au plus près de la vérité de leur histoire. Outre le fait d'être un témoignage familial, ces portraits sont un inéluctable témoin du Premier Empire, tant par l'affect inhérent du positionnement des sujets sur les toiles que par leur représentation sociale. Effectivement, ces scènes de vies familiales laissent entrevoir sans distance l'intimité de cette famille, aussi leurs vêtements reflètent spécifiquement de l'iconographie du Premier Empire. L'habit civil du père avec la chemise en coton nouée, la robe inspirée des péplos romains dit de « Style Empire » sont tous deux finalement le reflet d'une période historique en proie au régime despotique et autoritaire de Napoléon. Nous sommes heureux de vous présenter à la vente ces deux tableaux qui seront inclus au catalogue raisonné en préparation par la galerie Imperial Art.

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