Aguttes

Art Impressionniste & Moderne, Dont Atelier Raymond Feuillatte (1901-1971)

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ENTOURAGE OF STANISLAS LÉPINE Environs du quai de Bercy, Paris Oil on canvas Unsigned (Faded) Oil on canvas, unsigned 27 x 38 cm - 10 5/8 x 15 in. Provenance Private collection, France (by descent)

斯坦尼斯拉斯-莱宾的随行人员 巴黎贝西码头周围 布面油画 无签名 褪色 布面油画，无签名 27 x 38 厘米 - 10 5/8 x 15 英寸。 出处 法国私人收藏（后裔）

ENTOURAGE DE STANISLAS LÉPINE

ENTOURAGE DE STANISLAS LÉPINE Environs du quai de Bercy, Paris Huile sur toile Non signée (Rentoilé) Oil on canvas, unsigned 27 x 38 cm - 10 5/8 x 15 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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LATE NINETEENTH-CENTURY SCHOOL Rainy day on the Place de la Bastille, Paris Oil on panel Traces of signature and date lower left Oil on panel, traces of signature and date lower left 19,5 x 31 cm - 7 5/8 x 12 1/4 in. Provenance Private collection, France (by descent)

十九世纪末的学校 巴黎巴士底广场上的雨天 油画 左下方有签名和日期痕迹 画板油彩，左下方有签名和日期痕迹 19.5 x 31 厘米 - 7.5/8 x 12.1/4 英寸（19.5 x 31 厘米）。 出处 法国私人收藏（后裔）

ÉCOLE DE LA FIN DU XIXE SIÈCLE

ÉCOLE DE LA FIN DU XIXE SIÈCLE Jour de pluie sur la place de la Bastille, Paris Huile sur panneau Traces de signature et de date en bas à gauche Oil on panel, traces of signature and date lower left 19,5 x 31 cm - 7 5/8 x 12 1/4 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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EMMANUEL ZAMOR (1840-1919) Banks of the Marne near Créteil, 1895 Oil on parquet panel Signed and dated '[18]95' lower left (Crack) Oil on cradled panel, signed and dated '[18]95' lower left 32 x 55 cm - 12 5/8 x 21 5/8 in. Provenance Private collection, France (by descent)

埃马纽埃尔-扎莫尔（1840-1919） 克雷泰尔附近的马恩河畔，1895 年 镶木板上的油画 左下方有签名和年代"[18]95 裂缝 镶木板上的油画，左下方有签名和年代"[18]95 32 x 55 厘米 - 12 5/8 x 21 5/8 英寸 出处 法国私人收藏（后裔）

EMMANUEL ZAMOR (1840-1919)

EMMANUEL ZAMOR (1840-1919) Bords de Marne aux environs de Créteil, 1895 Huile sur panneau parqueté Signée et datée '[18]95' en bas à gauche (Fente) Oil on craddled panel, signed and dated '[18]95' lower left 32 x 55 cm - 12 5/8 x 21 5/8 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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HENRI HARPIGNIES (1819-1916) Landscape with herdsman, 1850 Oil on paper mounted on canvas Signed and dated '1850' lower left Fragmentary label on stretcher Oil on paper laid on canvas, signed and dated '1850' lower left, incomplete label on the stretcher 26,5 x 34,5 cm - 10 3/8 x 13 5/8 in. Provenance - Arnold &amp| Tripp, Paris - Private collection, France (by descent)

亨利-哈皮涅斯（1819-1916） 牧人的风景，1850 年 纸上油画，裱在画布上 左下方有签名和年代 "1850 担架上的残缺标签 布面纸上油画，左下方有签名和年代 "1850"，担架上有不完整的标签 26,5 x 34,5 厘米 - 10 3/8 x 13 5/8 英寸 出处 - 阿诺德和特里普，巴黎 - 法国私人收藏（后裔）

HENRI HARPIGNIES (1819-1916)

HENRI HARPIGNIES (1819-1916) Paysage au gardien de troupeau, 1850 Huile sur papier marouflé sur toile Signée et datée '1850' en bas à gauche Étiquette fragmentaire sur le châssis Oil on paper laid on canvas, signed and dated '1850' lower left, incomplete label on the stretcher 26,5 x 34,5 cm - 10 3/8 x 13 5/8 in. Provenance - Arnold & Tripp, Paris - Collection particulière, France (par descendance)

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HENRI HARPIGNIES (1819-1916) Lively alley with lamppost Oil on paper mounted on panel Signed lower left Oil on paper laid on panel, signed lower left 16 x 13,5 cm - 6 1/4 x 5 1/4 in. Provenance Private collection, France (by descent)

亨利-哈皮涅斯（1819-1916） 有灯柱的热闹街道 油画 左下方有签名 纸上油画，裱在画板上，左下方有签名 16 x 13.5 cm - 6 1/4 x 5 1/4 in. 出处 法国私人收藏（后裔）

HENRI HARPIGNIES (1819-1916) Ruelle animée au lampadaire Huile sur papier marouflé sur panneau Signée en bas à gauche Oil on paper laid on panel, signed lower left 16 x 13,5 cm - 6 1/4 x 5 1/4 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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ADOLPHE APPIAN (1818-1898) River bank Charcoal and white chalk on butcher paper Signed lower left Numbered '24' lower left Black chalk and white chalk on paper, signed lower left, numbered '24' lower left 26 x 37,5 cm - 10 1/4 x 14 3/4 in. Provenance Private collection, France

阿道夫-阿皮安（1818-1898 年） 河岸 肉纸上的炭笔和白粉笔 左下方有签名 左下方编号'24 纸上黑色粉笔和白色粉笔，左下方有签名，左下方有编号 "24 26 x 37.5 厘米 - 10 1/4 x 14 3/4 英寸 出处 法国私人收藏

ADOLPHE APPIAN (1818-1898)

ADOLPHE APPIAN (1818-1898) Bord de rivière Fusain et craie blanche sur papier boucherie Signé en bas à gauche Numéroté '24' en bas à gauche Black chalk and white chalk on paper, signed lower left, numbered '24' lower left 26 x 37,5 cm - 10 1/4 x 14 3/4 in. Provenance Collection particulière, France

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AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Pond at dusk Watercolor and graphite on colored paper Signature stamp [L.2132a] lower right (Yellowed and a few foxing marks) Watercolor and graphite on toned paper, stamped with the artist's signature [L.2132a] lower right 24,5 x 29 cm - 9 5/8 x 11 3/8 in. Provenance Private collection, France (by descent)

奥古斯特-拉维尔（1814-1895） 黄昏的池塘 彩纸上的水彩和石墨 右下方有签名印章 [L.2132a］ (有些泛黄和轻微起毛） 调色纸上的水彩和石墨，右下方有艺术家签名[L.2132a]印章 24.5 x 29 厘米 - 9.5/8 x 11.3/8 英寸。 出处 法国私人收藏（后裔）

AUGUSTE RAVIER (1814-1895)

AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Étang au crépuscule Aquarelle et mine de plomb sur papier coloré Timbre de la signature [L.2132a] en bas à droite (Jaunie et quelques petites rousseurs) Watercolor and graphite on toned paper, stamped with the artist's signature [L.2132a] lower right 24,5 x 29 cm - 9 5/8 x 11 3/8 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Old village behind a clump of trees Gouache and graphite on paper Signature stamp lower right [L.4857]. (Stains) Gouache and graphite on paper, stamped with the artist's signature [L.4857] lower right 21 x 19 cm - 8 1/4 x 7 1/2 in. Provenance Private collection, France (by descent)

奥古斯特-拉维尔（1814-1895 年） 树丛后的古老村庄 纸上水粉和石墨 右下方有签名章 [L.4857]。 污迹 纸面水粉和石墨，右下方有艺术家签名[L.4857] 印章 21 x 19 cm - 8 1/4 x 7 1/2 in. 出处 法国私人收藏（后裔）

AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Vieux village derrière un bouquet d'arbres Gouache et mine de plomb sur papier Timbre de la signature en bas à droite [L.4857] (Taches) Gouache and graphite on paper, stamped with the artist's signature [L.4857] lower right 21 x 19 cm - 8 1/4 x 7 1/2 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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AUGUSTE RAVIER (1814-1895) House against a tree Watercolor, gouache and graphite on paper Signed lower right (Stains and a few scratches) Watercolor, gouache and graphite on paper, signed lower right 22 x 29 cm - 8 5/8 x 11 3/8 in. Provenance Private collection, France (by descent)

奥古斯特-拉维尔（1814-1895） 靠树的房子 纸上水彩、水粉和石墨 右下方有签名 (污渍和几处划痕） 纸面水彩、水粉和石墨，右下方有签名 22 x 29 厘米 - 8 5/8 x 11 3/8 英寸 出处 法国私人收藏（后裔）

AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Maison contre l'arbre Aquarelle, gouache et mine de plomb sur papier Signée en bas à droite (Taches et quelques rayures) Watercolor, gouache and graphite on paper, signed lower right 22 x 29 cm - 8 5/8 x 11 3/8 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Setting sun on a pond Watercolor, gouache and graphite on paper Signed lower right Watercolor, gouache and graphite on paper, signed lower right 21 x 30,5 cm - 8 1/4 x 12 in. Provenance Private collection, France (by descent)

奥古斯特-拉维尔（1814-1895） 池塘日落 纸上水彩、水粉和石墨 右下方有签名 纸上水彩、水粉和石墨，右下方有签名 21 x 30.5 厘米 - 8 1/4 x 12 英寸 出处 法国私人收藏（后裔）

AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Soleil couchant sur l'étang Aquarelle, gouache et mine de plomb sur papier Signée en bas à droite Watercolor, gouache and graphite on paper, signed lower right 21 x 30,5 cm - 8 1/4 x 12 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Old tree in front of a pond Watercolor, gouache and graphite on paper Signed lower right (Stains) Watercolor, gououche and graphite on paper, signed lower right 18,5 x 28,5 cm - 7 1/4 x 11 1/4 in. Provenance Private collection, France (by descent)

奥古斯特-拉维尔（1814-1895 年） 池塘前的老树 纸上水彩、水粉和石墨 右下方有签名 污渍 纸面水彩、水粉和石墨，右下方有签名 18.5 x 28.5 厘米 - 7 1/4 x 11 1/4 英寸 出处 法国私人收藏（后裔）

AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Vieil arbre devant l'étang Aquarelle, gouache et mine de plomb sur papier Signée en bas à droite (Taches) Watercolor, gaouche and graphite on paper, signed lower right 18,5 x 28,5 cm - 7 1/4 x 11 1/4 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Houses behind the pond Gouache, watercolor and graphite on paper Signed lower right Gouache, watercolor and graphite on paper, signed lower right 30 x 41 cm - 11 3/4 x 16 1/8 in. Provenance Private collection, France (by descent)

奥古斯特-拉维尔（1814-1895） 池塘后面的房子 纸上水粉、水彩和石墨 右下方有签名 纸上水粉、水彩和石墨，右下方有签名 30 x 41 cm - 11 3/4 x 16 1/8 in. 出处 法国私人收藏（后裔）

AUGUSTE RAVIER (1814-1895) Maisons derrière la mare Gouache, aquarelle et mine de plomb sur papier Signée en bas à droite Gouache, watercolor and graphite on paper, signed lower right 30 x 41 cm - 11 3/4 x 16 1/8 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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ENTOURAGE OF GEORGES MICHEL Mill under a stormy sky Oil on paper mounted on canvas Unsigned Oil on paper laid on canvas, unsigned 50, 5 x 74,5 cm - 19 7/8 x 29 3/8 in. Provenance Private collection, France

乔治-米歇尔的随行人员 暴风雨天空下的磨坊 纸上油画 无签名 布面纸上油画，无签名 50,5 x 74,5 厘米 - 19 7/8 x 29 3/8 英寸 出处 法国私人收藏

ENTOURAGE DE GEORGES MICHEL

ENTOURAGE DE GEORGES MICHEL Moulin sous un ciel d’orage Huile sur papier marouflé sur toile Non signée Oil on paper laid on canvas, unsigned 50, 5 x 74,5 cm - 19 7/8 x 29 3/8 in. Provenance Collection particulière, France

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ÉMILE ROUAULT [XIXE SIÈCLE] Perseus Delivering Andromeda after Paul Veronese, 1878 Oil on canvas Signed, dated '1878' and annotated 'd'après P. Véronèse' lower right (Small gaps in the paint layer and old restorations) Oil on canvas, signed, dated '1878' and inscribed 'd'après P. Véronèse' lower right 130 x 106 cm - 51 1/8 x 41 3/4 in. Provenance Private collection, France (by descent) This work is a repeat of the composition in the Musée des Beaux-Arts de Rennes (INV 801.1.1), known from various versions and copies.

埃米尔-鲁奥 [19 世纪］ 珀尔修斯送安德洛墨达，仿保罗-维罗内塞，1878 年 布面油画 右下方有签名、"1878 "日期和 "d'après P. Véronèse "注释 (颜料层有小缝隙，有旧的修复痕迹） 布面油画，右下方有签名、"1878 "日期和 "d'après P. Véronèse "批注 130 x 106 cm - 51 1/8 x 41 3/4 in. 出处 法国私人收藏（后裔） 这件作品是雷恩美术馆藏品（INV 801.1.1）的翻版，有多种版本和副本。

ÉMILE ROUAULT [XIXE SIÈCLE]

ÉMILE ROUAULT [XIXE SIÈCLE] Persée délivrant Andromède d'après Paul Véronèse, 1878 Huile sur toile Signée, datée '1878' et annotée 'd'après P. Véronèse' en bas à droite (Petites lacunes de couche picturale et restaurations anciennes) Oil on canvas, signed, dated '1878' and inscribed 'd'après P. Véronèse' lower right 130 x 106 cm - 51 1/8 x 41 3/4 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance) Cette oeuvre est la reprise de la composition conservée au Musée des Beaux-Arts de Rennes (INV 801.1.1) connue à travers différentes versions et copies.

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EUGÈNE ZIGLIARA (1873-1918) The elegant ladies' promenade Oil on canvas Signed lower left Oil on canvas, signed lower left 55 x 38 cm - 21 5/8 x 15 in. Provenance Private collection, France

尤金-齐利亚纳（1873-1918） 优雅的女士长廊 布面油画 左下方有签名 布面油画，左下方有签名 55 x 38 厘米 - 21 5/8 x 15 英寸 出处 法国私人收藏

EUGÈNE ZIGLIARA (1873-1918)

EUGÈNE ZIGLIARA (1873-1918) La promenade des élégantes Huile sur toile Signée en bas à gauche Oil on canvas, signed lower left 55 x 38 cm - 21 5/8 x 15 in. Provenance Collection particulière, France

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RAIMOND LECOURT (1882-1946) Reunion of two paintings Horses in the stable - Horses plowing the fields Oil on canvas mounted on panel Signed lower left for the first and lower right for the second Sketch of a sower on the back of the first one A set of two paintings, oil on canvas laid on panel, the first one signed lower left and the second one signed lower right, a sketch of a sower on the reverse of the first one 36,5 x 48,3 cm - 14 3/8 x 19 in. 33,3 x 53,5 cm - 13 1/8 x 21 in. Provenance Private collection, France (by descent)

雷蒙德-勒考特（1882-1946） 两幅画作的重合 马厩中的马 - 耕作的马 布面油画，裱在画板上 第一幅左下方有签名，第二幅右下方有签名 第一幅背面有播种者的素描 一套两幅画，布面油画，第一幅左下方有签名，第二幅右下方有签名，第一幅背面有播种者素描 36,5 x 48,3 厘米 - 14 3/8 x 19 英寸 33,3 x 53,5 cm - 13 1/8 x 21 in. 出处 法国私人收藏（后裔）

RAIMOND LECOURT (1882-1946)

RAIMOND LECOURT (1882-1946) Réunion de deux tableaux Chevaux à l'écurie - Chevaux au labour Huile sur toile marouflée sur panneau Signés en bas à gauche pour le premier et en bas à droite pour le second Esquisse de semeur au dos du premier A set of two paintings, oil on canvas laid on panel, the first one signed lower left and the second one signed lower right, a sketch of a sower on the reverse of the first one 36,5 x 48,3 cm - 14 3/8 x 19 in. 33,3 x 53,5 cm - 13 1/8 x 21 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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SCHOOL OF THE SECOND HALF OF THE NINETEENTH CENTURY Woman with parasol in a landscape Oil on panel Apocryphal signature lower right Oil on panel, apocryphal signature lower right 10 x 13,5 cm - 4 x 5 1/4 in. Provenance Private collection, France (by descent)

十九世纪下半叶画派 风景中撑阳伞的女子 油画 右下方有伪造签名 油画，右下方有伪造签名 10 x 13.5 厘米 - 4 x 5 1/4 英寸 出处 法国私人收藏（后裔）

ÉCOLE DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XIXE SIÈCLE

ÉCOLE DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XIXE SIÈCLE Femme à l'ombrelle dans un paysage Huile sur panneau Signature apocryphe en bas à droite Oil on panel, apocryphal signature lower right 10 x 13,5 cm - 4 x 5 1/4 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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JULIEN DUPRÉ (1851-1910) Fanage à la fourche or Large peasant woman with a pitchfork Pastel and charcoal on colored paper Signed lower right Pastel and black chalk on toned paper, signed lower right 63 x 78,5 cm - 24 3/4 x 30 7/8 in. Provenance Private collection, France (by descent) Related work Julien Dupré (1851-1910), "La faneuse", oil on canvas, 60 x 73 cm, private collection, Belgium, in. Sale, Belgian &amp| Luxembourg Collections, Millon Belgique, Brussels, June 20, 2021, lot 195

朱利安-杜普雷（1851-1910） 拿着叉子的农妇 彩纸上的粉彩和炭笔画 右下方有签名 色调纸上的粉彩和黑色粉笔，右下方有签名 63 x 78.5 厘米 - 24 3/4 x 30 7/8 英寸（1851-1910 年 出处 法国私人收藏（后裔） 相关作品 朱利安-杜普雷（Julien Dupré，1851-1910 年），"La faneuse"，布面油画，60 x 73 厘米，比利时私人收藏，《比利时与卢森堡收藏》，布鲁塞尔，2021 年 6 月 20 日，第 195 号拍卖品。比利时和卢森堡藏品拍卖会，比利时米隆拍卖行，布鲁塞尔，2021 年 6 月 20 日，拍号 195

JULIEN DUPRÉ (1851-1910)

JULIEN DUPRÉ (1851-1910) Fanage à la fourche ou Grande paysanne à la fourche Pastel et fusain sur papier coloré Signé en bas à droite Pastel and black chalk on toned paper, signed lower right 63 x 78,5 cm - 24 3/4 x 30 7/8 in. Provenance Collection particuilère, France (par descendance) Oeuvre en rapport Julien Dupré (1851-1910), "La faneuse", huile sur toile, 60 x 73 cm, collection particulière, Belgique, in. Vente, Collections belges & luxembourgeoises, Millon Belgique, Bruxelles, 20 juin 2021, lot 195

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ANDRÉ JACQUES (1880-1960) Le coffre des châles (Tarentaise), 1933 Watercolor, gouache and charcoal on paper Signed and dated '1933' lower right Watercolor, gouache and black chalk on paper, signed and dated '1933' lower right 45 x 34,5 cm - 17 3/4 x 13 5/8 in. Exhibition Société lyonnaise des Beaux-Arts, date unknown Provenance Private collection, France (by descent)

安德烈-雅克（1880-1960 年） 披肩柜（塔伦泰），1933 年 纸上水彩、水粉和炭笔 右下方有签名和日期 "1933 纸上水彩、水粉和黑色粉笔，右下方有签名和日期 "1933 45 x 34.5 厘米 - 17 3/4 x 13 5/8 英寸 展览 里昂美术协会，日期不详 出处 法国私人收藏（后裔）

ANDRÉ JACQUES (1880-1960)

ANDRÉ JACQUES (1880-1960) Le coffre des châles (Tarentaise), 1933 Aquarelle, gouache et fusain sur papier Signée et datée '1933' en bas à droite Watercolor, gouache and black chalk on paper, signed and dated '1933' lower right 45 x 34,5 cm - 17 3/4 x 13 5/8 in. Exposition Société lyonnaise des Beaux-Arts, date inconnue Provenance Collection particulière, France (par descendance)

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JEAN JULIEN MASSÉ (1856-1950) Houses and figures on a road Oil on canvas Signed lower left Oil on canvas, signed lower left 46 x 65 cm - 18 1/8 x 25 5/8 in. Provenance Private collection, France (by descent) Enclosed is the catalog for the "Jean Julien Massé" exhibition held at Musée Bossuet, Meaux, from May 20 to August 13, 2017. "Jean Julien Massé was born in Meaux in 1856, on rue du Marché, where his father ran a hardware store. His birth had dramatic consequences, as his mother remained bedridden for the rest of her life. Deeply disturbed, he had a mediocre education at the Collège de Meaux, taking refuge in drawing. After an unsuccessful apprenticeship in a Paris haberdashery, he joined the army for five years. After Toulouse and Algeria, his regiment was posted to Amiens, where he attended the Ecole des Beaux-Arts. His destiny as a painter was now sealed. Back in Meaux and continuing his training at the Atelier Boulanger at the Beaux-Arts de Paris, he had a decisive encounter. Louis Alexandre Bouché - who had lived in Meaux - a pupil and friend of Corot's, convinced him to join him in Luzancy (near La Ferté-sous-Jouarre) to his teaching. A convinced landscape painter, he drew most of his inspiration from there until his death in 1950. From then on, Massé had only one objective: to be admitted to the Salon des Artistes Français, the indispensable showcase for any young painter wishing to make a living from his art. He succeeded in 1886, and continued to submit two paintings every year until the eve of his death. He was recognized and appreciated by his peers, ranked Hors Concours, awarded several medals and purchased by the State for various ministries. Benefiting from real regional esteem and support, he was able to acquire a national and even international audience, particularly in Anglo-Saxon countries. Today, his work is too little known, except to a few enlightened amateurs who seek out paintings that have become rare on the art market. Of Meaux and the surrounding area, he left drawings, gouaches, oils (les Moulins de l'Echelle) and a series of etchings (les Vieux Moulins, la Juiverie), some of which are housed in the Musée Bossuet. But it was mainly in Luzancy, then in the summer in Lesconil (Finistère), that his talent was expressed. Beyond his highly personal and identifiable style, it's the singular charm of his works that makes them so attractive. Served by a very sure technique, Massé takes us into the intimacy of the landscape to share his emotion. His art, all nuance and delicacy, exudes a profound sense of harmony and serenity. Away from a frenetic succession of pictorial trends, he has maintained his course in favor of patient self-improvement. Today, his paintings play an important de-stressing role in today's hectic world. As a passionate painter, Massé continued his work well into old age. At 89, he was still taking part in the "Salon" and the Salon de l'Entente Artistique de la Brie, in Meaux (he was also present at the Salon de la Société des Artistes Meldois in 1937). "Bernard Doumayrou, Association Guetteurs d'Art

让-朱利安-马塞（1856-1950） 道路上的房屋和人物 布面油画 左下方有签名 布面油画，左下方有签名 46 x 65 cm - 18 1/8 x 25 5/8 in. 出处 法国私人收藏（后裔） 随函附上 2017 年 5 月 20 日至 8 月 13 日在莫城博苏埃博物馆举办的 "让-朱利安-马塞 "展览目录。 "让-朱利安-马塞于 1856 年出生在莫城的马歇街，他的父亲在那里经营一家五金店。他的出生带来了戏剧性的后果，因为他的母亲终生卧病在床。他深感不安，在莫城学院只接受了一般的教育，躲在家里画画。在巴黎一家服装店当学徒失败后，他参军五年。在图卢兹和阿尔及利亚之后，他所在的军团被派往亚眠，他在那里的美术学院学习。他成为画家的命运从此注定。回到莫城后，他在巴黎美术学院的布兰杰工作室继续深造，并遇到了一次决定性的邂逅。路易-亚历山大-布歇（Louis Alexandre Bouché，住在莫城）是柯罗的学生和朋友，他说服柯罗前往卢赞西（Luzancy，靠近拉费特-苏-茹阿雷），跟随他学习。 跟随他学习。作为一名坚定的风景画家，他的大部分灵感都来自于那里，直到 1950 年去世。从那时起，马塞就只有一个目标：进入法国艺术家沙龙，这是所有希望靠艺术谋生的年轻画家的必争之地。他于 1886 年成功入选，并且每年都会在沙龙展出两幅作品，直到去世前。他在那里获得了认可，得到了同行的赞赏，被评为 "Hors Concours"，获得了数枚奖章，并被国家各部委购买。得益于地区一级的真正尊重和支持，他得以获得全国甚至国际观众，尤其是盎格鲁-撒克逊国家的观众。如今，他的作品已鲜为人知，只有少数开明的爱好者会去寻找那些在艺术市场上已变得罕见的画作。他为莫城及周边地区留下了素描、水粉画、油画（《埃歇尔穆林》）和一系列蚀刻版画（《古老的穆林》、《Juiverie》），其中一些作品收藏在博苏埃博物馆（Musée Bossuet）。但是，他的才华主要是在卢桑西（Luzancy）以及夏季的莱斯科尼（Lesconil，菲尼斯泰尔省）表现出来的。除了极具个人风格和可识别性之外，他的作品之所以如此吸引人，还在于其独特的魅力。马塞以其娴熟的技艺，将我们带入亲切的风景之中，与我们分享他的情感。他的艺术细致入微，散发着深邃的和谐与宁静。他摒弃了对绘画潮流的狂热追逐，坚持耐心的自我完善。如今，他的绘画在这个繁忙的世界中发挥着重要的减压作用。作为一名充满激情的画家，马塞一直工作到晚年。89 岁时，他仍然参加在莫城举办的 "沙龙 "和布里艺术联盟沙龙（1937 年，他还参加了梅尔多艺术家协会沙龙）。 伯纳德-杜梅鲁，艺术监护人协会

JEAN JULIEN MASSÉ (1856-1950)

JEAN JULIEN MASSÉ (1856-1950) Maisons et personnages sur un chemin Huile sur toile Signée en bas à gauche Oil on canvas, signed lower left 46 x 65 cm - 18 1/8 x 25 5/8 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance) On y joint le catalogue de l'exposition "Jean Julien Massé" qui s'est tenue à Meaux, Musée Bossuet, du 20 mai au 13 août 2017. "Jean Julien Massé naît à Meaux en 1856, rue du Marché, où son père tient une quincaillerie. Naissance aux conséquences dramatiques puisque sa mère restera alitée jusqu’à la fin de sa vie. Profondément perturbé, il poursuivra une scolarité médiocre au Collège de Meaux, se réfugiant dans le dessin. Après un apprentissage infructueux du commerce dans une mercerie parisienne, il s’engage dans l’armée pour cinq ans. Après Toulouse et l’Algérie, l’affectation de son régiment à Amiens va lui permettre d’y suivre les cours de l’Ecole des Beaux-Arts. Son destin de peintre est désormais scellé. De retour à Meaux et poursuivant sa formation dans l’Atelier Boulanger aux Beaux-Arts de Paris, il fait une rencontre décisive. Louis Alexandre Bouché - qui a vécu à Meaux - élève et ami de Corot va le convaincre de le rejoindre à Luzancy (près de la Ferté-sous-Jouarre) pour y suivre son enseignement. Paysagiste convaincu, il y puisera l’essentiel de son inspiration jusqu’à sa mort en 1950. Dès lors, Massé n’a qu’un objectif : être admis au Salon des Artistes Français, vitrine indispensable à tout jeune peintre qui souhaite vivre de son art. Il y parvient en 1886 et ne cessera d’y présenter deux tableaux chaque année jusqu’à la veille de sa mort. Il y sera reconnu, apprécié par ses pairs, classé Hors Concours, plusieurs fois médaillé et acheté par l’Etat pour différents ministères. Bénéficiant d’une estime et d’un soutien réels sur le plan régional, il put ainsi acquérir une audience nationale et même internationale, notamment dans les pays Anglosaxons. Aujourd’hui son oeuvre est trop peu connue sinon de quelques amateurs éclairés qui recherchent des tableaux devenus rares sur le marché de l’Art. De Meaux et des environs il a laissé des dessins, des gouaches, des huiles (les Moulins de l’Echelle) et une série d’eaux-fortes (les Vieux Moulins, la Juiverie) dont une partie est coooonservée au Musée Bossuet. Mais c’est surtout à Luzancy, puis l’été à Lesconil (Finistère) que son talent s’est exprimé. Au-delà de son style, très personnel et fortement identifiable, c’est le charme singulier de ses oeuvres qui fait son attrait. Servi par une technique très sûre, Massé nous fait pénétrer dans l’intimité du paysage pour partager son émotion. De son art, tout en nuances et délicatesse, se dégage un profond sentiment d’harmonie et de sérénité. À l’écart d’une frénétique succession de courants picturaux il a maintenu son cap au profit d’uneintériorisation patiente. Aujourd’hui sa peinture acquiert une importante fonction déstressante dans un monde très chahuté. En peintre passionné qu'il était, Massé a poursuivi son oeuvre jusqu’à un âge très avancé. À 89 ans, il participait encore au "Salon" et au Salon de l’Entente Artistique de la Brie, à Meaux. (Il était présent également en 1937 au Salon de la Société des Artistes Meldois)."Bernard Doumayrou, Association Guetteurs d’Art

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JEAN JULIEN MASSÉ (1856-1950) Snowy evening or Winter landscape Oil on canvas Signed lower right Titled on a label on the stretcher Oil on canvas, signed lower right, titled on a label on the stretcher 46 x 61 cm - 18 1/8 x 24 in. Provenance Private collection, France (by descent) The catalog of the "Jean Julien Massé" exhibition held at Musée Bossuet, Meaux, from May 20 to August 13, 2017, is enclosed. Note "Massé is the painter of our region, born in Meaux and adopted by Luzancé, knowing how to delicately render the beauty and charm of our Briard country." F. Lebert, Curator of the Musée Bossuet, 1937 "Massé's finely nuanced brushstrokes of color, ranging from gray to blue-green, suggest rather than describe the rustling of leaves and the rush of water. Apparently respectful of the traditional landscape, he knows how to use all the resources of technique to leave intact in his landscapes the feeling of spontaneity and freshness." Gérald Schurr, "Dictionnaire des petits maîtres de la peinture".

让-朱利安-马塞（1856-1950） 雪夜或冬季风景 布面油画 右下方有签名 画框标签上的标题 布面油画，右下方有签名，画框标签上有标题 46 x 61 厘米 - 18 1/8 x 24 英寸 出处 法国私人收藏（后裔） 随函附上 2017 年 5 月 20 日至 8 月 13 日在莫城博苏埃博物馆举办的 "让-朱利安-马塞 "展览目录。 说明 "马塞是我们地区的画家，他是莫城人，也是卢桑塞人，能够细腻地描绘我们布里亚特乡村的美丽和魅力"。 F.勒贝尔，博苏埃博物馆馆长，1937 年 "马塞通过运用从灰色到蓝绿色的精细色调，暗示了树叶的沙沙声和流水的潺潺声。他显然尊重传统的风景画，但他知道如何利用所有的技术资源，在他的风景画中完整地留下自发和清新的感觉"。 Gérald Schurr，"Dictionnaire des petits maîtres de la peinture"。

JEAN JULIEN MASSÉ (1856-1950) Soir de neige ou Paysage d'hiver Huile sur toile Signée en bas à droite Titrée sur une étiquette sur le châssis Oil on canvas, signed lower right, titled on a label on the stretcher 46 x 61 cm - 18 1/8 x 24 in. Provenance Collection particulière, France (par descendance) On y joint le catalogue de l'exposition « Jean Julien Massé » qui s'est tenue à Meaux, Musée Bossuet, du 20 mai au 13 août 2017. Note "Massé c'est le peintre de chez nous, meldois de naissance et luzancéen d'adoption, sachant rendre avec délicatesse les beautés et le charme de notre pays briard." F. Lebert, Conservateur du Musée Bossuet, 1937 "En posant ses touches de couleur aux nuances très fines, du gris au bleu-vert, Massé suggère plus qu’il ne décrit, le frémissement des feuilles, la course de l’eau. Apparemment respectueux du paysage traditionnel, il sait utiliser toutes les ressources de la technique pour laisser intact dans ses paysages le sentiment de la spontanéité et de la fraîcheur." Gérald Schurr, "Dictionnaire des petits maîtres de la peinture".

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JÓZEF PAWLIKIEWICZ, PROBABLY ANNA MAY-RICHTER (1864-1955) Reunion of two drawings Unloading on the Golden Horn, Istanbul - Man with tuban in profile, Turkey, 1921 Watercolor and graphite on paper The first signed and located 'Stambul (Istanbul)' lower left and annotated lower right, the second signed, located 'Stambul (Istanbul)' and dated '[19]21' lower right. (Rubbing and staining on the second) A set of two drawings, watercolor and graphite on paper, the first one signed and located 'Stambul (Istanbul)' lower left and inscribed lower right, the second one signed, located 'Stambul (Istanbul)' and dated '[19]21' lower right 30,5 x 42 cm - 12 x 16 1/2 in. 43,5 x 28,5 cm - 17 1/8 x 11 3/4 in. Provenance Private collection, France Anna May-Rychter (Regensburg 1864-1955), probably active under the pseudonym Józef Pawlikiewicz, was a realist painter of the early 20th century best known for her watercolors of the Holy Land. She studied at the Munich Academy of Fine Arts, where Nikolaos Gyzis was one of her teachers. She was the companion of Polish artist Tadeusz Rychter. They did not marry, as the Catholic Church did not recognize divorce, and Tadeusz had already married the Krakow artist Bronislawa Janowska. According to Haaretz, social disapproval of their unmarried relationship was the reason why the couple left Europe and settled in Jerusalem. In 1939, Tadeusz went to Poland on a professional mission and died in Warsaw during the Second World War. May-Rychter continued to live in the Arabic-speaking neighborhoods of East Jerusalem until his death in 1955, at the age of 90. In 2014, the Palestinian Heritage Foundation and the Jerusalem Fund sponsored an eeexhibition of May-Rychter's watercolors.

约瑟夫-波利凯维奇，可能是安娜-梅-里希特（1864-1955 年） 两幅素描的重合 在伊斯坦布尔金角湾卸货 - 手持浴盆的男子侧面，土耳其，1921 年 纸上水彩和石墨 第一幅左下方署名 "Stambul (Istanbul)"，右下方有注释；第二幅右下方署名 "Stambul (Istanbul)"，右下方有日期"[19]21"。 (第二幅已磨损和染色） 一套两幅素描，纸上水彩和石墨，第一幅左下方署名 "Stambul (Istanbul)"，右下方题注，第二幅右下方署名 "Stambul (Istanbul)"，右下方注明日期"[19]21 30,5 x 42 cm - 12 x 16 1/2 in. 43,5 x 28,5 厘米--17 1/8 x 11 3/4 英寸。 出处 法国私人收藏 安娜-梅-雷希特（Anna May-Rychter，雷根斯堡，1864-1955 年），可能以 Józef Pawlikiewicz 的笔名创作，是二十世纪初的现实主义画家，以圣地水彩画最为著名。她曾就读于慕尼黑美术学院，尼古拉斯-吉吉斯是她的老师之一。她是波兰艺术家塔德乌什-雷希特（Tadeusz Rychter）的伴侣。他们没有结婚，因为天主教不承认离婚，而且塔德乌什已经与克拉科夫艺术家布罗尼斯拉娃-雅诺夫斯卡结婚。据《国土报》报道，社会对他们未婚关系的不认可是这对夫妇离开欧洲、定居耶路撒冷的原因。1939 年，塔德乌什前往波兰执行专业任务，在第二次世界大战期间死于华沙。May-Rychter 一直居住在东耶路撒冷的阿拉伯语社区，直到 1955 年去世，享年 90 岁。2014 年，巴勒斯坦遗产基金会和耶路撒冷基金赞助了 May-Rychter 的水彩画展览。

JÓZEF PAWLIKIEWICZ, PROBABLEMENT ANNA MAY-RICHTER (1864-1955)

JÓZEF PAWLIKIEWICZ, PROBABLEMENT ANNA MAY-RICHTER (1864-1955) Réunion de deux dessins Déchargement sur la Corne d'Or, Istanbul - Homme au tuban de profil, Turquie, 1921 Aquarelle et mine de plomb sur papier Le premier signé et situé 'Stambul (Istanbul)' en bas à gauche et annoté en bas à droite, le second signé, situé 'Stambul (Istanbul)' et daté '[19]21' en bas à droite (Rousseurs et taches au second) A set of two drawings, watercolor and graphite on paper, the first one signed and located 'Stambul (Istanbul)' lower left and inscribed lower right, the second one signed, located 'Stambul (Istanbul)' and dated '[19]21' lower right 30,5 x 42 cm - 12 x 16 1/2 in. 43,5 x 28,5 cm - 17 1/8 x 11 3/4 in. Provenance Collection particulière, France Anna May-Rychter (Regensburg 1864-1955), probablement active sous le pseudonyme de Józef Pawlikiewicz, est une peintre réaliste du début du XXe siècle surtout connue pour ses aquarelles de la Terre Sainte. Elle a étudié à l'Académie des beaux-arts de Munich et Nikolaos Gyzis y fut l'un de ses professeurs. Elle a été la compagne de l'artiste polonais Tadeusz Rychter. Ils ne se sont pas mariés car l'Église catholique ne reconnaissait pas le divorce et Tadeusz avait déjà épousé l'artiste cracovienne Bronislawa Janowska. Selon Haaretz, la désapprobation sociale de leur relation hors mariage est la raison pour laquelle le couple a quitté l'Europe et s'est installé à Jérusalem. En 1939, Tadeusz se rend en Pologne pour une mission professionnelle et meurt à Varsovie pendant la Seconde Guerre mondiale. May-Rychter a continué à vivre dans les quartiers arabophones de Jérusalem-Est jusqu'à sa mort en 1955, à l'âge de 90 ans. En 2014, la Fondation du patrimoine palestinien et le Fonds de Jérusalem ont parrainé une eeexposition des aquarelles de May-Rychter.

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JÓZEF PAWLIKIEWICZ, PROBABLY ANNA MAY-RICHTER (1864-1955) Reunion of two drawings The Golden Horn, Turkey, 1925 - Market scene in Istanbul, 1930 Watercolor and graphite on paper The first signed, located 'Stambul (Istanbul)' and dated '[19]25' lower left and located a second time lower right, the second signed, located 'Stambul (Istanbul)' and dated '[19]30' lower left A set of two drawings, watercolor and graphite on paper, signed , located 'Stambul (Istanbul)' and dated '[19]25' lower left and located again lower right, the second one signed, located 'Stambul (Istanbul)' and dated '[19]30' lower left 31 x 45,5 cm - 12 1/4 x 17 7/8 in. 42,5 x 28,5 cm - 16 3/4 x 11 1/4 in. Provenance Private collection, France Anna May-Rychter (Regensburg 1864-1955), probably active under the pseudonym Józef Pawlikiewicz, was a realist painter of the early 20th century best known for her watercolors of the Holy Land. She studied at the Munich Academy of Fine Arts, where Nikolaos Gyzis was one of her teachers. She was the companion of Polish artist Tadeusz Rychter. They did not marry, as the Catholic Church did not recognize divorce, and Tadeusz had already married the Krakow artist Bronislawa Janowska. According to Haaretz, social disapproval of their unmarried relationship was the reason why the couple left Europe and settled in Jerusalem. In 1939, Tadeusz went to Poland on a professional mission and died in Warsaw during the Second World War. May-Rychter continued to live in the Arabic-speaking neighborhoods of East Jerusalem until his death in 1955, at the age of 90. In 2014, the Palestinian Heritage Foundation and the Jerusalem Fund sponsored an eeexhibition of May-Rychter's watercolors.

约瑟夫-波利凯维奇，可能是安娜-梅-里希特（1864-1955 年） 两幅素描的重合 土耳其金角湾，1925 年 - 伊斯坦布尔的市场场景，1930 年 纸上水彩和石墨 第一幅署名 "Stambul (Istanbul)"，左下方注明日期"[19]25"，右下方第二次注明日期；第二幅署名 "Stambul (Istanbul)"，左下方注明日期"[19]30 一套两幅素描，纸上水彩和石墨，左下方署名 "Stambul (Istanbul) "并注明日期"[19]25"，右下方再次注明日期，第二幅左下方署名 "Stambul (Istanbul) "并注明日期"[19]30 31 x 45,5 厘米 - 12 1/4 x 17 7/8 英寸 - 42,5 x 28,5 厘米 42,5 x 28,5 厘米 - 16 3/4 x 11 1/4英寸 出处 法国私人收藏 安娜-梅-雷希特（Anna May-Rychter，雷根斯堡，1864-1955 年），可能以 Józef Pawlikiewicz 的笔名创作，是二十世纪初的现实主义画家，以圣地水彩画最为著名。她曾就读于慕尼黑美术学院，尼古拉斯-吉吉斯是她的老师之一。她是波兰艺术家塔德乌什-雷希特（Tadeusz Rychter）的伴侣。他们没有结婚，因为天主教不承认离婚，而且塔德乌什已经与克拉科夫艺术家布罗尼斯拉娃-雅诺夫斯卡结婚。据《国土报》报道，社会对他们未婚关系的不认可是这对夫妇离开欧洲、定居耶路撒冷的原因。1939 年，塔德乌什前往波兰执行专业任务，在第二次世界大战期间死于华沙。May-Rychter 一直居住在东耶路撒冷的阿拉伯语社区，直到 1955 年去世，享年 90 岁。2014 年，巴勒斯坦遗产基金会和耶路撒冷基金赞助了 May-Rychter 的水彩画展览。

JÓZEF PAWLIKIEWICZ, PROBABLEMENT ANNA MAY-RICHTER (1864-1955) Réunion de deux dessins La Corne d'Or, Turquie, 1925 - Scène de Marché à Istanbul, 1930 Aquarelle et mine de plomb sur papier Le premier signé, situé 'Stambul (Istanbul)' et daté '[19]25' en bas à gauche et situé une seconde fois en bas à droite, le second signé, situé 'Stambul (Istanbul)' et daté '[19]30' en bas à gauche A set of two drawings, watercolor and graphite on paper, signed , located 'Stambul (Istanbul)' and dated '[19]25' lower left and located again lower right, the second one signed, located 'Stambul (Istanbul)' and dated '[19]30' lower left 31 x 45,5 cm - 12 1/4 x 17 7/8 in. 42,5 x 28,5 cm - 16 3/4 x 11 1/4 in. Provenance Collection particulière, France Anna May-Rychter (Regensburg 1864-1955), probablement active sous le pseudonyme de Józef Pawlikiewicz, est une peintre réaliste du début du XXe siècle surtout connue pour ses aquarelles de la Terre Sainte. Elle a étudié à l'Académie des beaux-arts de Munich et Nikolaos Gyzis y fut l'un de ses professeurs. Elle a été la compagne de l'artiste polonais Tadeusz Rychter. Ils ne se sont pas mariés car l'Église catholique ne reconnaissait pas le divorce et Tadeusz avait déjà épousé l'artiste cracovienne Bronislawa Janowska. Selon Haaretz, la désapprobation sociale de leur relation hors mariage est la raison pour laquelle le couple a quitté l'Europe et s'est installé à Jérusalem. En 1939, Tadeusz se rend en Pologne pour une mission professionnelle et meurt à Varsovie pendant la Seconde Guerre mondiale. May-Rychter a continué à vivre dans les quartiers arabophones de Jérusalem-Est jusqu'à sa mort en 1955, à l'âge de 90 ans. En 2014, la Fondation du patrimoine palestinien et le Fonds de Jérusalem ont parrainé une eeexposition des aquarelles de May-Rychter.

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JÓZEF PAWLIKIEWICZ, PROBABLY ANNA MAY-RICHTER (1864-1955) Reunion of two drawings In a boat, view of Tophane, Istanbul - Caiques on the Bosphorus, Turkey Watercolor and graphite on paper (Mottling on the second) The first signed and located 'Stambul (Istanbul)' lower left, the second signed lower left and annotated lower right A set of two drawings, watercolor and graphite on paper, the first one signed and located 'Stambul (Istanbul)' lower left, the second one signed lower left and inscribed lower right 28,5 x 43,5 cm - 11 1/4 x 17 1/8 in. Provenance Private collection, France Anna May-Rychter (Regensburg 1864-1955), probably active under the pseudonym Józef Pawlikiewicz, was a realist painter of the early 20th century best known for her watercolors of the Holy Land. She studied at the Munich Academy of Fine Arts, where Nikolaos Gyzis was one of her teachers. She was the companion of Polish artist Tadeusz Rychter. They did not marry, as the Catholic Church did not recognize divorce, and Tadeusz had already married the Krakow artist Bronislawa Janowska. According to Haaretz, social disapproval of their unmarried relationship was the reason why the couple left Europe and settled in Jerusalem. In 1939, Tadeusz went to Poland on a professional mission and died in Warsaw during the Second World War. May-Rychter continued to live in the Arabic-speaking neighborhoods of East Jerusalem until his death in 1955, at the age of 90. In 2014, the Palestinian Heritage Foundation and the Jerusalem Fund sponsored an eeexhibition of May-Rychter's watercolors.

约瑟夫-波利凯维奇，可能是安娜-梅-里希特（1864-1955 年） 两幅素描的重合 在船上，伊斯坦布尔 Tophane 的景色 - 土耳其博斯普鲁斯海峡上的凯克人 纸上水彩和石墨 (第二幅有污点） 第一幅左下方有签名并注明 "斯坦布尔（伊斯坦布尔）"，第二幅左下方有签名，右下方有注释 一套两幅素描，纸上水彩和石墨，第一幅左下方有 "斯坦布尔（伊斯坦布尔）"的签名和位置，第二幅左下方有签名和右下方的题注 28,5 x 43,5 厘米 - 11 1/4 x 17 1/8 英寸。 出处 法国私人收藏 安娜-梅-雷希特（Anna May-Rychter，雷根斯堡，1864-1955 年），可能以 Józef Pawlikiewicz 的笔名创作，是二十世纪初的现实主义画家，以圣地水彩画最为著名。她曾就读于慕尼黑美术学院，尼古拉斯-吉吉斯是她的老师之一。她是波兰艺术家塔德乌什-雷希特（Tadeusz Rychter）的伴侣。他们没有结婚，因为天主教不承认离婚，而且塔德乌什已经与克拉科夫艺术家布罗尼斯拉娃-雅诺夫斯卡结婚。据《国土报》报道，社会对他们未婚关系的不认可是这对夫妇离开欧洲、定居耶路撒冷的原因。1939 年，塔德乌什前往波兰执行专业任务，在第二次世界大战期间死于华沙。May-Rychter 一直居住在东耶路撒冷的阿拉伯语社区，直到 1955 年去世，享年 90 岁。2014 年，巴勒斯坦遗产基金会和耶路撒冷基金赞助了 May-Rychter 的水彩画展览。

JÓZEF PAWLIKIEWICZ, PROBABLEMENT ANNA MAY-RICHTER (1864-1955) Réunion de deux dessins En barque, vue sur Tophane, Istanbul - Caïques sur le Bosphore, Turquie Aquarelle et mine de plomb sur papier (Mouillure au second) Le premier signé et situé 'Stambul (Istanbul)' en bas à gauche, le second signé en bas à gauche et annoté en bas à droite A set of two drawings, watercolor and graphite on paper, the first one signed and located 'Stambul (Istanbul)' lower left, the second one signed lower left and inscribed lower right 28,5 x 43,5 cm - 11 1/4 x 17 1/8 in. Provenance Collection particulière, France Anna May-Rychter (Regensburg 1864-1955), probablement active sous le pseudonyme de Józef Pawlikiewicz, est une peintre réaliste du début du XXe siècle surtout connue pour ses aquarelles de la Terre Sainte. Elle a étudié à l'Académie des beaux-arts de Munich et Nikolaos Gyzis y fut l'un de ses professeurs. Elle a été la compagne de l'artiste polonais Tadeusz Rychter. Ils ne se sont pas mariés car l'Église catholique ne reconnaissait pas le divorce et Tadeusz avait déjà épousé l'artiste cracovienne Bronislawa Janowska. Selon Haaretz, la désapprobation sociale de leur relation hors mariage est la raison pour laquelle le couple a quitté l'Europe et s'est installé à Jérusalem. En 1939, Tadeusz se rend en Pologne pour une mission professionnelle et meurt à Varsovie pendant la Seconde Guerre mondiale. May-Rychter a continué à vivre dans les quartiers arabophones de Jérusalem-Est jusqu'à sa mort en 1955, à l'âge de 90 ans. En 2014, la Fondation du patrimoine palestinien et le Fonds de Jérusalem ont parrainé une eeexposition des aquarelles de May-Rychter.

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JÓZEF PAWLIKIEWICZ, PROBABLY ANNA MAY-RICHTER (1864-1955) Reunion of two drawings Shoemaker in Istanbul, Turkey, 1894 - The Yeni Mosque, Istanbul Watercolor and graphite on paper The first signed, located 'Stambul (Istanbul)' and dated '[18]94' lower left, the second signed and located 'Stambul (Istanbul)' lower right and annotated lower left. A set of two drawings, watercolor and graphite on paper, the first one signed, located 'Stambul (Istanbul)' and dated '[18]94' lower left, the second one signed and located 'Stambul (Istanbul)' lower left and inscribed lower right 44,5 x 30 cm - 17 1/2 x 11 3/4 in. Provenance Private collection, France Anna May-Rychter (Regensburg 1864-1955), probably active under the pseudonym Józef Pawlikiewicz, was an early 20th-century realist painter best known for her watercolors of the Holy Land. She studied at the Munich Academy of Fine Arts, where Nikolaos Gyzis was one of her teachers. She was the companion of Polish artist Tadeusz Rychter. They did not marry, as the Catholic Church did not recognize divorce, and Tadeusz had already married the Krakow artist Bronislawa Janowska. According to Haaretz, social disapproval of their unmarried relationship was the reason why the couple left Europe and settled in Jerusalem. In 1939, Tadeusz went to Poland on a professional mission and died in Warsaw during the Second World War. May-Rychter continued to live in the Arabic-speaking neighborhoods of East Jerusalem until his death in 1955, at the age of 90. In 2014, the Palestinian Heritage Foundation and the Jerusalem Fund sponsored an eeexhibition of May-Rychter's watercolors.

约瑟夫-波利凯维奇，可能是安娜-梅-里希特（1864-1955 年） 两幅素描的重合 土耳其伊斯坦布尔的鞋匠，1894 年 - 伊斯坦布尔的耶尼清真寺 纸上水彩和石墨 第一幅署名 "Stambul (Istanbul)"，左下方注明日期"[18]94"，第二幅署名 "Stambul (Istanbul)"，右下方注明日期，左下方有注释 一套两幅素描，纸上水彩和石墨，第一幅左下方有签名和 "Stambul (Istanbul) "的位置及日期"[18]94"，第二幅左下方有签名和 "Stambul (Istanbul) "的位置及右下方的题注 44.5 x 30 cm - 17 1/2 x 11 3/4 in. 出处 法国私人收藏 安娜-梅-雷希特（Anna May-Rychter，雷根斯堡，1864-1955 年），可能以 Józef Pawlikiewicz 的笔名创作，是二十世纪初的现实主义画家，以圣地水彩画最为著名。她曾就读于慕尼黑美术学院，尼古拉斯-吉吉斯是她的老师之一。她是波兰艺术家塔德乌什-雷希特（Tadeusz Rychter）的伴侣。他们没有结婚，因为天主教不承认离婚，而且塔德乌什已经与克拉科夫艺术家布罗尼斯拉娃-雅诺夫斯卡结婚。据《国土报》报道，社会对他们未婚关系的不认可是这对夫妇离开欧洲、定居耶路撒冷的原因。1939 年，塔德乌什前往波兰执行专业任务，在第二次世界大战期间死于华沙。May-Rychter 一直居住在东耶路撒冷的阿拉伯语社区，直到 1955 年去世，享年 90 岁。2014 年，巴勒斯坦遗产基金会和耶路撒冷基金赞助了 May-Rychter 的水彩画展览。

JÓZEF PAWLIKIEWICZ, PROBABLEMENT ANNA MAY-RICHTER (1864-1955) Réunion de deux dessins Cordonnier à Istanbul, Turquie, 1894 - La Mosquée Yeni, Istanbul Aquarelle et mine de plomb sur papier Le premier signé, situé 'Stambul (Istanbul)' et daté '[18]94' en bas à gauche, le second signé et situé 'Stambul (Istanbul)' en bas à droite et annoté en bas à gauche A set of two drawings, watercolor and graphite on paper, the first one signed, located 'Stambul (Istanbul)' and dated '[18]94' lower left, the second one signed and located 'Stambul (Istanbul)' lower left and inscribed lower right 44,5 x 30 cm - 17 1/2 x 11 3/4 in. Provenance Collection particulière, France Anna May-Rychter (Regensburg 1864-1955), probablement active sous le pseudonyme de Józef Pawlikiewicz, est une peintre réaliste du début du XXe siècle surtout connue pour ses aquarelles de la Terre Sainte. Elle a étudié à l'Académie des beaux-arts de Munich et Nikolaos Gyzis y fut l'un de ses professeurs. Elle a été la compagne de l'artiste polonais Tadeusz Rychter. Ils ne se sont pas mariés car l'Église catholique ne reconnaissait pas le divorce et Tadeusz avait déjà épousé l'artiste cracovienne Bronislawa Janowska. Selon Haaretz, la désapprobation sociale de leur relation hors mariage est la raison pour laquelle le couple a quitté l'Europe et s'est installé à Jérusalem. En 1939, Tadeusz se rend en Pologne pour une mission professionnelle et meurt à Varsovie pendant la Seconde Guerre mondiale. May-Rychter a continué à vivre dans les quartiers arabophones de Jérusalem-Est jusqu'à sa mort en 1955, à l'âge de 90 ans. En 2014, la Fondation du patrimoine palestinien et le Fonds de Jérusalem ont parrainé une eeexposition des aquarelles de May-Rychter.

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