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Art Russe

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THÉODORE RALLIS (1952-1909) Etude pour le café grec Huile sur toile marouflée Signée « Ralli » en bas à gauche 25 x 30 cm. Provenance: Collection privée, Paris. Раллис Теодорос (1952-1909) масло, холст, подпись слева внизу

THÉODORE RALLIS (1952-1909)

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PIERRE ALEXANDROVITCH NILUS (1869-1943) * Promenade romantique Aquarelle et gouache sur trait de crayon Signée et datée « P. Nilus 1922 » en bas à droite 27,2 x 30,3 cm. Provenance : Vente Sotheby’s, Russian art paintings, le 10 juin 2008 à Londres, lot 367. Collection privée, Genève. Петр Александрович Нилус (1869-1943) Романтическая прогулка акварель, гуашь, карандаш, подпись и дата «P. Nilus 1922» Провенанс: Sotheby’s, Russian art paintings, 10 июнь 2008, Лондон, лот 367| Частная коллекция Женева

PIERRE ALEXANDROVITCH NILUS (1869-1943)

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PIERRE ALEXANDROVITCH NILUS (1869-1943) * Promenade dans un parc Aquarelle et gouache sur trait de crayon Signée et datée « P. Nilus 1922 » en bas à gauche 27,6 x 38,3 cm. Provenance : Vente Sotheby’s, Russian art paintings, le 10 juin 2008 à Londres, lot 366. Collection privée, Genève. Нилус Петр Александрович (1869-1943) Прогулка в парке акварель, гуашь, карандаш, подпись слева внизу «P. Nilus 1922» Провенанс: Sotheby’s, Russian art paintings, 10 июня 2008 Лондон, лот 366.

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ALEXANDRE ISSAKOVITCH ROUSAKOV (1898-1952) * Nature morte à la balance Huile sur toile Signée en cyrillique et datée « A. Rousakov vers 1923-25 Nature morte à la balance » au dos 53,8 x 60,5 cm. Provenance : Collection de la famille de l’artiste à Saint- Pétersbourg. Roy Miles Gallery de Londres. Vente Sotheby’s, Russian art paintings, le 10 juin 2008 à Londres, lot 270. Collection privée, Genève. Bibliographie : M. Guerman, Alexandre Rusakov, Moscou, 1989, p. 33, n°99, ill. (en russe). L’art russe des années 1920-30, Moscou, 2006, p. 26. (en russe). Exposition : Roy Miles Gallery, Russian Paintings - Summer exhibition, juin 1990, Londres. Александр Исаакович Русаков (1898-1952) Натюрморт с весами масло, холст, подпись и дата на оборотной стороне «A. Русаков около 1923-25 Натюрморт с веса-ми» Провенанс: Коллекция семьи художника в Санкт-Петербурге. Roy Miles Gallery, Лондон Sotheby’s, Russian art paintings, 10 июня 2008 Лондон, лот 270. Частная коллекция, Женева. Библиография: Герман, Александр Русаков, Москва, Советский художник, 1989, с. 33, n° 99, ил. (на русском) Русское искусство с 1920-х по 30-е годы, Москва, Kit Art Publishing, 2006, с. 26. (на русском языке) Выставки: Галерея Roy Miles Gallery, Русская живопись - Летняя выставка, июнь 1990 года, Лондон

ALEXANDRE ISSAKOVITCH ROUSAKOV (1898-1952)

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ADOLF (CONSTANTIN) BAUMGARTNER-STOILOFF (1850- 1924) Le transport d’or pour la Sibérie Huile sur panneau Signée « C Stoïlloff » en bas à gauche 31 x 48 cm. Ancienne étiquette de collection au dos Адольф Константин Стойлов (1850-1924) масло, холст, подпись слева внизу.

ADOLF (CONSTANTIN) BAUMGARTNER-STOILOFF (1850- 1924)

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STÉPAN FÉODOROVITCH KOLESNIKOFF (1879-1955) Deux officiers fumant, croquis du front Plume, encre et crayon de couleurs Signée en cyrillique et datée « St. Kolesnikov 1914 » en bas à droite 18 x 12 cm. Provenance : Collection privée, Paris Степан Федорович Колесников (1879-1955) чернила, карандаш, подпись и дата справа внизу

STÉPAN FÉODOROVITCH KOLESNIKOFF (1879-1955)

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Constantin Andréevitch TERECHKOVITCH (1902-1978) Elégante au chapeau Aquarelle sur trait de crayon et rehauts de pastel sur papier Signée au pastel « C. Terechkovitch » en bas à droite 65 x 60 cm. Provenance : Collection privée, Neuilly. Exposition : Etiquette de la galerie J. de Chapelin, 71 Faubourg Saint-Honoré, Paris. Константин Андреевич Терешкович (1902-1978) акварель, пастель, бумага, подпись справа внизу

Constantin Andréevitch TERECHKOVITCH (1902-1978)

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VALENTINA KONSTANTINOVNA STECHENKO-KOUFTINA (1904- 1953) Nature morte au bouquet de fleur Huile sur toile marouflée sur carton 29,5 x 21 cm. avec le carton Provenance : Don de la famille de l’artiste au propriétaire. Collection privée, Paris. Валентина Константинова Стешенко-Куфтина (1904-1953) Натюрморт, масло холст, картон

VALENTINA KONSTANTINOVNA STECHENKO-KOUFTINA (1904- 1953)

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LÉONIDE ROMANOVITCH SOLOGOUB (1884-1956) Repos au frond Aquarelle et trait de crayon sur papier Signée en cyrillique « L. Sologoub » en bas à droite 15 x 23,5 cm. Леонид Романович Сологуб (1884-1956) акварель, карандаш, бумага подпись справа внизу CARNET DE GUERRE LÉONIDE ROMANOVITCH SOLOGOUB (1884-1956) Тетрадь фронтовых рисунков Леонидa Романовичa Сологубa (1884-1956) Officier d’artillerie et peintre, Sologub fut l’élève d’Alexandre Benois (1870-1960) à la section d’architecture de l’Académie des Beaux-Arts. Dès 1910 il participa aux expositions organisées par Le Monde de l’Art à Saint-Pétersbourg. Pendant la Première guerre mondiale il s’engage comme volontaire et reçoit la Croix de Saint-Georges. Pendant le conflit il réalisa de nombreuses illustrations pour les revues militaires. En 1916 il exposa à l’Académie des Beaux-Arts ses études de guerre et organisa, l’année suivante, une seconde exposition. Ces dessins, d’un réalisme saisissant, sont emprunts d’un rare sens psychologique. Le peintre prévoyait de réaliser à partir de ces croquis une oeuvre monumentale qui ne vit jamais le jour. Офицер артиллерии, художник, ученик Александра Бенуа (1870-1960) С 1910 года Леонид Иванович принимал участие в выставках, организованных Миром Искусства в Санкт-Петербурге. Во время Первой мировой войны получил Крест Святого Георгия, реализовал множество иллюстраций для военных журналов. Художник планировал реализовать по своим эскизам монументальное произведение, которое никогда не увидело свет.

LÉONIDE ROMANOVITCH SOLOGOUB (1884-1956)

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LÉONIDE ROMANOVITCH SOLOGOUB (1884-1956) Point d’observation Plume et encre et crayons de couleurs sur papier Située et datée « 1916 » au dos 15 x 21,5 cm. Леонид Романович Сологуб (1884-1956) чернила, карандаш, бумага, дата на оборотной стороне

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LÉONIDE ROMANOVITCH SOLOGOUB (1884-1956) Deux soldats, le convoi Mine de plomb sur papier Signée en cyrillique et datée « 22 février 1916 L. Sologoub » en bas à droite 21 x 17 cm. Леонид Романович Сологуб (1884-1956) карандаш, бумага, подпись и дата справа внизу

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LÉONIDE ROMANOVITCH SOLOGOUB (1884-1956) Le forgeron Mine de plomb sur papier Signée en cyrillique « L. Sologoub » en bas à droite et titrée en haut 21,2 x 14,5 cm. Леонид Романович Сологуб (1884-1956) карандаш, бумага, подпись справа внизу

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LÉONIDE ROMANOVITCH SOLOGOUB (1884-1956) Portrait de jeune officier, Oustsov Mine de plomb sur papier Signée en cyrillique « L. Sologoub » en bas à droite 21,3 x 18 cm. Леонид Рома нович Сологуб (1884-1956) карандаш, бумага, подпись справа внизу

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LÉONIDE ROMANOVITCH SOLOGOUB (1884-1956) Portrait de Semen Saltsov Mine de plomb sur papier Signée en cyrillique « L. Sologoub » en bas à droite 21 x 17,5 cm. Леонид Романович Сологуб (1884-1956) карандаш, бумага, подпись справа внизу

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LÉONIDE ROMANOVITCH SOLOGOUB (1884-1956) La sieste Mine de plomb sur papier Monogrammée et datée « LS 1915 » en bas à droite 17,5 x 22 cm. Леонид Романович Сологуб (1884-1956) карандаш, бумага, монограмма и дата справа внизу

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LÉONIDE ROMANOVITCH SOLOGOUB (1884-1956) Soldat de dos, ou le repos, 1916 Mine de plomb sur papier Signée en cyrillique « L. Sollogoub » en bas à droite 17,5 x 22 cm. Леонид Романович Сологуб (1884-1956) карандаш, бумага, подпись справа внизу

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LÉONIDE ROMANOVITCH SOLOGOUB (1884-1956) A l’arrêt, 1916 Mine de plomb sur papier et inscriptions à l’encre Monogrammée « L. Sollogoub » en bas à droite 17 x 21 cm. Леонид Романович Сологуб (1884-1956) карандаш, бумага, монограмма справа внизу

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LÉONIDE ROMANOVITCH SOLOGOUB (1884-1956) Repas spartiate, circa 1916 Mine de plomb sur papier 18 x 21 cm.  Леонид Романович Сологуб (1884-1956) карандаш, бумага

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VLADIMIR DAVIDOVITCH BARANOV-ROSSINÉ (1888-1944) Les toits d’Odessa Tempéra sur papier Monogrammée « B-R W » en bas à droite 47,5 x 61,5 cm. Dessiné vers 1910 Provenance : Porte au dos le cachet d’authenticité signé de l’épouse et le numéro 209 D du catalogue familial. Collection de la descendance de l’artiste. Владимир Давидович Баранов Россине (1888-1944) темпера, бумага, монограмма справа внизу

VLADIMIR DAVIDOVITCH BARANOV-ROSSINÉ (1888-1944)

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CHAÏM SOUTINE (1893-1943) Les perdrix au volet vert Huile sur toile Signée « C. Soutine » en bas à droite 45,8 x 59 cm. Peint vers 1926 Provenance : Pierre Wertheimer, Paris et New-York. Chozo Yoshii, Tokyo. Vente, Maîtres Ader, Picard & Tajan, Paris, Drouot, 15 décembre 1983, lot 81. Acuis au cours de cette vente, collection privée, Paris. Puis par descendance au propriétaire actuel, collection privée, Paris. Bibliographie : Pierre Courthion, Soutine: Peintre du déchirant, Lausanne, 1972, p. 249, pl. C (illustré, titré Les pintades au volet vert). Cette oeuvre sera incluse au volume III du Catalogue raisonné de l'oeuvre de Chaïm Soutine actuellement en préparation par Esti Dunow et Maurice Tuchman. Хаим Соломонович Сутин (1893-1943) Куропатки, 1926 г масло, холст подпись « C. Soutine » справа внизу Провенанс: Pierre Wertheimer, Paris and New-York. Chozo Yoshii, Tokyo. Аукцион, Maîtres Ader, Picard & Tajan, Paris, Drouot, 15 декабря 1983, lot 81.Частная коллекция, Париж. Литература : Pierre Courthion, Soutine: Peintre du déchirant, Lausanne, 1972, p. 249, pl. C (иллюстрация, titré Les pintades au volet vert). Эта работа будет включена в III том «Каталога работ» Хаима Сутина, который в настоящее время готовят Esti Dunow и Maurice Tuchman. CHAIM SOUTINE (1893-1943) Хаим Соломонович Сутин (1893-1943) « Soutine semblait effrayé et somnolant, qui eut pu penser un jour que derrière se jeune homme craintif et négligé se cachât un talent qu’allaient s’arracher les musée du monde ». Ainsi Ehrenbourg nous décrit sous ces traits crûs l’artiste qui fascina Modigliani. L’artiste est continuellement hanté par ses souvenirs d’enfance, les rituels complexes du judaïsme avaient laissé une emprunte sacrée dans l’âme du peintre. Tout au long de sa vie, il chercha un sens au corps dont il sut saisir avec un réalisme parfois effrayant la fragilité et l’inconstance. Soutine aimait à poser sur une nappe gibier et volaille qu’il laissait se décomposer sans craindre l’horreur de la putréfaction. Dans cette atmosphère de charnier il prenait le pinceau et tentait de rendre sensible l’âme qui s’éteint, la nappe devenant un linceul, le volatile l’image d’un sacrifice expiatoire. Bien qu’il connut le succès et que ses oeuvres fussent recherchées des collectionneurs éclairés tels Jacques Doucet ou Paul Guillaume, Soutine resta en marge des fastes de la société lettrée. Son âme était pleine aigreur et perpétuellement tourmentée par des considérations existentielles qu’aucun espoir ne semblait vouloir adoucir. Lors de ses accès d’humeur Soutine était comme pris de rage et détruisait ses oeuvres, les passant au couteau, il les déchirait toujours insatisfait, voulant saisir par delà les formes l’âme des choses, la douleur qui se cache au fond de l’être. Une proche de l’artiste Mme Zborowska récupérait ces lambeaux pour les remettre à son restaurateur qui « rentoilait le tout » (1) Les perdrix au volet vert ont conservée les cicatrices de cette fureur destructrice. (1) Cf. Pierre Courthion, Soutine : Peintre du déchirant, Lausanne, 1972, p. 78. « У Сутина был вид перепуганный и сонный| казалось, его только что разбудили, он не успел помыться, побриться| у него были глаза затравленного зверя, может быть, от голода. Никто на него не обращал внимания. Можно ли было себе представить, что о работах этого тщедушного подростка, уроженца белорусского местечка Смиловичи, будут мечтать музеи всего мира?.. » Илья Эренбург

CHAÏM SOUTINE (1893-1943)

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ALEXIS VASSILIÉVITCH BABICHEV (1887-1963) Equilibre constructiviste Marbre blanc Signé en cyrillique « Babychev » sur sa base 64 x 47 x 16 cm. Réalisé dans les années 1930. Provenance : Collection privée, Neuilly-sur-Seine Алексей Васильевич Бабичев (1887-1963) белый мрамор, подпись

Aleksey BABICHEV (1887-1963)

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ARCADY BORISSOVITCH ARSÉNIEV (1939-2006) La Paix Gouache sur panneau isorel 108 x 190 cm. Peint en 1986 Аркадий Борисович Арсеньев (1939-2006) гуашь, панель LE TRIOMPHE D’UN MYTHE COLLECTION DE DESSINS ORIGINAUX D’AFFICHES DE PROPAGANDE SOVIÉTIQUE Коллекция оригинальных советских агитационных плакатов Le placard de propagande est un genre pictural à part entière et tient une place d’honneur dans l’art soviétique des années 1930 jusqu’à la chute du mur de Berlin. Images symboliques aux formes simples et aux couleurs vives, les affiches sont faîtes pour éveiller les consciences face à l’embourgeoisement des âmes. Certaines de ces affiches sont devenues de véritables icônes de l’utopie communiste, où s’entremêlent les lignes futuristes de l’avant-garde aux archétypes d’une Russie qui ne peut se nier. Les sources artistiques de ce genre puisent dans les créations de Malévitch, Rodchenko ou encore Lébédev. Loin de se réduire à l’orthodoxie du réalisme socialiste, ces artistes surent utiliser les formes de leur temps au service d’un authentique messianisme qui mêle à l’internationalisme conquérant, la glorification de la force et la victoire sur le fascisme et le capital. Vers les années 70 une nouvelle inspiration irénique vient enrichir les thèmes classiques de l’idéologie marxiste. Les artistes consacrent une partie de leurs oeuvres à l’antimilitarisme, à l’écologie et à l’idéal d’un monde harmonieux qui fait échos aux grandes préoccupations de l’humanisme post-moderne. De simple instrument idéologique, l’affiche devient l’image d’un monde en devenir. Les plus belles d’entre elles sont aujourd’hui conservées à la Galerie Trétiakov ou encore au Tate museum. Агитационный плакат сам по себе является живописным жанром и занимает почетное место в советском искусстве с 1930-х годов до падения Берлинской стены. Символические изображения с простыми формами и яркими цветами, плакаты созданы для пробуждения совести перед лицом буржуазных порядков. Некоторые из этих плакатов стали настоящими символами коммунистической утопии в борьбе с капитализмом Художественные источники такого рода опираются на творения Малевича, Родченко или даже Лебедева. К 70-м годам новое течение обогащает классические темы марксистской идеологии. Художники посвящают часть своих работ антимилитаризму, экологии и идеалу гармоничного мира Из простого идеологического инструмента плакат превращается в образ создаваемого мира. Самые известные из них хранятся в Третьяковской галерее или в музее Тейт.

ARCADY BORISSOVITCH ARSÉNIEV (1939-2006)

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NATHALIE VALENTINOVNA VIGILYANSKAYA (1919) & FÉODOR GRÉGORIÉVITCH KATCHELAEV (1916-1990) Gloire de l’armée soviétique Gouache sur papier marouflée sur panneau 82 x 148 cm. Peint en 1970 Exposition : Pour le 100e anniversaire de V. I. Lénine, Moscou, 1970 Nathalie Vigilyanskaya, élève d’Alexandre Deïneka, réalisa de nombreux placards de propagande avec son mari Féodor Katchélaev, notamment cette oeuvre publiée en 1971. Наталья Валентиновна Вигилянская (1919) и Федор Григорьевич Качелаев (1916-1990) гуашь, бумага, панель

NATHALIE VALENTINOVNA VIGILYANSKAYA (1919) & FÉODOR GRÉGORIÉVITCH KATCHELA

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MURAT HAFIZOVICH ISHMAMETOV (1925-1990) « Le charbon est le pain de la productivité » Lénine Acrylique sur panneau Monogrammée et datée « MI 85 » en bas à droite 80 x 120 cm. Мурат Хафизович Ишмаметов (1925-1990) темпера, панель, монограмма и дата справа внизу

MURAT HAFIZOVICH ISHMAMETOV (1925-1990)

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VÉRA MATVEEVNA LIVANOVA (1910-1998) Ma Russie Huile sur toile 120 x 80 cm. Exposition: Exposition régionale des peintres moscovites, 1974. Elève de Kontchalovsky et de Guérassimov, Véra Livanova travaille à partir de 1926 à des oeuvres graphiques de propagande. Pendant la Seconde Guerre mondiale elle contribue par ses oeuvres à l’exaltation de l’effort militaire et reçoit plusieurs prix. Ses affiches sont aujourd’hui conservées au musée Pouchkine et au musée de la Révolution de Moscou. Вера Матвеевна Ливанова (1910-1998) масло, холст

VÉRA MATVEEVNA LIVANOVA (1910-1998)

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