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Un Week-End À Bagatelle : Tableaux Anciens, Mobilier & Objets D'Art

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ATTRIBUÉ À JACQUES PHILIPPE LEBAS (1707 - 1783) Un ecclésiastique saluant un couple Deux jeunes femmes en conversation Paire de sanguines 14 x 18 cm Un porte en bas à gauche une inscription sur le montage Vernet, le deuxième porte en bas à droite une inscription sur le montage Joseph Vernet Un titré en bas Etude pour les ports de France A la demande de M. de Marigny. Joseph Vernet exécuta, entre 1754 et 1765, un ensemble de quinze tableaux ayant pour thème les ports de France, sur les vingt-quatre initialement prévus. Les tableaux furent gravés par Cochin et Lebas. Ce dernier fit également un ensemble d'une douzaine d'estampes, à partir de figures animant ces tableaux, qu'il transporta sur un fond de fantaisie. Nous pouvons rapprocher Deux jeunes femmes en conversation de deux personnage vers la gauche du tableau Première vue du port de Bordeaux, peint par Joseph Vernet vers 1758 et conservé au Louvre. Le tableau est le neuvième de la série des ports de France (voir F. Ingerso).

ATTRIBUÉ À JACQUES PHILIPPE LEBAS (1707 - 1783)

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JAN ANTON GAREMYN (BRUGES 1712 - 1799) Etude de mains Sanguine et rehauts de blanc 17,5 x 22,5 cm Porte en bas à droite une inscription oudry Porte une inscription en haut à gauche et en haut à droite le n° 456

JAN ANTON GAREMYN (BRUGES 1712 - 1799)

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NICOLAS LAGNEAU (VERS 1590 - 1610) Portrait d'homme au chapeau Pierre noire, sanguine et rehauts de blanc 20,5 x 15 cm Porte en bas à droite le cachet de la collection Georges Dormeuil (Lugt n° 1146a). PROVENANCE: Collection Georges Dormeuil Les plus importantes collections de dessins du XVIIIe siècle comprennent des oeuvres de Nicolas Lagneau: Tessin, Catherine II de Russie, et au XIXe siècle Chennevières. On ne sait cependant rien ou presque de cet artiste. Son nom (ou sobriquet ?) orthographié Lagneau ou Lanneau, apparaît pour la première fois en 1672, dans le livre des peintres de Michel de Marolles, un important collectionneur qui vendra un ensemble de dessins au roi en 1677. Parmi ceux-ci un album de portraits de Lagneau, conservé aujourd'hui à la Bibliothèque Nationale. Le prénom de l'artiste est plus qu'incertain. On situe son oeuvre entre 1620 et 1660, couvrant le règne de Louis XIII et quelques années de celui de Louis XIV. Certains avancent le fait qu'à une exception près, son oeuvre n'ayant pas été gravée, il n'a pas bénéficié d'une large diffusion, d'où les larges moments d'éclipse. Par opposition au portrait de cour idéalisé, Lagneau est le dessinateur de la vie quotidienne, de la bourgeoisie et de la petite noblesse de province. Attaché à la technique du pastel et crayons utilisée au XVIIe siècle, observateur pointilleux, il s'attache à un réalisme méticuleux, loin de la flatterie et frisant parfois la caricature.

NICOLAS LAGNEAU (VERS 1590 - 1610)

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ANTOINE WATTEAU (VALENCIENNES 1684 - NOGENT SUR-MARNE 1721) Une jeune femme portant une coiffe Pierre noire, sanguine et rehauts de blanc 16,2 x 11,5 cm Porte en bas à droite le cachet de la collection Georges Dormeuil (Lugt n° 1146a). PROVENANCE: Vente Julien Léopold Boilly dit Jules Boilly, Paris, Hôtel Drouot, 19 - 20 mars 1869, n° 223, (100 frs) Vente après décès de Madame D, Paris, 24 février 1913, n° 47, reproduit Collection Georges Dormeuil. Collection Madame Vidy, Chantilly en 1957. BIBLIOGRAPHIE: J. et E. de Goncourt, Catalogue raisonné de l'oeuvre peint, dessiné et gravé d'Antoine Watteau, Paris, 1875, n° 372 K. Parker et J. Mathey, Antoine Wateau, Catalogue complet de son oeuvre dessiné, vol. II, Paris, 1957, n° 599, reproduit R. Huygue, L'univers de Watteau, Paris, 1968, reproduit p. 47 P. Rosenberg et L. - A. Prat, Antoine Watteau 1684 - 1721, Catalogue raisonné des dessins, tome II, Milan, 1996, n° 499, reproduit

ANTOINE WATTEAU (VALENCIENNES 1684 - NOGENT SUR-MARNE 1721)

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Hubert ROBERT (Paris 1733 - 1808) Projet de frontispice Plume et encre grise, lavis brun 13,5 x 18,3 cm Signé en bas vers la droite Robert Porte en haut à droite le n° 133 Porte en bas à droite le cachet de la collection et le cachet de la collection Georges Dormeuil (Lugt n° 1146a). PROVENANCE: Collection Georges Dormeuil.

Hubert ROBERT (Paris 1733 - 1808)

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GABRIEL DE SAINT AUBIN (PARIS 1724 - 1780) Un château, avec son jardin Pierre noire et aquarelle 19,2 x 12,5 cm Monogrammé et daté en bas vers la gauche sur une jardinière GdSA / 1779 / 22 mars Porte en bas à droite le cachet de la collection Georges Dormeuil (Lugt n° 1146a). PROVENANCE: Vente Destailleur, Paris, 26 - 27 mai 1893, pièce 59 du recueil n° 112 2ème vente Destailleur, 19 - 23 mai 1896, n° 887 Acquis à cette vente par Marius Paulme pour Georges Dormeuil (510 frs) Collection Georges Dormeuil. BIBLIOGRAPHIE: E. Dacier, Gabriel de Saint Aubin, Paris - Bruxelles, 1929, p. 77, n° 465.

GABRIEL DE SAINT AUBIN (PARIS 1724 - 1780)

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GABRIEL DE SAINT AUBIN (PARIS 1724 - 1780) Le défi et La mort de Tancrède Deux illustrations pour Tancrède de Voltaire Plume et encre noire et grise, aquarelle et gouache, deux dessins sur le même montage 15 x 9,2 cm chaque Portent en bas à droite et en bas à gauche le cachet de la collection Georges Dormeuil (Lugt n° 1146a). PROVENANCE: Vente anonyme, Paris, 17 avril 1899, n° 99, un reproduit (1950 frs) Vente Léon Coblenz, Paris, 12 décembre 1901, n° 174, reproduit (1 700 frs) Collection Georges Dormeuil. EXPOSITION: Exposition des Saint Aubin, Paris, Galerie Charpentier, 1925, n° 31 - 32. BIBLIOGRAPHIE: E. Dacier, Gabriel de Saint Aubin, Paris - Bruxelles, 1929, n° 766 et 767. Nos deux dessins ont été gravés côte à côte sur la même planche en 1760 (voir E. Dacier, L'oeuvre gravée de Gabriel de Saint Aubin, Paris, 1914, n° 20 et 21, reproduits). Gabriel de Saint Aubin s'est inspiré de Tancrède, une pièce en vers de Voltaire, représentée pour la première fois le 3 septembre 1760 par la Comédie française. Dernier succès théâtral de l'écrivain, l'écriture en est généralement jugée un peu faible, Tancrède raconte l'histoire d'un chevalier du Moyen - Age qui se croit trahi par la femme qu'il aime. La Clairon y tint un des rôles principaux. Cette tragédie en cinq actes, a été dédiée à la marquise de Pompadour. Une anecdote amusante s'y rattache. Voltaire était depuis peu le propriétaire de Ferney. En vertu d'un ancien privilège rattaché à cette terre, il demanda à Madame de Pompadour et au duc de Choiseul, de l'aider à être exempté d'impôts. Tancrède, rédigé en trois semaines, est le pot de vin donné en échange du brevet de franchise.

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Gabriel DE SAINT AUBIN (1724 - 1780) Scène de jeu dans un café de la place Saint Sulpice Pierre noire, lavis noir et brun, mise au carreau 19,2 x 12,5 cm Porte en bas à droite le cachet de la collection Georges Dormeuil (Lugt n° 1146a). PROVENANCE: Peut-être vente Pérignon, Paris, 17 - 23 mai 1865, n° 131 Vente anonyme, 20 - 21 mai 1873, n° 132 Vente Destailleur, Paris, 26 - 27 mai 1893, pièce 20 du recueil n° 112 2ème vente Destailleur, 19 - 23 mai 1896, n° 886 Acquis à cette vente par Marius Paulme pour Georges Dormeuil (550 frs) Collection Georges Dormeuil. EXPOSITIONS: Exposition rétrospective de la Ville de Paris à l'Exposition Universelle de 1900, Paris, 1900, n° 276 Exposition des Saint Aubin, Paris, Galerie Charpentier, 1925, n° 98. BIBLIOGRAPHIE: E. Dacier, Gabriel de Saint Aubin, Paris - Bruxelles, 1929, p. 89, n° 520. Notre dessin est une petite illustration du Paris de la deuxième moitié du XVIIIe siècle dont Saint Aubin est coutumier, mêlant à la fois une vue et un sujet anecdotique. Deux hommes jouent aux dés dans un café parisien, entourés de spectateurs. Par la vitre, on aperçoit l'église Saint Sulpice ce qui laisse présumer que la scène se situe dans un des cafés de la Foire Saint Germain. L'église Saint Sulpice a été l'objet d'une importante campagne de travaux sur des projets de l'architecte Servandoni, à partir des années 1730. On lui doit notamment la réalisation des deux tours et de la façade. Servandoni avait prévu à l'origine l'aménagement d'une vaste place à la romaine, bordée d'élégantes habitations, mais ce projet fut abandonné au profit d'un simple parvis. A l'époque de Saint Aubin, des travaux sont encore en cours. Issu d'une famille d'artistes, Gabriel de Saint Aubin rêvait d'être peintre d'Histoire, mais il échoua plusieurs fois au Grand prix qui lui aurait permis d'entrer à l'Académie. Il se tourna alors vers un genre qui allait faire sa renommée, le croquis.

Gabriel DE SAINT AUBIN (1724 - 1780)

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Attribué à Michiel van MIEREVELT (1566 - 1641) Portrait d'homme à la collerette Panneau de chêne, trois planches, renforcé. Inscriptions au revers La planche de gauche est rajoutée 68 x 61 cm Restaurations

Attribué à Michiel van MIEREVELT (1566 - 1641)

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PIETER MOLENAER (1602 - 1654) Scène de bataille Toile 49,5 x 70,5 cm Restaurations

PIETER MOLENAER (1602 - 1654)

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Ecole FLAMANDE du XVIIe siècle, suiveur de Pierre Paul RUBENS L'Adoration des Bergers Panneau de chêne, parqueté 117,5 x 90 cm

Ecole FLAMANDE du XVIIe siècle, suiveur de Pierre Paul RUBENS

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ATTRIBUÉ À JAN BAPTIST BOSSCHAERT (1667 - 1746) Vase de fleurs Toile 145 x 87 cm

ATTRIBUÉ À JAN BAPTIST BOSSCHAERT (1667 - 1746)

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École ROMAINE du XVIIIe siècle Vase de fleurs sur des entablements Paire de toiles 55 x 38,5 cm Restaurations

Ecole ROMAINE du XVIIIème

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ATTRIBUÉ À DIRCK VAN DER LISSE La danse des Nymphes Panneau 52 x 69 cm

ATTRIBUÉ À DIRCK VAN DER LISSE

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École FRANÇAISE de la fin du XVIIIe siècle Allégorie de l'été Toile 129,5 x 93 cm

École FRANÇAISE de la fin du XVIIIe siècle

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Attribué à Hyacinthe COLLIN de VERMONT (1693 - 1761) Allégorie de l'Hiver Toile 124 x 116,5 cm

Attribué à Hyacinthe COLLIN de VERMONT (1693 - 1761)

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ECOLE DU XVIIIe SIÈCLE Batailles navales Paire d'huiles 46 x 60 cm

ECOLE DU XVIIIe SIÈCLE

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École FRANÇAISE du début du XVIIIe siècle, entourage de Hyacinthe RIGAUD Portrait de Louis XIV Toile 137 x 118 cm Ce portrait de Louis XIV (1643-1715) présenté dans les salles XVIIIe du Musée du Louvre constitue l'archétype du portrait royal. Le Roi a longtemps cherché un peintre pouvant rendre compte de l'incarnation de sa majesté et ce n'est qu'à la fin de son règne qu'il le trouve avec Hyacinthe Rigaud (1701). Si la composition rappelle l'art d'Anton Van Dyck («Portrait d'une noble génoise», 1621-1627, musée du Louvre), ce portrait de trois-quarts est subtilement échafaudé. La colonne de marbre évoque le pouvoir absolu du Roi-Soleil, le drapé installe l'oeuvre dans une atmosphère théâtrale, qui magnifie le personnage, etc. Cette effigie inspirera toutes les représentations de souverains et/ou de personnages investis d'un pouvoir, soit par mimétisme exact, soit - hommage quand-même - en creux et pour s'en détacher. Ces tableaux, exécutés dans l'atelier du maître, parfois avec sa participation autographe, étaient destinés à être vendus ou offerts à des souverains étrangers ou à de grands serviteurs de l'État.

École FRANÇAISE du début du XVIIIe siècle, entourage de Hyacinthe RIGAUD

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ÉCOLE FRANCAISE DU XIXE SIÈCLE, D'APRÈS GUIDO RENI Jeune garçon aux deux colombes Jeune garçon au pigeon Paire de toiles ovales 60 x 47 cm Le premier est une reprise de la scène en bas à gauche de la Purification de la Vierge (Toile, 286 x 201 cm) conservée au Louvre (voir S.Pepper, Guido Reni, Oxford, 1984, n°174, reproduit).

ÉCOLE FRANCAISE DU XIXE SIÈCLE, D'APRÈS GUIDO RENI

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CHARLES H. BRANSCOMBE (ACT.1891- 1922) Moutons dans un paysage Paire de panneaux 30 x 45 cm

CHARLES H. BRANSCOMBE (ACT.1891- 1922)

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École FRANÇAISE de la fin du XIXe siècle Vues de Venise Paire de toiles, sur leurs toiles d'origine 38 x 56 cm Signatures illisibles en bas à droite

École FRANÇAISE de la fin du XIXe siècle

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ERNEST DE MONFORT - XIXE SIÈCLE Cavaliers Paire d'aquarelles 33 x 48 cm 31 x 50 cm Signées en bas à droite et datées 1854

ERNEST DE MONFORT - XIXE SIÈCLE

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Felician VON MYRBACH-RHEINFELD (1853-1940) Scène de carnaval Dessin au lavis 32 x 47,5 cm

Felician VON MYRBACH-RHEINFELD (1853-1940)

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ÉCOLE FRANCAISE DU XIXE SIÈCLE, SUIVEUR DE JEAN ALEXANDRE DUBOIS - DRAHONNET Promeneurs près d'un arc antique Promeneurs dans un temple antique Paire de gouaches 36 x 51 cm

ÉCOLE FRANCAISE DU XIXE SIÈCLE, SUIVEUR DE JEAN ALEXANDRE DUBOIS - DRAHONN

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Lucien SIMON (1861-1945) L'heure du thé Aquarelle 53 x 73,5 cm

Lucien SIMON (1861-1945)

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