Aguttes

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Les Collections Aristophil • 1 • Vente Inaugurale

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ATTRIBUÉ À GIOVAN PIETRO RIZZOLI DIT GIAMPIETRINO (MILAN 1495 - 1521) Vierge à l'enfant Panneau 42 x 35 cm Restaurations Madonna and Child Panel 42 x 35 cm (16,5 x 13,7 inches), Restorations PROVENANCE: Vente anonyme, Saint Germain en Laye, Schmitz Laurent, 4 avril 2004, n°14, reproduit.

ATTRIBUÉ À GIOVAN PIETRO RIZZOLI DIT GIAMPIETRINO (MILAN 1495 - 1521)

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GIROLAMO FRANCESCO MARIA MAZZUOLI DIT LE PARMESAN (PARME 1503 - CASALMAGGIORE 1540) Le couple amoureux Plume et encre brune 13,5 x 15,5 cm Porte au verso des inscriptions Porte en bas à droite les cachets des collections Peter Lely (Lugt n° 2092), Richard Cosway (Lugt n° 628), Sir Thomas Lawrence (Lugt n° 2445), Robert Prioleau Roupell (Lugt n° 2234), et en bas à gauche deux cachets de collections non identifiés Couple in Love Pen and brown ink 13,5 x 15,5 cm (5.3 x 6.1 inches) Inscriptions on the back| stamps of different collections including: Peter Lely (Lugt n° 2092), Richard Cosway (Lugt n° 628), Sir Thomas Lawrence (Lugt n° 2445), Robert Prioleau Roupell (Lugt n° 2234), and two unidentified stamps. PROVENANCE: Collection Peter Lely Collection Richard Cosway Collection Thomas Lawrence Collection Robert Prioleau Roupell Vente, Londres, Christie's, 12 juillet 1887, n° 820 (comme Raphaël, 4 gns) Vente anonyme, Londres, Christie's, 14 avril 1992, n° 86, reproduit, (Parmesan). BIBLIOGRAPHIE: D. Ekserdjian, «Unpublished drawings by Parmigianino: Towards a Supplement to Popham's catalogue raisonné», Apollo, vol. CL, Londres, août 1999, n° 450, pp. 38 - 39, n° 71, reproduits fig. 91 et 92 D. Ekserdjian, Parmigianino, New Haven et Londres, 2006, p. 110, reproduit fig. 106 S. Béguin, M. Di Giampaolo et M. Vaccaro, Parmigianino: the Drawings, Turin, 2000, n° 85, reproduit A. Gnann, Parmigianino: Die Zeichnungen, vol. I, Petersberg, 2007, n° 326, reproduit. David Eskerdjian, a été le premier à publier ce dessin qu'il situe dans la deuxième partie de la carrière du Parmesan, vers 1530 - 1540, lors du retour de l'artiste à Parme. Il rapproche cette oeuvre d'un dessin de composition très proche, conservé au musée de Budapest (voir A. E .Popham, Catalogue of the Drawings of Parmigianino, New Haven - Londres, 1971, n° 28, reproduit pl. 416). Il établit également une filiation avec une des estampes de l'ouvrage I Modi de Marcantonio Raimondi, d'aprè

GIROLAMO FRANCESCO MARIA MAZZUOLI DIT LE PARMESAN (PARME 1503 - CASALMAGGI

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EUSTACHE LESUEUR (PARIS 1616 - 1655) Etude de femme drapée Pierre noire et rehauts de blanc sur papier brun 40,5 x 22,5 cm Study of a Woman with Clothing Folds Black chalk and white highlights on brown paper on browm paper 40,5 x 22,5 cm (15.9 x 8.8 inches) PROVENANCE: Vente anonyme, Paris, Hôtel Drouot, (Piasa), 4 décembre 2002, n° 52, reproduit. Notre dessin est une étude pour une des servantes de la fille du pharaon, à droite du tableau Moïse sauvé des eaux, redécouvert en 1968 et appartenant aux collections du château de Betchworth, Grande Bretagne, (voir A. Mérot, Eustache Lesueur, 1616 - 1655, Paris, 2000, n° 160, reproduit fig. 364). Cette oeuvre se trouvait déjà en Angleterre dans la première moitié du XVIIIe siècle. Alain Mérot estime que ce tableau a sans doute été peint vers 1652. Sa composition articulée autour d'élégantes figures drapées, son paysage plus élaboré, en font une oeuvre plus tardive que le Moïse exposé conservé au musée de l'Ermitage, et considéré par certains historiens d'art comme son pendant (voir A. Mérot, op. cité supra, n° 108, reproduit fig. 325). Un autre dessin préparatoire pour la même figure est conservé au musée Fabre de Montpellier (voir A. Mérot, op. cité supra, n° D. 281, reproduit fig. 367).

EUSTACHE LESUEUR (PARIS 1616 - 1655)

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MATISSE HENRI 亨利·马蒂斯 (1869-1954) Lettre autographe signée à Messieurs Chaine et Simonson. Paris, 19 Quai Saint Michel, 18 Novembre 1905. 1 Page In-8 Autograph letter addressed to MM. Chaine and Simonson. Paris, 19, quai Saint Michel, 18 November 18, 1905. 1 page, in-8. In this letter, Matisse refuses to sell «La femme au chapeau». Lettre autographe signée par Matisse dans laquelle il refuse de vendre 300 Francs «La femme au chapeau»: «Je ne puis laisser le tableau de «La femme au chapeau» à moins de 450 Francs (au lieu de 500 Francs). Matisse prit sa femme comme modèle. «La Femme au chapeau» fut exposée au Salon d'Automne de 1905 et fit grand bruit. Evalué à 500 Francs au Salon d'Automne, ce chef d'oeuvre de Matisse figure au Musée d'Art Moderne de San Francisco, suite à la donation de Elise Stern Haas, célèbre fortune de Californie. «La femme au chapeau» fut évaluée dans les années 1990 à 20 millions de dollars.

MATISSE HENRI 亨利·马蒂斯 (1869-1954)

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RENÉ LALIQUE 雷内·拉利克(1860-1945) Collier retenant un pendentif en or jaune 18k ciselé de deux nus féminins de profil, les mains suspendues à la chaine en or, les membres inférieurs se transforment en deux grandes feuilles en émaux plique-à-jour vert clair. Chaîne en or jaune, vers 1900 Signé Lalique Poids brut: 37 gr H: 7.5 cm - (manque d'émail) Naked couple with chained hands. Beautiful enameled gold pendant| the lower parts ending by two leafy branches in green plique-à-jour. Original gold chain. Signed Lalique. 戴着手镣的裸女金吊坠，底部连着两片绿色珐琅瓷叶片；黄金项链，签名Lalique. biliographie: Sigrid Barten, René Lalique, Editions Prestel, page 325 figure au n° 658 un pendentif reprenant le modèle des deux nus enlacés.

RENÉ LALIQUE 雷内·拉利克(1860-1945)

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RAOUL DUFY 劳尔·杜飞 (1877-1953) Paysage a la tonnelle Huile sur panneau 18,5 x 52,5 cm Landscape with Arbor Oil on panel 18,5 x 52.5 cm (7,2 x 20,6 inches) PROVENANCE: Galerie Louis Carré BIBLIOGRAPHIE: Maurice Laffaille, Fanny Guillon-Laffaille, Raoul Dufy, catalogue raisonné de l'oeuvre peint, Supplément, Éditions Louis Carré et Cie, Paris, 1985, n° 2045, reproduit page 168 Elève du peintre Charles Lhuillier et étudiant aux Beaux-Arts de Paris, Raoul Dufy est très vite repéré par la critique qui, découvrant sa peinture à l'occasion du Salon des indépendants en 1903, voit déjà en lui un «coloriste de tempérament». Ebloui par le tableau Matisse «Luxe, calme et volupté», il adhère au fauvisme dès les premières ébauches du mouvement. S'inscrivent alors sur ses toiles les caractéristiques de son trait aujourd'hui encore si particulier: couleurs pures et vives esquissent un quotidien de rues et de villages toujours festif et animé. Parti pour le Sud de la France en compagnie de Braque, Dufy découvre les recherches Cézanne sur le cubisme. Sans abandonner les tons fauves de ses débuts, il perfectionne son trait qui devient peu à peu plus géométrique. À partir de 1910, il réalise les bois gravés des oeuvres d'Apollinaire et Verhaere, collabore avec le couturier Paul Poiret, pour qui il imagine de sublimes tissus, et s'essaie à la décoration théâtrale grâce son amitié avec Jean Cocteau. En 1926, observant les vacanciers sur la jetée à Trouville, il réalise que la couleur marque plus durablement l'esprit que le contour. Dissociant alors les teintes du trait, il offre à sa palette une véritable autonomie. N'étant plus au service du dessin, la couleur s'impose rapidement comme l'élément déterminant du langage pictural de Dufy et donne à sa peinture une singularité immédiatement reconnaissable. En 1936, le peintre réalise La Fée Electricité, une oeuvre monumentale de 624m2 mêlant mythologie et penseurs du siècle, conçue pour le pavi

RAOUL DUFY 劳尔·杜飞 (1877-1953)

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RAOUL DUFY 劳尔·杜飞 (1877-1953) Fenetre ouverte a Cannes, 1942 Aquarelle et gouache sur papier, signée, datée et dédicacée «A Louis Carré souvenir de Cannes» en bas à droite 65 x 50 cm Open window in Cannes, 1942 Watercolor and gouache on paper, signed, dated and dedicated to «Louis Carré souvenir de Cannes» in the lower right 65 x 50 cm (25.5 x 19.6 inches) BIBLIOGRAPHIE: Fanny Guillon-Lafaille, Raoul Dufy, catalogue raisonné des aquarelles, gouaches et pastels, tome II, éditions Galerie Louis Carré & Cie, Paris 1982, n°1522 page 168

RAOUL DUFY 劳尔·杜飞 (1877-1953) La ferme au clocher, 1943 Aquarelle sur papier, signée en bas à gauche 50 x 65 cm Farm with a Church Spire, 1943 Watercolor on paper, signed on the lower left 50 x 65 cm (19,6 x 25,5 inches) PROVENANCE: Galerie Louis Carré BIBLIOGRAPHIE: Roland Dorgelès et Raoul Dufy, Vacances forcées, Paris, Vialetay, 1956, reproduit en couleurs sous le titre La ferme de Lestelle, page 123 Fanny Guillon-Laffaille, Raoul Dufy, catalogue raisonné des aquarelles, gouaches et pastels, Tome I, Éditions Louis Carré et Cie, Paris 1982, n° 512, reproduit page 187

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RAOUL DUFY 劳尔·杜飞 (1877-1953) La grange,1944 Aquarelle sur papier, signée en bas à droite 50 x 65 cm The Barn, 1944 Watercolor on paper, signed on the lower right 50 x 66 cm (19,6 x 25,9 inches) PROVENANCE: Galerie Louis Carré BIBLIOGRAPHIE: Fanny Guillon-Laffaille, Raoul Dufy, catalogue raisonné des aquarelles, gouaches et pastels, Tome I, Éditions Louis Carré et Cie, Paris 1982, n° 499, reproduit page 183

Ismael de LA SERNA (1897-1968) Composition au guéridon, 1931 Huile, gouache et crayon sur isorel, signée et datée XXXI en bas au milieu 82 x 65.5 cm Composition around a Pedestal Table, 1931 Oil, gouache and pencil on hardboard, signed and dated XXXI in the lower middle 82 x 65.5 cm (32,2 x 25,7 inches) BIBLIOGRAPHIE: Ismaël de La Serna, texte de Cesareo Rodriguez Aguilera, Éditions Cercle d'Art, Paris, 1977: repr. p 245, n° 521.

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ILIAZD. ILIA ZDANEVITCH, DIT (1894 - 1975) Rogelio Lacouriere, pecheur de cuivre Paris, Le Degré Quarante et un, 1968. In-4 (225 x 223 mm). Plats en if sur lesquels les remplis de la couverture originale du volume en feuille de parchemin sont tendus vers les trois nervures, tel un parchemin dans son châssis, dos de vachette, cousu sur trois lanières, deux étant pontées de veau gaufré, doublure de vélin reprenant l'étui d'origine, couverture, boîte-étui à dos de veau noisette. [J.de Gonet 1982]. Edition originale tirée à 75 exemplaires et illustrée de 13 eaux-fortes ou pointes-sèches hors texte, dont 3 en couleurs, de Beaudin, Bryen, Derain, Dunoyer de Segonzac, Ernst, Giacometti, Magnelli, Marcoussis, Masson, Miro, Pascin, Picasso et Survage. Rogelio Lacouriere, pecheur de cuivre Paris, Le Degré Quarante et un, 1968. In-4 (225 x 223 mm). First edition, one of 75 copies, illustrated with 13 etchings or dry point drawings, including three in color by Beaudin, Bryen, Derain, Dunoyer de Segonzac, Ernst, Giacometti, Magnelli, Marcoussis, Masson, Miró, Pascin, Picasso and Survage. L'un des 10 exemplaires sur parchemin non justifiés, celui-ci est signé par Iliazd. Il contient une épreuve d'essai signée de la gravure d'Ernst et une des 10 suites sur Chine, celle-ci n° 11 soit 14 épreuves signées (13 gravures et le texte de Picasso). La suite est signée au colophon par Iliazd. Album publié en hommage à Roger Lacourière, fondateur du plus fameux atelier de taille-douce du XXe siècle. Il collabora non seulement avec Iliazd, mais aussi avec Skira et Vollard, et tira quelques-uns des plus célèbres cuivres de la gravure moderne. Superbe reliure de Jean de Gonet

ILIAZD. ILIA ZDANEVITCH, DIT (1894 - 1975)

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DALI SALVADOR 萨尔瓦多·达利 (1904 - 1989) Deux dessins originaux et essais de signatures sur une meme feuille de papier fort 38 x56 cm Deux dessins originaux au stylo à billes de Salvador Dali au recto d'un feuillet de papier fort représentant des esquisses de visages, et sur le quart du feuillet, des essais de signatures toujours au stylo à billes par Salvador Dali. (quelques tâches et traces de pliures). Two original drawings and pen trials on a thick paper sheet Two original pen drawings by Salvador Dali representing sketches of faces and, on a portion of the sheet repeated drafts of signatures (Some foxing and folding marks). Les signatures ne sont pas sans rappeler la gravure de Salvador Dali pour l'ouvrage Georges Hugnet «Onan».

DALI SALVADOR 萨尔瓦多·达利 (1904 - 1989)

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WARHOL ANDY 安迪·沃霍尔 (1928 - 1987) * Corkie Dessin original à l'encre sur papier titré par Andy Warhol au recto, représentant les deux tiers du visage de Corkie, fumant. Circa 1953| 27,5 x 21,5 cm, sous encadrement. Certificat de Frédérick W. Hugues joint. Original ink drawing on paper, title by Andy Warhol, representing two-thirds of Corkie's face, smoking. Circa 1953| 27,5x21,5 cm (10,8 x 8,4 inches), framed.

WARHOL ANDY 安迪·沃霍尔 (1928 - 1987)

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WARHOL ANDY 安迪·沃霍尔 (1928 - 1987) * You Dessin original à l'encre sur papier, titré «You» par Andy Warhol, représentant la moitié d'un visage d'homme portant des lunettes. Circa 1953| 27,5 x 21,5 cm, sous encadrement. Certificat de Frédérick W. Hugues joint. Original ink drawing on paper, title by Andy Warhol, representing half of a man's face, wearing glasses. Circa 1953| 27,5x21,5 cm (10,8 x 8,4 inches), framed.

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TABARD MAURICE (1897-1984) * La Plage PHOTOGRAPHIE ORIGINALE. Circa 1930. 34,5 x 27 cm, sous encadrement. Superbe photomontage de facture surréaliste. Tirage argentique d'époque représentant une femme dont on ne distingue que le visage près d'un étrange massif de bois flotté. Tampon au verso: «Photo Maurice Tabard. Paris». Maurice Tabard, photographe français proche des surréalistes dont Philippe Soupault, René Magritte et Man Ray, consacra son oeuvre à la recherche de la composition de l'image. The Beach ORIGINAL PHOTOGRAPH. Circa 1930. 34,5x27cm (13,5 x 10,6 inches), framed. Superb photomontage of surrealistic influence. Vintage silver print representing a woman's face, near a piece of driftwood.

TABARD MAURICE (1897-1984)

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SCHADOW JOHANN GOTTFRIED 约翰·哥特弗里德·沙都 (1764-1850) * SCULPTEUR ALLEMAND Note autographe, 1846, au dos de sa carte gravée| oblong in-12| en allemand. Autograph note, 1846, on the back of an engraved card| in-12 oblong| in German Jolie carte gravée à son nom Dr. G. Schadow Director der Konigl. Academie der Kunste zu Berlin, avec bordure décorée| 4 lignes autographes au dos pour permettre au baron Ernst Förster de Munich d'entrer au Salon («Austellung 1846»). Non reproduit

SCHADOW JOHANN GOTTFRIED 约翰·哥特弗里德·沙都 (1764-1850)

* 15 LETTRES OU PIÈCES D'ARTISTES Cuno AMIET (p.a.s. sur carte postale), Henri DECAISNE (l.a.s, 1831), Franz DEFREGGER (l.a.s., 1883), Emmanuel FRÉMIET (l.a.s. sur ses sculptures, petite déchir.), Franz KELLER-LEUZINGER (l.a.s. avec grand dessin à la plume, Stuttgart 1883), Ludwig KNAUS (l.a.s, Berlin 1833), Erik NITSCHE (l.s. et carte postale a.s. à Adolf Galiker, 1930), Lesser URY (5 l.a.s.), Benjamin VAUTIER (l.a.s., Düsseldorf 1883), Vassili WERESCHTSCHAGIN (l.a.s. à Lindau, 1833). On joint 7 lettres d'écrivains, la plupart l.a.s.: Ilse AICHINGER (3, 1961-1970), Ludwig ANZENGRÜBER (Wien 1883), Ingeborg BACHMANN (1965), Maximilian BERN (1883), Manuel GASSER (1950). Plus 12 lettres et documents divers: François BARTHÉLEMY (3, 1793-1815), Francesco II GONZAGA (Mantoue 1517), Charles KENNERT, Pierre OCHS (2, Bâle 1796-1810), Helmut von MOLTKE (Berlin 1883), Maximilian von WASHINGTON (Venise 1858), le violoniste August WILHELM (3, 1869-1891)| plus un mémoire manuscrit concernant une église de Messine (XVIIIe s.). 15 letters and notes of artists: Cuno AMIET (autograph note on a postcard), Henri DECAISNE (signed autograph letter, 1831), Franz DEFREGGER (signed autograph letter), Emmanuel FRÉMIET (signed autograph letter concerning his sculptures, small tear), Franz KELLERLEUZINGER (signed autograph letter, with a large pen drawing, Stuttgart 1883), Ludwig KNAUS (signed autograph letter, Berlin 1833), Erik NITSCHE (signed letter and postcard to Adolf Galiker, 1930), Lesser URY (5 signed autograph letters), Benjamin VAUTIER (signed autograph letter, Düsseldorf 1883), Vassili WERESCHTSCHAGIN (signed autograph letter, Lindau, 1833).

* 15 LETTRES OU PIÈCES D'ARTISTES Cuno AMIET (p.a.s. sur carte postale), H

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DIAGHILEV SERGE DE * CORRESPONDANCE AUTOGRAPHE ADRESSÉE À Serge LIFAR. 10 CARTES AUTOGRAPHES ET 9 ENVELOPPES CONSERVEES. Circa 1924 pour certaines. Toutes les cartes, la plupart en russe sont adressées au danseur et chorégraphe Serge Lifar. Certaines ne sont pas de la main de Diaghilev, l'une est vraisemblablement de Boris Kokno. Serge Diaghilev fut le créateur de la célèbre Compagnie des Ballets Russes, à l'origine de l'Art de la danse du XXe Siècle. AUTOGRAPH CORRESPONDENCE SENT TO SERGE LIFAR. 10 AUTOGRAPH CARDS AND 9 ENVELOPES. CIRCA 1924. Most of the cards in Russian are addressed to the dancer and choreographer Serge Lifar. A few appear to be by another hand, likely that of Boris Kokno.

DIAGHILEV SERGE DE

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FEDERICO FELLINI 费德里科·费里尼 (1920-1993) * Le chien de Julietta Dessin au crayon de couleur rouge sur papier contrecollé sur un carton 7,5 x 10,5 cm Julietta's Dog Red Chalk on paper, drawing pasted on cardboard 7,5 x 10,5 cm

FEDERICO FELLINI 费德里科·费里尼 (1920-1993)

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DUMAS PÈRE ALEXANDRE 大仲马(1802-1870) * MANUSCRIT calligraphié (peut-être par Dumas lui-même), L'Alchimiste, orné de 6 peintures| 139 pages sur 76 feuillets in-8 (240 x 155 mm) de papier vélin| relié en un volume grand in-8. Reliure de velours de soie vert, au premier plat orné de motifs en argent doré et ciselé: dans le haut, une couronne impériale| au bas, deux branches de laurier surmontées du N russe| au centre, un riche encadrement (121 x 103 mm) sur lequel est montée à charnières une porte qui est gravée de rinceaux et qui porte la dédicace| en ouvrant la porte, on découvre une peinture d'Eugène ISABEY (95 x 75 mm)| doublures et gardes de soie moirée blanche| tranches dorées (Alph. Giroux. Paris). Cette reliure est placée dans une boîte gainée de chagrin vert au couvercle orné de fers et filets dorés, doublée portant au revers: a Paris chez A. Giroux et C. CALLIGRAPHIC MANUSCRIPT (perhaps copied by Dumas himself), L'Alchimiste, decorated with 6 paintings| 139 pages, on paper (240 x 155 mm - 94,4 x 61 inches). Green velvet binding, cover decorated with emblems of the Tsar of Russia and a painting by Eugène ISABEY. This manuscript was given as a gift to the Tsar of Russia. 戏剧《炼金术士》手抄本（可能出自作者本人），有6幅插画，139页（24 x 15.5厘米）；精装丝绒封面装饰着俄国沙皇的象征和尤金·伊沙贝的画作。此手抄本作为礼物赠送了俄国沙皇。 Extraordinaire exemplaire de présent au Tsar de Russie de cette pièce de Dumas et Gérard de Nerval, orné de peintures et habillé d'une somptueuse reliure. L'Alchimiste, drame en cinq actes en vers, par Alexandre Dumas, en collaboration avec Gérard de NERVAL, fut créé au Théâtre de Renaissance le 10 avril 1839, avec Frédérick Lemaître dans le rôle principal de l'alchimiste Fasio, et Ida Ferrier (la future Mme Dumas) dans celui de Francesca. L'Alchimiste tint la scène jusqu'à la fin de mai, et rapporta 1.200 fr. à Gérard. La pièce se situe dans l'Italie de la Renaissance et a pour personnages principaux l'alchimiste Fasio et sa femme Francesca. Ayant découvert un passage secret menant de son atelier à la cave où l'usurier Grimaldi entasse son or, Fasio assiste au meurtre de celui-ci par son neveu Lelio. Pour prix de son silence, il accepte une partie du trésor et vit désormais somptueusement. Mais Francesca, jalouse de la courtisane Maddalena, révèle aux autorités l'origine réelle de la fortune de l'alchimiste. Celui-ci est arrêté et condamné| mais Lelio se dénonce, et Fasio et Francesca retrouvent le bonheur. L'atmosphère passionnée de la Renaissance, les mystères de l'alchimie, la violence des passions, tout concourt à faire de cette oeuvre un archétype du théâtre romantique. La dédicace est gravée sur la porte dorée de la reliure, en lettres gothiques: «A Sa Majesté Nicolas 1er Empereur de toutes les Russies. Son très humble et très obéissant serviteur Al. Dumas» Dumas a demandé les peintures aux meilleurs artistes romantiques. Dans l'encadrement de la reliure, la peinture d'Eugène ISABEY (1804- 1886) représente l'Alchimiste dans son officine| elle est signée en bas à droite. La page de titre est ornée d'une miniature avec un grand encadrement dans le genre gothique signé au bas par Théodore MANSSON (1811-1850). Chaque acte est précédé d'une aquarelle signée: par Adrien DAUZATS (1804-1868) pour les actes I et V, par Louis BOULANGER (1806-1867) pour les actes II et IV, et par Jules DUPRÉ (1811-1889) pour l'acte III. Alexandre Dumas, dit-on, avait une passion pour les décorations| ayant appris que le peintre Horace Vernet avait reçu du Tsar l'ordre de Saint- Stanislas, il voulut l'obtenir et fit réaliser ce précieux manuscrit pour le Tsar, qui le remercia en lui adressant une alliance monogrammée. Tous les arts viennent se réunir dans cet objet unique, véritablement exceptionnel: le théâtre, la poésie, la peinture, la calligraphie et la reliure. EXPOSITION: Gerard de Nerval, Maison de Balzac, 1981 (n° 80). PROVENANCE: ancienne collection Daniel SICKLES (I, n° 53).

DUMAS PÈRE ALEXANDRE 大仲马(1802-1870)

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FLAUBERT GUSTAVE 古斯塔夫·福楼拜 (1821-1880) L.A.S., [Croisset] Dimanche [21 août 1859], à Ernest FEYDEAU| 6 pages in-8 sur papier bleu. Signed autograph letter, [Croisset] Sunday [21 August 1859], addressed to Ernest FEYDEAU| 6 pages in-8 on blue paper. Long letter written by Flaubert while writing Salammbo. 亲笔签名信札，1859年8月21日周日于克鲁瓦塞小镇，致Ernest FEYDEAU先生；8开的6页蓝色信纸。此长信函书写自福楼拜创作小说《萨朗波》之时。 Belle et longue lettre pendant l'écriture de Salammbô, avec une autobiographie fantaisiste. «Je vais très bien - & n'ai rien à te dire, si ce n'est que tu es fort gentil. Décidément je travaille assez roide cet été. Mon VIe chapitre va bientôt arriver au milieu| dans un an la fin s'apercevra. [Salammbo sera achevé en avril 1862.] Tu m'as l'air assez triste ? Prends garde à ton estomac. Ne travaille pas trop la nuit. Ça éreinte, quoi que nous disions. & ménage un peu ta tonnerre de Dieu de pine ! Tu me parais chérir la mère SAND. Je la trouve personnellement une femme charmante. Quant à ses doctrines, s'en méfier d'après ses oeuvres. J'ai, il y a quinze jours relu Lelia. - Lis-le ! Je t'en supplie relis-moi ça». Puis il met en garde Feydeau contre Louise COLET, son ancienne maîtresse: «Quant à la veuve Colet, elle a des projets, je ne sais lesquels. Mais elle a des projets. 41 Celle-là, je la connais à fond ! Ce qu'elle a dit de bien sur Fanny a un but. Tu lui as écrit, elle t'invitera à venir la voir. Vas-y. Mais sois sur tes gardes. C'est une créature pernicieuse. Quand tu voudras te foutre une bosse de rires, lis d'elle Une histoire de soldat c'est un roman [...] Tu reconnaîtras là ton ami, sous les couleurs odieuses dont on a voulu le noircir. - Et ce n'est pas tout. J'ai servi de sujet à une comédie inédite et à quantité de pièces détachées. Tout cela parce que ma pièce s'était détachée d'elle ! (et d'un !) Quant à mon biographe anonyme, que veux-tu que je t'envoie pour lui être agréable ? Je n'ai aucune biographie. Communique-lui, de ton crû, tout ce qui te fera plaisir. Dis que j'ai trois couilles et un canal raye, comme les canons, nouveau-modèle. On ne peut plus vivre maintenant ! Du moment qu'on est artiste il faut que messieurs les épiciers, vérificateurs d'enregistrement, Commis de la douane, bottiers en chambre & autres s'amusent sur votre compte personnel ! Il y a des gens pour leur apprendre que vous êtes brun ou blond, facétieux ou mélancolique, âgé de tant de printemps, enclin à la boisson, ou amateur d'harmonica. - Je pense au contraire que l'Écrivain ne doit laisser de lui que ses oeuvres. Sa vie importe peu. Arrière la guenille !» Puis il raille les littérateurs récemment décorés: Albéric SECOND, et D'ENNERY, «un grand homme, comme filateur de coton»... Il a vu Louis BOUILHET, décoré lui aussi: «Mais celui-ci est bien calme - et cet honneur qui doit faire des jaloux lesquels se vengeront à sa prochaine pièce, ne lui monte guère à la tête». Le prochain livre de Feydeau (Catherine d'Overmeire) lui «paraît une chose corsée, décidément. Jusqu'à jeudi, je suis complètement seul. J'en vais profiter pour avancer dans ma besogne car je travaille mieux dans la solitude absolue»... Il ajoute en post-scriptum: «Après mille réflexions, j'ai envie d'inventer une autobiographie chouette afin de donner de moi une bonne opinion. 1° Dès l'âge le plus tendre j'ai dit tous les mots célèbres dans l'histoire [...] 2° J'étais si beau que les bonnes d'enfants me masturbaient à s'en décrocher les épaules & et la duchesse de Berry fit arrêter son carrosse pour me baiser (historique). 3° J'annonçai une intelligence démesurée. Avant 10 ans, je savais les langues orientales et lisais la Mecanique celeste de Laplace. 4° J'ai sauvé des incendies XLVIII personnes. 5° Par défi, j'ai mangé un jour XV aloyaux - & je peux encore sans me gêner, boire 72 décalitres d'eau de vie. 6° J'ai tué en duel trente carabiniers. "Un jour nous étions trois. Ils étaient dix mille. Nous leur avons foutu une pile". 7° J'ai fatigue le harem du grand turc. Toutes les sultanes en m'apercevant disaient: Ah ! qu'il est beau ! taïeb ! Zeb Ketir ! 8° Je me glisse dans la cabane du pauvre & dans la mansarde de l'ouvrier pour soulager des misères inconnues. Là, je vois un vieillard... ici, une jeune fille etc. (finis le mouvement) & je sème l'or à pleines mains. 9° J'ai huit cent mille livres de rentes. Je donne des fetes. 10° Tous les éditeurs s'arrachent mes mss. Sans cesse je suis assailli par les avances des Cours du Nord. 11° Je sais le Secret des Cabinets. 12° (et dernier). Je suis religieux !!!!! J'exige que mes domestiques communient.» Correspondance (Pléiade), t. III, p. 35 (texte censuré).

FLAUBERT GUSTAVE 古斯塔夫·福楼拜 (1821-1880)

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FONTANE THEODOR 台奥多尔·冯塔纳 (1819-1898) * ÉCRIVAIN ALLEMAND L.A.S., Kissingen 25 juin 1891, à un conseiller de commerce («Commerzienrath»)| 2 pages in-8| en allemand. Signed autograph letter, Kissingen, 25 June 1891, to a commercial counselor («Commerzienrath»)| 2 pages in-8| in German. On a dit la veille à Fontane, à la Villa Goebel, que le conseiller venait de partir, alors qu'il venait se renseigner sur son arrivée. Il regrette de l'avoir manqué, et espère, lorsqu'un destin amical les ramènera à Kissingen, qu'ils auront alors plus de chance («wenn uns ein freundliches Schicksal noch einmal in Kissingen zusammenführt, so trifft es sich in diesem Punkte hoffentlich glücklicher»), et pourront être présentés à sa femme... [Fontane et sa femme séjournèrent du 3 au 30 juin 1891 à Bad Kissingen, et se plaignirent de l'ennui de la société locale.]

FONTANE THEODOR 台奥多尔·冯塔纳 (1819-1898)

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FLAUBERT GUSTAVE 古斯塔夫·福楼拜 (1821-1880) MANUSCRIT autographe, Dictature de Sylla| 6 pages in-fol. (31 x 20 cm), avec quelques ratures et corrections, en feuilles| sous chemise dos maroquin rouge et étui. AUTOGRAPH MANUSCRIPT, Dictature de Sylla, 6 pages in-fol (31 x 20 cm - 12,2 x 7,8 inches), with some erasures and corrections, leaves placed in a red morocco portfolio. Unpublished manuscript on Roman history, used as documentation for Salammbo. Manuscrit inédit sur l'histoire romaine, utilisé pour la documentation de Salammbô. Ce manuscrit, très documenté, est, à travers le destin de SYLLA, un récit de l'histoire romaine de 83 à 79 avant Jésus-Christ. Complet en soi, il provient d'un dossier de 134 pages intitulé «Histoire romaine (Duruy), tome I-II» (vente Franklin-Grout-Flaubert, Antibes 28-30 avril 1931, n° 19). En effet, Flaubert a largement utilisé ici l'ouvrage de Victor DURUY, Histoire des romains et des peuples soumis a leur domination (Hachette, 1843-1844, 2 vol.), particulièrement les chapitres XLVI «La première guerre civile» et XLVII «Dictature de Sylla». D'après l'écriture, on peut dater ces pages vers 1845-1847| on sait qu'en 1846 Flaubert a relu l'Histoire romaine de Michelet. Le manuscrit commence par l'évocation des «guerres civiles» de 83-82. «Quand Sylla fut [sur] les bords de l'Adriatique il envoya une lettre au Sénat où il parlait de sa tête proscrite, de ses biens confisqués, de ses amis assassinés etc. Le Sénat envoya une députation pour l'adoucir. Mais Cinna et Carbon ramassèrent les soldats par toute l'Italie. Lorsque Cinna voulut embarquer pour la Grèce l'armée réunie, il fut égorgé par ses propres soldats. Carbon resté seul consul étendit encore le droit de cité à de nouveaux peuples, et répandit les affranchis dans les trente cinq tribus. [...] Sylla passe de la Pouille dans la Calabre, il vainc Norbanus près de Capoue et pendant une trève qu'il avait demandée fait passer à lui toutes les troupes ennemies». En 82, sous le consulat du jeune Ma

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BALZAC HONORÉ DE 奥诺雷·德·巴尔扎克 (1799-1850) MANUSCRIT autographe signé, Ursule Mirouët, [1841]| 145 feuillets in-4 (28,6 x 21,6 cm) sur papier bleuté, montés sur onglets, reliure demichagrin brun à coins, filets dorés, dos à nerfs, sous boîte-étui. SIGNED AUTOGRAPH MANUSCRIPT, Ursule Mirouët, [1841]| 145 leaves, in-4 (28,6 x 21,6 cm - 11,2 x 8,5 inches) on blue paper, mounted on tabs, half-binding of brown goatskin, with leather corners. One of only two manuscripts of novels by Balzac still in private hands. 亲笔签名手抄本小说《于絮尔·弥罗埃》，1841年；145页，4开的（28.1x21.6厘米）带有标签的半精装皮革本。私人收藏中仅存的两份小说手抄本之一。 Exceptionnel manuscrit complet d'un roman de Balzac, un des deux seuls encore en mains privées. Écrit en juin-juillet 1841, le roman d'Ursule Mirouet est publié en feuilleton dans Le Messager du 25 août au 23 septembre 1841, en 21 chapitres, avant d'être édité chez Hippolyte Souverain en mai 1842, en 2 volumes, où il est dédié à Sophie Surville, nièce de l'auteur (dédicace datée «Paris, août 1841»). En janvier 1843, il est repris dans le tome 5 de La Comedie humaine (Furne), en tête du premier volume des Scenes de la vie de province. Dans ses lettres à Mme Hanska, Balzac a désigné Ursule Mirouet comme «le plus bel ouvrage» (5 janvier 1842), «le chef-d'oeuvre, selon moi, de la peinture des moeurs» (1er mai 1842). Et encore: «Ursule Mirouet est la soeur heureuse d'Eugenie Grandet» (14 octobre 1842). L'action se passe à Nemours, où s'est retiré le docteur Minoret avec sa filleule et pupille Ursule Mirouët. La fortune du docteur excite la convoitise de ses nombreux parents et héritiers potentiels, et leur jalousie à l'égard d'Ursule. À la mort de Minoret, son neveu Minoret-Levrault va détruire le testament et voler les titres de rente qui devaient assurer la dot d'Ursule. La jeune fille, en butte aux persécutions du couple Minoret-Levrault, va recevoir, par de mystérieuses apparitions de l'ombre du docteur, la révélation des manoeuvres qui l'ont ruinée| elle est soutenue par l'amour de Savinien de Portenduère, et par l'action du bon abbé Chaperon. Frappé par un coup du destin qui tue son fils unique, Minoret-Levrault restituera ses biens à l'héroïne, et Ursule trouvera enfin la fortune et le bonheur en épousant Savinien. Ce roman de «jeune fille» qui devient un roman d'amour est aussi une dramatique étude de moeurs, montrant l'affreuse cupidité des petits bourgeois de province, ainsi qu'une «étude philosophique» sous le signe mystérieux du surnaturel. Le manuscrit, de premier jet, a servi pour l'impression, comme le montrent les noms des typographes inscrits dans les marges. Il est écrit d'une traite, à l'encre brune, d'une écriture régulière, fine et penchée, au seul recto d'un papier légèrement bleuté, avec des corrections portées au fil de l'écriture: mots cancellés, corrections interlinéaires, soit plus de 500 mots ou passages biffés. Une marge de 6 cm a été réservée à gauche, dans laquelle Balzac a porté environ 300 additions ou corrections, allant d'un mot à des phrases entières, ajoutant une réplique, complétant la description d'un personnage, ajoutant un développement qui, à quatre reprises, se poursuit au verso du feuillet (ff. 99, 100, 101 et 111). La page 1 a été légèrement rognée dans le haut (et réparée) pour faire disparaître une dédicace dont ne subsiste que la signature: «l'auteur de Balzac», avec l'adresse de son pied-à-terre parisien «rue Richelieu, 112». Sur le manuscrit, le roman est divisé en six chapitres (qui deviendront 21 lors du découpage en feuilleton): I. Les heritiers alarmes (f° 1) II. Enfance et Vieillesse (f° 25) III. Savinien (f° 52) IV. [Le testament du Docteur rayé] La Succession Minoret (f° 83) V. [Ursule persecutee rayé] Les finesses de province (f° 102) VI. Combien il est difficile de voler ce qui [est volable rayé] semble le plus volable (f° 125). Aux pages 99 à 101, de longues et importantes ratures «trahissent les hésitations de l'auteur sur l'orientation à donner à l'intrigue après la mort du docteur Minoret et révèlent, dans 34 lignes de ratures souvent illisibles, qu'il fut tenté de marier immédiatement Ursule et Savinien», remarque Madeleine Fargeaud dans son édition du roman dans la Bibliothèque de la Pléiade, qui relève aussi que Balzac avait d'abord songé à rendre Savinien amoureux de la marquise d'Espard et non d'Émilie de Kergarouët| le clerc de notaire Goupil se nomme Vanin dans le manuscrit, où «ni les dates, ni les lieux, ne varient beaucoup par rapport à ceux du texte imprimé et, dans l'ensemble, on peut dire aussi que le déroulement des faits est sensiblement le même»| mais le roman sera, selon l'habitude de Balzac, considérablement développé et enrichi lors de la correction des épreuves, notamment en ce

BALZAC HONORÉ DE 奥诺雷·德·巴尔扎克 (1799-1850)

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LIVRE D'OR DE MADAME BULTEAU ALBUM AMICORUM par plus de 80 écrivains, artistes et personnalités, 1899-1903| fort volume de plus de 700 pages de papier gris, dont 244 remplies, in-8 (11 x 17,5 cm)| reliure de réemploi du XVIe siècle en vélin estampé. ALBUM AMICORUM by more than 80 writers, artists and personalities, 1899- 1903| thick volume of more than 700 pages, including 244 filled pages, in-8 (11 x 17,5 cm - 4,3 x 6,8 inches)| reused stamped vellum binding of the 16th century. Augustine BULTEAU known as Toche was a literary figure. Bel album amicorum de la femme de lettres Augustine BULTEAU dite Toche. Augustine BULTEAU (1860-1922), Toche pour les intimes, femme de lettres, était née à Roubaix dans un milieu fortuné de tisseurs et filateurs. Mariée au romancier Jules Ricard (1848-1903), elle s'adonna à la peinture et à la photographie avant de se tourner vers l'écriture: chroniqueuse au Gaulois puis au Figaro sous le pseudonyme de Foemina, elle écrivit une dizaine de romans sous le pseudonyme de Jacque Vontade. Son salon, au 149 de l'avenue Wagram, attira de nombreuses célébrités: des écrivains comme Léon Daudet, Maurice Barrès, Pierre Louÿs, Henri de Régnier, ou Paul-Jean Toulet avec qui elle entretint une belle correspondance, des peintres, des musiciens, etc. Elle louait à Venise le palazzo Dario (ou Ca'Dario) avec son amie Isabelle de La Baume Pluvinel (1858-1911), femme de lettres sous le pseudonyme de Laurent Évrard, où elles reçurent notamment Henri et Marie de Régnier. Cet album rassemble de nombreux manuscrits autographes signés d'écrivains, musiciens, et diverses personnalités, ainsi que des dessins de peintres. Il porte en tête l'Ex libris Toche Bulteau dessiné par Giraudat (1896) et gravé par Ardail (1897)| sur la première page, Toche a collé une feuille morte| elle a également dressé une table de l'album sur un feuillet volant. LITTÉRATURE. Henri de RÉGNIER (poème Le Voyageur, Venise Octobre 1899, p. 1-2, s

LIVRE D'OR DE MADAME BULTEAU ALBUM AMICORUM par plus de 80 écrivains, arti

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HUGO VICTOR 维克多·雨果 (1802-1885) * Marion de Lorme Paris, Michel Lévy. 1873. In-8| maroquin grenat, filets et roulette dorées en encadrement sur les plats, fleurons aux angles. Filet sur les coupes. Tranches dorées sur témoins. Encadrement intérieur. Couvertures et dos conservés [Mercier sr de Cuzin]. (4)-xi-(5)-160 pp. Frontispice gravé à l'eau-forte par Léopold Flameng, tirée sur Chine appliqué. Marion de Lorme. Paris, Michel Lévy. 1873. In-8,(4)-xi-(5)-160 pp., frontispiece with engraved etching by Léopold Flameng, dark red morocco, gilt ornamentation, gilt edges, covers and back preserved [Mercier sr de Cuzin]. (4)-xi-(5)-160 pp. Paris, Michel Lévy. 1873. In-8| red morocco leather, golden patterns on the edges of the flat sides, jewels at the corners. 《玛丽蓉·德·洛尔墨》1873年于巴黎新版，雨果本人作序，Michel Lévy出版社。 Un des 25 exemplaires numérotés sur papier de Hollande, seul grand papier après 25 Chine. Nouvelle édition comportant une préface inédite de Victor Hugo, datée du 1er février 1873 à Hauteville House (Guernesey). Exceptionnel exemplaire enrichi: 6 pièces autographes autour de Marion de Lorme, de Victor Hugo, de Gérard de Nerval et des deux comédiens ayant créé les rôles principaux, Marie Dorval et Pierre Bocage. 12 aquarelles signées d'Oreste Cortazzo. Lettre autographe signée «Victor H.» à Pierre Véron. Hauteville House, 18 janvier [1873]: «... Je voudrais bien être à Paris, car je vous verrais, car je pourrais serrer votre main et baiser la main de votre noble et gracieuse femme. Et puis j'aurais mes enfants, les grands et les petits, et vous savez que je suis un grand père vrai, c'est-à-dire abruti et imbécile d'adoration pour ces chers petits êtres qui commencent quand nous finissons. Marion aussi aurait besoin de moi, je sens et je sais bien cela, mais que faire ? Paris me réclame et la solitude me tient. J'ai une chose importante à finir [son roman Quatre-vingttreize], Deo volente, et je ne puis achever cette chose que dans la grande concentration du travail sans distraction et sans relâche. Vous en jugerez plus tard, et vous ne me donnerez peut-être pas tort. En attendant, aimez-moi toujours un peu, remplacez-moi à Marion, et près de Marion, dites à Madame Favart mes voeux passionnés pour son succès...» (3 pp. in-8). Le journaliste Pierre Véron (1831-1900) fut très proche de Victor Hugo à la fin de sa vie. En 1858 il était entré au journal Le Charivari, et en fut le collaborateur jusqu'en 1899. Il publia un grand nombre de romans traitant de la vie parisienne. Dans sa préface inédite, datée du 1er février suivant et écrite pour la présente édition, Hugo reprit quasiment les termes de cette lettre, particulièrement sur la solitude nécessaire du travail à achever. Lettre autographe signée «Vor Hugo» à son éditeur Eugène Renduel. Paris, 1er septembre [probablement 1831]. «... Le Courrier du Théâtre qui parle de Marion de Lorme tous les jours n'a pas reçu d'exemplaire. Il serait important et urgent, n'est-ce pas, de faire aujourd'hui même l'envoi à M. Charles Maurice... au Courrier du Théâtre...» (une p. in-8, adresse au dos). Une pièce autographe signée «Vor Hugo», adressée à son éditeur Eugène Renduel. S.l., 29 août 1831. «J'ai reçu de M. Renduel la somme de cinq cents francs pour solde définitif des cinq premiers cents exemplaires de Marion de Lorme...» (une p. in-12 oblong). Gérard de Nerval (1808-1855) Lettre autographe signée de son vrai nom «Gérard Labrunie», [à Pierre Nicolas Ferdinand Papion du Château. Paris, 11 août 1831]. «C'est ce soir Marion de Lorme de V. Hugo| si vous ne craignez pas d'y assister au sein des bandes romantiques venez à 5 heures précises au café-théâtre de la Porte Saint-Martin ce soir jeudi, je vous ferai entrer avec moi. Je ne puis vous envoyer un billet vu qu'ils sont tous de cinq personnes, et de plus nous serons aux 2es galeries mais nulle représentation de longtems ne présentera la physionomie de celle-ci où les deux écoles seront aux prises. Je ne vous demande pas si vous êtes pour M. Hugo, de toute façon vous serez obligé d'en être...» (une p. in-8). La pièce, écrite en 1829, avait d'abord été interdite et ne fut créée que ce 11 août 1831. Cette lettre figure parmi les dix premières lettres connues signées de Gérard de Nerval. Exemplaire exceptionnel. Ex-libris Arthur Meyer

HUGO VICTOR 维克多·雨果 (1802-1885)

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HUGO VICTOR 维克多·雨果 (1802-1885) * MANUSCRIT autographe pour le poème Ocean| 1 page in-8 en hauteur (21,5 x 10 cm) sur papier fin. AUTOGRAPH MANUSCRIPT for the poem Ocean| 1 in-8 high page (21,5 x 10 cm - 8,4 x 3,9 inches) on fine paper. Manuscrit de travail pour l'avant-dernier poème de La Legende des Siecles (dernière série, 1883, XXII). Cette page présente cinq sizains, biffés après insertion dans le manuscrit définitif du poème: il s'agit des strophes 57 à 60, plus une strophe (entre la 59e et la 60e) non retenue par Hugo dans la version définitive. «Tu n'es pas même un fantôme! Monstre pour l'archange, atôme Pour le titan Rien pour l'espace et le nombre! L'homme n'est qu'une pénombre L'Ombre est Satan»... La strophe non retenue présente une alternative dans le premier vers: «cet affreux» inscrit au-dessus du «ce fatal» original: «Sache qu'en ce fatal pôle, Tout est bagne, tout est geôle, Tout est exil Et le sombre zodiaque Tourne autour de mon cloaque Dans son tread-mill.»

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