Aguttes

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Tableaux Anciens, Argenterie, Mobilier Et Objets D’Art

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Ecole FLAMANDE de la fin du XVIIIème siècle Paysage avec des activités villageoises Panneau 60 x 80 cm

Ecole FLAMANDE de la fin du XVIIIème siècle

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Attribué à Gillis van TILBORCH (1615 - 1678) Scène de taverne Panneau de chêne, deux planches, non parqueté 28 x 36,5 cm Porte une signature en bas à droite DTeniers

Attribué à Gillis van TILBORCH (1615 - 1678)

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Ecole VÉNITIENNE du XVIIIème siècle Prisonnier attaché Toile 55 x 45,5 cm

Ecole VÉNITIENNE du XVIIIème siècle

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Philipp Peter ROOS, dit ROSA DA TIVOLI (Francfort 1655 - Rome 1706) Berger et son troupeau Toile 100,5 x 136 cm

Philipp Peter ROOS, dit ROSA DA TIVOLI (Francfort 1655 - Rome 1706)

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Ecole flamande du XVIIIème siècle, suiveur de Gaspard Pieter VERBRUGGHEN Bouquet de fleurs sur une table Toile 40,5 x 33,5 cm Porte une signature en bas à droite OVerbruggen F. Provenance: Chez C. Roberson & Calm, Londres

Ecole flamande du XVIIIème siècle, suiveur de Gaspard Pieter VERBRUGGHEN

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Ecole RUSSE du XVIIIème siècle Portrait de jeune fille en costume traditionnel Toile 68,5 x 58 cm

Ecole RUSSE du XVIIIème siècle

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Jean MARIEGE (Actif à Lyon entre 1721 et 1728) Lavandières et pêcheurs dans un paysage Paire de panneaux ovales 30 x 27 cm L'un est signé en bas au centre MARIEGE Nous ne connaissons que cinq tableaux de Mariege, dont deux sont dans des collections publiques, à Montpellier au Musée Fabre et à Montauban au Musée Ingres. Mariege a réalisé des décors de théâtre pour le Collège de la Trinité des Jésuites à Lyon, disparus. Dans ses tableaux, se côtoient des ruines et des personnages. Mariege crée de véritables caprices

Jean MARIEGE (Actif à Lyon entre 1721 et 1728)

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École ESPAGNOLE vers 1600 Saint Joseph et l'Enfant Toile 77 x 62,5 cm Sans cadre Porte une ancienne attribution à Alonso Cano sur une étiquette en bas à gauche

École ESPAGNOLE vers 1600

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Pierre VILLEBOIS (1705-1765) Jeune femme et ses enfants dans un intérieur à la console sculptée Huile sur toile, signé et daté1745 44 x 36 cm Provenance Probablement collection Louis Burat, Galerie Georges Petit, le 28 avril 1885, lot 197 (nous n'avons pu consulter le catalogue de la vente) «une mère assise sur une terrasse entourée de ses enfants» (toile signée et datée 1745). Le style de Villebois est aisément reconnaissable| privilégiant le «portrait de groupe» dont le nom des modèles nous est rarement parvenu, ils sont généralement traités individuellement comme des miniatures et datés entre 1740 et 1750. Villebois exerçait à Paris rue de Seine Saint Germain et présenta au salon de l'Académie de Saint Luc en 1753 quatre portraits

Pierre VILLEBOIS (1705-1765)

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École italienne du début du XVIIIème siècle Paysages de ruine. Suite de trois toiles Accidents 76 x 100 cm

École italienne du début du XVIIIème siècle

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Ecole francaise vers 1830, d'après Joseph Siffred DUPLESSIS Portrait de Simon Claude Grassin de Glatigny (1701-1776) dans l'uniforme des volontaires de Grassin Toile 98 x 81 cm Provenance: Collection du Baron D. de Noirmont (selon une inscription au revers de la toile). Reprise du portrait attribué à Duplessis (Toile, 164 x 115 cm) et conservé au musée de l'Armée

Ecole francaise vers 1830, d'après Joseph Siffred DUPLESSIS

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Louis Honoré GAMAIN (Le Crotoy 1803 - Le Havre 1871) Navire hollandais sur une mer calme Sur sa toile d'origine 60 x 73,5 cm Signé et daté en bas à droite L. Gamain / 18.1

Louis Honoré GAMAIN (Le Crotoy 1803 - Le Havre 1871)

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161506/25 Ecole russe vers 1830 Portrait de jeune fille à la robe rouge Toile (accident et usures) 69 x 57 cm

161506/25 Ecole russe vers 1830

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École ITALIENNE vers 1800 Le choix d'Hercule Toile 88 x 73 cm Reprise d'un original perdu de Nicolas Poussin, qui est connu par une copie (Toile, 91 x 72 cm) conservée au National Trust de Stourhead (voir A. Mérot, Poussin, Paris, 1990, n° 142, reproduit)

École ITALIENNE vers 1800

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JEAN FRANÇOIS MILLET (1814-1875) Matelot raccommodant une voile Huile sur papier sur toile 16 x 10 cm Porte une inscription au revers Son modèle/ J.F.Millet / Etude pour la ravaudeuse Alexandra Murphy situe notre tableau vers les années 1841 - 1843 et pense qu'il a sans doute été réalisé après que le peintre eut quitté l'atelier de Delaroche à l'Ecole des Beaux-Art à Paris pour poursuivre sa carrière d'artiste dans sa ville natale Cherbourg. Cette figure d'homme assis portant un turban et des vêtements orientaux peut paraitre inhabituelle chez cet artiste mais son intérêt pour ce genre a pu être développé par l'observation de la vie du port de Cherbourg et l'attrait du courant romantique auquel il avait été initié lors de son séjour parisien. On peut voir ainsi au Musée Thomas- Henry de Cherbourg une toile de la même période représentant des marins en costume oriental. De nombreux détails la persuadent que notre tableau est caractéristique du travail de l'artiste dans les années 1840: utilisation de couleurs inhabituelles (bruns cuivrés et oranges turquoise et vert olive) que l'on retrouve sur des toiles datées de 1841 comme Saint Barbe (musée des Beaux-Arts à Angers) ou Pauline Ono en déshabillé (musée Thomas-Henry) et bien que la toile soit sale la présence de rapides petits coups de pinceau de touches fluides et de lumières fortes comparables celles des petites scènes de genre de cette période. Et enfin la manière d'attirer l'attention sur le visage et le travail des mains concentré sur une besogne quotidienne éclairés par une source lumineuse venant du bas du tableau est comparable à d'autre peinture de ces années. Peut-être ce petit tableau est-il un fragment d'une composition plus grande? Car il ne s'agit pas d'une esquisse. Dans la biographie de Millet par son ami Alfred Sensier est mentionné une toile réalisée par l'artiste à Cherbourg vers 1841 Des matelots raccommodant une voile. Mais nous n'en n'avons aucune trace. Qu'il s'agisse d'un fragment ou pas ce travail montre

JEAN FRANÇOIS MILLET (1814-1875)

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Bénitier en argent ciselé et richement décoré de guirlandes, fleurs, feuillages et rubans. Il présente dans des réserves ovales la Vierge et l'enfant en partie haute ainsi que le Veau d'or en partie basse. Travail probablement allemand de la fin du XVIIIème siècle H: 26,5 cm Poids: 258 g

Bénitier en argent ciselé et richement décoré de guirlandes, fleurs, feuil

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Rare ménagère à entremet PUIFORCAT et MELLERIO en vermeil, modèle à feuillages et médaillons perlés soulignés d'une armoirie comtale. Elle comprend: - 12 couverts à entremet dont fourchettes et cuillères, - 24 couteaux à entremet dont 12 à lames en argent et 12 à lames en métal marquées MELLERIO, - 12 cuillères à dessert, - Une pince à sucre, - Une cuillère à saupoudrer, - Deux cuillères à crème. Poinçon Minerve Orfèvres: Emile PUIFORCAT et la maison MELLERIO-MELLER Présentée dans son coffret compartimenté d'origine de la maison MELLERIO et souligné de l'armoirie comtale Poids brut total: 3 000 g. environ Poids total sans les couteaux à lames en métal: 2 700 g. environ

Rare ménagère à entremet PUIFORCAT et MELLERIO en vermeil, modèle à feuill

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Ensemble de trois plats en argent, modèle filets et contours, les marlis ornés d'une armoirie couronnée, comprenant deux de forme circulaire et un de forme ovale. Travail français du XVIIIème siècle dont Paris, 1747 et 1778 Plusieurs poinçons de maître-orfèvres. Diam. des plats ronds: 30 cm L. du plat ovale: 46 cm Poids total: 3 000 g. environ

Ensemble de trois plats en argent, modèle filets et contours, les marlis o

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Seau à rafraichir en métal doublé posant sur une base circulaire à godrons, le corps de forme balustre évasée à trois registres dont deux unis séparés par des joncs, celui en partie basse orné de lambrequins. Deux anses à double attache affrontée. La bordure reprenant le motif du godron. XVIIIème siècle Dim.: 21.5 x 22.5 cm Gravé d'armoiries de marquis encadrées de lions

Seau à rafraichir en métal doublé posant sur une base circulaire à godrons

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Beau légumier circulaire et sa doublure en argent, le corps et les anses décorés de joncs rubannés et feuillagés, la prise du couvercle formant une grande fleur d'artichaut. Le corps et le couvercle sont ornés d'une armoirie coiffée d'une couronne comtale. Poinçon Minerve Orfèvre: ODIOT Dim.: 17 x 30,5 cm environ Poids total: 1 890 g

Beau légumier circulaire et sa doublure en argent, le corps et les anses d

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Réchaud en argent à piètement tripode traité en volutes cannellées, motifs repris sur les trois supports en partie haute, laquelle est soulignée d'une bordure ajourée et godronnée. Manche latéral en bois tourné et noirci. Monogrammé sur le corps. Travail probablement Lillois du milieu du XVIIIème siècle Poinçon d'orfèvre non déchiffré H: 12 cm Diam.: 20,5 cm Poids brut: 710 g. Manque une fixation

Réchaud en argent à piètement tripode traité en volutes cannellées, motifs

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Importante paire de candélabres en argent à décor godronné et ciselé de feuilles d'acanthe et d'entrelacs. Ils présentent sept bras de lumières formés de volutes à coquilles et posent sur une base chantournée et un fut de forme balustre. Poinçon Minerve H: 50,5 cm Poids total: 9 000 g. environ

Importante paire de candélabres en argent à sept bras de lumières.

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Service à thé et café en argent ciselé de feuillages posant sur piédouche, les becs verseurs soulignés de feuillages et les prises des couvercles en forme de bourgeon. Intérieurs en vermeil et prises en bois. Il comprend: - Une chocolatière, - Un sucrier couvert, - Une cafetière, - Un pot à lait - Une théière et son passe-thé, Poinçons Minerve Poinçon d'orfèvre pour la chocolatière: Prudent QUITTE H. de la cafetière: 28,5 cm Poids brut total: 2 660 g. environ Le samovar et son plateau, au décor similaire et de Prudent QUITTE, sont en métal argenté et probablement rapportés

Service à thé et café en argent ciselé de feuillages posant sur piédouche,

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Karl FABERGE Pendulette de bureau à chevalet. Vers 1899-1903 De forme triangulaire, cadran rond émail blanc avec chiffres arabes peints et minuterie chemin de fer. Aiguilles royales Louis XV en or rose. Lunette cernée de demi perles fines (manque à 8h). Entourage émaillé rose à décor rayonnant appliqué de trois noeuds également sertis de demi perles fines. Au dos, plaque en ivoire (accidents). Structure et chevalet de la pendulette marqués du poinçon 88 kokoshnik orienté à gauche St Petersbourg: 1899 - 1908 Poinçon d'atelier: Michael Perchin 1860-1903 Numéro d'inventaire 3101 Signature fabergé entière sur la structure Poids brut: 335.48 gr Dim: 12.5 / 11 cm Michael Evlampievitch Perchin 1860 - 1903| d'extraction paysanne russe, il supplanta Kollin en 1886 comme chef d'atelier principal. Son atelier produisait tous types d'objets de fantaisie, en or, émail, pierre dure. De style baroque ou rococo principalement, ces pièces atteignaient les niveaux technique et esthétique les plus élevés

Karl FABERGE

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Suite de quatre fauteuils et une banquette à haut dossier en bois mouluré sculpté et partiellement doré. Les accotoirs ornés de feuilles d'acanthes, piètement droit réunis par une traverse en bois sculpté d'une tête de putto ailé et d'enroulements. Garniture en tapisserie (usures) Travail Espagnol du XVIIème. Fauteuil: H: 134 - L: 71- P: 52 cm Banquette: H: 134 - L: 132 - P: 69 cm

Suite de quatre fauteuils et une banquette à haut dossier en bois mouluré

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