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Tableaux Xixe & Modernes

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EUGENE LOUIS BOUDIN (1824-1898) Voilier fuyant l'orage Pastel, marqué du cachet de l'artiste en bas à droite 4 x 21 cm - 51/2 x 81/4 in. Pastel, stamped lower right Au dos l'étiquette de l'exposition de 1899 et un numéro d'archive 12993 Exposition Eugène Boudin, Exposition posthume de 125 peintures, 99 aquarelles et 57 pastels, Ecole nationale des Beaux Arts, janvier 1899, Paris. D'après une étiquette au verso Provenance Collection privée

EUGENE LOUIS BOUDIN (1824-1898)

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EUGENE LOUIS BOUDIN (1824-1898) Deauville, la jetée, 1892 Huile sur panneau, signée, datée et située en bas à droite 46 x 37.5 cm - 181/8 x 143/4 in. Oil on panel, signed, dated and situated lower right Bibliographie Catalogue Robert Schmit, tome III, p 145 n°2963 repr. Le prix de l'art, Guide annuel des ventes publiques, 1980, Connaissances des Arts, p.146 n°11, repr. Provenance Vente Galerie Georges Petit, Paris, 3 juin 1929, n°43 du catalogue Collection Emile Strauss, Paris (acquis pour 48000F) Vente Hôtel Drouot, Paris, 5 décembre 1940, n°22 du catalogue, repr. Collection Estier, Paris (acquis 67000F) Vente Couturier Nicolay, Paris, 10 décembre 1980, n°26 du catalogue, repr. Collection privée

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FRÉDÉRIC BAZILLE (1841-1870) Portrait d'un dragon, 1869 Huile sur toile 56 x 46.5 cm - 22 x 181/4 in. Oil on canvasExposition «Frédéric BAZILLE and the early impressionism», The art Institute of Chicago 4 mars -30 avril 1978, n°40 Bibliographie Catalogue raisonné de Michel Schulman «Frédéric Bazille» 1995, reproduit sous le n°52 page 195 Catalogue raisonné de François Daulte «Frédéric Baziile» 1992, reproduit sous le n°43 et illustration en couleur Frédéric BAZILLE and the early impressionism, The art Institute of Chicago 4 mars -30 avril 1978, illustré sous le n°40 pages 88-89 Provenance Collection Edmond Maître, Paris Collection Bing, Paris Collection F.H Lem, Paris, Collection privée, France Ce tableau peut être rapproché du Portrait d'Alphone Tissié peint en 1869, exposé à ses côtés en 1978 à l'Art Institute of Chicago et alors prêté par le Musée Fabre à Montpellier. Né en 1841 et destiné à la médecine par sa famille, Frédéric Bazille ne peut résister à l'appel de la peinture, sa vraie vocation. En 1862, il s'installe à Paris et intègre l'atelier du peintre Gleyre où il rencontre Monet et Renoir, avec lesquels il partagera un atelier dès 1865. Très vite, il fait partie d'un groupe composé de grands talents en devenir puisque s'y côtoient notamment Degas, Sisley, Manet, Cézanne, ou Pissarro. Grand admirateur de Delacroix, sa silhouette nous est familière puisqu'il servira de modèle à Monet pour «le déjeuner sur l'herbe», et sera portraituré à différentes reprises par ses amis peintres, notamment Renoir. Lui-même se représente dans son atelier en 1870, rue de la Condamine, accompagné de Monet, Manet, Zola et Renoir. Etoile filante de la scène picturale, puisqu'il meurt à 29 ans lors de la guerre de 1870, il annonce ce que sera l'impressionnisme par son choix de sujets axés sur la vie contemporaine, les tonalités claires de sa palette et son rejet de la peinture académique. Sa modernité dans la forme ou dans le choix des suj

FRÉDÉRIC BAZILLE (1841-1870) Portrait d'un dragon, 1869 Huile sur toile 56 x 46.5 cm - 22 x 181/4 in. Oil on canvasExposition «Frédéric BAZILLE and the early impressionism», The art Institute of Chicago 4 mars -30 avril 1978, n°40 Bibliographie Catalogue raisonné de Michel Schulman «Frédéric Bazille» 1995, reproduit sous le n°52 page 195 Catalogue raisonné de François Daulte «Frédéric Baziile» 1992, reproduit sous le n°43 et illustration en couleur Frédéric BAZILLE and the early impressionism, The art Institute of Chicago 4 mars -30 avril 1978, illustré sous le n°40 pages 88-89 Provenance Collection Edmond Maître, Paris Collection Bing, Paris Collection F.H Lem, Paris, Collection privée, France Ce tableau peut être rapproché du Portrait d'Alphone Tissié peint en 1869, exposé à ses côtés en 1978 à l'Art Institute of Chicago et alors prêté par le Musée Fabre à Montpellier. Né en 1841 et destiné à la médecine par sa famille, Frédéric Bazille ne peut résister à l'appel de la peinture, sa vraie vocation. En 1862, il s'installe à Paris et intègre l'atelier du peintre Gleyre où il rencontre Monet et Renoir, avec lesquels il partagera un atelier dès 1865. Très vite, il fait partie d'un groupe composé de grands talents en devenir puisque s'y côtoient notamment Degas, Sisley, Manet, Cézanne, ou Pissarro. Grand admirateur de Delacroix, sa silhouette nous est familière puisqu'il servira de modèle à Monet pour «le déjeuner sur l'herbe», et sera portraituré à différentes reprises par ses amis peintres, notamment Renoir. Lui-même se représente dans son atelier en 1870, rue de la Condamine, accompagné de Monet, Manet, Zola et Renoir. Etoile filante de la scène picturale, puisqu'il meurt à 29 ans lors de la guerre de 1870, il annonce ce que sera l'impressionnisme par son choix de sujets axés sur la vie contemporaine, les tonalités claires de sa palette et son rejet de la peinture académique. Sa modernité dans la forme ou dans le choix des sujets ne lui fait pas pour autant oublier l'importance de la ligne. Il s

Frédéric BAZILLE (1841-1870)

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Elie NADELMAN (1882-1946) Tête Marbre, signé dans le cou au revers Hauteur (sans la base): 25,5cm - 10 in. (Légères marques de chocs) Marble, signed on reverse Provenance Collection privée, FranceNé à Varsovie en 1886, Elie Nadelman découvre l'art grec antique en 1902 à Munich ce qui marquera d'une empreinte profonde l'ensemble de sa création artistique. Entre 1904 et 1914, il réside à Paris où il côtoie l'Avant-Garde, Picasso, Matisse, Gertrude Stein et Apollinaire notamment, mais sans renoncer pour autant aux canons classiques de la beauté comme le feront ses amis. Il expose au Salon d'Automne entre 1905 et 1908 et réalise une première exposition personnelle à la Galerie Druet en 1909. La Première Guerre Mondiale le pousse à partir pour les Etats-Unis où il résidera jusqu'à sa mort. Il sera naturalisé en 1927. Si les premiers temps outre- Atlantique sont assez difficiles, très vite Nadelman se laisse gagner par l'énergie et le mouvement permanent de la culture américaine. Il y découvre un art populaire qui l'enchante et qu'il ne tarde pas à intégrer dans sa création, surprenant parfois ses admirateurs. A la fin de sa vie, ses oeuvres témoignent des influences croisées de l'art antique, des arts décoratifs mais aussi du folklore américain. L'oeuvre que nous présentons, moins tardive dans sa création, évoque clairement l'attrait de l'artiste pour l'art grec et résonne comme un hommage à l'Antiquité. On y retrouve aussi bien la technique, l'emploi du marbre, qu'une iconographie proche des divinités, figures féminines idéalisées au visage empreint de sérénité. EN COLLABORATION AVEC MAÎTRE RENOUD-GRAPPIN, COMMISSAIRE-PRISEUR À BESANÇON

Elie NADELMAN (1882-1946) Tête Marbre, signé dans le cou au revers Hauteur (sans la base): 25,5 cm - 10 in. (Légères marques de chocs) Marble, signed on reverse Provenance Collection privée, FranceNé à Varsovie en 1886, Elie Nadelman découvre l'art grec antique en 1902 à Munich ce qui marquera d'une empreinte profonde l'ensemble de sa création artistique. Entre 1904 et 1914, il réside à Paris où il côtoie l'Avant-Garde, Picasso, Matisse, Gertrude Stein et Apollinaire notamment, mais sans renoncer pour autant aux canons classiques de la beauté comme le feront ses amis. Il expose au Salon d'Automne entre 1905 et 1908 et réalise une première exposition personnelle à la Galerie Druet en 1909. La Première Guerre Mondiale le pousse à partir pour les Etats-Unis où il résidera jusqu'à sa mort. Il sera naturalisé en 1927. Si les premiers temps outre- Atlantique sont assez difficiles, très vite Nadelman se laisse gagner par l'énergie et le mouvement permanent de la culture américaine. Il y découvre un art populaire qui l'enchante et qu'il ne tarde pas à intégrer dans sa création, surprenant parfois ses admirateurs. A la fin de sa vie, ses oeuvres témoignent des influences croisées de l'art antique, des arts décoratifs mais aussi du folklore américain. L'oeuvre que nous présentons, moins tardive dans sa création, évoque clairement l'attrait de l'artiste pour l'art grec et résonne comme un hommage à l'Antiquité. On y retrouve aussi bien la technique, l'emploi du marbre, qu'une iconographie proche des divinités, figures féminines idéalisées au visage empreint de sérénité. EN COLLABORATION AVEC MAÎTRE RENOUD-GRAPPIN, COMMISSAIRE-PRISEUR À BESANÇON

Elie NADELMAN (1882-1946)

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Félix ZIEM (1821-1911) Canal della Grazia Huile sur toile, signée en bas à droite 52 x 73 cm - 201/2 x 283/4 in. Au revers, une étiquette Arnold & Tripp, experts à Paris Oil on canvas, signed lower right Un certificat rédigé par André Schoeller en novembre 1952 et précisant un travail antérieur à 1870 sera remis à l'acquéreur Un certificat pourra être obtenu auprès du Comité Félix Ziem - archives Pierre MiqueI (F. Baille - N. Durand - C. Meissirel) Bibliographie Anne Burdin-Hellebranth, catalogue raisonné de l'oeuvre peint, p.130, n°319 repr. Provenance Collection privée

Félix ZIEM (1821-1911)

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ALBERT LEBOURG (1849-1928) Les lavandières Huile sur toile, signée en bas à droite et numérotée C60/64 au revers 46 x 65 cm - 181/8 x 252/3 in. Oil on canvas, signed lower right, numbered C60/64 on reverse Provenance Collection privéeAlbert LEBOURG Après des études à l'école des Beaux-Arts de Rouen, Lebourg part pour l'Algérie où il enseigne le dessin entre 1872 et 1875. Sensible à la nature, il s'attache à rendre «l'éphémère féerie des choses». Les tableaux que nous présentons à la vente illustrent l'attirance de l'artiste pour les paysages en mouvement: bords de rivière, ponts etc.. Il étudie notamment la Seine, la parcourant de Paris à Rouen, de Bougival à Vernon, s'attardant également à Paris, ses ponts mais aussi, Notre Dame, qu'il peint massive, vaporeuse et poétique. Nous retrouvons ici le «charme attirant et pénétrant» de cet artiste qui exposa avec les impressionnistes : Nous remercions Monsieur François Lespinasse d’avoir aimablement confirmé l’authenticité de ces œuvres

ALBERT LEBOURG (1849-1928) Les lavandières Huile sur toile, signée en bas à droite et numérotée C60/64 au revers 46 x 65 cm - 181/8 x 252/3 in. Oil on canvas, signed lower right, numbered C60/64 on reverse Provenance Collection privéeAlbert LEBOURG Après des études à l'école des Beaux-Arts de Rouen, Lebourg part pour l'Algérie où il enseigne le dessin entre 1872 et 1875. Sensible à la nature, il s'attache à rendre «l'éphémère féerie des choses». Les tableaux que nous présentons à la vente illustrent l'attirance de l'artiste pour les paysages en mouvement: bords de rivière, ponts etc.. Il étudie notamment la Seine, la parcourant de Paris à Rouen, de Bougival à Vernon, s'attardant également à Paris, ses ponts mais aussi, Notre Dame, qu'il peint massive, vaporeuse et poétique. Nous retrouvons ici le «charme attirant et pénétrant» de cet artiste qui exposa avec les impressionnistes Nous remercions Monsieur François Lespinasse d’avoir aimablement confirmé l’authenticité de ces œuvres

ALBERT LEBOURG (1849-1928)

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ALBERT LEBOURG (1849-1928) Promenade sur les berges au printemps Huile sur toile, signée en bas à droite 73.5 x 57.5 cm - 29 x 22 2/3 in. Oil on canvas, signed lower right Provenance Collection privée Nous remercions Monsieur François Lespinasse d’avoir aimablement confirmé l’authenticité de ces œuvres

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Pierre BONNARD (1867-1947) Portrait de jeune femme (Lucienne Dupuy de Frenelle), 1916 Huile sur toile, marquée du cachet de l'atelier en haut à droite, numéroté 738 50 x 32 cm - 191/2 x 121/2 in. Oil on canvas, stamped upper right, numbered 738 on reverse Exposition Marseille, Musée Cantini, 12 mai - 2 septembre 2007, Dessins de Pierre Bonnard, n°128 Bibliographie J. et H. Dauberville, Bonnard, catalogue raisonné de l'oeuvre peint, Paris, 1973, vol IV, n°02101, repr. Dessins de Pierre Bonnard, une collection privée, Editions Hazan, Paris, 2007, p.119, n°28, repr. Provenance Collection privéePour se conformer à la volonté paternelle, Bonnard entre en faculté de Droit, tout en suivant parallèlement les cours de l'académie Julian puis ceux de l'école des Beaux Arts. Il abandonnera toute carrière juridique pour se consacrer entièrement à l'Art à partir de 1891. Bien que fortement marqué par des artistes comme Degas, Gauguin, Monet et Cézanne, et ayant fait parti du groupe des Nabis, il développe tout au long de sa vie un vocabulaire pictural totalement personnel. On y retrouve, sous une apparente simplicité, des thèmes souvent tirés du quotidien, mais dont le traitement chromatique vibrant, donnent une dimension flamboyante. Il voyage beaucoup des les années 1900, sillonnant l'Espagne, l'Italie mais aussi la Hollande et la Belgique. Novateur, il sera parmi les premiers artistes à s'intéresser à l'affiche. Le tableau que nous présentons à la vente, témoigne de son intérêt pour la femme, sujet important dans son oeuvre, mais également de son talent de coloriste et de son regard sensible

Pierre BONNARD (1867-1947)

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Lucien ADRION (1889-1953) Vue du Port de St Tropez, vers 1930 Huile sur toile, signée en bas à droite 100 x 81 cm - 391/2 x 32 in. Oil on canvas, signed lower right

Lucien ADRION (1889-1953)

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Victor TISCHLER (1890-1951) Ecole allemande Vue de Collioure Huile sur toile, signée en bas à gauche, située au dos 50 x 61 cm - 19 2/3 x 24 in. Oil on canvas, signed lower left, situated on reverse Provenance Collection privée

Victor TISCHLER (1890-1951) Ecole allemande

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Pierre-Eugène MONTÉZIN (1874-1946) La fenêtre Huile sur toile, signée en bas à droite, titré au dos Bouquet de fleurs sur une étiquette et numéroté D16.292 92 x 73.5 cm - 361/4 x 29 in. Oil on canvas, signed lower right, titled on the reverse and numbered D16. 292 Provenance Collection privée, France Acquis auprès de l'artiste lors d'une exposition à la galerie Raphaël Gérald à Paris en 1943, n°10 du catalogue Conservé depuis

Pierre-Eugène MONTÉZIN (1874-1946)

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Jean-Gabriel DOMERGUE (1889-1962) Jeune élégante Huile sur isorel, signée en bas à droite 91,5 x 73 cm - 36 x 283/4 in. Oil on hardboard, signed lower right

Jean-Gabriel DOMERGUE (1889-1962)

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Alfred August Felix BACHMANN (1863-1956) Vue du Bosphore Huile sur toile, signée en bas à gauche 40,5 x 74 cm - 16 x 29 in. Oil on canvas, signed lower left

Alfred August Felix BACHMANN (1863-1956)

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Constantin RAZOUMOV (né en 1974) La favorite du harem Huile sur toile, signée en haut à gauche 33 x 24 cm - 13 x 91/2 in. Oil on canvas, signed lower right

Constantin RAZOUMOV (né en 1974)

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Constantin RAZOUMOV (né en 1974) Le fume-cigarette Huile sur toile, signée en bas à droite 33 x 24 cm - 13 x 91/2 in. Oil on canvas, signed lower right

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Constantin RAZOUMOV (né en 1974) Le déshabillé de dentelle Huile sur toile, signée en bas à gauche 27 x 16 cm - 51/8 x 61/3 in. Oil on canvas, signed lower left

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Constantin RAZOUMOV (né en 1974) Le poudrier Huile sur toile, signée en bas à droite 24 x 33 cm -91/2 x 13 in. Oil on canvas, signed lower right

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