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Tableaux & Art Contemporain - Partie 1 (Lots 1 À 54)

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Johan-Barthold JONGKIND (1819-1891) Vue de Maassluis en hiver, 1848 Huile sur panneau, signée et datée en bas à gauche 24 x 41 cm - 9 1/2 x 16 in. Oil on panel, signed and dated lower left Bibliographie A. Stein, S. Brame, F. Lorenceau, J. Sinizergues. Catalogue Critique de l'Oeuvre J.B. Jongkind. Volume I. Peintures. Paris, Brame et Lorenceau, 2003. repr. n°55. Provenance Collection privée, France

Johan-Barthold JONGKIND (1819-1891)

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Gustave MADELAIN (1867-1944) Place de l'Hôtel de Ville, 14 Juillet 1911 Huile sur toile, signée en bas à gauche 73.5 x 92 cm - 28 3/4 x 36 1/3 in. Oil on canvas, signed lower left Provenance Collection privée, Belgique

Gustave MADELAIN (1867-1944)

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Alexandre BENOIS (1870-1960) Décor pour Boris Godounov. Quatrième tableau. Jardin du Château de Sandomir en Pologne Aquarelle, gouache, encre et crayon sur papier, signée en bas à gauche et titrée en bas à droite 43 x 58.5 cm - 17 x 22 3/4 in. Watercolor, gouache, ink and pencil on paper, signed lower left and titled lower right Provenance Collection privée, offert par l'artiste vers 1950 et conservé familialement Alexandre Benois naît à Saint-Pétersbourg en 1870 dans une famille d'architectes d'origine française. S'il ne pensait pas consacrer sa vie à l'art, les prouesses picturales qu'il développe sont très vite remarquées par Serge Diaghilev et Léon Brakst. Les trois artistes russes fondent ensemble le célèbre mouvement artistique Mir iskousstva, le monde de l'art. Cette association consacre un renouveau esthétique inspiré de symbolisme et d'Art nouveau, qui a pour ambition de reprendre les différents codes de l'opéra, du théâtre et du ballet russes. Ces représentations marient une dimension décorative avec une étonnante captation du mouvement, dans une quête d'une beauté nouvelle et raffinée. Le tableau aujourd'hui présenté est la représentation d'une scène de Boris Godounov, célèbre opéra russe de Modest Petrovitch. Un paysage sublime nous est dépeint: des couleurs sobres sont exaltées par une lumière vive, jaillissant au coeur du tableau, pour mettre en exergue une perspective très classique. Un clair-obscur, à la manière des baroques, se voit ainsi animé par le mouvement des arbres sombres qui encadrent la scène. Une atmosphère à la fois fastueuse et intime est magnifiquement créée par le peintre pour faire vivre, au coeur d'une esthétique nouvelle, les différents arts de la représentation et faire l'éloge d'une culture ancestrale. Alexandre Benois was born in St. Petersburg in 1870, into a French-born family of architects. Although he did not think to devote his life to art, the pictorial prowess he developed was quickly not

Alexandre BENOIS (1870-1960)

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Achille LAUGE (1861-1944) Le Mas de l'Alouette au printemps (Le jardin de l'artiste), circa 1905 Huile sur toile, signée en bas à droite 56.5 x 79 cm - 22 x 31 in. Oil on canvas, signed lower right Un certificat rédigé par Nicole Tamburini sera remis à l'acquéreur Provenance Collection privée, France. Acquis directement auprès de l'artiste vers 1920-1930 et conservé familialement depuis Achille Laugé Issu d'une famille modeste, né en 1861 dans l'Aude, Achille Laugé se destinait à une vie de pharmacien. Il fréquentera finalement l'Ecole des Beaux-Arts de Toulouse où il fait d'heureuses rencontres telles que celle d'Antoine Bourdelle, d'Henri Martin et d'Henri Marre. C'est à l'âge de 21 ans que Laugé s'installe à Paris pour intégrer l'Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts. Sa formation est alors nourrie d'influences des plus enrichissantes telles celles de Georges Seurat, Paul de Signac ou encore de Camille Pissarro... Fort de ces enseignements, il rejoint le berceau familial et forge son néoimpressionnisme à travers un style qui lui est propre. La technique acquise pendant sa formation s'efface peu à peu au profit d'une touche nouvelle qui révèle une volonté du peintre de diviser le ton. Il s'installe simplement et participe personnellement aux travaux de construction de sa maison, L'Alouette, dans laquelle il réserve un espace pour son travail en atelier. Cet havre de paix lui permet de s'épanouir dans son travail. Huiles sur toile et pastels, retravaillés en atelier par une touche libre et légère, permettent de sublimer la peinture réalisée en plein air, meilleure source de son inspiration. Si l'artiste ne parvient pas de son vivant à participer aux grandes expositions du Salon d'Automne, sa griffe innovante fait le ravissement des collectionneurs en galerie et suscite rapidement l'admiration de ses confrères. Le tableau que nous présentons, Le Mas de l'Alouette au printemps, est une huile sur toile composée vers 1905. L'art

Achille LAUGE (1861-1944)

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Pierre-Eugène MONTÉZIN (1874-1946) Nymphéas Huile sur toile, signée en bas à gauche 60.5 x 73.5 cm - 23 1/2 x 28 3/4 in. Oil on canvas, signed lower left Un certificat d'authenticité, rédigé par monsieur Cyril Klein-Montezin en mars 2016 sera remis à l'acquéreur Provenance Vente Blache, Versaille, n° 50, 4 décembre 1966 Collection privée, Paris Pierre-Eugène Montézin Issu d'une famille aisée dans laquelle les arts décoratifs tiennent une place importante, Pierre-Eugène Montézin suit, très jeune, un apprentissage dans une maison de décoration. C'est sa passion pour la chasse et de la pêche qui lui donnent le goût du paysage français auquel il rendra hommage tout au long de sa vie. Outre une sensibilité artistique hors du commun, le jeune peintre fait preuve d'une grande ténacité et c'est en effet au bout de dix années de peinture acharnée que Montézin se voit enfin admis au sein du Salon des Artistes Français. Quand le paysagiste s'installe avec sa famille à Neuilly-sur-Seine, les portes de la reconnaissance s'ouvrent progressivement grâces à des toiles talentueuses qui sont bientôt exposées dans les plus belles galeries parisiennes. Alors à l'apogée de son succès, Pierre-Eugène Montézin est élu à l'Académie des Beaux-Arts de Paris. La mort le frappe en plein travail, comme pour sonner le glas de cette magnifique épopée picturale. Le tableau que nous présentons est d'influence impressionniste. L'artiste nous offre une vue rapprochée de nénuphars sur un étang. Une touche rapide, dont les petits empâtements ajoutent à la sensation de mouvement, contribue à cette légère vibration des couleurs. Une gamme chromatique sobre permet à la lumière de jouer pleinement son rôle dans la toile pour rendre un effet délicat de transparence. Cette peinture, bien que figurative, ne semble pas se contenter d'une simple représentation du paysage: tant le choix du point de vue que le rythme opéré par la surprenante déclinaison des tons semblent annoncer un

Pierre-Eugène MONTÉZIN (1874-1946)

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Georges D'ESPAGNAT (1870-1950) Le goûter sur la colline de Rolleboise, circa 1900- 1905 Huile sur toile, signée en bas à gauche. Porte au dos une étiquette avec le numéro 4 et une date d'exposition 1984 146.5 x 113.5 cm - 57 1/2 x 44 1/2 in. Oil on canvas, signed lower left. On reverse a label with the number 4 and date 1984 Le certificat rédigé par Monsieur Jean-Dominique Jacquemond le 5 octobre 2015 sera remis à l'acquéreur Porte au dos une étiquette avec le numéro d'inventaire 4 et la date 1984 Provenance Collection privée, Paris

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Charles CAMOIN (1879-1965) Barques dans le Bois de Boulogne, circa 1947 Huile sur toile marouflée sur carton, signée en bas à droite 10.5 x 18.5 cm - 4 x 7 in. Oil on canvas mounted on cardboard, signed lower right Cette oeuvre sera incluse dans le catalogue raisonné actuellement en préparation par les archives Camoin. Provenance Collection privée, France

Charles CAMOIN (1879-1965)

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Armand GUILLAUMIN (1841-1927) Nature morte aux pommes, circa 1880. Au verso, étude de paysage à la riviere Huile sur toile, signée en bas à gauche 19 x 24 cm - 7 1/2 x 9 1/2 in. Oil on canvas, signed lower left Exposition Armand Guillaum, Leicester Galleries, Londres, 1987, n°5 Provenance Vente Christie's, Londres, 21/06/1993 Collection privée, France

Armand GUILLAUMIN (1841-1927)

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Henri LE SIDANER (1862-1939) Le Petit pont au crépuscule, Gisors, 1910 Huile sur toile, signée en bas à droite 73 x 60 cm - 28 3/4 x 23 1/2 in. Oil on canvas, signed lower right Le certificat d'authenticité n°103 rédigé par Simone Le Sidaner et Yann Farinaux-Le Sidaner en date du 25 juillet 1989 sera remis à l'acquéreur. Bibliographie Yann Farinaux-Le Sidaner, Henri Le Sidaner, catalogue de l'oeuvre peint et gravé, Paris 1989, repr. n° Exposition Galerie Georges Petit, exposition Le Sidaner, avril 1911 Provenance Galerie Georges Petit, Paris Collection privée Henri Le Sidaner Né à Port-Louis en 1862, Henri Le Sidaner fréquente l'atelier parisien d'Alexandre Cabanel avant de s'établir à Etaples en 1885. Il trace sa route en parallèle de la génération postimpressionniste, se liant d'amitié avec Ernest Laurent et Henri Martin. Le Sidaner séjourne temporairement en Belgique où il se rapproche de personnalités symbolistes, comme Emile Verhaeren ou Georges Rodenbach. Dès 1903, il s'installe à Gerberoy, charmant village de l'Oise, dont les jardins, aujourd'hui célèbres, sont pour lui une source d'inspiration inépuisable. Devenu le peintre intimiste de la douceur de vivre, Le Sidaner fait des crépuscules son thème de prédilection, comme en témoigne Le petit pont au crépuscule, Gisors. De notre toile émane pleinement «la sensation de paix, du silence et du mystère» qui avait tant marqué le critique d'art Roger Marx. Il est célébré par ses pairs et la qualité de son travail est comparée par Proust à celle de Monet (La Recherche). Aujourd'hui encore, les deux peintres sont réunis dans le cadre de l'exposition Painting the Modern Garden: Monet to Matisse de la Royal Academy of Arts de Londres (2016). Born in Port-Louis in 1862, Henri Le Sidaner frequented the Paris studio of Alexandre Cabanel before settling in Etaples in 1885. He tread a path parallel to the Post-Impressionist generation, close to Ernest La

Henri LE SIDANER (1862-1939)

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GEORGES LEMMEN (1865-1916) Jeune femme au chapeau, 1905 Huile sur carton, monogrammée et datée en haut à droite 41 x 32.5 cm - 16 x 12 1/2 in. Oil on cardboard, monogrammed and dated upper right Le certificat d'authenticité rédigé par Monsieur Olivier Bertrand et portant le n° CGL 2016/21 sera remis à l'acquéreur Provenance Collection privée, Paris 54

GEORGES LEMMEN (1865-1916)

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André LHOTE (1885-1962) Nu allongé, 1945 Aquarelle, crayon et gouache sur papier, signée en bas à gauche 28 x 38 cm à vue - 11 x 15 in. Watercolor, pencil and gouache on paper, signed lower left Le certificat n° NA 1568, rédigé par Madame Dominique Bermann-Martin en novembre 2015 et indiquant que cette oeuvre sera intégrée au catalogue raisonné en préparation, sera remis à l'acquéreur Provenance Collection privée, France. Acquis directement auprès de l'artiste et conservé depuis

André LHOTE (1885-1962)

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Antoine GADAN (1854-1934) Dans l'Oued, sud algérien Huile sur toile, signée en bas à gauche 33 x 55 cm - 13 x 21 1/2 in. Oil on canvas, signed lower left Antoine Gadan Antoine Gadan nait en 1854 à Seurre, mais son talent se révèle à Alger où il s'installe à l'âge de 27 ans. Peintre orientaliste, surtout paysagiste, son intérêt se porte très naturellement sur l'étude des paysages algériens dont il fait des interprétations délicates et personnelles. Sa touche légère et une palette de couleurs inventives se combinent pour aboutir à un style qui lui est très personnel. Antoine Gadan participe à l'Exposition Universelle de 1900 où il est médaillé de vermeil. Ses oeuvres se trouvent aujourd'hui dans les musées des Beaux-Arts d'Alger et de Constantine Surnommé, le peintre des herbes, Antoine Gadan nous offre aujourd'hui avec Les moissons un beau témoignage de son talent. Cette oeuvre est un parfait exemple de l'utilisation de couleurs pleines que l'artiste appose avec talent par petites touches afin d'obtenir des nuances subtiles et un effet de lumière inattendue. L'artiste dépeint une scène lumineuse dans laquelle nous pouvons percevoir la douceur de l'air et une ambiance joyeuse. Il laisse présager les joies d'une récolte abondante, associant avec brio l'enthousiasme ouvrier et l'élégance du paysage. Born in the French area of Seurre in 1854, Antoine Gadan's talent was revealed in Algiers where he moved at the age of 27 years. An Orientalist and above all a landscape painter, his interest quite naturally fell upon studying Algerian landscapes, of which he created delicate, personal depictions. His light stroke and innovative range of colors together gave rise to a very personal style. Antoine Gadan participated in the Universal Exhibition of 1900, where he received a vermeil medal. Today, his works are held by the museums of Fine Arts of Algiers and of Constantine Nicknamed the grass painter, Antoine Gadan today offers us a beautiful t

Antoine GADAN (1854-1934)

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Antoine GADAN (1854-1934) Les moissons Huile sur toile, signée en bas à gauche 72.5 x 131 cm - 28 1/4 x 51 1/2 in. Oil on canvas, signed lower left Provenance Collection privée, France

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Louis Maurice PIERREY (1854 -1912) Dans le vieux port d'Alger ou Les femmes d'Alger dans l'Amirauté, 1907 Huile sur toile, signée et datée en bas à gauche 160 x 246 cm - 63 x 99 in. Oil on canvas, signed and dated lower left Exposition Salon des Artistes Français, Paris, 1907, n°1266 Bibliographie Catalogue illustré du Salon de 1907, Société des Artistes Français, Paris, n°1266, repr. p. 128 sous le titre «Dans le vieux port d'Alger»Louis Maurice Pierrey est né à Alger. Formé par Henri Lehmann et Carolus Duran, il se consacre rapidement à la représentation de scène de genre et aux portraits. Le cadrage de la scène est en parfait accord avec l'attitude spontanée et naturelle de ces trois jeunes femmes algéroises. Il favorise l'impression d'instantané que l'artiste nous offre avec talent dans cette scène. L'expression de surprise de ces jeunes élégantes, qui d'un geste coquet ajustent leurs voiles et se protègent du regard des hommes situés en arrière-plan, tout en s'offrant avec sourire et candeur à celui du peintre qu'elles n'ont pas encore vu... dont elle ne soupçonnent en rien l'existence... renforce ce sentiment de scène prise sur le vif. Chaque expression est sincère et naturelle, le peintre nous invite à partager son plaisir à et à suivre avec lui du regard la promenade de ces trois jolies algéroise dans l'Amirauté. Les reflets et les irisations de l'onde sur les vagues, la lumière éclatante laissent percevoir la douceur et la quiétude de l'atmosphère. La force de ce poing, levé vers l'arrière-plan, tel un rempart protecteur pour nos jolies promeneuses, nous rappelle que nous sommes les spectateurs privilégiés de cet instant volé...

Louis Maurice PIERREY (1854 -1912)

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Yvonne KLEISS HERZIG (1895-1968) Danseuses Ouled-Nail Gouache avec rehauts d'or sur papier, signée en bas à droite 32.5 x 32.5 cm à vue - 12 1/2 x 12 1/2 in. Gouache with gold on paper, signed lower right Exposition Exposition Artistique de l'Afrique Française, Musée des Arts Décoratifs (Palais du Louvre), 1935 Bibliographie Marion Vidal-Bué, L'Algérie du Sud et ses peintres, 1830-1960. Editions Paris-Méditerranée. 2003, repr. p.198, n°16

Yvonne KLEISS HERZIG (1895-1968)

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Emile DECKERS (1885-1968) Un après-midi au Sahara, 1931 Huile sur toile, signée, située Alger et datée en bas à droite. Dans son cadre d'origine (Maison Cardin, Alger) 80 x 120 cm - 31 ½ x 47 ¼ in. Oil on canvas, signed, situated Alger and dated lower right Après une formation à l'Académie Royale des Beaux-Arts de Liège, Emile Deckers apprend l'art du portrait à Paris auprès de Carolus Duran et d'Évariste Carpentier.Lors d'un voyage en 1920| il est subjugué par les lumières d'Algérie. Il s'attarde dans ce pays et excelle dans la représentation des scènes de genre. Sa réputation s'affirme rapidement. Inspiré par les lumineux paysages et les couleurs flamboyantes, Desckers offre avec talent, par son travail, de beaux témoignages de la vie quotidienne, notamment dans les régions du Sud et l'Atlas. Tout au long de sa vie, Deckers restera tourné vers l'Algérie, pays dans lequel il reviendra presque chaque année pour de longs séjours. La toile présentée aujourd'hui, très intéressante par son format, est tout à fait représentative de la technique de l'artiste. Notre regard est attiré par la disposition de la scène qui se déroule sur la gauche, la qualité des objets et des meubles, l'espace, les détails, la précision des traits... Nous sommes comme invités à partager ce moment paisible à l'ombre de cette tente. Sans cesse, notre regard revient vers cette partie principale, mettant ainsi en évidence le privilège qui nous est ainsi offert. Le décalage avec la scène qui apparait en second plan, sur la droite, est violent, par une lumière forte, une nette différence dans la taille des personnages, leur nombre important... le peintre laisse pressentir la chaleur accablante de ce milieu de journée. Cette oeuvre, réalisée en 1931, est un remarquable témoignage du talent de l'artiste. Les oeuvres de Deckers sont aujourd'hui visibles dans de nombreux musées internationaux, notamment, bien évidemment, celui d'Alger.

Emile DECKERS (1885-1968)

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Léon CAUVY (1874-1933) Abondance dans le port d'Alger Huile sur toile, signée en bas à droite 50 x 73 cm - 19 1/2 x 28 3/4 in. Oil on canvas, signed lower right Léon Cauvy fut pensionnaire de la Villa Abd-el-Tif à Alger en 1907

Léon CAUVY (1874-1933)

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José Herrerilla CRUZ-HERRERA (1890-1972) Nu Huile sur carton, signée en bas à droite 57.5 x 48.5 cm - 22 1/2 x 18 3/4 in. Oil on cardboard, signed lower right Provenance Collection de la famille de l'artiste

José Herrerilla CRUZ-HERRERA (1890-1972)

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SANYU (1901-1966) Elève à la Grande Chaumière, 1928 Aquarelle sur papier, signée et datée à gauche 48 x 31.5 cm - 18 3/4 x 12 1/4 in. Watercolor on paper, signed and dated on the left Bibliographie Notre oeuvre est à rapprocher de: Wong Rita, L'inventaire des dessins, The li Ching cultural and educational foundation, Taiwan, 2015, référencé sous le n° W101 et repr. p. 212 Provenance Collection privée, offerte par l'artiste au modèle Conservé familialement depuis Une attestation rédigée par Madame Rita Wong en date du 14 mars 2016 sera remise à l'acquéreur. Elle indique une insertion de ces œuvres au supplément à paraitre du Catalogue Raisonné des dessins et aquarelles de Sanyu.

SANYU (1901-1966)

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SANYU (1901-1966) Portrait de profil, vers 1928 Aquarelle sur papier, signée en bas à droite 23 x 18 cm - 9 x 7 in. Watercolor on paper, signed lower right Bibliographie Notre oeuvre est à rapprocher de: Wong Rita, L'inventaire des dessins, The li Ching cultural and educational foundation, Taiwan, 2015, référencé sous le n° W73 et repr. p. 195 Provenance Collection privée, offerte par l'artiste au modèle, élève avec lui à la Grande Chaumière Conservé familialement depuis Une attestation rédigée par Madame Rita Wong en date du 14 mars 2016 sera remise à l'acquéreur. Elle indique une insertion de ces œuvres au supplément à paraitre du Catalogue Raisonné des dessins et aquarelles de Sanyu.

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Bernard BUFFET (1928-1999) Arbres, près de la rivière, 1964 Huile sur toile, signée et datée en haut 73 x 100 cm - 28 3/4 x 39 1/4 in. Oil on canvas, signed and dated upper Un certificat rédigé par Maurice Garnier en date du 22 octobre 1991 sera remis à l'acquéreur. Cette oeuvre est référencée sous le numéro 92N des archives Garnier Provenance Collection privée, Paris

Bernard BUFFET (1928-1999)

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Jean LE MOAL (1909-2007) Douarnenez, 1946 Huile sur papier marouflé sur isorel, signée et datée en bas à droite, contresignée, située et datée au dos 60 x 92 cm - 23 1/2 x 36 1/4 in. Oil on mounted paper, signed and dated lower right, countersigned, situated and dated on reverse Provenance Galerie Roque, n°915 Collection privée, région parisienne Exposition Exposition de peintres français, dessins et peintures, Victor Waddington Galleries, Dublin, 1er-24 mai 1947 Cette oeuvre fait partie d'un ensemble de trois peintures significatives du passage de Jean Le Moal à la non-figuration, les deux autres étant Bateaux au port, 1946, peinture à l'oeuf sur papier marouflé, 49 x 60,5 cm (collection particulière, Suisse| présentée à l'exposition 1946, L'art de la Reconstruction, Musée Picasso, Antibes, juin-septembre 1996, reproduction p. 27 du catalogue| étude de 1946 reproduite dans Manessier, Singier, Le Moal, galerie Drouin,1946) et Marée montante, 1946, huile sur toile, 73 x 92 cm (première exposition à la galerie Drouin, 1946, reproduction au catalogue| présente en 1963 dans les rétrospectives Jean Le Moal aux musées de Metz et du Luxembourg| étude de 1946, encre et mine graphite sur papier, conservée dans les collections du Centre Pompidou et reproduite dans La revue des Musées de France Revue du Louvre, 3, juin 2010, p. 97). Nous remercions Monsieur Michel-Georges Bernard qui nous a aimablement confirmé que l'oeuvre Douarnenez est bien répertoriée bien dans les archives de l'artiste et qui a précisé les informations présentes dans cette notice.

Jean LE MOAL (1909-2007)

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Leopold SURVAGE (1879-1968) Village, circa 1950 Huile sur panneau, signée en bas à droite 45 x 55 cm - 17 3/4 x 21 2/3 in. Oil on panel, signed lower right Provenance Collection privée, Lyon

Leopold SURVAGE (1879-1968)

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Simon HANTAI (1922-2008) Composition, 1950 Technique mixte sur papier, signée, datée en bas à gauche 20.2 x 29.2 cm à vue - 8 x 10 3/4 in. Mixed media, signed and dated lower left La galerie Fournier se tient à la disposition de l'acquéreur désirant obtenir un certificat d'authenticité

Simon HANTAI (1922-2008)

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Gustave SINGIER (1909-1984) Néréides animées, 1970 Huile sur toile, signée et datée en bas à droite, contresignée, titrée et datée au dos 100 x 81 cm - 39 1/4 x 31 3/4 in. Oil on canvas, signed and dated lower right, countersigned, titled and dated on reverse Un certificat d'authenticité rédigé par Philippe Le Burgue en date du 18 février 2016 sera remis à l'acquéreur. Provenance Collection privée, France Né en 1909 en Belgique, Gustave Singier arrive dix ans plus tard à Paris, où il suit les cours de l'Ecole Boulle, puis collabore avec un décorateur. Sa rencontre avec l'expressionniste Charles Walch, qui lui ouvre les portes du monde de l'art et des salons, sera déterminante. L'année 1941, marquée par la participation de l'artiste à la célèbre exposition d'avant-garde Vingt jeunes peintres de tradition française, est l'année de la consécration. Naturalisé français en 1947, il épouse alors une carrière d'enseignant, notamment à l'Académie Ranson et à l'Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris, et participe à la fondation de nombreux salons. Peintre abstrait emblématique de la génération post-Libération, Gustave Singier s'est particulièrement consacré aux arts appliqués, réalisant nombre livres illustrés, cartons pour tapisseries, décors et costumes, vitraux ou encore mosaïques. Born in Belgium in 1909, Gustave Singier ten years later arrived in Paris, where he took classes at Ecole Boulle and then worked with a decorator. Meeting the expressionist Charles Walch, who opened the doors of art and exhibitions, was to be decisive. The year 1941 marked by the artist's participation in the famous exhibition pioneering “Twenty Young Painters of French Tradition” (Vingt jeunes peintres de tradition française), is his year of recognition. Naturalized French in 1947, he delved into a teaching career, including at Académie Ranson and the National Fine Arts School Of Paris, and participated in founding many salons

Gustave SINGIER (1909-1984)

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