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Arts D'Asie, Tableaux Anciens, Mobilier & Objets D’Art

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Attribué à HANS BOL (1534-1593) Vue panoramique d'un village des Flandres à droite la ville d'Anvers Toile 24,5 x 33 cm Ligne d'encadrement en brun-noir sur le pourtour de la toile Les figures probablement d'une autre main. Il existe dans une collection privée d'Amsterdam un dessin a la plume et encre brune (138 x 198mm) de Hans Bol qui présente le même point de vue mais avec des variantes, notamment dans les personnages. Ce dessin est daté 1574. Le Los Angeles County Museum of Art possède également un paysage avec un point de vue similaire mais sans la ville d'Anvers à droite et avec des différences dans les maisons du premier plan ainsi que dans les personnages. Cette tempéra rehaussée d'huile, sur toile (45.6 x 74.4 cm) est datée 1578, soit quatre ans après la réalisation du dessin. C'est donc probablement autour de ces deux dates qu'il convient de situer notre tableau. L'absence de toute comparaison avec un tableau entièrement réalisé à l'huile dans l'oeuvre de Bol nous incite à la prudence mais la main très assurée, la vue panoramique ainsi que le traitement du ciel, très proche de la technique de la gouache, le traitement minutieux des personnages, nous permettent de rapprocher cette vue d'un village de l'oeuvre de ce rare artiste qui fut aussi l'un des dessinateurs les plus talentueux de son temps

Attribué à HANS BOL (1534-1593)

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Ecole ANVERSOISE vers 1530, entourage de Pieter COECK van AELST Adoration des Mages Panneau de chêne 56 x 70 cm Restaurations anciennes Provenance: Collection Ruffo de Bonneval de la Fare, Vente Bruxelles (Fievez) 32/05/1900, n° 7.(comme Bernard Van Orley). Notre tableau pourra être comparé à l'Adoration des Mages dut "soi-disant" Maitre de l'Adoration d'Utrecht (voir Georges Marlier, La Renaissance flamande, Pierre Coecke d'Alost, 1966, p.147, fig.77

Ecole ANVERSOISE vers 1530, entourage de Pieter COECK van AELST

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Attribué à Pieter COECK van AELST (1502-1550) La Présentation au temple, La Circoncision Paire de volets intérieurs de tryptique (inversés) 88 x 24 cm Si l'on se réfère à l'une des copies connues du tryptique original, nos deux volets ouvraient à l'origine sur une Adoration des Mages (Vente Christie's Londres, 30 avril 2010, n°4, cercle de Pieter Coecke). Ce dernier a été mis en relation avec le tryptique de l'Adoration des Mages conservé à Oldenzaal, église St Plechelmus (Friedlandler Jan Van Scorel et Pieter Coecke Van Aelst, Vol.XII n°142, pl.72). Si l'ensemble de la composition répond en effet au même schéma, il en diffère cependant en de très nombreux points. Il est donc à peu près certain aujourd'hui, à la lumière de la copie apparue en 2010 à Londres, que nos deux volets entouraient une Adoration des Mages différente de celle conservée à Oldenzaal. De plus, un autre tryptique dont les volets présentent des compositions presque identiques aux nôtres mais dont la composition centrale est très différente, était anciennement conservée dans la collection Pottiez de Bruxelles (Georges Marlier La Renaissance flamande Pierre Coecke d'Alost, ed. Finck, 1966, p173, fig.113). La qualité de notre tableau, la fermeté du dessin et la franchise de la touche ainsi que la présence de repentirs dans le dessin sous-jacent nous autorise à y voir une oeuvre autographe, ou d'un très proche collaborateur. Le thème de l'Adoration des Mages fut traité à de nombreuses reprises par Pieter Coecke et son atelier, avec toutefois de nombreuses variations, répondant ainsi à une demande toujours croissante d'amateurs et témoignant du succès de la composition

Attribué à Pieter COECK van AELST (1502-1550)

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Hendrick Van BALEN (1575-1632) Le Frappement du Rocher Cuivre parqueté 50 x 65 cm Quelques restaurations anciennes Cadre en bois et stuc doré d'époque Empire Selon Karel Van Mander, Hendrick Van Balen fut élève de A. Van Noort.Il est admis à la Guilde d'Anvers en 1593 puis entreprend un voyage en Italie. De retour dans sa ville natale d'Anvers en 1602 il dirige un atelier prospère qui forma pendant plus de 20 ans de nombreux et talentueux élèves dont le jeune Van Dyck ainsi que Frans Snijders. Van Balen s'attacha surtout à la représentation de peintures mythologiques et allégoriques ainsi que des thèmes issus principalement de l'ancien Testament. Il travailla souvent en collaboration avec ses confrères anversois tels Joos de Momper, Frans Snijders Jan Brueghel le vieux, Gaspar de Witte et Jan Brueghel le jeune. Son coloris chaud et son dessin précis, empruntés à l'art de Rottenhamer qui introduisit l'art vénitien dans les Pays-Bas, se conjuguent parfaitement avec le support de cuivre qui permet les effets les plus raffinés. Fait rare, on peut voir à l'extrême gauche de la composition, ce qui pourrait être le seul autoportrait connu de l'artiste qui nous livre ici l'une de ses compositions les plus abouties. Une version de notre tableau, à notre avis de moindre qualité, est reproduite dans Bettina Werche, Hendrick Van Balen (1575-1632)| Ein Antwerpener Kabinettbildmaler der Rubenszeit, Brepols ed.2004, N° A 7H (localisation inconnue)

Hendrick Van BALEN (1575-1632)

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Jacques STELLA (1596-1657) Sainte Cécile Ardoise Environ20 x 15cm Manques et restaurations anciennes

Jacques STELLA (1596-1657)

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Ecole FRANCAISE du XVIIème, suiveur de François BOUCHER Jeune femme nue étendue Toile d'origine 37,7 x 45,5 cm Accidents et restaurations anciennes Sans cadre

Ecole FRANCAISE du XVIIème, suiveur de François BOUCHER

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CHINE Rouleau peint par Zhang Weibang  d’après Lu Huang , daté 1752, des anciennes collections impériales de l’Empereur QIANLONG portant également le sceau pour appréciation de l’Empereur JIAQING Peinture en couleurs sur papier, horizontale. Largeur 1 pied 7 pouces, longueur 1 toise, 7 pieds, 5 lignes. Dimensions actuelles : 304 cm x 54 cm Partie droite déchirée manquante (5,60 m à l’origine) Fées et officiers divins se déploient, la divinité stellaire est montée sur un carrosse attelé de dragons, escortée d’officiers en armure. Encadrée en France au XIXème siècle (le cadre sera conservé par les propriétaires) La notice concernant cette peinture se trouve dans la troisième livraison du Midian zhulin 	 (Perles du Trésor impérial) regroupant les tableaux bouddhiques et taoïques. En effet, ce que les Occcidentaux appellent “Catalogue impérial” a été publié en trois fois : en 1745,1793 et 1816. Il distingue les oeuvres religieuses, intégrées dans les Perles du Trésor impérial des oeuvres profanes, incluses dans le Shiqu baoji  (Recueil des joyaux de la pinacothèque impériale). Dans tous les cas, l’ouvrage est ordonné en fonction des lieux de conservation des tableaux. La notice de cette peinture, pp. 165-66 du vol. 1075 de l’édition photographique du Xuxiu Siku quanshu ? est citée in extenso : Colophon : “Par Votre serviteur, Zhang Weibang, copiant avec respect le style de Lu Huang, à la neuvième lune de l’an XVII (1752) de l’ère Qianlong.” Deux sceaux : “Votre serviteur, Zhang Weibang” et “A peint avec respect”. Grand sceau de l’empereur Gaozong apposé sur le rouleau : “Grand sceau [pour les pièces] examinées par Sa Majesté durant l’ère Qianlong” Grands sceaux des Collections impériales : Les Cinq grands sceaux au complet [auxquels s’ajoute] “Troisième livraison des Perles [du Trésor impérial]”. Cette peinture fait partie d’une série de trois rouleaux commandés par Sa Majesté Qianlong. La pièce porte ce court colophon de signature, en régulière : Par Votre serviteur, Zhang Weibang, copiant avec respect le style de Lu Huang, à la neuvième lune de l’an XVII (1752) de l’ère Qianlong. Sceaux :  Votre serviteur, Zhang Weibang _ A peint avec respect. Les deux cachets sont à entendre comme : Respectueusement peint par Votre serviteur, Zhang Weibang. (1) Trois autres sceaux sont encore apposés : : Grand sceau [des pièces] soigneusement expertisées à la salle des Trois raretés (2a) : Conviendra à mes descendants (2b) : Expertisé et apprécié durant l’ère Jiaqing (2c) A PROPOS DES TROIS PEINTURES COMMANDEES DONT CELLE-CI [OEuvres] conservées à la salle de Purification de l’esprit Calligraphies et peintures des dignitaires et officiers de Notre dynastie. Bonheurs conférés [par le dieu] au 15 de la première lune, par Zhang Weibang, rouleau horizontal. Salvation universelle [des mânes] au 15 de la septième lune, par Zhang Weibang, rouleau horizontal. Secours efficaces [du dieu] au 15 de la dixième lune, par Zhang Weibang, rouleau horizontal. Bonheurs conférés [par le dieu] au 15 de la première lune, par Zhang Weibang, rouleau horizontal. Peinture sur papier. Largeur 1 pied 7 pouces (54,4 cm, longueur 1 toise, 6 pieds, 4 lignes (5,24 m). Peinture en couleurs. Des divinités gardiennes ouvrent le cortège pour chasser les démons. Puis viennent bannières et gonfanons, accompagnés de dignitaires immortels. La divinité stellaire conduit un char tiré par deux phénix, des généraux divins escortent ce carrosse. Colophon : “Par Votre serviteur, Zhang Weibang, copiant avec respect le style de Lu Huang, à la neuvième lune de l’an XVII (1752) de l’ère Qianlong.” Deux sceaux : “Votre serviteur, Zhang Weibang” et “A peint avec respect”. Grand sceau de l’empereur Gaozong apposé sur le rouleau : “Grand sceau [pour les pièces] examinées par Sa Majesté durant l’ère Qianlong” Grands sceaux des Collections impériales : Les Cinq grands sceaux au complet [auxquels s’ajoute] “Troisième livraison des Perles [du Trésor impérial]”. Salvation universelle [des mânes] au 15 de la septième lune, par Zhang Weibang, rouleau horizontal. Peinture sur papier. Largeur 1 pied 7 pouces (54,4 cm), longueur 1 toise, 8 pieds, 5 lignes (5,95 m). Peinture en couleurs. Des généraux en armure ouvrent la marche, accompagnés de batteurs de tambours et [de porteurs de] lampes. Puis vient la divinité stellaire sur une litière, escortée de fées et d’hommes d’armes, suivie de sonneurs d’oliphants et batteurs de tambours. Colophon : “Par Votre serviteur, Zhang Weibang, copiant avec respect le style de Lu Huang, à la neuvième lune de l’an XVII (1752) de l’ère Qianlong”. Deux sceaux : “Votre serviteur, Zhang Weibang” et “A peint avec respect”. Grand sceau de l’empereu

CHINE Rouleau peint par Zhang Weibang 张为邦d’après Lu Huang 陆晃, daté 1752, des anciennes collections impériales de l’Empereur QIANLONG portant également le sceau pour appréciation de l’Empereur JIAQING   Peinture en couleurs sur papier, horizontale. Largeur 1 pied 7 pouces, longueur 1 toise, 7 pieds, 5 lignes. Dimensions actuelles : 304 cm x 54 cm Partie droite déchirée manquante (5,60 m à l’origine) Fées et officiers divins se déploient, la divinité stellaire est montéesur un carrosse attelé de dragons, escortée d’officiers en armure.   Encadrée en France au XIXème siècle (le cadre sera conservé par les propriétaires)   La notice concernant cette peinture se trouve dans la troisième livraison du Midian zhulin 秘殿珠林三编 (Perles du Trésor impérial) regroupant les tableaux bouddhiques et taoïques. En effet, ce que lesOcccidentaux appellent “Catalogue impérial” a été publié en trois fois : en 1745,1793 et 1816. Il distingue les œuvres religieuses, intégrées dans lesPerles du Trésor impérial des œuvres profanes, incluses dans le Shiqu baoji 石渠宝笈 (Recueil des joyaux de la pinacothèque impériale). Dans tous les cas, l’ouvrage est ordonné en fonction des lieux de conservation des tableaux. La notice de cette peinture, pp. 165-66 du vol. 1075 de l’édition photographique du Xuxiu Siku quanshu 续修四库全书 est citée in extenso :   澄心堂藏 本朝臣工书画 张为邦画上元锡福图一卷 张为邦画中元普度图一卷 张为邦画下元灵佑图一卷 张为邦画上元锡福图一卷 〔本幅〕宣纸本，纵一尺七寸，横一丈六尺四分。设色画，力士前导驱魔，此列旌幢， 仙官拥护，星官驾双凤车，神将扈从。款：乾隆十七年九月，臣张为邦奉 敕恭摹陆晃笔意。钤印二：臣张为邦、恭画。 〔卷内钤 高宗纯皇帝宝玺〕乾隆御览之宝。 〔鉴藏宝玺〕五玺全。 珠林三编。 谨案：陆晃，南唐人，善人物，多画道像、星辰神仙。见宣和画谱。 张为邦画中元普度图一卷 〔本幅〕宣纸本，纵一尺七寸，横一丈八尺五分。设色画，甲将前引，间以鼓乐香灯， 星官乘步辇，神女甲士扈从，后随鼓角。款：乾隆十七年九月，臣张为邦奉 敕恭摹陆晃笔意。钤印二：臣张为邦、恭画。 〔卷内钤 高宗纯皇帝宝玺〕乾隆御览之宝。 〔鉴藏宝玺〕五玺全。 珠林三编。 张为邦画下元灵佑图一卷 〔本幅〕宣纸本，纵一尺七寸，横一丈七尺五分。设色画，力士骑龙前驱，中结蜃楼， 鱼鼋百怪，湧现波间，神女仙官前引，星官乘龙车，甲将扈从。款：乾隆十七年九月， 臣张为邦奉 敕恭摹陆晃笔意。钤印二：臣张为邦、恭画。 〔卷内钤 高宗纯皇帝宝玺〕乾隆御览之宝。 〔鉴藏宝玺〕五玺全。 珠林三编。   Colophon : “Par Votre serviteur, Zhang Weibang, copiant avec respect lestyle de Lu Huang, à la neuvième lune de l’an XVII (1752) de l’ère Qianlong.” Deux sceaux : “Votre serviteur, Zhang Weibang” et “A peint avec respect”. Grand sceau de l’empereur Gaozong apposé sur le rouleau :   “Grand sceau [pour les pièces] examinées par Sa Majesté durant l’ère Qianlong” Grands sceaux des Collections impériales : Les Cinq grands sceaux au complet [auxquels s’ajoute] “Troisième livraison des Perles [du Trésor impérial]”. Cette peinture fait partie d’une série de trois rouleaux commandés parSa Majesté Qianlong.   La pièce porte ce court colophon de signature, en régulière : 乾隆十七年九月, 臣张为邦奉 敕 恭摹陆晃笔意 . Par Votre serviteur, Zhang Weibang, copiant avec respect le style de Lu Huang, à la neuvième lune de l’an XVII (1752) de l’ère Qianlong. Sceaux : 臣张为邦 Votre serviteur, Zhang Weibang 恭画 Apeint avec respect. Les deux cachets sont à entendre comme : Respectueusement peint par Votre serviteur, Zhang Weibang. (1) Trois autres sceaux sont encore apposés : 三希堂精鉴玺 :Grand sceau [des pièces] soigneusement expertisées à la salle des Trois raretés(2a) 宜子孙 :Conviendra à mes descendants (2b) 嘉庆鉴赏 :Expertisé et apprécié durant l’ère Jiaqing (2c)   A PROPOS DES TROIS PEINTURES COMMANDEES DONT CELLE-CI   [Œuvres] conservées à la salle de Purification de l’esprit Calligraphies et peintures des dignitaires et officiers de Notre dynastie. Bonheurs conférés [par le dieu] au 15 de la première lune, par ZhangWeibang, rouleau horizontal. Salvation universelle [des mânes] au 15 de la septième lune, par ZhangWeibang, rouleau horizontal. Secours efficaces [du dieu] au 15 de la dixième lune, par Zhang Weibang,rouleau horizontal. Bonheurs conférés [par le dieu] au 15 de la première lune, par ZhangWeibang, rouleau horizontal. Peinture sur papier. Largeur 1 pied 7 pouces (54,4 cm, longueur 1 toise,6 pi

CHINE

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CHINE Grande et belle boite couverte de forme carrée à bords arrondis en laque rouge, sculptée sur les cotés de branches fleuries et feuillages (prunus, chrysanthèmes, iris et pivoines) dans des réserves encadrées de lotus. Le couvercle décoré d'une scène animée de personnages dans un jardin cueillant des fleurs près d'une rivière, autour d'un pont | au fond montagnes et pins parasols. Période QIANLONG (1736-1795) Long. 29 cm x 29 cm (un éclat à un coin à la base)

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CHINE Grande boite couverte de forme éventail en laque rouge sculptée sur les cotés de fleurs dans des alvéoles, et sur le couvercle d'une scène lacustre sur fond de paysage montagneux, animée de personnages sur une embarcation se dirigeant vers la terrasse d'un pavillon sur laquelle se trouvent deux serviteurs, l'un tenant un bol, l'autre un échassier (grue couronnée). Période QIANLONG (1736-1795) Long. 38,5 cm (un manque en bordure du couvercle et éclats)

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CHINE Boite carrée couverte, les cotés incurvés, en laque rouge sculptée sur les cotés de fleurs dans des alvéoles, et sur le couvercle de deux visiteurs à la rencontre d'un ermite sur une montagne dans un paysage lacustre avec barque et serviteur portant des offrandes. Période QIANLONG (1736-1795) Long. 13,5 cm x 13,5 cm (deux petits éclats à l'intérieur en bordure)

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CHINE Robe de Cour "MANG PAO" confectionnée pour les membres de la famille Impériale, en soie jaune finement brodée en relief, de fils dorés et polychromes de huit dragons à cinq griffes figurés de face et de profil parmi des nuages et des symboles auspicieux. La partie inférieure de la robe est décorée d'une large bande "LISHU" surmontée de vaguelettes et de pics sacrés. Période DAOGUANG (1821-1850) ou Période XIANFENG (1851-1861) Long. 132 cm (état de conservation parfait)

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CHINE Robe de Cour "MANG PAO" confectionnée pour les membres de la famille Impériale,en soie jaune finement brodée de fils dorés et polychromes de huit dragons à cinq griffes figurés de face et de profil parmi des nuages et des symboles auspicieux. La partie inférieure de la robe est décorée d'une large bande "LISHU" surmontée de vaguelettes et de pics sacrés. Période DAOGUANG (1821-1850) ou Période XIANFENG (1851-1861) Long. 132 cm (état de conservation parfait)

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CHINE Rare tapis Impérial provenant de la CITE INTERDITE portant l'inscription à quatre caractères "Tai he dian yong" sur la bordure -fabriqué pour "Le Hall de la Supreme Harmonie". Tapis rectangulaire en laine à fond abricot à décor de neuf dragons bleus pentadactyles à la recherche de la Perle sacrée, entourés de nuages. XVIIIème/XIXème siècle Long. 267 cm x 183 cm Un tapis Impérial à même décor de dragons daté du XVIIIème siècle illustré dans "Chinese Art vol. III, Oxford 1981 n°18 par R. Soame Jenyns

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CHINE  Petit bol circulaire en porcelaine décoré en émaux "Doucaï" sur la paroi extérieure de quatre personnages. Portant des offrandes derrière un char conduit par un dignitaire sur fond de paysage près d'une ville fortifiée. A l'intérieur dragon pentadactyle près d'une perle sacrée sur fond de nuages. Au revers marque Wanli à six caractères en bleu sous couverte dans un double cercle. Période KANGXI (1662-1722) Diam. 8,5 cm

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CHINE et JAPON Pain d'encre Impérial appelé yuxiang "Arôme d'empereur" daté 1772,période QIANLONG De forme carrée surmonté d'un disque, ce pain d'encre solide s'orne à l'avers de deux inscriptions dans le cercle supérieur: yubi "Du pinceau impérial", en graphies cursives entourées de deux dragons pentadactyles affrontés. En dessous, quatre caractères en régulière kaishu disent: Yunming yungu "Confier en dépôt des noms célèbres, recueillir les Anciens". Le carré en dessous de ces inscriptions est orné de la figure d'un luxueux belvédère sur l'eau au milieu d'un lac à lotus, ombragé de saules. Le revers porte le nom du pain d'encre yuxiang "Arôme d'empereur" enserrée de deux dragons pentadactyles et, dans le carré inférieur, un long texte en écriture des scribes faisant allusion au Chunhua mige fatie (Modèles de calligraphie conservés au trésor impérial pendant l'ère Chunhua, 990-994) et surtout à la regravure sur l'ordre de Qianlong de ces autographes célèbres sur 144 stèles en 1769. Cette inscription rédigée par Sa Majesté est datée de l'été 1772. Un pain d'encre dont au moins le revers est très semblable est conservé au musée du Palais de Taibei. Présenté dans un nécessaire à écrire (boite rectangulaire couverte) en bois laqué noir du JAPON, orné sur le couvercle d'un coq et d'une poule sur un tertre doré sur fond de bambous, pin et chrysanthèmes. L'intérieur laqué d'or à compartiments contenant un godet à encre en argent et une pierre à encre (L: 10,4 cm). Longueur de la boite: 24 cm Longueur du pain d'encre Impériale: 11,5 cm Nous connaissons au moins deux autres exemples de "pains d'encre" Impériaux Chinois présentés dans des boites en laque du Japon dans les collections Impériales

CHINE et JAPON

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Empire OTTOMAN Belle verseuse piriforme en TOMBACK (cuivre doré) à long bec verseur, l'anse formée de deux rinceaux| décor gravé de guirlandes de fleurs. Le couvercle sommé d'une pomme de pin. Porte au col l'inscription: "Huseyin Bey Mehmet Ali" Peut être une des aiguières du célébre bey de Tunis? XVIII° siècle H: 39 cm Expert: Vincent L'Herrou 06 07 11 42 84

Empire OTTOMAN Belle verseuse piriforme en TOMBACK (cuivre doré) à long be

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Rare plateau de table marqueté de motifs floraux stylisés, en nacre, sur fonds d'écaille teinté et palissandre. Travail étranger, probablement mexicain, du XVIIIe siècle (petits éclats) 129 x 74 cm

Rare plateau de table marqueté de motifs floraux stylisés, en nacre, sur f

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Coffre formant cabinet en placage d'écaille brune et de nacre, à décor de rosaces dans des encadrements de rinceaux, sur des contres fonds dentelés. Il ouvre par un couvercle qui dissimule un intérieur en bois de placage marqueté de dessins géométriques, comportant des casiers. En façade, trois tiroirs sur deux rangs. Piétement rectangulaire à côtés festonnés et pieds gaines arquées. Travail indo-portugais, du XIXe siècle (manques) Cabinet: H: 37 - L: 52,5 - P: 38 cm Piétement: H: 45 - L: 70 - P: 50,5 cm Hors tout: H: 84 cm

Coffre formant cabinet en placage d'écaille brune et de nacre, à décor de

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Beau petit cabinet en placage d'ébène marqueté dans des filets blancs de dessins géométriques, imitant des dallages. Il ouvre par quatorze tiroirs, à encadrement mouluré et laqué noir. Au centre un théâtre à montants à colonnes torsadées, encadrant une porte. Cette dernière dissimule sept petits tiroirs. Ornements de bronze ciselé et doré au vernis, à décor d'amours, perles, pommes de pin et guirlandes, encadrant des pierres dures: jaspe, cornaline,... (une plaque en porcelaine, rapportée). Deux poignées latérales mobiles et une statuette centrale (rapportée). Travail florentin, du XVIIe siècle Petits pieds boules H: 65,5 - L: 94 - P: 36 cm

Beau petit cabinet en placage d'ébène marqueté dans des filets blancs de d

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Spectaculaire lit d'apparat en placage de palissandre marqueté de cuivre à décor dans des encadrements à filets de rosaces ou de larges rinceaux feuillagés. Il est soutenu par quatre sphinges de bois sculpté et doré. Le ciel formé d'une large moulure repose sur quatre montants à colonnes à bagues. Estrade parquetée en chevrons, plinthe plaquée de ronce d'acajou soulignée de filets de laiton. Travail du dernier tiers du XIXème siècle. (restaurations et soulèvements) Garniture de velours rouge à glands H 330 - L 238 - l 192 cm

Spectaculaire lit d'apparat en placage de palissandre marqueté de cuivre à

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Belle table formant bureau à plateau chantourné, en bois richement sculpté, rechampi au naturel. La ceinture présente des guirlandes de feuilles de laurier, retenues par des agrafes. Trois tiroirs en ceinture, dont deux latéraux dissimulés. Les pieds cambrés à griffes, soulignés de sabot stylisé, en forme de feuilles d'acanthe. Les hauts de pied à large chute à enroulement. Travail génois, du milieu du XVIIIe siècle (quelques piqûres) Ancien plateau de cuir, à joint central. H: 79 - L: 111 - P: 66,5 cm Cette table est reproduite dans l'ouvrage: « Mobili genovesi » aux éditions GORLICH, Milan, page 109

Belle table formant bureau à plateau chantourné, en bois richement sculpté

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Bureau plat mouvementé, en bois de placage marqueté de branchages fleuris et feuillagés, dans des encadrements. Il ouvre par un tiroir en ceinture. Les façades chantournées. Pieds cambrés. Ornements de bronze ciselé et doré, à chutes, entrée de serrure, lingotière et sabots. Estampille de DUBOIS Epoque Louis XV (reprises à la marqueterie) H: 75 - L: 106 - P: 64 cm DUBOIS (Jacques) reçu Maître le 5 Septembre 1742

Bureau plat mouvementé, en bois de placage marqueté de branchages fleuris

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Lustre en fer battu et bronze dorés, à huit lumières. Il est rehaussé cristal de roche, à décor de perles, amandes, rosaces et plaquettes à facettes. Italie, XVIIIe siècle (percé pour l'électricité) H: 110 - D: 80 cm

Lustre en fer battu et bronze dorés, à huit lumières. Il est rehaussé cris

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Important lustre à huit lumières, en fer battu et bronze dorés. Le fût agrémenté de tournures en bois redoré. Il est rehaussé cristal de roche, à décor de perles, amandes, rosaces et plaquettes à facettes. Italie, XVIIIe siècle (percé pour l'électricité) H: 140 - D: 90 cm

Important lustre à huit lumières, en fer battu et bronze dorés. Le fût agr

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Suite de six fauteuils à châssis en hêtre mouluré, sculpté et doré, à décor de cartouches rocailles, sur les traverses, feuilles d'acanthe aux épaulements du dossier, supports d'accotoir en coup de fouet. Pieds cambrés agrémentés de fleurettes et feuilles d'acanthe stylisées. Epoque Louis XV (reprises à la dorure et piqûres) Estampille de CRESSON Garniture de soie à motifs de fleurs et feuillages au naturel sur fond rouge. H: 94 - L: 68 - P: 64 cm

Suite de six fauteuils à châssis en hêtre mouluré, sculpté et doré, à déco

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