HYACINTHE RIGAUD & ATELIER PERPIGNAN, 1659 - 1743, PARIS Portrait of François de Caillebot de La Salle, bishop of Tournai (1652 - 1736) Oil on canvas Signed on the left armrest 51 1/8 x 38 3/8 in.

HYACINTHE RIGAUD & ATELIER PERPIGNAN, 1659 - 1743, PARIS 图尔奈主教弗朗索瓦-德-凯尔博特-德-拉萨尔的肖像（1652 - 1736）。 布面油画 在椅子的左臂上签名 RIGAU px 130 x 97,5 cm 证据 1690年记录在账簿上的付款为115利弗尔（MS 624，f° 5 v°："Mons[ieu]r Labbé Delasalle"）；1690年记录在账簿上的重签为115利弗尔（MS 624，f° 6，由Hulst添加："Mons[ieu]r l'Evesque de Tournay"） 书目 *Baillet, 1693, p. 306| Hulst/2, p. 151 [f]| Roman, 1919, p. 21 [François de La Salle de Caillebot (1692-1705), chaplain to the king, bishop of Tournai from 1693 to 1705] , 23 [Gibert de Choiseul], 24| Perreau, 2013, cat.*P.186, p.84 [为Abbé Delasalle], cat.*P.206，第87页[为图尔奈的主教]；James-Sarazin，2016，II，猫。*P.190, p.68 [为Abbé François de la Salle] 和 *P.211, p.76 [为Gilbert de Choiseul, bishop of Tournai]。 Stéphan PERREAU, Hyacinthe Rigaud.网上的作品目录：http://hyacintherigaud.com。 相关作品 1690年："Mons[ieu]r的一份[副本]。Levesque de Tournay "的57里弗和10索尔（ms. 624, f°6）。 从1695年起，里戈成为了一个特别受欢迎的画家，他作为一个肖像画家的才华受到了赞誉。作为一个大型工作室的负责人，为了满足越来越多的委托，他很容易将任务交给他的学生。这种做法一直兴盛到18世纪头十年，里戈把他的学生和他的工作室都安置在他的公寓里，从而保持了一种真正的模仿氛围。 艺术家的传记作者Stéphan Perreau毫不犹豫地将大师建立的系统描述为 "肖像工厂"。 根据工作室内部的惯例，这幅肖像将是里戈的亲手作品，而环境则是他的一个学生的作品。虽然时间早了一些，但我们的画像似乎就是采用了这种工艺，可能是在1690年完成的。 一年前，当时的拉夏尔修道院院长凯尔博-德-拉萨勒（Caillebot de La Salle）委托Hyacinthe Rigaud为他画像。 这幅第一幅四分之三的半身像是从皮埃尔-吉法特的雕刻中得知的（图1），现存于维也纳的奥斯特里希国家图书馆。他对这第一幅图像非常满意，同时也成为了图尔奈的主教，于是他委托制作了第二幅图像，具有完全不同的纪念意义。 大师很可能将委托书的执行委托给了他的一个助手，而将他认为有必要制作或修饰的东西留给了自己。 这一假设似乎在这里得到了证实：似乎第一块画布被切割成椭圆形，然后被整合到第二块更大的长方形画布中。因此，第一块画布包括凯尔博-德-拉萨尔的脸和部分半身像，是包括他的手、其他元素和真实背景在内的更大组合的一部分。这幅画延续了第一幅肖像画的初始姿势，现在将图尔奈的主教放在一张高背扶手椅上，将他融入由建筑和帷幔构成的纪念性背景中。 风格和技术根据所观察的地区而不同。虽然大师对肉体非常满意，但他的学生似乎对面料比对手更有信心，对花边的精细和珍贵的表现比对他必须追求的扶手椅元素的透视更有信心。 此外，在中间的四分之三视图中，模特坐在一张气派的扶手椅上，他的一只手放在对面的扶手上，另一只手拿着一本书，这是Rigaud在1690年代的代表风格。 这种姿势的选择使画家可以坐在模特身上，他不仅通过作品的形式，而且通过他对绘画空间的占有来纪念他。在这样做的时候，他感谢凯尔博特-德-拉萨尔在教会中占据的新职能。作为一个重要的人，他的衣着表明他是一个杰出的神职人员，而闭卷的书的存在则是指他的学术品格。 这是一件艺术史上直到今天还只能通过版画来了解的特殊作品，它似乎是里戈的艺术和他在自己的工作室里成功建立的非凡工厂的真实见证。 * Stéphan Perreau的在线目录提供的参考资料。

HYACINTHE RIGAUD & ATELIER PERPIGNAN, 1659 - 1743, PARIS

HYACINTHE RIGAUD & ATELIER PERPIGNAN, 1659 - 1743, PARIS Portrait de François de Caillebot de La Salle, évêque de Tournai (1652 - 1736) Huile sur toile Signée dans le bras gauche du fauteuil RIGAU px 130 x 97,5 cm PROVENANCE Paiement inscrit aux livres de comptes en 1690 pour 115 livres (ms. 624, f° 5 v° : « Mons[ieu]r Labbé Delasalle ») | réinscrit inscrit aux livres de comptes en 1690 pour 115 livres (ms. 624, f° 6, rajout de Hulst : « Mons[ieu]r l'Evesque de Tournay »). BIBLIOGRAPHIE *Baillet, 1693, p. 306 | Hulst/2, p. 151 [f] | Roman, 1919, p. 21 [François de La Salle de Caillebot (1692 - 1705), aumônier du roi, évêque de Tournai de 1693 à 1705], 23 [Gibert de Choiseul], 24 | Perreau, 2013, cat. *P.186, p. 84 [pour l'abbé Delasalle], cat. *P.206, p. 87 [pour l'évêque de Tournai] | James-Sarazin, 2016, II, cat. *P.190, p. 68 [pour l'abbé François de la Salle] et *P.211, p. 76 [pour Gilbert de Choiseul, évêque de Tournai]. Stéphan PERREAU, Hyacinthe Rigaud. Catalogue raisonné de l'oeuvre en ligne : http://hyacintherigaud.com. OEUVRE EN RAPPORT 1690 : « Une [copie] de Mons[ieu]r. Levesque de Tournay » pour 57 livres et 10 sols (ms. 624, f°6). Dès les années 1695, Rigaud devint un peintre particulièrement couru et plébiscité pour ses talents de portraitiste. À la tête d'un atelier important et afin de répondre à un nombre toujours croissant de commandes, il déléguait aisément à ses élèves. La pratique connut son essor jusque dans la première décennie du XVIIIe siècle, Rigaud logeant dans ses appartements tout à la fois ses élèves et son atelier, y entretenant un véritable climat d'émulation. Stéphan Perreau, biographe de l'artiste, n'hésite pas à qualifier de « fabrique du portrait » le système mis en place par le maître. Selon une pratique connue au sein de l'atelier, le portrait serait ainsi l'oeuvre de la main-même de Rigaud, tandis que l'environnement serait celle de l'un de ses élèves. Quoique nous soyons quelque temps plus tôt, il semblerait que ce procédé ait été utilisé à l'occasion de la réalisation de notre portrait, probablement exécuté en 1690. Un an plus tôt, Caillebot de La Salle, alors abbé de La Châtre, commande son portrait à Hyacinthe Rigaud. Ce premier portrait en buste, de trois-quarts, est connu par une gravure de Pierre Giffart (Fig. 1), conservée aujourd'hui à l'Osterreichische Nationalbibliothek de Vienne. Très satisfait de cette première image et devenu dans le même temps évêque de Tournai, il en commande une seconde version, à la monumentalité toute autre. Il est alors probable que le maître ait confié l'exécution de la commande à l'un de ses aides, se réservant toutefois ce qu'il aura jugé nécessaire de réaliser ou de retoucher. Cette hypothèse semble se vérifier ici : il apparait qu'une première toile a été coupée au format ovale avant d'être intégrée à une seconde toile plus grande au format rectangulaire. La première comprend ainsi le visage et une partie du buste de Caillebot de La Salle et s'insère dans un plus vaste ensemble le dotant de ses mains, d'éléments annexes et d'un véritable fond. Reprenant ainsi la posture initiale du premier portrait, la composition place désormais l'évêque de Tournai dans un fauteuil à haut dossier, l'intégrant sur un fond monumentalisé par une architecture et un drapé. Le style et la technique diffèrent selon la zone que l'on observe. Si le maître est ainsi très à l'aise avec les chairs, son élève semble davantage assuré dans les tissus que dans les mains, dans la représentation fine et précieuse de la dentelle que dans la mise en perspective des éléments du fauteuil qu'il a dû poursuivre. Par ailleurs, la pose du modèle présenté à micorps, de trois-quarts, assis sur un fauteuil imposant, l'une de ses mains ramenée sur l'accoudoir opposé, la seconde occupée à tenir un livre est représentative de la manière de Rigaud au cours de ces années 1690. Ce choix de posture permet au peintre d'assoir le modèle qu'il monumentalise non pas seulement par le format de l'oeuvre, mais également par son occupation de l'espace pictural. Faisant cela, il rend grâce aux nouvelles fonctions occupées par Caillebot de La Salle au sein de l'Église. Homme important, sa tenue l'indique comme membre éminent du clergé tandis que la présence du livre fermé renvoie à son caractère érudit. OEuvre exceptionnelle que l'histoire de l'art ne connaissait que par la gravure jusqu'à aujourd'hui, elle apparaît un témoin véritable de l'art de Rigaud et de l'extraordinaire fabrique qu'il était parvenu à établir au sein de son atelier. * Références fournies par le catalogue raisonné en ligne de Stéphan Perreau.

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