LOUYSE MOILLON PARIS, 1609/1610/1696 Still Life with a Cup of Strawberries, a Basket of Cherries and Gooseberries Oil on panel Signed and dated lower right 14 1/8 x 19 3/4 in.

LOUYSE MOILLON PARIS, 1609/1610/1696 静物画：一碗草莓、一篮樱桃、一枝鹅莓 板上油彩 右下方有签名和日期的Louyse Moillon/1631 36 x 50 厘米 书目 多米尼克-阿尔西纳，路易丝-莫永。La nature morte au Grand Siècle, Saint-Étienne, Édition Faton, 344页。 相关作品 弗朗索瓦-加尼埃，Nature morte au panier de crises et à la coupe de fraises sur un entablement (Still life with a basket of crises and a bowl of strawberries on an entablature), oil on panel, 31 x 43 cm, private collection: sold by Piasa, 27 June 2003, lot 22. 证据 背面的画框上有一个标签，可能是前收藏家J.A. Ponsin rue Fortuny，巴黎；法国，私人收藏。 尼古拉（1580-1619）的女儿和艾萨克-莫荣（1614-1673）的妹妹，路易丝-莫荣（ci.1610-1696）。)属于这一代所谓的 "现实 "画家，她在当时被认为是 "小体裁 "的静物画中占据了主导地位，她在这一领域表现出色，因为在她10岁时，在1630年8月23日她母亲去世后的清单中，在绘画的标题下，我们发现在这组画中有7幅。 Louyse Moillon创作的画作，其收益在扣除费用后，将根据1620年6月30日达成的协议，由作者和他的岳父分享。这份协议表明，艺术家作为一个画家形成了特殊的品质。 我们知道，某些艺术家的作品是罕见的，路易丝-莫永就是这样一位画家，他的作品随着时间的推移被发现。 在这里，我们有一个历经岁月洗礼而又保持其完整性和新鲜感的发现，这是一位出色的艺术家Louyse Moillon的作品。 在一块橡木板上，以一种平衡的、简化的构图，以一种特殊的技术，我们的艺术家微妙地摆出了三个沐浴在光线中的静物，从左到右，一个荷兰陶器杯，以弗拉芒或荷兰画家的方式，她从这些画家那里得到了灵感。篮子里装满了真正的草莓，一个带把手的篮子里装满了樱桃，这是按照她的公公弗朗索瓦-加尼埃（1600-1672）的方式装的，上面覆盖着树叶以保持其新鲜度，还有一枝鹅莓，其透明度可以猜到，然后是一颗孤立的樱桃。整个构图的色度范围基本上都是红色的。 最后，像往常一样，在右边的桌子边缘，她贴上了自己的签名，并标明了这件作品的日期1631年。 1631年，她21岁，在对待水果和她与我们分享的情感方面是多么卓越。毫无疑问，她已经实现了她的专员可能打算的目标。 这幅特殊的作品增加了艺术家的产量，并使1631年执行的作品达到了4件，它与所代表的主题融为一体并有所区别。它不再是传统的桃子、杏子、葡萄或李子，而是前景的一碗非凡的草莓、一篮樱桃和一枝鹅莓，使作品升华到艺术家最美丽的作品行列，所有这些都因其签名和年代而得到加强。 我们在美国诺顿-西蒙基金会收藏的这幅 "醋栗、草莓和樱桃"静物画（图1）或私人收藏的这幅 "一碗草莓和一枝醋栗 "静物画（签名和日期为1634年）中发现了相同的主题。 2003年6月27日P.I.A.S.A.拍卖会的第22号拍品 "静物--一篮子樱桃和一碗草莓的夹板"（图2），构图完全相同，这也证实了他的训练。 作为证明，花了十九年时间才发现这两件关于同一主题的作品，这仍然是特殊的：大师和学生的作品，显示了他所有的天赋，他的女性敏感性，是他艺术的充分体现。在更有成就的作品中，这位学生已经超过了她的公公弗朗索瓦-加尼耶大师。 诗歌、情感、真理、宁静、神秘，这些都是能让观众感动的词汇（...）。 我们感谢Dominique ALSINA博士确认了作品的真实性并撰写了科学说明。他将在拍卖会上展示该作品。

LOUYSE MOILLON PARIS, 1609/1610/1696

LOUYSE MOILLON PARIS, 1609/1610/1696 Nature morte à la coupe de fraises, panier de cerises, branche de groseilles à maquereaux Huile sur panneau Signé et daté en bas à droite Louyse Moillon/1631 36 x 50 cm BIBLIOGRAPHIE Dominique ALSINA, Louyse Moillon. La nature morte au Grand Siècle, Saint-Étienne, Édition Faton, 344 p. OEUVRE EN RAPPORT François Garnier, Nature morte au panier de crises et à la coupe de fraises sur un entablement, huile sur panneau, 31 x 43 cm, collection particulière : vendu par la maison Piasa, le 27 juin 2003, lot 22. PROVENANCE Au dos une étiquette sur l'encadrement, probablement ancienne collection J.A. Ponsin rue Fortuny, Paris | France, collection particulière. Fille de Nicolas (1580-1619) et sœur d’Isaac Moillon (1614-1673), Louyse moillon (ci.1610-1696) appartient à cette génération des peintres dits de « la réalité » et elle occupe une place de premier plan dans ce genre considéré à l’époque comme le « petit genre » : la nature morte, domaine dans lequel est excelle puisque déjà à l’âge de 10 ans, dans l’inventaire après le décès de sa mère survenu le 23 août 1630, à la rubrique prisée des tableaux, nous trouvons au groupe sept : ‘tableaux exécutés par Louyse Moillon et dont le produit de la vente, après déduction des frais, sera partagé entre l’auteur et son beau-père, conformément à un accord passé le 30 juin 1620’. Cet accord laisse supposer que l’artiste développait des qualités exceptionnelles de peintre. Nous savons que les œuvres de certains artistes sont rares et Louyse Moillon fait partie de ces peintres dont on découvre des œuvres au fil du temps. A nos yeux se présente une découverte qui a traversé les ans en conservant son intégrité et toute sa fraicheur, une œuvre de cette merveilleuse artiste qu’est Louyse Moillon. Sur un panneau de chêne dans une composition équilibrée, simplifiée, à la technique exceptionnelle, notre artiste pose avec délicatesse trois natures mortes baignées d’une lumière venant de la gauche, de gauche à droite, une coupe en faïence hollandaise à la manière des peintres flamands ou hollandais dont elle a tiré son inspiration, remplie de fraises plus vraies que nature, un panier à anse rempli de cerises à la manière de François Garnier (1600-1672) son beau-père et recouvertes de feuilles pour préserver leur fraicheur, une branche de groseilles à maquereaux dont on devine la transparence, puis une cerise isolée. La totalité de la composition est dans une gamme chromatique essentiellement de rouge. Enfin, comme à l’accoutumée, sur la tranche de la table à droite elle appose sa signature et date cette œuvre 1631. 1631, elle a vingt et un an, quelle excellence dans le traitement des fruits et dans l’émotion qu’elle nous fait partager. Elle atteint sans conteste le but escompté probablement par son commanditaire. Cette œuvre exceptionnelle augmente le cursus de la production de l’artiste et porte à quatre les œuvres exécutées en 1631, elle s’intègre et se distingue par les sujets représentés. Ce ne sont plus les pêches, les abricots, les raisins ou les prunes traditionnelles, mais une extraordinaire coupe de fraises mise au premier plan, un panier de cerises et une branche de groseilles à maquereaux qui sublime l’œuvre au rang des plus belles œuvres de l’artiste, tout ceci est renforcé par sa signature et sa datation. Nous retrouvons le même sujet dans cette nature morte aux « groseilles, fraises et cerises » signée et datée 1630 du Norton Simon Foundation aux Etats-Unis (Fig. 1) ou encore dans cette nature morte à « la coupe de fraises avec branche de groseilles à maquereaux posées », signée et datée 1634 détenue par une collection particulière. C’est dans cette belle nature morte lot 22, vente P.I.A.S.A. du 27 juin 2003, intitulée, « Nature morte au panier de cerises et à la coupe de fraises sur un entablement » (Fig. 2), à la composition identique que sa formation se confirme. Pour preuve, il aura fallu dix-neuf ans pour faire cette découverte des deux œuvres au même sujet qui demeure exceptionnelle : le travail du maître et de l’élève qui manifeste tout son talent, sa sensibilité féminine, c’est la plénitude de son art. Dans un travail plus abouti l’élève a dépassé le maître François Garnier son beau-père. Poésie, émotion, vérité, sérénité, mystère, telles sont les mots qui peuvent transporter le spectateur (...). Nous remercions le Dr. Dominique ALSINA de nous avoir confirmé l’authenticité de l’œuvre et d’en avoir rédigé la notice scientifique. Il présentera l’œuvre à l’occasion de la vente.

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