CHRISTIAAN LUYCKX ANVERS, 1623 - 1657 Still life with celestial globe, a book, shells, a lizard and butterflies Oil on canvas 37 3/8 x 36 1/4 in.

CHRISTIAAN LUYCKX ANVERS, 1623 - 1657 静物画：天球、打开的书、贝壳、蜥蜴和蝴蝶 布面油画 95 x 92 cm 相关的工作 这幅作品的对应作品于2012年6月6日在纽约苏富比拍卖行售出，拍品为38号。 在好奇心强的柜子里，Christian Luyckx为符号的好奇之眼提供了我们作为一个开明的业余爱好者所发现的成分的解读。在前景中，提香（约1488-1576）创作的劳拉-戴安蒂肖像的雕刻上，打开的书唤起了绘画，从而唤起了一种智力和精神的提升；同时，由于它是被打开的，它是对知识的虚荣的一种暗示。几个贝壳，用明亮的点精心着色，占据了下面的其余空间，仿佛不经意地强调。由于它们的存在，它们的珍贵、异国情调和昂贵的特性，这些奇迹出现在收藏家对博学的追求的浮夸的标志上。这种说明对知识的普遍追求的愿望在地球的不朽存在中找到了它的高潮。星座以其动物拟人化的形式根据其天体位置在其表面上相互跟随，而在这些星座中，上个世纪著名的天文学家第谷-布拉赫（1546-1601）的画像非常突出。 作为对立面，仅蝴蝶的存在就概括了存在的短暂性和死亡后灵魂的飞翔，而这一切都将随之而来。 他是仙后座一颗新星的发明者，是自亚里士多德近1500年前以来第一个发现超新星的人。 他是一个特别丰富多彩的人物，在20岁的时候，他在与表弟的一次决斗中失去了部分鼻子，他用黄铜假体掩盖了这一伤痛，并在余生中一直保持着这一形象。这位天文学家因其发现而成名，受到了整个欧洲的追捧，欧洲的王子们是第一批开明的业余爱好者。他的君主腓特烈二世（1534-1588）在哥本哈根附近为他提供了一个天文台，这位天文学家在这个天文台上花费巨大。他建立了一个恒星目录，并在尼古拉斯-哥白尼（1473-1543）和伽利略（1564-1642）理论的交叉点上提出了一个宇宙理论。他认为太阳是围绕着地球旋转的，而其他行星则是围绕着恒星旋转的。这一理论，即太阳地心说，对耶稣会士特别有吸引力，他们发现这是一个延续我们的星球不移动的教条的机会。尽管他的几个理论很快就被证明是不准确的，但它们确实为随后的宇宙知识的发展提供了主要的思考途径，而这些思考途径几乎是紧随其后。 布拉赫是当时最伟大的天文学家、占星家和炼金术士之一，作为对他的致敬，布拉赫的出现向画的主人证明了他为增加知识和研究最新科学理论所做的努力。 Christian（或Carstian）Luyckx于17世纪第二季度出生于安特卫普，是一位多产的动物和静物画家，他的才华远远超出了他的家乡。1639-1640年，他是菲利普-德-马利埃（约1600/1668）的学生，他是佛兰德的花卉画家，曾在葡萄牙待过几年。后来他加入了弗兰肯三世（1607-1667）的工作室，与他一起熟悉了其他图案。1644年，他在回到安特卫普之前，在里昂被记录在案，1645年，他成为圣路加公会的成员，使他有权利作为独立的大师工作。他还不时地与画家尼古拉-凡-维伦达尔（1640/1691）合作。一些档案文件表明，他可能曾经为西班牙国王服务过一段时间。虽然1653年后他在佛兰德斯的存在不再有证据，但他后来一些用法语签名的作品似乎表明，他在生命的后期可能曾在更南边工作过。最后，很难为他的职业生涯建立一个真正的年表，因为在他已知的作品库中，只有两部作品有日期。

CHRISTIAAN LUYCKX ANVERS, 1623 - 1657

CHRISTIAAN LUYCKX ANVERS, 1623 - 1657 Nature morte au globe céleste, aux livre ouvert, coquillages, lézard et papillons Huile sur toile 95 x 92 cm OEUVRE EN RAPPORT Le pendant de cette oeuvre a été vendu dans une vente Sotheby's à New York, le 6 juin 2012, lot 38. Dans l'atmosphère feutrée d'un cabinet de curiosités, Christian Luyckx offre à l'oeil curieux de symboles, la lecture d'une composition que l'on découvre en amateur éclairé. Au premier plan, le livre ouvert sur la gravure du portrait de Laura Dianti par Titien (c. 1488 - 1576) convoque la Peinture et par là, une forme d'élévation intellectuelle et spirituelle | dans le même temps et parce qu'il s'offre ouvert, il est une allusion à la vanité du savoir. Comme négligemment mis en valeur, quelques coquillages minutieusement colorés de pointes vives occupent le reste de l'espace inférieur. Par leur présence, leur caractère précieux, exotique et onéreux, ces mirabilia apparaissent comme des signes ostentatoires de la recherche d'érudition de celui qui les collectionne. Ce souhait d'illustrer une quête prégnante de la connaissance trouve son paroxysme dans la présence monumentale du globe. À sa surface se succèdent selon leur position céleste, les constellations sous leur forme zoo-anthropomorphe tandis que parmi elles, se détache le portrait de Tycho Brahe (1546 - 1601), astronome notable du siècle précédent. En contre-point de cela, la présence des papillons résume à elle-seule le caractère fugitif de l'existence et l'envol de l'âme suivant le trépas que tous suivront. Personnage alors éminemment reconnu par ses pairs ou tout individu aspirant à l'enrichissement de son esprit par les découvertes de la science, il est l'inventeur d'une nouvelle étoile de Cassiopée, premier découvreur d'une supernova depuis Aristote près de 1 500 ans auparavant. Personnage particulièrement haut en couleurs, il étoffe l'aura de son personnage dès ses vingt ans où, engagé en duel contre son cousin, il y perd une partie de son nez, blessure qu'il dissimule toute sa vie durant par une prothèse en laiton. Rendu célèbre grâce à sa découverte, l'astronome est courtisé par l'Europe entière dont les princes sont les premiers amateurs éclairés. Son souverain, Frédéric II (1534 - 1588), lui met à disposition un observatoire près de Copenhague pour lequel l'astronome dépense sans compter. Il établit un catalogue d'étoiles et théorise un univers à la croisée des théories de Nicolas Copernic (1473 - 1543) et de Galilée (1564 - 1642). Il considère ainsi que le Soleil tourne autour de la Terre, tandis que le reste des planètes tournent elles-mêmes autour de l'étoile. Cette théorie, l'hélio-géocentrisme, plaît particulièrement aux Jésuites qui y trouvent l'occasion de perpétrer le dogme de l'immobilité de notre planète. Si plusieurs de ses théories s'avèrent rapidement inexactes, elles ont permis de faire émerger des pistes de réflexions majeures pour le développement des connaissances sur l'univers qui ont suivi presqu'immédiatement. Comme un hommage à celui qui fut l'un des plus grands astronomes, astrologues mais également alchimistes de son temps, la présence de Brahe atteste pour celui qui détient le tableau, de sa démarche vers l'accroissement de son savoir et de l'étude des plus récentes théories scientifiques. Né à Anvers dans le second quart du XVIIe siècle, Christian (ou Carstian) Luyckx fut un peintre prolixe d'animaux et de natures mortes dont le talent s'ébruita bien au-delà de ses frontières natales. Dans les années 1639 - 1640, il est l'élève de Philippe de Marlier (c. 1600/1668), peintre flamand de fleurs ayant passé quelques années au Portugal. Par la suite, il intègre l'atelier de Frans Francken III (1607 - 1667), auprès duquel il s'ouvre à d'autres motifs. En 1644, il est documenté à Lyon avant qu'il ne revienne à Anvers où en 1645, il devient membre de la Guilde de Saint-Luc, lui conférant le droit de travailler comme maître indépendant. Ponctuellement, il collabore également avec le peintre Nicolaes van Verendael (1640/1691). Certains documents d'archives suggèrent qu'il aurait pu être un temps, au service du roi d'Espagne. Si sa présence par ailleurs n'est plus attestée en Flandres à partir de 1653, certaines de ses oeuvres postérieures signées en français semblent indiquer qu'il a pu travailler plus au sud dans la dernière partie de sa vie. Il est finalement difficile d'établir une véritable chronologie de sa carrière, deux oeuvres seulement étant datées au sein de son corpus connu.

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