Aguttes

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Maîtres Anciens

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ÉCOLE DE NICOLÒ DELL'ABATE Modène 1509/1512 - 1571, Fontainebleau Project for an antique soldier's costume Watercolor, pen and black ink on fine paper 23.5 x 14.5 cm - 9 1/4 x 5 11/16 in. Antique soldier costume project, watercolor, pen and black ink on paper PROVENANCE Private collection, Lyon (France). Based on a drawing by Nicolò dell'Abate in the Nationalmuseum, Stockholm (inv. NMH 877/1863).

ÉCOLE DE NICOLÒ DELL'ABATE Modène 1509/1512 - 1571, Fontainebleau 古董士兵服装项目 细纸上的水彩、钢笔和黑色墨水 23.5 x 14.5 厘米 - 9 1/4 x 5 11/16 英寸。 仿古士兵服装项目，纸上水彩、钢笔和黑色墨水 出处 里昂（法国）私人收藏。 根据斯德哥尔摩国家博物馆收藏的 Nicolò dell'Abate 的画作（inv. NMH 877/1863）绘制。

ÉCOLE DE NICOLÒ DELL'ABATE Modène 1509/1512 - 1571, Fontainebleau

ÉCOLE DE NICOLÒ DELL'ABATE Modène 1509/1512 - 1571, Fontainebleau Projet de costume de soldat antique Aquarelle, plume et encre noire sur papier fin 23,5 x 14,5 cm - 9 1/4 x 5 11/16 in. Antique soldier costume project, watercolor, pen and black ink on paper PROVENANCE Collection particulière, Lyon (France). D'après le dessin de Nicolò dell'Abate conservé au Nationalmuseum de Stokholm (inv. NMH 877/1863).

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ÉCOLE ITALIENNE DU XVIIe SIÈCLE Suiveur de Giulio Romano Amphitrite carried in triumph by a triton Pen, brown ink and brown wash 21 x 14 cm - 8 1/4 x 5 1/2 in. (The drawing is doubled) Amphitrite carried in triumph by a triton, pen, brown ink and brown wash PROVENANCE Private collection, Lyon (France).

ÉCOLE ITALIENNE DU XVIIe SIÈCLE Suiveur de Giulio Romano 安菲特里忒（Amphitrite）被特里顿（Triton）驮着凯旋 钢笔、棕色墨水和棕色水彩 21 x 14 厘米 - 8 1/4 x 5 1/2 英寸。 (图画是双倍的） 安菲特里忒（Amphitrite）凯旋时被特里顿驮着，钢笔、棕色墨水和棕色水彩 出处 私人收藏，里昂（法国）。

ÉCOLE ITALIENNE DU XVIIe SIÈCLE Suiveur de Giulio Romano

ÉCOLE ITALIENNE DU XVIIe SIÈCLE Suiveur de Giulio Romano Amphitrite portée en triomphe par un triton Plume, encre brune et lavis brun 21 x 14 cm - 8 1/4 x 5 1/2 in. (Le dessin est doublé) Amphitrite carried in triumph by a triton, pen, brown ink and brown wash PROVENANCE Collection particulière, Lyon (France).

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ÉCOLE ITALIENNE DU XVIIe SIÈCLE Ecstasy of Saint Dominic Pen, brown ink, brown wash and black pencil 7.1 x 5.5 cm - 2 13/16 x 2 3/16 in. St. Dominic in Extasy, pen, brown ink, brown wash and black chalk PROVENANCE - Former Vallardi collection, stamped lower left (L.1223). - Former Marignane collection, stamped lower right (L. 18448). - Unidentified stamp lower center.

ÉCOLE ITALIENNE DU XVIIe SIÈCLE 圣多米尼克的狂喜 钢笔、棕色墨水、棕色水彩和黑色铅笔 7.1 x 5.5 厘米 - 2 13/16 x 2 3/16 英寸。 狂喜中的圣多米尼克》，钢笔、棕色墨水、棕色水彩和黑色粉笔 出处 - 前瓦拉迪收藏，左下方有印章（L.1223）。 - 前马里尼亚纳收藏，右下方有邮戳（L.18448）。 - 中下部有不明邮戳。

ÉCOLE ITALIENNE DU XVIIe SIÈCLE

ÉCOLE ITALIENNE DU XVIIe SIÈCLE Extase de saint Dominique Plume, encre brune, lavis brun et crayon noir 7,1 x 5,5 cm - 2 13/16 x 2 3/16 in. St. Dominic in Extasy, pen, brown ink, brown wash and black chalk PROVENANCE - Ancienne collection Vallardi, son cachet en bas à gauche (L.1223). - Ancienne collection Marignane, son cachet en bas à droite (L. 18448). - Cachet non identifié en bas au milieu.

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ÉCOLE ITALIENNE DU XVIIe SIÈCLE D'après Agostino Carracci Two heads of a bearded man seen in profile Black chalk and stump 14.5 x 11 cm - 6 1/8 x 4 5/16 in. (recto-verso) Two heads of a bearded man seen in profile (two-sided), black stone and stomp PROVENANCE Private collection, Lyon (France)

ÉCOLE ITALIENNE DU XVIIe SIÈCLE D'après Agostino Carracci 一个大胡子男人的两个侧面头像 黑石和木炭 14.5 x 11 厘米 - 6 1/8 x 4 5/16 英寸（直向背面 (直向背面） 从侧面看到的两个长胡子男人的头（双面），黑色石头和蹬踏板 出处 私人收藏，里昂（法国）

ÉCOLE ITALIENNE DU XVIIe SIÈCLE D'après Agostino Carracci

ÉCOLE ITALIENNE DU XVIIe SIÈCLE D'après Agostino Carracci Deux têtes d'homme barbu vu de profil Pierre noire et estompe 14,5 x 11 cm - 6 1/8 x 4 5/16 in. (recto-verso) Two heads of a bearded man seen in profile (two-sided), black stone and stomp PROVENANCE Collection particulière, Lyon (France)

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ÉCOLE BOLONAISE DU XVIIe SIÈCLE Saint Charles Borromeo Red ink, wash and white gouache highlights 20 x 14 cm - 7 7/8 x 5 1/2 in. Charles Borromeo, red ink, wash and white gouache

ÉCOLE BOLONAISE DU XVIIe SIÈCLE 圣查尔斯-博罗梅奥 红色墨水、水粉和白色水粉高光 20 x 14 厘米 - 7 7/8 x 5 1/2 英寸 查尔斯-博罗梅奥，红色墨水、水墨和白色水粉画

ÉCOLE BOLONAISE DU XVIIe SIÈCLE

ÉCOLE BOLONAISE DU XVIIe SIÈCLE Saint Charles Borromée Encre rouge, lavis et rehauts de gouache blanche 20 x 14 cm - 7 7/8 x 5 1/2 in. Charles Borromeo, red ink, wash and white gouache

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GIANDOMENICO TIEPOLO Venise, 1728 - 1804 Hercules and Antaeus Pen, brown ink and brown wash Signed lower right Domo. Tiepolo f 20 x 13.4 cm - 13/16 x 5 1/4 in. (Freckles, especially on Hercules' shoulder) Hercules and Antaeus, pen, brown ink and brown wash, signed lower right PROVENANCE Possibly Christie's sale, London, June 15, 1965, lot 149 - 152| Private collection, France. RELATED BIBLIOGRAPHY James Byam Shaw, The Drawings of Domenico Tiepolo, London, 1962, p. 38. Part of a group of drawings of similar dimensions, on the theme of Hercules and Antaeus, with some variations in posture. This drawing is related to an album of thirty-eight leaves in the Bordes collection, described by James Byam Shaw in his book The Robert Lehman Collection. Italian Eighteenth-Century Drawings, VI, New York, 1987. The set was bought by Colnaghi from the Paul Prouté gallery in Paris in 1936. Tiepolo drew inspiration from various models, including those of sculptors such as Giambologna (1529 - 1608) and Pollaiolo (1429 - 1498).

GIANDOMENICO TIEPOLO Venise, 1728 - 1804 赫拉克勒斯和安泰 钢笔、棕色墨水和棕色水彩 签名右下：Domo.Tiepolo f 20 x 13.4 厘米 - 13/16 x 5 1/4 英寸。 (雀斑，尤其是在大力神的肩膀上） 赫拉克勒斯和安泰，钢笔、棕色墨水和棕色水彩，右下方有签名 出处 可能是伦敦佳士得拍卖会，1965 年 6 月 15 日，拍号 149 - 152；法国私人收藏。 相关参考书目 James Byam Shaw，《多梅尼科-蒂埃波罗的素描》，伦敦，1962 年，第 38 页。 这幅画是一组尺寸相似的素描的一部分，主题是海格力斯和安泰，姿态有些变化。 这幅画可与詹姆斯-拜恩-肖（James Byam Shaw）在他的《罗伯特-莱昂斯》一书中描述的博尔德斯收藏的 38 张画册进行比较。 肖在他的《罗伯特-雷曼收藏集》一书中描述过。意大利十八世纪绘画，VI》，纽约，1987 年。这套作品是科尔纳吉于 1936 年从巴黎保罗-普鲁特画廊购买的。 蒂埃波罗从各种模型中汲取灵感，包括詹博洛尼亚（1529 - 1608 年）和波莱奥罗（1429 - 1498 年）等雕塑家的作品。

GIANDOMENICO TIEPOLO Venise, 1728 - 1804

GIANDOMENICO TIEPOLO Venise, 1728 - 1804 Hercule et Antée Plume, encre brune et lavis brun Signé en bas à droite Domo. Tiepolo f 20 x 13,4 cm - 13/16 x 5 1/4 in. (Rousseurs, en particulier sur l'épaule d'Hercule) Hercules and Antaeus, pen, brown ink and brown wash, signed lower right PROVENANCE Peut-être vente Christie's, Londres, 15 juin 1965, lot 149 - 152 | Collection particulière, France. BIBLIOGRAPHIE EN RAPPORT James Byam Shaw, The Drawings of Domenico Tiepolo, London, 1962, p. 38. Fait partie d'un ensemble de dessins aux dimensions similaires, sur le thème d'Hercule et Antée et présentant quelques variations dans les postures. Ce dessin est à rapprocher d'un album composé de trente-huit feuilles, réunies dans la collection Bordes et recencées par James Byam Shaw dans son ouvrage The Robert Lehman Collection. Italian Eighteenth-Century Drawings, VI, New York, 1987. L'ensemble est acheté par Colnaghi à la galerie Paul Prouté à Paris en 1936. Tiepolo a pu s'inspirer de divers modèles dont ceux de certains sculpteurs comme Giambologna (1529 - 1608) ou Pollaiolo (1429 - 1498).

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ATTRIBUÉ À FRANCESCO SIMONINI Parme, 1686 - 1753 Cavalry shock (pair) Black pencil and white chalk, stump 21 x 37.5 cm (both, cut corners) 8 1/4 x 14 3/4 (both, cut corners) Shock cavalry (pair), black and white chalk, stomp PROVENANCE Private collection, Lyon (France)

ATTRIBUÉ À FRANCESCO SIMONINI Parme, 1686 - 1753 骑兵冲击（一对） 黑色铅笔和白色粉笔，吸墨纸 21 x 37.5 厘米（两幅均剪角） 8 1/4 x 14 3/4（两幅均裁角） 骑兵冲击（一对），黑白粉笔，跺脚 出处 私人收藏，里昂（法国）

ATTRIBUÉ À FRANCESCO SIMONINI Parme, 1686 - 1753

ATTRIBUÉ À FRANCESCO SIMONINI Parme, 1686 - 1753 Choc de cavalerie (paire) Crayon noir et craie blanche, estompe 21 x 37,5 cm (chaque | coins coupés) 8 1/4 x 14 3/4 (both, cut corners) Shock cavalry (pair), black and white chalk, stomp PROVENANCE Collection particulière, Lyon (France)

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JEAN-BAPTISTE-MARIE PIERRE Paris, 1714 - 1789 Herminie fighting Pen, black ink, brown wash 16.5 x 13.8 cm - 6 5/8 x 5 1/2 in. (Stain at top) Amazon battle at the foot of a fortress, black chalk, pen and black ink, brown wash PROVENANCE Anonymous sale, Monaco, Christie's, July 2, 1993, no. 77, catalog repr| Former Marcel Puech (1918-2001) collection, his mark lower left, not in Lugt. We thank Mr. Nicolas Lesur for kindly confirming the attribution of this drawing from a photograph. Annotated on verso with Leprince.

JEAN-BAPTISTE-MARIE PIERRE Paris, 1714 - 1789 赫米尼战斗 钢笔、黑色墨水、棕色水彩 16.5 x 13.8 厘米（6.5/8 x 5.5 英寸）。 (顶部有污渍） 要塞脚下的亚马逊之战，黑色粉笔、钢笔和黑色墨水、棕色水彩 出处 匿名拍卖，摩纳哥，佳士得，1993 年 7 月 2 日，编号 77，目录再版； 前 Marcel Puech（1918-2001 年）收藏，左下方有他的标记，不在 Lugt. 感谢 Nicolas Lesur 先生通过照片确认了这幅画的出处。 背面注有 Leprince。

JEAN-BAPTISTE-MARIE PIERRE

JEAN-BAPTISTE-MARIE PIERRE Combat d'amazones au pied d'une forteresse Craie noire, plume, encre grise, lavis brun 16,89 x 14 cm Les premières années de la carrière parisienne de Pierre Mignard, après son retour d'Italie, furent largement occupées par une activité, étonnamment féconde, de grand décorateur. En 1658, tout juste rentré de Rome où il venait de passer plus de vingt ans, le peintre avait reçu des commandes des portraits du roi et du cardinal Mazarin qu'on s'occupa durant l'été d'envoyer dans la ville des Papes, pour les faire traduire en sculpture par le Bernin. Mais dès le mois de mai Mignard «le Romain» avait signé un marché pour peindre le plafond du grand salon de l'appartement du Grand maître de l'artillerie, à l'Arsenal (les travaux devaient commencer l'année suivante) (1). Cette commande inaugurale ouvrait la voie à une impressionnante série de réalisations : les chantiers allaient se succéder dans les demeures de l'aristocratie parisienne - aux hôtels de Vendôme, d'Epernon, d'Hervart, de Lionne - avant de trouver un magnifique aboutissement dans la gigantesque peinture du dôme du Val-de-Grâce, achevée en 1666, qui fut célébrée un peu plus tard par Molière. Dans son poème de La Gloire du Val-de-Grâce (1669), Molière n'oublia pas de souligner l'exceptionnelle maîtrise de l'art difficile de la fresque que son ami avait acquise en Italie. Mais au-delà de cette supériorité technique, c'est dans le domaine du grand décor peint en général que «le Romain» manifestait son excellence, et même une sorte de primauté. Dans ce contexte très brillant, ses travaux à l'hôtel d'Hervart avaient une importance particulière du fait de la personnalité du propriétaire des lieux, Barthélémy d'Hervart. Ce protestant d'origine allemande était un des principaux financiers de Paris et un rouage essentiel de la politique de Mazarin (2). Il venait d'acheter au duc d'Epernon, en 1657, son grand hôtel de la rue Plâtrière - aujourd'hui rue Jean- Jacques Rousseau, à l'emplacement de la Poste centrale - et le remodelait, en faisant appel à des artistes de premier plan : Michel Anguier pour les sculptures, et pour l'architecture non seulement Louis Le Vau mais aussi un intime de Mignard, le peintre, architecte et théoricien Charles-Alphonse Dufresnoy. Mme Hervart (née Esther Vimart ou Wymar) joua peut-être alors un rôle décisif. Elle avait noué avec «le Romain» des relations de confiance qui avaient conduit à d'importantes acquisitions de tableaux italiens (on repère la présence à l'hôtel d'Hervart de plusieurs chefs-d'Oeuvre d'Annibal Carrache, de l'Albane, du Dominiquin...) (3). Ces liens durablement établis entraînèrent sans doute le choix de Mignard pour peindre les nouvelles salles. Exécutés, pour l'essentiel, de 1662 à 1664, ces décors furent célèbres (4). Ils suscitèrent mainte description jusqu'au moment où l'hôtel fut radicalement transformé, à partir de 1757, pour abriter la Poste. L'ensemble comprenait plusieurs pièces, notamment un «salon d'Apollon» dans lequel un texte de 1685 voyait : la plus belle Chambre qui soit à Paris pour les Peintures (5). Le 19 août 1692, à l'occasion d'un partage, une visite d'estimation (6) décrivait à l'hôtel cette : grande chambre cintrée à alcôve avec calotte, le tout peint avec figures et bas-reliefs feints sur des fonds d'or à l'exception de la calotte où estoit peint par Mons.r Mignard le Mont Parnasse et les Muses (...) un lambris au pourtour de ladite chambre et alcôve dans les cadres desquels sont des tableaux peints en fond d'or et partie d'image (?). Quelques années avant la destruction de ce décor, le comte de Caylus en donna à son tour une description particulièrement précise (et précieuse!) : un des ouvrages qui fait le plus d'honneur à Mignard. Dans la calotte ovale du plafond, qui peut avoir 14 ou 15 sur 10 ou 11 piés, on voit Apollon & les Muses. Ce morceau, quoiqu'un peu gris de couleur, est fort agréablement composé, & peint avec une légèreté de pinceau qui n'est pas ordinaire à ce Maître | le coloris des quatre sujets qu'il a peints dans les espaces quarrés dont cette calotte est accompa/ gnée, sont d'un ton beaucoup plus vigoureux à la vérité, ils sont exécutés sur un fond d'or, toûjours plus avantageux pour la couleur | ils représentent le jugement de Midas, la punition de Marsyas, la mort des enfans de Niobé, & les vices chassés du temple d'Apollon, par les vertus soûmises à ce Dieu des Arts. L'ordonnance de ces sujets, & la pureté du dessein les rend fort agréables (7). Or la bibliothèque parisienne de l'Arsenal conserve, dans son fonds de dessins, un groupe de cinq feuilles anonymes dans lesquelles on retrouve exactement les cinq compositions décrites par Caylus. Si la qualité de ces dessins est médiocre, leur intérêt documentaire est exceptionnel : on ne peut certes y voir la main d

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JEAN-SIMON LE BOUTEUX, DIT BERTHÉLEMY Laon, 1743 - 1811, Paris Brutus putting his two sons to death Black pencil, pen and brown ink highlights, white gouache and brown wash on grey prepared paper Signed and dated lower right Berthelemy l'An 3me 22 x 34 cm (Mounted on cardboard, some stains) Brutus having his two sons put to death, black chalk, pen, brown ink, white gouache and brown wash BIBLIOGRAPHY Nathalie VOLLE, Jean Simon Barthélemy (1743 - 1811), ed. Artena, 1979, n°173, p.116 : Brutus putting his two sons to death, lost drawing, same dimensions as ours. PROVENANCE Former Moitte collection, his sale after death, June 7-8, 1810, Paris, part of n°16.

JEAN-SIMON LE BOUTEUX, DIT BERTHÉLEMY Laon, 1743 - 1811, Paris 布鲁图斯将他的两个儿子处死 灰色画纸上的黑色铅笔、钢笔和棕色墨水提亮部分、白色水粉和棕色水彩 右下方有签名和年代 Berthelemy l'An 3me 22 x 34 厘米 (裱在纸板上，有几处污渍） 布鲁图将他的两个儿子处死，黑色粉笔、钢笔、棕色墨水、白色水粉和棕色水彩 参考书目 Nathalie VOLLE，《让-西蒙-巴泰勒米（1743 - 1811 年）》，Artena 出版社，1979 年，第 173 期，第 116 页： 布鲁图处死他的两个儿子》，遗失的画作，尺寸与我们的相同。 出处 前莫伊特收藏，他死后的拍卖会，1810 年 6 月 7-8 日，巴黎，第 16 号的一部分。

JEAN-SIMON LE BOUTEUX, DIT BERTHÉLEMY Laon, 1743 - 1811, Paris

JEAN-SIMON LE BOUTEUX, DIT BERTHÉLEMY Laon, 1743 - 1811, Paris Brutus faisant mettre à mort ses deux fils Crayon noir, rehauts de plume et encre brune, gouache blanche et lavis brun sur un papier préparé en gris Signé et datè en bas à droite Berthelemy l'An 3me 22 x 34 cm (Contrecollé sur un carton, quelques taches) Brutus having his two sons put to death, black chalk, pen, brown ink, white gouache and brown wash BIBLIOGRAPHIE Nathalie VOLLE, Jean Simon Barthélemy (1743 - 1811), ed. Artena, 1979, n°173, p.116 : Brutus faisant mettre à mort ses deux fils, dessin perdu, même dimensions que le notre. PROVENANCE Ancienne collection Moitte, sa vente après décès, 7-8 juin 1810, Paris, partie du n°16.

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ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE Head of an old man with a beard Black pencil, stump and white chalk 42 x 38 cm - 16 9/16 x 14 15/16 in. (Glued in full, tear at top, unstained) Head of bearded old man, black and white chalk, stomp PROVENANCE Private collection, Lyon (France).

ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE 留胡子老人的头像 黑色铅笔、木炭和白色粉笔 42 x 38 厘米 - 16 9/16 x 14 15/16 英寸。 (完整粘合，顶部撕裂，未染色） 长胡子老人的头像，黑白粉笔，跺脚 出处 私人收藏，里昂（法国）。

ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE

ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE Tête de vieillard barbu Crayon noir, estompe et craie blanche 42 x 38 cm - 16 9/16 x 14 15/16 in. (Collé en plein, déchirure vers le haut, insolé) Head of bearded old man, black and white chalk, stomp PROVENANCE Collection particulière, Lyon (France).

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ATTRIBUÉ À JEAN-CHARLES DELAFOSSE Paris, 1734 - 1789 Tournament costume project Pen, Indian ink, gray wash 33 x 23 cm - 13 x 9 1/16 in. (Insolate, small lacks on the edges, folds in the center, freckles) Tournament costume project, pen, Chinese ink, grey wash PROVENANCE Private collection, Lyon (France).

ATTRIBUÉ À JEAN-CHARLES DELAFOSSE Paris, 1734 - 1789 锦标赛服装项目 钢笔、印度墨水、灰水粉 33 x 23 厘米 - 13 x 9 1/16 英寸。 (有缺损，边缘有小缺损，中间有褶皱，有狐狸毛） 锦标赛服装项目，钢笔、中国墨水、灰水渍 出处 私人收藏，里昂（法国）。

ATTRIBUÉ À JEAN-CHARLES DELAFOSSE Paris, 1734 - 1789

ATTRIBUÉ À JEAN-CHARLES DELAFOSSE Paris, 1734 - 1789 Projet de costume de tournoi Plume, encre de Chine, lavis gris 33 x 23 cm - 13 x 9 1/16 in. (Insolé, petits manques sur les bords, pliures au centre, rousseurs) Tournament costume project, pen, Chinese ink, grey wash PROVENANCE Collection particulière, Lyon (France).

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ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE Young maid Black stone 20 x 8.2 cm - 7 7/8 x 3 1/4 in. (brown spots) Young Maid, black chalk PROVENANCE Lower left, stamped by the E. Calando collection. Calando collection (L. 837). Private collection, Lyon (France).

ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE 年轻的女仆 黑色石头 20 x 8.2 厘米（7.7/8 x 3.1/4 英寸）。 雀斑 年轻女仆，黑色粉笔 出处 左下角盖有 E. Calando 收藏馆的印章（L. 837）。卡兰多收藏（L. 837）。 里昂（法国）私人收藏。

ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE Jeune servante Pierre noire 20 x 8,2 cm - 7 7/8 x 3 1/4 in. (Rousseurs) Young Maid, black chalk PROVENANCE En bas à gauche, porte le cachet de la collection E. Calando (L. 837). Collection particulière, Lyon (France).

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ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE Cat study Sanguine 21.5 x 26.5 cm -8 7/16 x 10 7/16 in. (Folds, stains) Study of a cat, red chalk PROVENANCE Private collection, Lyon (France).

ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE 猫科动物研究 三色堇 21.5 x 26.5 厘米 -8 7/16 x 10 7/16 英寸（折叠、污渍 (褶皱、污渍） 猫的研究，红色粉笔 出处 私人收藏，里昂（法国）。

ÉCOLE FRANÇAISE DU XVIIIe SIÈCLE Étude de chat Sanguine 21,5 x 26,5 cm -8 7/16 x 10 7/16 in. (Pliures, taches) Study of a cat, red chalk PROVENANCE Collection particulière, Lyon (France).

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ÉCOLE DE JACOB MATTHIAS SCHMUTZER Vienne, 1733 - 1811 Howling man's head Sanguine 49.5 x 35 cm - 19 1/2 x 13 3/4 in. (stains, folds, small tears on edges, probably glued in full) Expression head with a screaming man, red chalk PROVENANCE Private collection, Lyon (France).

ÉCOLE DE JACOB MATTHIAS SCHMUTZER Vienne, 1733 - 1811 尖叫的人头 桑吉尼 49.5 x 35 厘米 - 19 1/2 x 13 3/4 英寸（边缘有污迹、褶皱和小裂痕，可能是完整粘贴）。 (边缘有污渍、褶皱和小裂痕，可能是完整粘贴）。 有尖叫者的表情头像，红色粉笔画 出处 私人收藏，里昂（法国）。

ÉCOLE DE JACOB MATTHIAS SCHMUTZER Vienne, 1733 - 1811

ÉCOLE DE JACOB MATTHIAS SCHMUTZER Vienne, 1733 - 1811 Tête d'homme hurlant Sanguine 49,5 x 35 cm - 19 1/2 x 13 3/4 in. (Taches, pliures, petites déchirures sur les bords, sans doute collé en plein) Expression head with a screaming man, red chalk PROVENANCE Collection particulière, Lyon (France).

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JEAN-JACQUES LEQUEU Rouen, 1757 - 1826, Paris Les mariés de l'An II dans un parc orné de fontaines à l'antique (The bride and groom of An II in a park with antique fountains) Pen, Indian ink, gray wash and white gouache Signed and dated lower right Drawn by Jn Jque Le Queu Architet. l'an 2em delarepublique 34 x 49.5 cm (Insolate, small lacks on the edges, freckles, epidermis, tears at the top, glued on the edges) This strange drawing shows a couple at the foot of a tree in a park dotted with fountains. Dated An II, 1793/94, it falls within a fruitful but disappointing period for Lequeu. He submitted designs to five competitions in Year II, without winning any awards. The subject matter is reminiscent of the republican unions that took place at the foot of the liberty trees. The somewhat naïve image contrasts with the fantasies that sprang from his imagination. The architectural landscape, on the other hand, is reminiscent of a theatrical set. Indeed, Lequeu also experimented with theatrical scenery, as evidenced by some of the drawings preserved at the Bibliothèque Nationale (see Jean-Jacques Lequeu Bâtisseur de fantasmes exhibition catalog, edited by L.Baridon, J.P.Garric, M.Guédron, ed. B.N. de France / Norma, pp.111-113). The artist's after-death inventory mentions manuscripts of plays written by Lequeu himself. Beyond his architectural drawing practice, Lequeu was often carried away by his fertile imagination.

JEAN-JACQUES LEQUEU Rouen, 1757 - 1826, Paris 二年级的新郎新娘在有古董喷泉的公园里 钢笔、印度墨水、灰水粉和白色水粉画 右下方有签名和年代 Jn Jque Le Queu Architet. 34 x 49.5 厘米 (破损，边缘有小的缺损，有雀斑，表皮，顶部有裂痕，边缘粘连） 这幅奇特的画作描绘了一对情侣在喷泉遍布的公园里的一棵树脚下。这幅画的创作年代为 1793/94 年第二年，是勒奎硕果累累但却令人失望的时期。他在第二年的五次设计竞赛中均未获奖。这件作品的主题让人联想到在自由树脚下举行的共和联盟。这个略显天真的形象与他想象中的幻想形成了鲜明对比。 而建筑景观则像是舞台布景。从国家图书馆收藏的一些绘画作品中可以看出，勒奎也尝试过戏剧布景的创作（见展览目录《让-雅克-勒奎幻想家》，L.Baridon、J.P.Garric、M.Guédron 编辑，B.N. de France / Norma 出版，第 111 至 113 页）。艺术家的遗物清单中提到了勒奎自己创作的剧本手稿。除了建筑图纸，勒奎还经常被他丰富的想象力所吸引。

JEAN-JACQUES LEQUEU Rouen, 1757 - 1826, Paris

JEAN-JACQUES LEQUEU Rouen, 1757 - 1826, Paris Les mariés de l'An II dans un parc orné de fontaines à l'antique Plume, encre de Chine, lavis gris et gouache blanche Signé et daté en bas à droite Dessiné par Jn Jque Le Queu Architet. l'an 2em delarepublique 34 x 49,5 cm (Insolé, petits manques sur les bords, rousseurs, épidermures, déchirures dans le haut, collé sur les bords) Ce dessin étrange nous montre un couple au pied d'un arbre dans un parc parsemé de fontaines. Daté de l'An II, soit 1793/94, il se situe dans une période féconde mais décevante pour Lequeu. Ce dernier présente des projets à cinq concours de l'An II sans remporter aucune récompense. Par son sujet, on peut le rapprocher des unions républicaines qui se pratiquaient au pied des arbres de la liberté. L'image quelque peu naïve contraste avec les fantasmes surgis de son imagination. Le paysage architecturé semble lui proche d'un décor de théâtre. Lequeu s'est en effet aussi essayé au décor de théâtre, comme en témoignent certains dessins conservés à la Bibliothèque Nationale (voir le catalogue d'exposition Jean-Jacques Lequeu Bâtisseur de fantasmes sous la direction de L.Baridon, J.P.Garric, M.Guédron, ed. B.N. de France / Norma, pp.111 à 113). L'inventaire après décès de l'artiste mentionne des manuscrits de pièces de théâtre écrites par Lequeu lui-même. Audelà de la pratique du dessin d'architecture, Lequeu est souvent emporté par son imagination féconde.

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ATTRIBUÉ À JEAN-FRANÇOIS MILLET Gréville-Hague, 1814 - 1875, Barbizon The gleaners Black pencil proof 12.5 x 19.5 cm - 4 15/16 x 7 11/16 in. The Gleaners, counterproof of black chalk PROVENANCE Private collection, Lyon (France). May be associated with the eponymous composition in the Musée d'Orsay, Paris (inv. RF 592).

ATTRIBUÉ À JEAN-FRANÇOIS MILLET Gréville-Hague, 1814 - 1875, Barbizon 拾穗者 黑色铅笔打样 12.5 x 19.5 厘米--4 15/16 x 7 11/16 英寸。 拾穗者》，黑色粉笔校样 出处 私人收藏，里昂（法国）。 可能与巴黎奥赛博物馆收藏的同名作品（inv. RF 592）有关。

ATTRIBUÉ À JEAN-FRANÇOIS MILLET Gréville-Hague, 1814 - 1875, Barbizon

ATTRIBUÉ À JEAN-FRANÇOIS MILLET Gréville-Hague, 1814 - 1875, Barbizon Les glaneuses Contre-épreuve de crayon noir 12,5 x 19,5 cm - 4 15/16 x 7 11/16 in. The Gleaners, counterproof of black chalk PROVENANCE Collection particulière, Lyon (France). Peut être mise en rapport avec la composition éponyme, conservée à Paris, au musée d’Orsay (inv. RF 592).

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FÉLICIEN ROPS Namur, 1833 - 1898, Essonnes Woman in negligee and penis sketch Black pencil and gray wash 20.5 x 13 cm - 8 1/16 x 3 15/16 in. (Several folds.) Woman in negligee with penis sketch, black chalk and grey wash PROVENANCE Mounted lower right, stamped Jean Georges Coste (L. 533c)| Private collection, Lyon (France).

FÉLICIEN ROPS Namur, 1833 - 1898, Essonnes 穿睡衣的女人和阴茎素描 黑色铅笔和灰色水彩 20.5 x 13 厘米 - 8 1/16 x 3 15/16 英寸。 (多处褶皱） 穿睡衣的女人和阴茎素描、黑色粉笔和灰色水彩画 出处 装裱右下方有让-乔治-科斯特收藏印章（L. 533c）；里昂（法国）私人收藏。

FÉLICIEN ROPS Namur, 1833 - 1898, Essonnes

FÉLICIEN ROPS Namur, 1833 - 1898, Essonnes Femme en déshabillé et esquisse de pénis Crayon noir et lavis gris 20,5 x 13 cm - 8 1/16 x 3 15/16 in. (Plusieurs pliures.) Woman in negligee with penis sketch, black chalk and grey wash PROVENANCE Porte sur le montage en bas à droite le cachet de la collection Jean Georges Coste (L. 533c) | Collection particulière, Lyon (France).

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ÉCOLE DE JEAN-ANTOINE CONSTANTIN, DIT CONSTANTIN D'AIX Marseille, 1756 - 1844, Aix-en-Provence Mill by the water Pen and Indian ink, gray wash 39 x 32.5 cm - 15 3/8 x 12 13/16 in. Windmill by the water, pen and Chinese ink, grey wash PROVENANCE Private collection, Lyon (France).

ÉCOLE DE JEAN-ANTOINE CONSTANTIN, DIT CONSTANTIN D'AIX Marseille, 1756 - 1844, Aix-en-Provence 水边的磨坊 钢笔、印度墨水、灰水彩 39 x 32.5 厘米 - 15 3/8 x 12 13/16 英寸 水边的风车，钢笔和中国墨水，灰水墨 出处 私人收藏，里昂（法国）。

ÉCOLE DE JEAN-ANTOINE CONSTANTIN, DIT CONSTANTIN D'AIX Marseille, 1756 - 1

ÉCOLE DE JEAN-ANTOINE CONSTANTIN, DIT CONSTANTIN D'AIX Marseille, 1756 - 1844, Aix-en-Provence Moulin au bord de l'eau Plume et encre de Chine, lavis gris 39 x 32,5 cm - 15 3/8 x 12 13/16 in. Windmill by the water, pen and Chinese ink, grey wash PROVENANCE Collection particulière, Lyon (France).

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LUDOVIC ALLEAUME Anvers, 1859 - 1941, Paris Coast in Croisic Watercolor Dedicated, signed and localized lower left A Papa. L. Alleaume. Plage des bonnes femmes. Croisic. 24.3 x 16.5 cm - 9 9/16 x 6 1/2 in. (Freckles) Coastline at Le Croisic, watercolor, dedicated, signed and localised lower left PROVENANCE Private collection, Lyon (France).

LUDOVIC ALLEAUME Anvers, 1859 - 1941, Paris 克罗伊西克海岸 水彩画 左下方有签名和日期 A Papa.L. Alleaume. Plage des bonnes femmes.克罗伊西克。 24,3 x 16,5 cm - 9 9/16 x 6 1/2 in. 雀斑 勒克罗伊西克的海岸线》，水彩画，专用，左下方有签名和局部标注 出处 里昂（法国）私人收藏。

LUDOVIC ALLEAUME Anvers, 1859 - 1941, Paris

LUDOVIC ALLEAUME Anvers, 1859 - 1941, Paris Côte au Croisic Aquarelle Dédicacé, signé et localisé en bas à gauche A Papa. L. Alleaume. Plage des bonnes femmes. Croisic. 24,3 x 16,5 cm - 9 9/16 x 6 1/2 in. (Rousseurs) Coastline at Le Croisic, watercolor, dedicated, signed and localised lower left PROVENANCE Collection particulière, Lyon (France).

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ATTRIBUÉ À LUCA GIORDANO Naples, 1634 - 1705 Diana and a follower with a rabbit and a stag Black stone 19 x 25 cm - 7 1 /2 x 9 13/16 in. (Irregular format, stains) (Sold without frame) Diana and compagnon lady with a rabbit and a deer, black stone PROVENANCE Private collection, Lyon (France).

ATTRIBUÉ À LUCA GIORDANO Naples, 1634 - 1705 戴安娜和她的追随者与一只兔子和一只雄鹿 黑色石头 19 x 25 厘米 - 7 1 /2 x 9 13/16 英寸（不规则尺寸，有污点）。 (格式不规则，有污点） (不带画框出售） 戴安娜和康巴农夫人与一只兔子和一只鹿，黑色石头 出处 私人收藏，里昂（法国）。

ATTRIBUÉ À LUCA GIORDANO Naples, 1634 - 1705

ATTRIBUÉ À LUCA GIORDANO Naples, 1634 - 1705 Diane et une suivante avec un lapin et un cerf Pierre noire 19 x 25 cm - 7 1 /2 x 9 13/16 in. (Format irrégulier, taches) (Vendu sans cadre) Diana and compagnon lady with a rabbit and a deer, black stone PROVENANCE Collection particulière, Lyon (France).

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ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIe SIÈCLE D'APRÈS ALBRECHT DÜRER Adam and Eve Panel (enlarged on the right by about 4 cm) 40 x 30 cm - 15 3/4 x 11 13/16 in (Cracks and old restorations) Adam and Eve, oil on panel PROVENANCE From a label and collection stamp on the back, collection of Archduke Frederick of Hungary, 1928| Public sale label, Versailles| Sale label, 1928. The composition can be related to an engraving by Albrecht Dürer (1471 - 1528), dated 1504.

ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIe SIÈCLE D'APRÈS ALBRECHT DÜRER 亚当和夏娃 画板（右侧放大约 4 厘米） 40 x 30 厘米 - 15 3/4 x 11 13/16 英寸 (裂缝和旧修复处） 亚当和夏娃》，油画 出处 根据背面的标签和收藏印章可知：匈牙利大公腓特烈收藏，1928 年；公开销售标签，凡尔赛；销售标签，1928 年。 这幅作品可能与阿尔布雷希特-丢勒（Albrecht Dürer，1471 - 1528 年）创作于 1504 年的一幅版画有关。

ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIe SIÈCLE D'APRÈS ALBRECHT DÜRER

ÉCOLE FLAMANDE DU XVIIe SIÈCLE D'APRÈS ALBRECHT DÜRER Adam et Eve Panneau (agrandi à droite d'environ 4 cm) 40 x 30 cm - 15 3/4 x 11 13/16 in (Fentes et restaurations anciennes) Adam and Eve, oil on panel PROVENANCE D'après une étiquette et un cachet de collection au dos, collection de l'archiduc Frédéric de Hongrie, 1928 | Étiquette de vente publique, Versailles | Étiquette de vente, 1928. La composition peut être mise en relation avec une gravure d'Albrecht Dürer (1471 - 1528), datée de 1504.

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ÉCOLE FLAMANDE, VERS 1600 SUIVEUR DE HANS MEMLING Maria Lactans Oak panel 16 x 13 cm - 6 5/16 x 5 1/8 in. Nursing Madonna, oil on oak panel

ÉCOLE FLAMANDE, VERS 1600 SUIVEUR DE HANS MEMLING 玛丽亚-拉坦斯 橡木面板 16 x 13 厘米 - 6 5/16 x 5 1/8 英寸 护理圣母》，橡木板上油画

ÉCOLE FLAMANDE, VERS 1600 SUIVEUR DE HANS MEMLING

ÉCOLE FLAMANDE, VERS 1600 SUIVEUR DE HANS MEMLING Maria Lactans Panneau de chêne 16 x 13 cm - 6 5/16 x 5 1/8 in. Nursing Madonna, oil on oak panel

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ÉCOLE FLAMANDE, VERS 1620 Moses and the high priest before the Tables of the Law Panel 49 x 63 cm - 19 5/16 x 24 13/16 in. Moses and the High Priest in front of the Tablets of the Law, oil on panel

ÉCOLE FLAMANDE, VERS 1620 律法书前的摩西和大祭司 画板 49 x 63 厘米 - 19 5/16 x 24 13/16 英寸 摩西和大祭司在法桌前 法板前的摩西和大祭司，油画

ÉCOLE FLAMANDE, VERS 1620

ÉCOLE FLAMANDE, VERS 1620 Moise et le grand prêtre devant les Tables de la Loi Panneau 49 x 63 cm - 19 5/16 x 24 13/16 in. Moses and the High Priest in front of the Tablets of the Law, oil on panel

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ATTRIBUÉ À JAN VAN KESSEL LE JEUNE Anvers, 1654 - 1708, Madrid Flower bouquet Copper 24 x 18 cm

ATTRIBUÉ À JAN VAN KESSEL LE JEUNE Anvers, 1654 - 1708, Madrid 一束花 铜质 24 x 18 厘米

ATTRIBUÉ À JAN VAN KESSEL LE JEUNE Anvers, 1654 - 1708, Madrid

ATTRIBUÉ À JAN VAN KESSEL LE JEUNE Anvers, 1654 - 1708, Madrid Bouquet de fleurs Cuivre 24 x 18 cm

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ÉCOLE ITALIENNE DE LA FIN DU XVIIe SUIVEUR D'ANNIBAL CARRACHE Christ healing the daughter of the Canaanite woman Canvas 73 x 61.5 cm - 28 3/4 x 24 3/16 Christ healing the daughter of the Canaanite woman, oil on canvas From the original composition in Parma (Palazzo del Commune)

ÉCOLE ITALIENNE DE LA FIN DU XVIIe SUIVEUR D'ANNIBAL CARRACHE 基督医治迦南妇人的女儿 画布 73 x 61.5 厘米 - 28 3/4 x 24 3/16 基督医治迦南妇人的女儿，布面油画 取自帕尔马（公社宫）的原作

ATELIER D'ANNIBAL CARRACHE BOLOGNE, 1560 - 1609, ROME

ÉCOLE ITALIENNE DE LA FIN DU XVIIe SUIVEUR D'ANNIBAL CARRACHE Le Christ guérissant la fille de la Cananéenne Toile 73 x 61,5 cm - 28 3/4 x 24 3/16 Christ healing the daughter of the Canaanite woman, oil on canvas D'après la composition originale qui est à Parme (Palazzo del Commune)

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