Aguttes

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17 • Littérature • Poésie Et Littérature Des Xixe Et Xxe Siècles Par Aguttes

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BRETON ANDRÉ (1896 - 1966) Correspondance autographe signée adressée à Théodore FRAENKEL Ensemble de plus de 160 documents, 1901-1933. Nombreuses enveloppes conservées. Ensemble d'une importante correspondance constituée de plus de 160 documents couvrant les années 1901 à 1933 adressés par André Breton à Théodore Fraenkel. Documents divers comme le bulletin de remise des prix décernés à André Breton en 1901, 126 lettres ou cartes autographes signées d'André Breton ainsi que 6 autres non signées, 7 poèmes autographes signés, 6 dessins originaux, 4 collages, copies manuscrites de poèmes d'Aragon de Valéry et de Cendrars. Ensemble unique de lettres autographes, poèmes, dessins et collages originaux permettant de suivre toute l'évolution intellectuelle d'André Breton depuis son adolescence où il écrit ses premiers poèmes jusqu'au début du Surréalisme, il nous éclaire sur les sources et le développement du mouvement littéraire et artistique le plus important du XXe siècle. Les influences littéraires d'André Breton sont connues depuis qu'il les a évoquées dans les entretiens qu'il accorda à la radio en 1952, mais l'émotion est intacte quand il fait part dans cette correspondance de l'importance qu'eut pour lui la découverte d'Arthur Rimbaud. Théodore Fraenkel fut tout au long de ces premières années l'ami, le complice et le confident le plus proche d'André Breton. Les deux adolescents se rencontrent au collège Chaptal en 1910 et c'est là que naît une grande fraternité. Théodore Fraenkel est né à Paris en 1896, la même année qu'André Breton, de parents russes originaires d'Odessa. Comme Breton il se passionne pour la poésie. Ils auront un parcours similaire, étudiants en médecine, mobilisés ensemble à Nantes. Devenu médecin, Fraenkel fit partie de l'époque Dadaïste et bien sur des débuts du Surréalisme. Il ne cessera d'admirer André Breton même s'il lui reprochait une certaine distance. Vraisemblablement l'une des correspondances les plus importantes dans la v

BRETON ANDRÉ (1896 - 1966)

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BRETON ANDRÉ (1896 - 1966) D'or vert, poème autographe S.l., [vers 1914]. 1 page in-4 à l'encre sur papier quadrillé. (Légères rousseurs). Important poème autographe d'André Breton de 4 quatrains, titré et dédié: «Pour Ariane Je sens combien tu m'es lointaine et que tes yeux, L'azur, tes bijoux d'ombre et les étoiles d'aube Vont s'éteindre, captifs du ramage ennuyeux Que tôt figurera ton caprice de robe». Ce poème haut d'époque publié dans le premier livre d'André Breton, Mont de piété en 1919. Le poème proposé ici a été écrit vraisemblablement vers 1914, il porte une dédicace «Pour Ariane» ainsi que cette citation sous le titre: «Sculptée aux fins du rêve. Jean Royere», qui ne figureront pas dans l'édition. Document mythique. Provenance Binoche et Giquello, 18/05/2009

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BRETON ANDRÉ (1896 - 1966), ÉLUARD PAUL (1895-1952) L'Immaculée Conception Paris, Éditions Surréalistes, José Corti, 1930. Frontispice gravé de Salvador Dali. In-4. Veau rouge vif pointillé. Au centre de chaque plat, incrustation d'un oeil de verre blanc et noir, autour duquel se déploie un réseau de fines moulures noires en relief, vernies et irisées, en forme de toile d'araignée. Dos lisse avec le titre doré, doublures et gardes bord à bord de veau crème. Tranches dorées sur témoins. Chemise de demi-veau crème à rabats, titre doré| étui bordé (Georges Leroux, 1969) Édition originale. L'un des 10 exemplaires sur Japon, signés par André Breton et Paul Eluard. En frontispice figure la gravure de Dali, extrêmement rare, l'un des quelques exemplaires sur Japon nacré. Cette superbe gravure est inspirée par la dernière partie du livre, Le Jugement originel, notamment le détail du décolleté en croix qui illustre ce passage: «Jusqu'à nouvel ordre, jusqu'au nouvel ordre monastique, c'est-à-dire jusqu'à ce que les plus belles jeunes femmes adoptent le décolleté en croix les deux branches horizontales découvrant les seins, le pied de la croix nue au bas du ventre, légèrement roussi». L'on joint: Prière d'insérer, 1 page in-4. Superbe exemplaire remarquablement relié par Georges Leroux.

BRETON ANDRÉ (1896 - 1966), ÉLUARD PAUL (1895-1952)

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BRETON ANDRÉ (1896 - 1966) Discours au meeting du R.D.R., manuscrit autographe signé Paris, salle Pleyel, 12 décembre 1948, 7 pages in-4 à l'encre avec notes pour l'imprimeur, montées sur onglets, demi-maroquin bordeaux, à bandes verticales, dos titré or. Il s'agit d'un discours tenu lors d'un rassemblement démocratique révolutionnaire, mouvement créé par Jean-Paul Sartre. Breton relate sa rencontre avec Albert Camus à New York, ainsi que de Kafka. Le manuscrit est écrit au verso de 7 feuilles à entête de «Cause. Le Surréalisme». L'écriture automatique inventée par Soupault et Breton, les différents Manifestes, pour un Art révolutionnaire indépendant écrit en collaboration avec Léon Trotsky. André Breton prend violemment position contre le stalinisme. «La première condition de la liberté de la presse conduit à ne pas être un métier. Je me souviens de mes premières rencontres avec Albert Camus. C'était à New York peu de temps après ce qu'on appelait, tout de même un peu abusivement, la Libération. Albert Camus c'était non seulement pour moi mais pour bien d'autres - c'était et c'est toujours - la voix la mieux timbrée et la plus claire qui fut montée dominant cette période de ruines».

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BUTOR MICHEL (1926-2016) Bientôt l'automne, manuscrit inédit sérigraphié avec 4 acryliques originales et 5 dessins originaux de Michel Sicard Paris et Gaillard, 1987, in-8 oblong. Reliure de Véronique Sala-Vidal (2003) en peau de buffle noire plissée, sur le dos (non titré), avec des découpes de buffle mauve et noire (fleurs et chairs) sur les plats, rehaussées de filets peints et de filets au froids naturel à leurs jonctions. Contre-plats de papier noir, gardes souples de papier mauve. Couverture conservée. Chemise de carton ondulé. Étui bordé de peau et papier noir et mauve. Édition originale. Tirage à 90 exemplaires sur Arches dont 15 exemplaires de tête numérotés de I à XV comportant en sus une suite de 5 dessins à l'acrylique. Celui-ci le n° II/XV signé par les deux auteurs.

BUTOR MICHEL (1926-2016)

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BUTOR MICHEL (1926-2016), BALTAZAR JULIUS (1949-) Soufre Paris, 1991. In-12 en feuilles, titre autographe sur le premier plat Édition originale tirée à 3 exemplaires numérotés et signés par l'auteur et l'illustrateur. Le texte de Michel Butor est entièrement autographe et est illustré de 4 aquarelles originales à pleine page de Julius Baltazar.

BUTOR MICHEL (1926-2016), BALTAZAR JULIUS (1949-)

BUTOR MICHEL (1926-2016) - BALTAZAR (1949) Soufre, 1991| in-12 en feuilles. Edition originale limitée à trois exemplaires numérotés signés par Michel Butor et Julius Baltazar. Livre entièrement manuscrit par Michel Butor et illustré de gouaches et aquarelles à pleine page de Baltazar

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CAMUS Albert (1913-1960) Correspondance de six lettres autographes signées adressées à Jean-Louis BARRAULT 1952-1959, 6 pages la plupart in-8 sur papier à entête de la NRF ou in-4. Importante correspondance au grand homme de théâtre Jean-Louis Barrault relative à l'une des grandes passions de la vie de Camus: le théâtre. Il a, dans ce domaine, multiplié les expériences: animateur de troupe à Alger du Travail de l'Équipe, théâtre populaire monté sous l'égide du Parti Communiste de 1936 à 1937, acteur itinérant et occasionnel, dramaturge, adaptateur. C'est néanmoins l'auteur de La Peste que sollicita Jean-Louis Barrault pour une adaptation du Journal de la Peste de Daniel Defoe. L'État de siège, représenté en 1948, fut un échec retentissant malgré la musique d'Arthur Honegger et les costumes de Balthus: «Mon premier chagrin de théâtre», dira le metteur en scène. Elle n'entacha pas leur amitié, mais ils ne réitérèrent pas l'expérience, en dépit des nombreux appels de Jean-Louis. La correspondance, chaleureuse et amicale, coïncide avec le retour de Camus au théâtre. La compagnie Jean-Louis Barrault-Madeleine Renaud partageait alors son temps entre le Théâtre de Marigny, dont Jean-Louis fut le directeur de 1946 à 1956 et la vie itinérante. Camus, lui, s'était lancé de 1953 à 1959, dans une série d'adaptations théâtrales, dont Les Esprits de Pierre Larivey, auteur du XVIe siècle, et Les Possédés de Dostoïevski. «Je n'ai pu me rendre à la réception de ce soir. Mais cela ne signifiait pas que je vous oubliais. Et peut-être je vous dirais mieux ici tous les voeux que je fais pour votre voyage, la chance et le beau succès que je vous souhaite de tout coeur et mes fidèles pensées. «J'ai suivi vos succès de loin et je m'en suis réjoui comme si j'y étais ... l'essentiel reste que vous avez vérifié la portée de votre travail sur un public neuf, moins blasé et avachi que le nôtre — et que vous reveniez avec de jeunes forces. Oui, j'aurais aimé être avec vous. Non pas pour faire

CAMUS Albert (1913-1960)

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CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Carte autographe signée adressée à ses parents S.l., [1914], au crayon et à l'encre. (Petite déchirure angulaire sans manque). Carte autographe signée adressée à ses parents du front en 1914. «Ecrivez-moi toujours, cela change les idées au milieu du spectacle d'horreur qui vous est offert». Très rare document.

CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961)

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CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Voyage au bout de la nuit Paris, Denoël et Steele, 1932. Fort in-12, papier vélin à dos lisse, titre poussé en noir, couverture et dos conservés. (M. P. Trémois, reliure de l'époque). Édition originale. Celui-ci est un des quelques exemplaires hors commerce sur Alfa non justifié après 10 exemplaires sur vergé d'Arches et comme 100 autres exemplaires sur Alfa numérotés. Exemplaire exceptionnellement frais, exempt de rousseurs, la tête seule a été très légèrement massicotée, les tranches absolument pas. Envoi autographe signé de Céline sur la page de faux titre: «A Monsieur Florent Fels hommage de l'auteur Louis Céline». Florent Fels est ami de Blaise Cendrars avec qui il va fonder la revue d'avant-garde Action. Il participe au grand mouvement pictural de l'École de Paris, proche de Max Jacob, Kisling, Pascin et André Salmon. Il sera critique aux Nouvelles Littéraires. Il est surtout connu comme le créateur de l'Art Vivant en 1922. Une des revues les plus à la pointe des Arts des années 1920 et 1930. Exemplaire exceptionnellement frais. PROVENANCE Artcurial, 13/05/2014

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CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Trois mâts, dessin original Signé et daté en bas à droite «L.F. Céline. oct. [19]36», fusain, 47 x 58 cm. Sous encadrement. (Plis marqués avec ruptures, et marges craquelées). Élégant trois-mâts voguant sur une mer houleuse. Céline a également dessiné un trident près de sa signature, comme celui de Neptune, le dieu âgé de Scandale aux abysses (conçu dès 1931 et publié en 1950) qui peste contre la marine à vapeur moderne. On ne connaît que très peu de dessins de Céline, dont de rarissimes marines, bien qu'il ait agrémenté de croquis quelques lettres, principalement de jeunesse. Il a ainsi illustré d'un trois-mâts une missive à ses parents, écrite en septembre 1907 depuis son école allemande de Diepholz, en Allemagne. En 1939, encore, alors qu'il venait de se faire engager comme médecin militaire sur le Chella qui faisait la liaison Marseille-Casablanca, il dessine son «rafiot» à vapeur dans une lettre de décembre 1939 adressée à son ami Gen Paul. Dans Mort à crédit (1936), Céline évoque les rêves déçus de son père qui aurait voulu faire son service dans la marine et parlait souvent de bateaux. Dans le roman Guignol's band (1944), le frontispice est une photographie de proue de vieux navire à voile. Céline évoque dans cet ouvrage sa passion pour la navigation: «Je suis tenté dès que je vois de l'eau ... La plus petite raison ça va! ... Je ferais le tour du bassin des Tuileries au moindre prétexte! dans un verre de montre si j'étais mouche un tout petit peu ... n'importe quoi pour naviguer! Je traverse tous les ponts pour des riens... Je voudrais que toutes les routes soient des fleuves... C'est l'envoûtement... l'ensorcellerie... c'est le mouvement de l'eau...». Rarissime document. PROVENANCE Artcurial, 14/02/2012

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CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Lettre autographe signée à son traducteur John MARKS S.l., [4 avril 1937], 2 pages in-4 à l'encre Il remercie Marks pour sa «merveilleuse traduction du ballet Virginie. Je l'envoie tout de suite (la copie!) en Amérique où je berce quelques espoirs! Hélas! je n'ai pas eu beaucoup de chance hors de mes livres! et encore ...». Il évoque également ses démêlées avec une Polonaise, son ami le peintre Gen Paul, sa fresque du vin pour l'Exposition internationale de 1937, et la situation en France. Il compte se rendre sur l'île de Jersey pour peut-être y acheter une petite maison. «Tout va très mal. L'Asie nous pénètre. L'invasion jaune par les phrases» (thème du péril jaune qui sera repris dans Rigodon). PROVENANCE Artcurial, 09/05/2011

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CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Lettre autographe signée adressée à Claude JAMET Copenhague, 7 février 1948, 4 pages grand in-4 à l'encre Belle lettre à l'auteur de Fifiroi, où Claude Jamet évoque son expérience de journaliste et son emprisonnement à la Libération. «Pensez que je suis fait pour comprendre votre magnifique livre hélas! 4 ans d'Hallali! 19 mois de réclusion! 55 ans... 75 p. 100 mutilé. Ruiné à zéro! - Exilé! Toujours l'article 75 au cul! Plus aucun moyen d'existence... Malade, épuisé, dégueulant ce qui me reste de vie humaine... Bravo! encore bravo! Mais que vont-ils y comprendre ces cochons et chacals? Rien - exactement rien. Si. Ils vont s'en trouver plus «malins» avertis - affranchis... Ils s'y connaîtront penseront-ils en supplice à présent mieux que vous. Ils vous donneront des leçons de calvaire! Ainsi le veulent narcissisme et jactance françaises. Et la satisfaction d'y avoir coupé! Resquilleurs toujours, de tout en tout. Non en vérité vous voyez Jamet toute la littérature humaine est bavarde, creuse, grotesque, criminelle d'optimisme. Il faudrait d'abord que l'Énergie soit distribuée gratuitement.../... 24 comme l'eau courante avant qu'on parle de civilisation, ensuite que l'on sélectionne épure l'animal humain, comme on a sélectionné épuré le cochon. Après on écrira des livres après seulement. Ce n'est pas la charrue avant les boeufs qu'on a mis ce sont des poètes ivres de mots qui caracolent à travers la nature d'un précipice à l'autre et boeufs aveugles à la traîne et charrue tordue! Tout cet abominable attelage de plus en plus content de soi, effréné sanglant (et de sus motorisé madame!). Prolétariat, pas prolétariat, quelle blague! Dronausaures ou pas dronausaures, voilà où nous en sommes! À la croisée des monstres! Prisons? Viviers à dronausaures». PROVENANCE Ader Nordmann, 28/06/2012

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CELINE LOUIS-FERDINAND (1894-1961) Lettre autographe signée adressée à son avocat S.l.n.d., 2 pages grand in-4 à l'encre Lettre adressée à son avocat relative à ses démêlées avec les éditions Denoël. «Ça y est! Le vice triomphe! Une fois de plus hélas. Je n'ai qu'une suprême chance pour faire venir aux pieds cette garce. C'est de lui faire bien entendre qu'elle n'aura jamais Féérie. Que je m'imprimerai à l'étranger sous un autre pseudonyme».

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CENDRARS Blaise (1887-1961) Hollywood. La Mecque du Cinéma, avec 29 dessins pris sur le vif par Jean Guérin Paris, Bernard Grasset, 1936. In-8 carré, broché, emboitage laqué ivoire, dos titré. Édition originale. L'un des premiers exemplaires sur vélin pur fil Lafuma, seul grand papier. Exemplaire de sa femme Raymone. Exemplaire enrichi d'une inscription autographe à l'encre bleue sur le premier feuillet blanc: dessin d'une pierre tombale sur laquelle on peut lire: «In memoriam/Blaise/1936/à/ST Expedit». Envoi autographe signé à l'encre bleue sur un feuillet volant: «J'ai honte d'avoir publié ce petit livre que j'exècre parce que tu l'as massacré et j'ai encore plus honte de te l'adresser, Raymone, à cause des mauvais souvenirs qui s'y rattachent - néanmoins je te le mets sous les yeux parce que je te cite dans la Préface et je ne veux pas qu'un autre que moi soit le premier à te signaler la chose. Balise Le 4 décembre 1936». En 1936, Blaise Cendrars séjourne pendant deux semaines à Hollywood et rédige des chroniques qui seront regroupées dans l'ouvrage Hollywood. La Mecque du Cinéma, illustré par Jean Guérin. Malgré sa fascination pour la technique cinématographique, Cendrars dresse un portrait décadent d'Hollywood où tout est basé sur le profit. Il cherche à rencontrer Ernst Lubitsch au moment où la Paramount souhaite le licencier: «Si un homme d'un tel poids ne pèse pas plus lourd que plume dans les décisions que peuvent prendre sans préavis les dirigeants financiers d'un trust cinématographique, vous imaginez aisément les efforts surhumains qu'un débutant doit faire pour soulever ce monde qui l'écrase et arriver à percer au cinéma». L'envoi autographe est adressé à Raymone Duchâteau, comédienne que Cendrars rencontra en 1917 et qu'il épouse en 1949.

CENDRARS Blaise (1887-1961)

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CHARDONNE JACQUES (1884-1968) Ensemble de 19 lettres autographes la plupart signées adressées à Roger NIMIER S.l., 1954-1956, enveloppes conservées   Correspondance brillante adressée par Jacques Chardonne à l’écrivain hussard Roger Nimier, relative à leurs œuvres respectives et à la littérature. « […] Je vous répèterai ce que je disais hier à Nourissier. Votre moustique est éblouissant. Voilà le talent. La nouvelle de Sagan ne manque pas de talent ni l’autre nouvelle. Ce n’est pas le talent à l’état pur, la phrase infaillible. Morand m’écrit (je reçois des lettres même quand il est à Paris). Le temps a quitté l’espace. Ce n’est pas du Kléber [Haedens]. »

CHARDONNE JACQUES (1884-1968)

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CHARDONNE JACQUES (1884-1968) Ensemble de 18 lettres autographes signées adressées à Roger NIMIER S.l., 1954, 17 enveloppes conservées. (Très légère déchirure).   Remarquable correspondance amicale littéraire et philosophique adressée par Chardonne à son ami Roger Nimier, l’un des hussards. « Vous voyagez comme des stars dans la clandestinité. Je connais bien Port-Cros, j’y suis venu au temps où Paulhan et Arland occupaient le port au sommet de l’île, Supervielle déjà vieux léopard avec ses jolies filles […] Morand disait quand sa femme était ruinée : à présent je fais un mariage d’amour, je découvre que l’argent de votre femme n’est pas du tout le nôtre […] » « Ces colonies nous auront couté plus cher que deux guerres et aucun Français ne voulait s’y établir sauf dans l’Afrique du Nord. Dans ses colonies, la France n’a jamais dépensé que pour la gloire. La gloire ne paye pas, à la fin elle paraît ridicule ».

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CLARETIE Jules (1840-1913) Deux lettres autographes signées S.l., 1902, 3 pages in-12 à l'encre violette Jules Claretie, romancier et critique dramatique, et chroniqueur de La Vie, remercie un confrère et ami de ses envois. «Tout ce qui brille nous donnera de l'or». L'on joint un ensemble important de lettres autographes de Gustave GEFFROY, de Paul GERALDY, célèbre auteur de Toi et Moi, d'Hugues LEROUX, de Gabriel HALOTAUX, d'Edmond HARAUCOURT, de Ludovic HALEVY, de Claude FARRERE et divers auteurs. L'on joint également: NAVEL Georges, Lettre autographe signée adressée à l'abbé MOREL avec enveloppe, s.l.n.d., 2 pages in-4 à l'encre, enveloppe conservée. Lettre chaleureuse adressée à l'abbé Maurice Morel, personnage singulier également peintre d'art non figuratif.

CLARETIE Jules (1840-1913)

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COCTEAU Jean (1889-1963) Cinq lettres autographes signées à son éditeur Delamain (Stock) 1923-1950, divers formats, 2 enveloppes conservées. (Tâches et légères déchirures sur 2 lettres). - Le Piquey [Gironde], 24 juillet 1923: «C'est parfait. Mais vous êtes un diable: vous me montrez un sucre et vous dites - «Vous ne l'aurez pas, probablement». Devenez un ange. Préparez-moi de bonnes vacances en m'écrivant que c'est entendu et que cette «épreuve» (au sens exact du terme) était l'épreuve suprême. Quelle simplification du travail si le marquis de Carabas tirait le livre pendant les chaleurs et profitait du calme actuel. Le papier a l'air de sortir d'une fontaine de jouvence ou du bain de lait de madame de Pompadour. Dites à Fels [Florent Fels], pour le nouveau tirage du Secret [l'essai de poétique de Cocteau Le Secret professionnel] qu'il vérifie certaines notes de bas de page, mal mises. Surtout une sur Picasso...». Au verso, un important dessin original en pleine page (plume et encre noire) émaillé de légendes autographes, représentant Cocteau à genoux devant l'éditeur avec, entre eux, une grande table chargée d'un surdimensionné appareil téléphonique relié par fil à l'imprimeur Darantière en costume de marquis: «Si jamais on tire encore du Grand écart [ouvrage de Cocteau] notez qu'on corrige «de la reine» et le jardin d'Eden, non Eaden. Je me jette à vos pieds... Téléphonez à Darantière...» (2 pages in-12 et une page in-4 sur un même f. in-4 oblong). - Le Piquey [Gironde], 4 août 1923: «Votre lettre me consterne. Le marquis est un escroc [l'imprimeur Darantière]: je m'en doutais. Il doit avoir ses manchettes pleines de cartes, de dés pipés. Sauvez l'album... Vos livres ont fait la joie de notre cabane... Je regarde mes épreuves, le coeur gros. Écrivez-moi au moins qu'il reste un espoir de les tirer aussi bien. Je vous retourne l'article. Il n'a pas vu le sujet du livre. Il l'a pris pour du remplissage. Lorsque je constate l'étrange effet produit par ce livre je pens

COCTEAU Jean (1889-1963)

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COCTEAU Jean (1889-1963) Lettre autographe de Jean COCTEAU signée d'une étoile adressée à Jean MARAIS S.l.n.d., 1 page in-4 à l'encre Cocteau rencontra Jean Marais en 1937 et l'engagea pour tenir le rôle du Choeur dans OEdipe Roi. Quelques mois plus tard, il lui annonce: «Il y a une catastrophe... je suis amoureux de vous.» Cette rencontre fut pour Cocteau une véritable résurrection, après des années d'emprise de la drogue et de souffrances affectives. Mobilisé en août 1939, Jean Marais fut envoyé dans la Somme, à Montdidier puis à Roye, dans la 107e compagnie de l'armée de l'air. L'acteur fait fonction de «guetteur d'avions» et est installé au sommet du clocher de la ville. Cocteau parvient à lui rendre quelques visites, mais il souffre terriblement de la séparation et lui écrit presque quotidiennement. «Mon bon ange, je t'écris après la soirée des Bouffes [Le Bel indifférent] c'était étrange. Comble. Succès énorme. Piaf arrivait tard et je te le jure c'était sublime. Elle. Bébé [Bérard], Meurisse. Tout. Le public a écouté avec respect et a même applaudi plusieurs fois mais il y avait le malaise que suscitent les choses belles et enviables. Trop belles.»

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COCTEAU Jean (1889-1963) La Belle et la Bête. Journal d'un film, manuscrits autographes et album de 89 photographies du tournage Manuscrit autographe: 111 pages in-4 dans deux cahiers à couverture cartonnée bleu marine portant de la main de Cocteau à l'encre bleue sur le premier plat Journal de La Belle et de la Bête. Manuscrit de premier jet en grande partie à l'encre, nombreuses corrections et nombreux passages demeurés inédits. Dans le second cahier figure un grand dessin abstrait à l'encre représentant la «torture» de Cocteau qui souffrait d'un anthrax à la nuque. Le manuscrit fut offert à Marcel Bertrou, directeur de production de la société Gaumont. En mars 1944, Pagnol et Cocteau donnent leur accord pour l'écriture du film à condition que Jean Marais et Josette Day tiennent les rôles principaux. Pagnol s'éclipsa et ne lut jamais une seule ligne du scénario de Cocteau. Le rôle de Belle devait rester son «cadeau» de rupture à Josette Day. Le producteur André Paulvé permettra finalement la sortie de l'oeuvre en 1946. La Belle et la Bête contes de fées, manuscrit autographe, 90 pages in-folio à l'encre bleue, divisé en 2 colonnes (la colonne de gauche donnant des indications de mise en scène, celle de droite les dialogues). Sous Bradel demi-vélin blanc, dos titré. 6 pages sont couvertes de dessins originaux par Cocteau à pleine page, certains signés «Jean», représentant les personnages du film. Il est joint un manuscrit autographe signé de Cocteau, 3 pages in-4 au stylo à billes, dans lequel il répond aux innombrables critiques faites à son film. Journal de La Belle et de la Bête, album in-4 de 89 photographies originales du tournage, montées dans un cahier à spirales. Il est joint l'édition originale éditée en 1946 chez Janin, in-8 broché. L'ensemble dans un emboitage à compartiments illustré de photographies en noir et blanc du film (Pierre Mercier). «Les fées (qui agissent en marge de mon film) s'aperçoivent que Belle est éprise d'Av

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COCTEAU Jean (1889-1963) La Crucifixion, manuscrit autographe avec DESSIN original S.l., vers 1945, une trentaine de pages in-4 à l'encre et au crayon, avec de nombreuses ratures et corrections. Manuscrit de premier jet du poème à l'encre et au crayon La Crucifixion de Jean Cocteau, publié chez Paul Morihien. «Des linges sanglants étendus sur des haies d'épines sur un piège de ronces méchantes de mûriers dont les mûres les nappes de rouge à lèvres de vin bleu Tachant ignoblement le linge qui sèche sur les fils de fer barbelés. Au soleil sèchent les draps qui traînent dans la boue. Pendent les draps habités par la grimace d'une ombre chinpose de fausse blanchisseuse aux mains vraies». Le dessin original, au crayon, signé «Jean», représente un visage.

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COCTEAU Jean (1889-1963) Lettre autographe signée avec dessin original, adressée à sa traductrice anglaise Mary HOECK Madrid, 9 novembre 1953, 1 page et quart in-8 à l'encre au stylo bille, dessin au crayon «Je suis venu pour Orfée en Espagne et je n'ai pas des bottes de l'ogre (laquelle d'ailleurs ramènent toujours à lui.) Il fait un soleil d'été sur les arbres d'automne. Cela est magnifique». La lettre est ornée au crayon noir d'un dessin original représentant un profil de jeune homme avec la ville de Madrid auréolée d'un soleil. PROVENANCE Piasa, 27/03/2012

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COCTEAU Jean (1889-1963) Les anges, manuscrit signé S.l.n.d., 2 grandes pages in-plano à l'encre d'une écriture dense, avec ratures et corrections. Signé «Jean Cocteau». «L'ange est une parfaite réussite des monstres de l'esprit humain. Notre ténèbre est pleine de monstres comme la mer, de monstres ambigus et sournois [...]» Très beau texte sur un thème qui traverse la création de Cocteau, comme il s'en explique lui-même: «En ce qui me concerne, j'ai toujours beaucoup fréquenté l'énigme des anges. Un regard qui je soupçonne assez proche du leur m'a souvent attiré vers des êtres qui disparurent coup sur coup avec une promptitude consternante. J'en arrivai, peu à peu, à me méfier d'une zone dangereuse qui m'attirait et que j'imaginais découvrir. Méfiez-vous de cette zone. Elle n'est nulle part, et c'est pourquoi nous sommes tentés d'y vivre. Jean Cocteau». Cahiers Jean Cocteau, n° 10, Gallimard, 1983. PROVENANCE Artcurial, 14/12/2010

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[CURIOSA] Ensemble de 9 volumes illustrés de livres licencieux du XXe siècle. BOYLESVE René. Les Bains de Bade, Paris aux éditions du Baniyan, 1958| grand in-4, cuir de Russie noir. Pointes-sèches de Paul-Emile BÉCAT, un des 156 exemplaires sur rives avec suite (remarques). LOUŸS Pierre. La Femme et le pantin, [Paris] Marcel LUBINEAU, 1945| grand in-4, demi-maroquin noir à coins. Eaux fortes de Paul-Emile BÉCAT, exemplaire sur vélin d'Arches avec suite en noir (remarques). LOUŸS Pierre. Pybrac, à Narbonne, [Paris] pour les soeurs des Ursulines, [1928]| in-4, demi chagrin rouge à coins. Illustrations de Marcel VERTÈS, envoi autographe signé de Vertès, un des 165 exemplaires sur pur fil du Marais. MARDRUS. Le Cantique des cantiques, Paris Alphonse JOLLY, 1950| in-folio demi chagrin à coins (décolorés) Pointes sèches de Mariette LYDIS, un des 150 exemplaires sur vélin d'Arches. MIRABEAU Honoré-Gabriel Riqueti. Le Rideau levé ou l'éducation de Laure, [Paris] aux éditions du Priape d'argent, circa 1950| in-4 demi maroquin vert à coins, pages 105 à 108 manquantes. Illustrations attribuées à Suzanne BALLIVET. Dessin original et 2 tirages de la gravure. NERCIAT Andréa de. Le Doctorat impromptu, Paris, édition Eryx, 1946| in-4, demi-maroquin grenat à coins. Illustrations de Paul-Emile BÉCAT, exemplaire sur vélin de renage. RESTIF de la BRETONNE Nicolas. Le Paysan et la paysanne pervertis, Paris, les éditions du Mouflon, 1948| in-4, demi-maroquin grenat à coins. Illustrations de Jacques TOUCHET, exemplaire enrichi de 4 planches rehaussées de couleurs à la main, un des 100 exemplaires sur vélin pur fil avec suite en noir. VERLAINE Paul. Parallèlement, Paris, Georges GUILLOT, 1949| in-folio, demi-maroquin rouge à bandes. Pointes-sèches de Mariette LYDIS, dans leur état définitif en couleurs, un des 100 exemplaires sur Rives avec 5 planches non retenues. FLORILÈGE. Vingt gravures sur cuivre de Ma

[CURIOSA]

[CURIOSA] Ensemble de 9 volumes illustrés de livres licencieux du XXe siècle. BOYLESVE René. Les Bains de Bade, Paris aux éditions du Baniyan, 1958| grand in-4, cuir de Russie noir. Pointes-sèches de Paul-Emile BÉCAT, un des 156 exemplaires sur rives avec suite (remarques). LOUYS Pierre. La Femme et le pantin, [Paris] Marcel LUBINEAU, 1945| grand in-4, demi-maroquin noir à coins. Eaux fortes de Paul-Emile BÉCAT, exemplaire sur vélin d'Arches avec suite en noir (remarques). LOUYS Pierre. Pybrac, à Narbonne, [Paris] pour les soeurs des Ursulines, [1928]| in-4, demi chagrin rouge à coins. Illustrations de Marcel VERTÈS, envoi autographe signé de Vertès, un des 165 exemplaires sur pur fil du Marais. MARDRUS. Le Cantique des cantiques, Paris Alphonse JOLLY, 1950| in-folio demi chagrin à coins (décolorés) Pointes sèches de Mariette LYDIS, un des 150 exemplaires sur vélin d'Arches. MIRABEAU Honoré-Gabriel Riqueti. Le Rideau levé ou l'éducation de Laure, [Paris] aux éditions du Priape d'argent, circa 1950| in-4 demi maroquin vert à coins, pages 105 à 108 manquantes. Illustrations attribuées à Suzanne BALLIVET. Dessin original et 2 tirages de la gravure. NERCIAT Andréa de. Le Doctorat impromptu, Paris, édition Eryx, 1946| in-4, demi-maroquin grenat à coins. Illustrations de Paul-Emile BÉCAT, exemplaire sur vélin de renage. RESTIF de la BRETONNE Nicolas. Le Paysan et la paysanne pervertis, Paris, les éditions du Mouflon, 1948| in-4, demi-maroquin grenat à coins. Illustrations de Jacques TOUCHET, exemplaire enrichi de 4 planches rehaussées de couleurs à la main, un des 100 exemplaires sur vélin pur fil avec suite en noir. VERLAINE Paul. Parallèlement, Paris, Georges GUILLOT, 1949| in-folio, demi-maroquin rouge à bandes. Pointes-sèches de Mariette LYDIS, dans leur état définitif en couleurs, un des 100 exemplaires sur Rives avec 5 planches non retenues. FLORILÈGE. Vingt gravures sur cuivre de Madame ***

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DAUDET Alphonse (1840-1897) Lettre autographe signée adressée à Henry BAÜER Champrosay, octobre [1872], 1 page in-16 à l'encre Il le remercie pour ce qu'il dit de L'Arlésienne et le félicite pour le réel talent qu'il sent monter dans sa prose.

DAUDET Alphonse (1840-1897)

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