PIERRE MIGNARD TROYES, 1612 - 1695, PARIS Apollo and the Muses Oil on canvas About 1663 - 1664 24 3/4 x 21 1/4 in.

PIERRE MIGNARD TROYES, 1612 - 1695, PARIS 阿波罗和缪斯女神 布面油画 约1663-1664年 63 x 54 cm 书目 LE MAIRE, Paris ancien et nouveau, Paris, 1685, Tome III, p. 301 - 302. BRICE, Germain, Description nouvelle de la ville de Paris, Paris, 1698, tome I, p. 214. MONVILLE, Abbé de, La Vie de Pierre Mignard premier peintre du roy, Paris, 1730, p. 90. PIGANIOL DE LA FORCE, Jean-Aymar, Description de Paris, Paris, 1742, tome III, p. 35-37. DEZALLIER D'ARGENVILLE, Antoin-Joseph, Voyage pittoresque de Paris, Paris, 1749, 1st ed. pp. DEZALLIER D'ARGENVILLE, Antoin-Joseph, Abrégé de la vie des plus fameux peintres, Paris, 1762, 2nd edn, tome IV, p. 85. LÉPICIÉ, François-Bernard, Vies des premiers peintres du Roi depuis M. le Brun jusqu'à présent, Paris, 1752, tome I, p. 135. HURTAUT, Pierre-Thomas-Nicolas| MAGNY, Dictionnaire historique de la ville de Paris et de ses environs, Paris, 1779, p. 282. THIÉRY, Luc-Vincent, Guide des amateurs et étrangers voyageurs à Paris, Paris, 1787, tomeI, p. 427. WALCKENAER, Charles-Athanase, Histoire de la vie et des ouvrages de J. de la Fontaine, Paris, Firmin.Didot，1858年，第四版，第111页。 GUIFFREY, Jean| MARCEL, Pierre| ROUCHÈS, Gabriel, "Décoration pour le Salon de l'Hôtel d'Hervart", Inventaire général des dessins du Muse du Louvre et du Muse de Versailles, Paris, Muse du Louvre, 1907, tome X. DUMOLIN, Maurice, "Le lotissement de l'hôtel des Flandres", Etudes de topographie parisienne, Paris, 1930, tome II, p. 389 - 399。 SCHNAPPER, Antoine, "Mignard为路易十四创作的两幅未知的天花板画作"，《艺术公报》，1974年，第二卷。LVI, No. 1, pp.82-83. DÉRENS, Isabelle| WEIL-CURIEL, Moana, "Répertoire des plafonds peints du XVIIe siècle disparus ou subsistants", Revue de l'art, December 1998, n° 122, p. 82。 皮埃尔-米尼亚尔从意大利回来后，在巴黎事业的最初几年里，他作为一名伟大的装饰家，主要从事着令人惊讶的富有成效的活动。1658年，画家刚从他待了20多年的罗马回来，就接到了为国王和马扎然红衣主教画像的委托，这些画像在夏天被送到了教皇之城，由贝尔尼尼翻译成雕塑。但在5月，"罗马人 "米尼亚尔已经签署了一份合同，为兵工厂的炮兵大元帅公寓的大沙龙绘制天花板（工程将于次年开始）1。 这一首次委托为一系列令人印象深刻的作品铺平了道路：在巴黎贵族的住所--旺多姆酒店、埃佩尔农酒店、埃尔瓦特酒店、莱昂内酒店--中，这些地点一个接一个，然后在1666年完成的Val-de-Grâce穹顶的巨幅画作中达到了宏伟的高潮，稍后莫里哀为之庆祝。 莫里哀在他的诗歌《山谷的荣耀》（1669年）中，不忘强调他的朋友在意大利获得的对壁画这一艰深艺术的特殊掌握。但除了这种技术上的优势外，"罗马人 "在大型彩绘装饰领域总体上表现出他的卓越，甚至是一种首要地位。在这个非常辉煌的背景下，他在埃尔瓦特酒店的工作具有特别重要的意义，因为该处所的主人巴特雷米-埃尔瓦特的个性。 这位德国血统的新教徒是巴黎的主要金融家之一，也是马扎然政策的重要推手2。关于这个问题，见Marianne Cojannot- Le Blanc, "Le salon du palais de l'Arsenal à Paris (1654 - 1660).Analyse d'un décor disparu", Revue de l'Art, n° 176, 2012. 2.见Claude Dulong的《Mazarin et l'argent》中专门介绍这位 "金融大亨 "的篇幅，2002年（附后）。 1657年，马扎然从埃佩尔农公爵那里买下了他在普拉特里尔街（Rue Plâtrière）--今天的让-雅克-卢梭街（Rue Jean-Jacques Rousseau），位于中央邮局的位置--的大旅馆，并对其进行了改造，邀请了一流的艺术家：Michel Anguier负责雕塑，Louis Le Vau负责建筑，还有Mignard的亲密朋友，画家、建筑师和理论家Charles-Alphonse Dufresnoy。赫瓦特夫人（Esther Vimart或Wymar）可能起到了决定性的作用。她与 "罗马人 "建立了信任关系，从而获得了重要的意大利绘画作品（安尼巴尔-卡尔的几幅杰作）。

PIERRE MIGNARD

PIERRE MIGNARD TROYES, 1612 - 1695, PARIS Apollon et les muses Huile sur toile Vers 1663 - 1664 63 x 54 cm BIBLIOGRAPHIE LE MAIRE, Paris ancien et nouveau, Paris, 1685, Tome III, p. 301 - 302. BRICE, Germain, Description nouvelle de la ville de Paris, Paris, 1698, tome I, p. 214. MONVILLE, Abbé de, La Vie de Pierre Mignard premier peintre du roy, Paris, 1730, p. 90. PIGANIOL DE LA FORCE, Jean-Aymar, Description de Paris, Paris, 1742, tome III, p. 35-37. DEZALLIER D'ARGENVILLE, Antoine-Joseph, Voyage pittoresque de Paris, Paris, 1749, 1re éd., pp. 115 - 116. DEZALLIER D'ARGENVILLE, Antoine-Joseph, Abrégé de la vie des plus fameux peintres, Paris, 1762, 2e éd., tome IV, p. 85. LÉPICIÉ, François-Bernard, Vies des premiers peintres du Roi depuis M. le Brun jusqu'à présent, Paris, 1752, tome I, p. 135. HURTAUT, Pierre-Thomas-Nicolas | MAGNY, Dictionnaire historique de la ville de Paris et de ses environs, Paris, 1779, p. 282. THIÉRY, Luc-Vincent, Guide des amateurs et étrangers voyageurs à Paris, Paris, 1787, tomeI, p. 427. WALCKENAER, Charles-Athanase, Histoire de la vie et des ouvrages de J. de la Fontaine, Paris, Firmin. Didot, 1858, 4e édition, p. 111. GUIFFREY, Jean | MARCEL, Pierre | ROUCHÈS, Gabriel, « Décoration pour le Salon de l'Hôtel d'Hervart », Inventaire général des dessins du Musée du Louvre et du Musée de Versailles, Paris, Musée du Louvre, 1907, tome X. DUMOLIN, Maurice, « Le lotissement de l'hôtel des Flandres », Etudes de topographie parisienne, Paris, 1930, tome II, p. 389 - 399. SCHNAPPER, Antoine, “Two unknown ceiling paintings by Mignard for Louis XIV”, The Art Bulletin, 1974, vol. LVI, n° 1, p. 82-83. DÉRENS, Isabelle | WEIL-CURIEL, Moana, « Répertoire des plafonds peints du XVIIe siècle disparus ou subsistants », Revue de l'art, décembre 1998, n° 122, p. 82. Les premières années de la carrière parisienne de Pierre Mignard, après son retour d'Italie, furent largement occupées par une activité, étonnamment féconde, de grand décorateur. En 1658, tout juste rentré de Rome où il venait de passer plus de vingt ans, le peintre avait reçu des commandes des portraits du roi et du cardinal Mazarin qu'on s'occupa durant l'été d'envoyer dans la ville des Papes, pour les faire traduire en sculpture par le Bernin. Mais dès le mois de mai Mignard « le Romain » avait signé un marché pour peindre le plafond du grand salon de l'appartement du Grand maître de l'artillerie, à l'Arsenal (les travaux devaient commencer l'année suivante)1. Cette commande inaugurale ouvrait la voie à une impressionnante série de réalisations : les chantiers allaient se succéder dans les demeures de l'aristocratie parisienne - aux hôtels de Vendôme, d'Epernon, d'Hervart, de Lionne - avant de trouver un magnifique aboutissement dans la gigantesque peinture du dôme du Val-de-Grâce, achevée en 1666, qui fut célébrée un peu plus tard par Molière. Dans son poème de La Gloire du Val-de-Grâce (1669), Molière n'oublia pas de souligner l'exceptionnelle maîtrise de l'art difficile de la fresque que son ami avait acquise en Italie. Mais au-delà de cette supériorité technique, c'est dans le domaine du grand décor peint en général que « le Romain » manifestait son excellence, et même une sorte de primauté. Dans ce contexte très brillant, ses travaux à l'hôtel d'Hervart avaient une importance particulière du fait de la personnalité du propriétaire des lieux, Barthélémy d'Hervart. Ce protestant d'origine allemande était un des principaux financiers de Paris et un rouage essentiel de la politique de Mazarin2. Il venait 1. Sur ce sujet, voir désormais Marianne Cojannot- Le Blanc, « Le salon du palais de l'Arsenal à Paris (1654 - 1660). Analyse d'un décor disparu », Revue de l'Art, n° 176, 2012. 2. Voir les pages consacrées à ce « magnat de la finance » par Claude Dulong, Mazarin et l'argent, 2002 (passim). d'acheter au duc d'Epernon, en 1657, son grand hôtel de la rue Plâtrière - aujourd'hui rue Jean- Jacques Rousseau, à l'emplacement de la Poste centrale - et le remodelait, en faisant appel à des artistes de premier plan : Michel Anguier pour les sculptures, et pour l'architecture non seulement Louis Le Vau mais aussi un intime de Mignard, le peintre, architecte et théoricien Charles-Alphonse Dufresnoy. Mme Hervart (née Esther Vimart ou Wymar) joua peut-être alors un rôle décisif. Elle avait noué avec « le Romain » des relations de confiance qui avaient conduit à d'importantes acquisitions de tableaux italiens (on repère la présence à l'hôtel d'Hervart de plusieurs chefsd'oeuvre d'Annibal Car

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