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Post-War & Art Contemporain

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[FERNANDO BOTERO] Commemorative medal for the "Fernando Botero aux Champs-Élysées" exhibition in 1992, struck by the Monnaie de Paris Medal in 18k (750) gold, bearing the Corne d'abondance hallmark of the Monnaie de Paris on one side and the fleurette hallmark of the Atelier de Gravure des Monnaies et Médailles on the other, numbered I/III and bearing the Corne d'abondance hallmark on the edge. Poids - Weight : 1,7 kg9.5 x 3 cm - 3 47/64 x 11 1/64 in. Medal of Gold 18k (750), bearing on a face the stamp Corne d'abondance by the Monnaie de Paris and the stamp of the Atelier de Gravure des Monnaies et Médailles, numbered I/III and bearing the stamp Corne d'abondance on the edge With a certificate of authenticity from the Monnaie de Paris numbered I/III, an explanatory leaflet and its original case. It is impossible to dissociate contemporary art from the figure of Fernando Botero, so remarkable has been his influence on our culture. his influence on our culture. Today, his works are omnipresent, not only on the streets and in large interiors, but also in popular culture and on social networks. The artist's death in 2023 brought to a close an exceptionally prolific and varied career, whose sometimes misunderstood avant-gardism is still far from a public consensus. Sometimes parodied, sometimes adored, his work leaves no one indifferent, and is still talked about today. Fernando Botero was born in Medellin, Colombia, in 1932. Raised by his mother and uncle in the tradition of Colombian culture, he trained at the bullfighting school before quickly abandoning the red cape and tercio de piques for the pencil. Inspired by pre-Columbian and Spanish art, Botero decided to embark on a career as an artist. Eager for adventure, the artist left for the capital Bogota. There, he held his first exhibition and sold his first canvases, with the money from which he flew to Europe in 1952. An initiatory journey followed: Botero studied the Spanish masters at the Prado and discovered the Old Masters at the Louvre, before learning the art of fresco in Florence. He exhibited in New York, collaborated with Vogue Paris to illustrate haute couture collections, then moved to Pietrasanta in Italy before finally settling in Paris in 1973. He then began to work on sculpture in addition to his pictorial work. In 1992, a major exhibition of his sculptural work was held on the Champs-Élysées. More than 30 sculptures were on view from October 22, 1992 to January 30, 1993 on the avenue, and some 100 paintings at the Grand Palais. Among these works were a number of celebrities, including a giant torso over 4 meters high, cyclopean in scale, in the image of his extraordinary production. Inspired by pre-Columbian art, prehistoric Venus and the Italian Renaissance, these callipygous figures carry an immense cultural baggage, heirs to an iconographic tradition as old as humanity itself. This exceptional ensemble was intended to mark the artist's return to the limelight after several years' absence. To mark the occasion, the artist, in collaboration with La Monnaie de Paris, commissioned the minting of 703 copies of this medal: 500 in bronze, 200 in solid silver, and finally 3 in gold. This solid 18-carat gold medal is numbered I/III on the edge, where it also bears the cornucopia, the Monnaie de Paris hallmark guaranteeing its provenance and authenticity. This extremely rare object is signed on the side bearing the artist's self-portrait, while the other side depicts one of Botero's most famous works, proudly displayed in front of the Arc de Triomphe. With its exceptional relief for this type of production, it took five consecutive strikes under a 2,500-ton press at La Monnaie de Paris to achieve such a contrasting result. Testifying to Botero's artistic consecration, this medal marks an unprecedented event in the career of one of the century's most celebrated personalities. Inspired by mythical representations, he ultimately became a symbol himself, and his visionary aesthetic continues to overturn preconceived ideas. It is impossible to dissociate contemporary art from the figure of Fernando Botero, such has been his influence on our culture. His influence on our culture has been so remarkable, today, his works are ubiquitous, as much in the streets and large as they are in popular culture and on social networks. The artist's death in 2023 brought to a close an exceptionally prolific and varied career, whose

[FERNANDO BOTERO] 1992 年 "费尔南多-波特罗香榭丽舍大街展 "纪念章，由巴黎王宫铸造 18K (750) 金质奖章，一面带有巴黎王室的 Corne d'abondance 印记和 Atelier de Gravure des Monnaies et Médailles 的 fleurette 印记，编号为 I/III，边缘带有 Corne d'abondance 印记。 重量：1.7 千克9.5 x 3 厘米 - 3 47/64 x 11 1/64 英寸。 18K金质奖章（750），正面刻有巴黎王宫的Corne d'abondance印记和Atelier de Gravure des Monnaies et Médailles的印记，编号为I/III，边缘刻有Corne d'abondance印记。 附有巴黎蒙娜丽莎颁发的编号为 I/III 的鉴定证书、解释说明和原装盒子。 费尔南多-波特罗对我们的文化产生了深远的影响，当代艺术不可能脱离他的身影。 他对我们文化的影响是如此显著。他的作品已经远远超出了博物馆的范围，如今在大街小巷、豪华室内、大众文化和社交网络中无处不在。这位艺术家于 2023 年逝世，结束了他多产、多变的艺术生涯。他的作品时而被模仿，时而被崇拜，但没有人对他的作品无动于衷，至今仍被人们津津乐道。 费尔南多-波特罗 1932 年出生于哥伦比亚麦德林。在母亲和叔叔的教育下，他继承了哥伦比亚的传统文化。 哥伦比亚文化传统的熏陶下，他曾在斗牛学校接受训练，但很快就放弃了红色斗篷和 Tercio de piques，转而学习铅笔。受到前哥伦布时期和西班牙艺术的启发，波特罗决定以艺术家为职业。渴望冒险的艺术家前往首都波哥大。在那里，他举办了第一次画展，卖出了第一批画作，1952 年，他用这笔钱飞往欧洲。在那里，他开始了一段启蒙之旅：博特罗在普拉多学习西班牙大师的作品，在卢浮宫发现了古代大师的作品，然后在佛罗伦萨学习壁画艺术。他在纽约举办过展览，与《Vogue》巴黎版合作，为高级时装系列绘制插图，之后搬到意大利的皮特拉桑塔，最终于 1973 年定居巴黎。之后，他开始在绘画之外创作雕塑。 1992 年，他的大型雕塑作品展在香榭丽舍大街举行。从 1992 年 10 月 22 日至 1993 年 1 月 30 日，他在香榭丽舍大道上展出了 30 多件雕塑作品，并在大皇宫展出了约 100 幅绘画作品。这些作品中不乏名人，包括一个高达 4 米多的巨型躯干，其非凡的创作形象堪称独眼巨人。受到前哥伦布艺术、史前维纳斯和意大利文艺复兴时期的启发，这些卡利皮亚人像背负着巨大的文化包袱，继承了与人类本身一样古老的肖像画传统。 这组特殊的作品是为了纪念这位艺术家在阔别多年后重返舞台。为纪念这一时刻，艺术家与巴黎歌剧院合作，铸造了 703 枚奖章：500 枚铜质，200 枚纯银，最后 3 枚金质。 这枚 18K 纯金奖章的边缘编号为 I/III，上面还印有 "玉米穗"，这是巴黎王宫的印记，保证了奖章的来源和真实性。这枚极为罕见的珍品一面刻有艺术家的自画像，另一面则描绘了博特罗最著名的作品之一，并骄傲地展示在凯旋门前。这幅作品的浮雕效果非常出色，在巴黎蒙娜丽莎2500吨的印刷机下连续印刷了五次，才获得了如此强烈的对比效果。 这枚奖章证明了博特罗对艺术的执着追求，也是本世纪最著名人物之一职业生涯中前所未有的事件。受神话形象的启发，他最终自己也成为了一个象征，他富有远见的审美观不断颠覆着人们先入为主的观念。 费尔南多-波特罗对我们的文化产生了深远的影响，当代艺术不可能脱离他的形象。他对我们文化的影响是如此显著，如今，他的作品无处不在，既出现在大街小巷，也出现在大众文化和社交网络中。博特罗于 2023 年逝世，结束了他多产、多变的艺术生涯。

[FERNANDO BOTERO]

[FERNANDO BOTERO] Médaille commémorative de l'exposition « Fernando Botero aux Champs-Élysées » en 1992, frappée par la Monnaie de Paris Médaille en Or 18k (750), portant sur une face le poinçon Corne d'abondance de la Monnaie de Paris et le poinçon fleurette de l'Atelier de Gravure des Monnaies et Médailles, numérotée I/III et portant le poinçon Corne d'abondance sur la tranche Poids - Weight : 1,7 kg9.5 x 3 cm - 3 47/64 x 11 1/64 in. Medal of Gold 18k (750), bearing on a face the stamp Corne d'abondance by the Monnaie de Paris and the stamp of the Atelier de Gravure des Monnaies et Médailles, numbered I/III and bearing the stamp Corne d'abondance on the edge Avec un certificat d'authenticité de la Monnaie de Paris numéroté I/III, une notice explicative et son écrin d'origine. Il est impossible de dissocier l’art contemporain de la figure de Fernando Botero, tant son influence sur notre culture fut remarquable. Dépassant amplement les frontières des musées, ses oeuvres sont aujourd’hui omniprésentes, tant dans les rues et dans les grands intérieurs que dans la culture populaire et sur les réseaux sociaux. La disparition de l’artiste en 2023 a mis un point final a une carrière exceptionnellement prolifique, variée, et dont l’avant-gardisme parfois incompris est encore loin de faire consensus auprès du public. Tantôt parodié, tantôt adulé, son travail ne laisse personne indifférent et sait encore faire parler de lui. C’est en 1932 à Medellin en Colombie qu’est né Fernando Botero. Élevé par sa mère et son oncle dans la tradition de la culture colombienne, il suit une formation à l’école taurine avant d’abandonner rapidement la cape rouge et le tercio de piques pour le maniement du crayon. Inspiré par l’art précolombien et l’art espagnol, Botero décide de se lancer dans une carrière d’artiste. Désireux d’aventures, l’artiste part pour la capitale Bogota. Il y présente sa première exposition et vend ses premières toiles avec l’argent desquelles il s’envole pour l’Europe en 1952. S’en suit un périple initiatique : Botero étudie les maîtres espagnols au Prado et découvre les maîtres anciens au musée du Louvre avant d’apprendre l’art de la fresque à Florence. Il expose à New York, collabore avec Vogue Paris pour illustrer les collections de haute couture, s’installe ensuite à Pietrasanta en Italie avant de définitivement déposer ses bagages à Paris en 1973. Il commence alors à travailler la sculpture en plus de ses oeuvres picturales. En 1992 est organisée une grande exposition sur les ChampsÉlysées dédiée à son oeuvre sculptée. Plus de 30 sculptures étaient visibles du 22 octobre 1992 au 30 janvier 1993 sur l’avenue, et une centaine de toiles au Grand Palais. Parmi ces oeuvres se trouvaient quelques célébrités, dont un torse géant de plus de 4 mètres de haut, cyclopéen à l’image de sa production hors normes. Inspiré par les arts précolombiens, par les vénus préhistoriques ou encore par la renaissance italienne, ces figures callipyges sont porteuses d’un immense bagage culturel, héritières d’une tradition iconographe aussi ancienne que l’humanité. Cette exceptionnel ensemble avait pour but de marquer d’une pierre blanche le retour de l’artiste sur le devant de la scène après plusieurs années d’absence. C’est donc à cette occasion que celui-ci, en collaboration avec la Monnaie de Paris, fait frapper 703 exemplaires de cette médaille : 500 en bronze, 200 en argent massif, et finalement 3 exemplaires en or. Cette médaille en or massif 18 carats est ainsi numérotée I/III sur la tranche, où elle arbore également la corne d’abondance, poinçon de la Monnaie de Paris garantissant sa provenance et son authenticité. L’objet, rarissime, est signé sur la face arborant l’autoportrait de l’artiste, tandis que sur l’autre face est représentée une des oeuvres les plus célèbres de Botero, exposée fièrement devant l’Arc de Triomphe. D’un exceptionnel relief pour ce type de production, il fallut cinq frappes consécutives sous une presse de 2 500 tonnes à la Monnaie de Paris afin d’obtenir un résultat aussi contrasté. Témoignage de la consécration artistique de Botero, cette médaille est la marque d’un évènement sans précédent dans la carrière d’une des personnalités les plus célèbres du siècle. S’inspirant de représentations mythiques, il devient finalement lui-même un symbole, et son esthétique visionnaire continue de renverser les idées préconçues. It is impossible to dissociate contemporary art from the figure of Fernando Botero, such has been his influence on our culture. His influence on our culture has been so remarkable, today, his works are ubiquitous, as much in the streets and large as they are in popular culture and on social networks. The artist's death in 2023 brought to a close an exceptionally prolific and var

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JEAN-MICHEL FOLON (1934 - 2005) Sans bagage, 2005 Bronze, brown patina, signed, numbered 36/50 and stamped Bronze Romain et Fils on the base 65 x 27 x 40 cm - 25 5/8 x 10 5/8 x 15 3/4 in. Bronze with brown patina, signed, numbered 36/50 and stamped Bronze Romain et Fils on the base PROVENANCE Galerie Guy Pieters, Saint-Paul-de-Vence, 2006Private collection, France

JEAN-MICHEL FOLON (1934 - 2005) Sans bagage, 2005 带棕色铜锈的青铜器，底座上有签名、编号 36/50、青铜 Romain et Fils 印记 65 x 27 x 40 cm - 25 5/8 x 10 5/8 x 15 3/4 in. 带棕色铜锈的青铜器，底座上有签名、编号 36/50、青铜 Romain et Fils 图章 出处 Guy Pieters 画廊，圣保罗德旺斯，2006 年私人收藏，法国

JEAN-MICHEL FOLON (1934 - 2005)

JEAN-MICHEL FOLON (1934 - 2005) Sans bagage, 2005 Bronze à patine brune, signé, numéroté 36/50 et portant le cachet du fondeur Bronze Romain et Fils sur la base 65 x 27 x 40 cm - 25 5/8 x 10 5/8 x 15 3/4 in. Bronze with brown patina, signed, numbered 36/50 and stamped Bronze Romain et Fils on the base PROVENANCE Galerie Guy Pieters, Saint-Paul-de-Vence, 2006 Collection privée, France Jean-Michel Folon est un artiste belge, né en 1934 et mort en 2005, connu pour sa vaste production éclectique. S'il est particulièrement acclamé pour ses aquarelles colorées, aux dégradées doux, à mi-chemin entre le rêve et la dystopie, Folon a eu une carrière très variée, s'intéressant tant aux techniques traditionnelles de création artistique qu'aux arts vivants. Son intérêt pour la sculpture se déclenche au contact de César dans le courant des années 1990, et en quelques années seulement Folon produit plus de 400 modèles différents. Ce travail est fortement nourri par l’esthétique des arts dits « premiers » et s’intéresse principalement à la figure humaine. Celles-ci prolongent l’oeuvre peint de l’artiste, offrant un contexte à ses figures, en même temps qu’une troisième dimension. Arpentant les jardins, les parcs et les intérieurs avec un air rêveur, souvent le regard planté dans les étoiles, toujours énigmatiques, ces figures fantomatique et introspectives ont une présence poétique tout à fait extraordinaire. Jean-Michel Folon was a Belgian artist, born in 1934 and died in 2005, known for his vast and eclectic work. Although he is particularly acclaimed for his colourful, softly shaded watercolours, halfway between a dream and a dystopia, Folon's career was highly varied, with an interest in both traditional artistic techniques and the living arts. His interest in sculpture was sparked by his contact with César in the 1990s, and in just a few years Folon produced over 400 different models. His work is strongly influenced by the aesthetics of the socalled “primitive” arts, and focuses primarily on the human figure. These extend the artist's painted work, providing a context for his figures as well as a third dimension. Strolling through gardens, parks and interiors with a dreamy air, often gazing up at the stars, always enigmatic, these ghostly, introspective figures have an extraordinary poetic presence.

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FREDERIK LUNG OTTESEN (1913 - 1975) Composition Oil on canvas, signed lower right 100 x 81 cm - 39 23/64 x 31 7/8 in. Oil on canvas, signed lower right PROVENANCE Private collection, Paris

FREDERIK LUNG OTTESEN (1913 - 1975) 构图 布面油画，右下方有签名 100 x 81 厘米 - 39 23/64 x 31 7/8 英寸 布面油画，右下方有签名 出处 巴黎私人收藏

FREDERIK LUNG OTTESEN (1913 - 1975)

FREDERIK LUNG OTTESEN (1913 - 1975) Composition Huile sur toile, signée en bas à droite 100 x 81 cm - 39 23/64 x 31 7/8 in. Oil on canvas, signed lower right PROVENANCE Collection privée, Paris

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NASSER ASSAR (1928 - 2011) Untitled, 1980 Oil on paper mounted on canvas, signed and dated lower left 105.5 x 75.5 cm - 41 17/32 x 29 23/32 in. Oil on paper mounted on canvas, signed and dated lower left We would like to thank Mme Isabelle Assar for kindly confirming the authenticity of this work. It will be added to the artist's catalog raisonné. PROVENANCE Gift of the artist to the current owner Private collection, Paris

NASSER ASSAR (1928 - 2011) 无题》，1980 年 纸上油画，裱在画布上，左下方有签名和年代 105,5 x 75,5 厘米--41 17/32 x 29 23/32 英寸。 纸上油画，裱在画布上，左下方有签名和年代 感谢 Isabelle Assar 女士确认此作品的真实性。这幅作品将被收录到艺术家的作品目录中。 出处 艺术家赠与现拥有者 巴黎私人收藏

NASSER ASSAR (1928 - 2011)

NASSER ASSAR (1928 - 2011) Sans titre, 1980 Huile sur papier marouflée sur toile, signée et datée en bas à gauche 105,5 x 75,5 cm - 41 17/32 x 29 23/32 in. Oil on paper mounted on canvas, signed and dated lower left Nous remercions Mme Isabelle Assar de nous avoir aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre. Celle-ci sera ajoutée au catalogue raisonné de l'artiste. PROVENANCE Don de l'artiste au propriétaire actuel Collection privée, Paris

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JEAN DEYROLLE (1911 - 1967) Othello, 1966 Tempera on canvas signed lower right, titled on back 92 x 73 cm - 36 7/32 x 28 47/64 in. Tempera on canvas, signed lower right and titled on reverse PROVENANCE Galerie Georges Bongers, Paris Galerie Lahumière, Paris Private collection, Paris EXHIBITIONS Luxembourg, Galerie Paul Bruck, 1967 Gordes, Abbaye de Sénanque, 1977 BIBLIOGRAPHY RICHAR-RIVIER Georges | Jean Deyrolle catalog raisonné de l'oeuvre peint 1944 - 1967 | Editions Cercle d'Art, Paris, 1992 | work listed and reproduced on page 268 under reference 66.32

JEAN DEYROLLE (1911 - 1967) 奥赛罗》，1966 年 画布钢笔画，右下方有签名，背面有标题 92 x 73 厘米（36 7/32 x 28 47/64 英寸）。 画布钢笔画，右下方有签名，背面有标题 出处 乔治-邦格斯画廊，巴黎 拉胡米耶画廊，巴黎 私人收藏，巴黎 展览 卢森堡，保罗-布鲁克画廊，1967 年 戈尔德，塞南克修道院，1977 年 参考书目 RICHAR-RIVIER Georges；Jean Deyrolle catalogue raisonné de l'oeuvre peint 1944 - 1967；Editions Cercle d'Art，Paris，1992；作品列于第 268 页，并复制于第 66.32 号参考文献中。

JEAN DEYROLLE (1911 - 1967)

JEAN DEYROLLE (1911 - 1967) Othello, 1966 Tempera sur toile signée en bas à droite, titrée au dos 92 x 73 cm - 36 7/32 x 28 47/64 in. Tempera on canvas, signed lower right and titled on reverse PROVENANCE Galerie Georges Bongers, Paris Galerie Lahumière, Paris Collection privée, Paris EXPOSITIONS Luxembourg, Galerie Paul Bruck, 1967 Gordes, Abbaye de Sénanque, 1977 BIBLIOGRAPHIE RICHAR-RIVIER Georges | Jean Deyrolle catalogue raisonné de l'oeuvre peint 1944 - 1967 | Editions Cercle d'Art, Paris, 1992 | oeuvre répertoriée et reproduite page 268 sous la référence 66.32

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JEAN DEYROLLE (1911 - 1967) Album II, 1950 Set of 6 lithographs signed lower right and numbered 1/40 lower left 34.5 x 28 (each) - 13 37/64 x 11 1/32 in. 55 x 45 cm (set) - 21 21/32 x 17 23/32 in. Set of 6 lithographs signed lower right and numbered 1/40 lower left PROVENANCE Private collection, Paris

JEAN DEYROLLE (1911 - 1967) 相册 II，1950 年 一套 6 幅石版画，右下方有签名，左下方有编号 1/40 34.5 x 28（每幅）- 13 37/64 x 11 1/32 英寸（每组 55 x 45 厘米（一套）- 21 21/32 x 17 23/32 英寸 一套 6 幅石版画，右下方有签名，左下方有编号 1/40 出处 巴黎私人收藏

JEAN DEYROLLE (1911 - 1967) Album II, 1950 Ensemble de 6 lithographies signées en bas à droite et numérotées 1/40 en bas à gauche 34.5 x 28 (chaque) - 13 37/64 x 11 1/32 in. 55 x 45 cm (ensemble) - 21 21/32 x 17 23/32 in. Set of 6 lithographs signed lower right and numbered 1/40 lower left PROVENANCE Collection particulière, Paris

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BRAM BOGART (1921 - 2012) Zesgeeltoetsen jaune, 1972 Mixed media in relief on panel, signed lower right on the edge, countersigned, dated and titled on the back 87 x 93 cm - 34 1/4 x 36 39/64 in. Mixed relief media on panel, signed on the lower right edge, countersigned, dated and titled on reverse A certificate of authenticity from the Bram Bogart Foundation will be given to the buyer. PROVENANCE Galerie Lucien Bilinelli, 1990, Brussels Private collection, Belgium

BRAM BOGART (1921 - 2012) 蓝色的栅栏"，1972 年 画板浮雕混合媒介，右下边缘有签名，背面有会签、年代和标题 87 x 93 cm - 34 1/4 x 36 39/64 in. 画板上的浮雕混合媒介，右下边缘有签名，背面有会签、年代和标题 买方将获得布拉姆-鲍嘉基金会出具的鉴定证书。 出处 卢西恩-比里内利画廊，1990 年，布鲁塞尔 比利时私人收藏

BRAM BOGART (1921 - 2012)

BRAM BOGART (1921 - 2012) Zesgeeltoetsen jaune, 1972 Technique mixte sur panneau en relief sur panneau, signée sur la tranche en bas à droite, contresignée, datée et titrée au dos 87 x 93 cm - 34 1/4 x 36 39/64 in. Mixed relief media on panel, signed on the lower right edge, countersigned, dated and titled on reverse Un certificat d'authenticité de la Fondation Bram Bogart sera remis à l'acquéreur. PROVENANCE Galerie Lucien Bilinelli, 1990, Bruxelles Collection privée, Belgique

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JEAN-PIERRE PINCEMIN (1944 - 2005) Untitled, 1976 Canvas and oil on canvas, signed and dated on the back 170 x 135 cm - 66 59/64 x 53 5/32 in. Canvas assembling and oil on canvas, signed and dated on reverse PROVENANCE Private collection, Paris

JEAN-PIERRE PINCEMIN (1944 - 2005) 无题》，1976 年 布面油画，背面有签名和日期 170 x 135 cm - 66 59/64 x 53 5/32 in. 帆布拼接和油画，背面有签名和日期 出处 巴黎私人收藏

JEAN-PIERRE PINCEMIN (1944 - 2005)

JEAN-PIERRE PINCEMIN (1944 - 2005) Sans titre, 1976 Assemblage de toiles et huile sur toile, signé et daté au dos 170 x 135 cm - 66 59/64 x 53 5/32 in. Canvas assembling and oil on canvas, signed and dated on reverse PROVENANCE Collection privée, Paris

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ZORAN MUSIC (1909 - 2005) Canale della Giudecca, 1980 Oil on canvas signed and dated lower right, countersigned, dated and titled on the back 41 x 33 cm - 16 9/64 x 12 63/64 in. Oil on canvas signed and dated lower right, countersigned, dated and titled on reverse

ZORAN MUSIC (1909 - 2005) 朱代卡河谷，1980 年 布面油画，右下方有签名和年代，背面有会签、年代和标题 41 x 33 cm - 16 9/64 x 12 63/64 in. 布面油画，右下方有签名和年代，背面有会签、年代和标题

ZORAN MUSIC (1909 - 2005)

ZORAN MUSIC (1909 - 2005) Canale della Giudecca, 1980 Huile sur toile signée et datée en bas à droite, contresignée, datée et titrée au dos 41 x 33 cm - 16 9/64 x 12 63/64 in. Oil on canvas signed and dated lower right, countersigned, dated and titled on reverse

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ORHON MÜBIN (1924 - 1981) Untitled, 1963 Gouache on paper mounted on canvas 80 x 60 cm - 31 1/2 x 23 5/8 in. Gouache on paper mounted on canvas PROVENANCE Private collection, Belgium

ORHON MÜBIN (1924 - 1981) 无题》，1963 年 纸上水粉画，裱在画布上 80 x 60 厘米 - 31 1/2 x 23 5/8 英寸 纸上水粉，帆布装裱 出处 比利时私人收藏

ORHON MÜBIN (1924 - 1981)

ORHON MÜBIN (1924 - 1981) Sans titre, 1963 Gouache sur papier marouflé sur toile 80 x 60 cm - 31 1/2 x 23 5/8 in. Gouache on paper mounted on canvas PROVENANCE Collection privée, Belgique

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ROBERT COMBAS (né en 1957) LA DANSE DU TYPE EN PAGNE ET SON PETIT ANIMAL BLEU, 1987 Acrylic on canvas marouflaged on canvas, signed and dated lower right 102 x 57 cm - 40 5/32 x 22 7/16 in. Acrylic on canvas mounted on canvas, signed and dated lower right This work is listed in the Robert Combas Archives. PROVENANCE Galerie Ferrero, Nice, 1989 Private collection, 1989

ROBERT COMBAS (né en 1957) la danse du type en pagne et son petit animal bleu, 1987 布面丙烯酸，裱在画布上，右下方有签名和日期 102 x 57 厘米 - 40 5/32 x 22 7/16 英寸 布面丙烯酸，裱在画布上，右下方有签名和年代 此作品已列入罗伯特-康巴斯档案。 出处 尼斯费雷罗画廊，1989 年 私人收藏，1989 年

ROBERT COMBAS (né en 1957)

ROBERT COMBAS (né en 1957) LA DANSE DU TYPE EN PAGNE ET SON PETIT ANIMAL BLEU, 1987 Acrylique sur toile marouflée sur toile, signée et datée en bas à droite 102 x 57 cm - 40 5/32 x 22 7/16 in. Acrylic on canvas mounted on canvas, signed and dated lower right Cette oeuvre est répertoriée dans les Archives Robert Combas. PROVENANCE Galerie Ferrero, Nice, 1989 Collection privée, 1989

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VICTOR VASARELY (1906 - 1997) Untitled, 1950 Acrylic on panel, signed and dated at bottom 40 x 50 cm - 15 7/10 × 19 7/10 in. Acrylic on panel, signed and dated lower right PROVENANCE Private collection, France The authenticity of this work has been confirmed by M. Pierre Vasarely.

VICTOR VASARELY (1906 - 1997) 无题》，1950 年 丙烯酸画板，底部有签名和日期 40 x 50 厘米 - 15 7/10 × 19 7/10 英寸。 板上丙烯，右下方有签名和年代 出处 法国私人收藏 此作品的真实性已得到皮埃尔-瓦萨雷利先生的确认。

VICTOR VASARELY (1906 - 1997)

VICTOR VASARELY (1906 - 1997) Sans titre, 1950 Acrylique sur panneau, signée et datée en bas 40 x 50 cm - 15 7/10 × 19 7/10 in. Acrylic on panel, signed and dated lower right PROVENANCE Collection privée, France L’authenticité de cette œuvre a été confirmée par M. Pierre Vasarely.

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LADISLAS KIJNO (1921 - 2012) Untitled Gouache on crumpled paper signed lower left 94 x 68 cm - 37 1/64 x 26 49/64 in. Gouache on wrinkled paper signed lower left

LADISLAS KIJNO (1921 - 2012) 无题 皱纹纸上的水粉画，左下方有签名 94 x 68 厘米 - 37 1/64 x 26 49/64 英寸。 皱纹纸上的水粉画，左下方有签名

LADISLAS KIJNO (1921 - 2012)

LADISLAS KIJNO (1921 - 2012) Sans titre Gouache sur papier froissé signée en bas à gauche 94 x 68 cm - 37 1/64 x 26 49/64 in. Gouache on wrinkled paper signed lower left

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LADISLAS KIJNO (1921 - 2012) Untitled Gouache on crumpled paper signed lower right 70 x 67 cm - 27 9/16 x 26 3/8 in. Gouache on wrinkled paper signed lower right

LADISLAS KIJNO (1921 - 2012) 无题 皱纹纸上的水粉画，右下方有签名 70 x 67 厘米 - 27 9/16 x 26 3/8 英寸 皱纹纸上的水粉画，右下方有签名

LADISLAS KIJNO (1921 - 2012) Sans titre Gouache sur papier froissé signée en bas à droite 70 x 67 cm - 27 9/16 x 26 3/8 in. Gouache on wrinkled paper signed lower right

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EDUARDO ARROYO (1937 - 2018) Citadin II, 1982 Watercolor and mixed media on paper, signed and dated at bottom 53 x 41 cm - 20 55/64 x 16 9/64 in. Watercolor and mixed media on paper, signed and dated lower part PROVENANCE Galerie Editions Karl Flinker, Paris Private collection, Paris

EDUARDO ARROYO (1937 - 2018) 花旗国 II》，1982 年 纸上水彩和混合技法，底部有签名和日期 53 x 41 厘米 - 20 55/64 x 16 9/64 英寸。 纸上水彩和混合媒介，下部有签名和年代 出处 卡尔-弗林克画廊，巴黎 私人收藏，巴黎

EDUARDO ARROYO (1937 - 2018)

EDUARDO ARROYO (1937 - 2018) Citadin II, 1982 Aquarelle et technique mixte sur papier, signée et datée en bas 53 x 41 cm - 20 55/64 x 16 9/64 in. Watercolor and mixed media on paper, signed and dated lower part PROVENANCE Galerie Editions Karl Flinker, Paris Collection privée, Paris

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TINO STEFANONI (1937 - 2017) Chapel, 1993 Acrylic on canvas, signed and dated on back 30 x 40 cm - 11 13/16 x 15 3/4 in. Acrylic on canvas, signed and dated on reverse PROVENANCE Private collection, Lyon region

TINO STEFANONI (1937 - 2017) 小教堂，1993 年 丙烯酸画布，背面有签名和日期 30 x 40 厘米 - 11 13/16 x 15 3/4 英寸 布面丙烯，背面有签名和日期 出处 里昂地区私人收藏

TINO STEFANONI (1937 - 2017)

TINO STEFANONI (1937 - 2017) Chapelle, 1993 Acrylique sur toile, signée et datée au dos 30 x 40 cm - 11 13/16 x 15 3/4 in. Acrylic on canvas, signed and dated on reverse PROVENANCE Collection privée, région lyonnaise

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TINO STEFANONI (1937 - 2017) Office view, 1993 Acrylic on canvas, signed and dated on the back 30 x 35 cm - 11 13/16 x 13 25/32 in. Acrylic on canvas, signed and dated on reverse PROVENANCE Private collection, Lyon region

TINO STEFANONI (1937 - 2017) 办公室景观，1993 年 丙烯酸画布，背面有签名和日期 30 x 35 cm - 11 13/16 x 13 25/32 in. 布面丙烯，背面有签名和日期 出处 里昂地区私人收藏

TINO STEFANONI (1937 - 2017) Vue de bureau, 1993 Acrylique sur toile, signée et datée au dos 30 x 35 cm - 11 13/16 x 13 25/32 in. Acrylic on canvas, signed and dated on reverse PROVENANCE Collection privée, région lyonnaise

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BERNARD AUBERTIN (1934 - 2015) Red Cage of Smoke, 1974 Matches, mixed media and collage on wood, signed and dated on back label 42 x 36 cm - 16 9/16 x 14 3/16 in. Allumettes, mixed media and collage on wood, signed and dated on reverse on label PROVENANCE Galleria Centro, Brescia, Italy Private collection, France

BERNARD AUBERTIN (1934 - 2015) 红色烟笼，1974 年 木板上的火柴、混合技法和拼贴画，背面标签上有签名和日期 42 x 36 cm - 16 9/16 x 14 3/16 in. Allumettes，木板上的混合媒介和拼贴画，标签背面有签名和年代 出处 意大利布雷西亚中心画廊 法国私人收藏

BERNARD AUBERTIN (1934 - 2015)

BERNARD AUBERTIN (1934 - 2015) Cage rouge de fumée, 1974 Allumettes, technique mixte et collage sur bois, signé et daté au dos sur l'étiquette 42 x 36 cm - 16 9/16 x 14 3/16 in. Allumettes, mixed media and collage on wood, signed and dated on reverse on label PROVENANCE Galleria Centro, Brescia, Italie Collection privée, France

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ERNEST PIGNON ERNEST (né en 1942) City of Nice twinned with Cape Town Silkscreen on newsprint 207 x 96 cm - 81 1/2 x 37 13/16 in. Screen printing on newsprint

ERNEST PIGNON ERNEST (né en 1942) 尼斯与开普敦结为友好城市 新闻纸上的丝网印刷 207 x 96 厘米 - 81 1/2 x 37 13/16 英寸 新闻纸丝网印刷

ERNEST PIGNON ERNEST (né en 1942)

ERNEST PIGNON ERNEST (né en 1942) Ville de Nice jumelée avec Le Cap Sérigraphie sur papier journal 207 x 96 cm - 81 1/2 x 37 13/16 in. Screen printing on newsprint

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C215 (né en 1973) Untitled Spray paint and acrylic on wood panel, signed on the right, countersigned on the back 121 x 80.5 cm - 47 5/8 x 31 11/16 in. Airspary and acrylic on wooden panel, signed lower right, countersigned on reverse We thank the artist for kindly confirming the authenticity of this work. PROVENANCE Private collection, France

C215 (né en 1973) 无题 木板上的喷漆和丙烯，右侧有签名，背面有副签名 121 x 80.5 厘米--47.5/8 x 31.11/16 英寸。 木板上的喷漆和丙烯，右下方有签名，背面有副签名 感谢艺术家确认此作品的真实性。 出处 法国私人收藏

C215 (né en 1973)

C215 (né en 1973) Sans titre Peinture aérosol et acrylique sur panneau de bois, signée à droite, contresignée au dos 121 x 80.5 cm - 47 5/8 x 31 11/16 in. Airspary and acrylic on wooden panel, signed lower right, countersigned on reverse Nous remercions l'artiste de nous avoir aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE Collection privée, France

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PHILIPPE PASQUA (né en 1965) Butterfly vanity Resin, pigments, acrylic, naturalized butterflies, Plexiglas and metal 170 x 50 x 50 cm (set) 66 59/64 x 19 43/64 x 19 43/64 in. 20 x 22 x 28 cm (skull) 7 55/64 x 8 21/32 x 11 1/64 in. Resin, pigments, acrylic, butterflies, plexiglass and metal We would like to thank the artist's studio for confirming the authenticity of this work. PROVENANCE Private collection, France

PHILIPPE PASQUA (né en 1965) 蝴蝶梳妆台 树脂、颜料、丙烯酸、天然蝴蝶、有机玻璃和金属 170 x 50 x 50 厘米（套） 66 59/64 x 19 43/64 x 19 43/64 英寸（颅骨 20 x 22 x 28 厘米（头骨） 7 55/64 x 8 21/32 x 11 1/64 英寸（颅骨 树脂、颜料、丙烯酸、蝴蝶、有机玻璃和金属 感谢艺术家工作室确认该作品的真实性。 出处 法国私人收藏

PHILIPPE PASQUA (né en 1965)

PHILIPPE PASQUA (né en 1965) Vanité aux papillons Résine, pigments, acrylique, papillons naturalisés, plexiglas et métal 170 x 50 x 50 cm (l'ensemble) 66 59/64 x 19 43/64 x 19 43/64 in. 20 x 22 x 28 cm (crâne) 7 55/64 x 8 21/32 x 11 1/64 in. Resin, pigments, acrylic, butterflies, plexiglass and metal Nous remercions l'atelier de l'artiste de nous avoir aimablement confirmé l'authenticité de cette oeuvre. PROVENANCE Collection privée, France

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MAMI (XX - XXI) Images et Poésie, "Eiffel Tower, Day by Day Acrylic painting on canvas, signed and dated lower right, countersigned and titled on back 35 x 27 cm - 13 49/64 x 10 5/8 in. Acrylic on canvas, signed and dated lower right, dated and countersigned on reverse

MAMI (XX - XXI) 图像与诗》，"埃菲尔铁塔，日复一日 布面丙烯画，右下方有签名和日期，背面有副签名和标题 35 x 27 cm - 13 49/64 x 10 5/8 in. 布面丙烯画，右下方有签名和日期，背面有日期和会签

MAMI (XX - XXI)

MAMI (XX - XXI) Images et Poésie, « Tour Eiffel, Day by Day » Peinture acrylique sur toile, signée et datée en bas à droite, contresignée et titrée au dos 35 x 27 cm - 13 49/64 x 10 5/8 in. Acrylic on canvas, signed and dated lower right, dated and countersigned on reverse

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JEAN-MAX ALBERT (né en 1942) JWS # 5, 2020 Watercolor and collage on Arches paper, James Webb Satellite series, signed and dated lower right 21 x 23 cm - 8 17/64 x 9 3/64 in. Watercolor and collage on Arches paper, James Webb Satellite series, signed and dated lower right

JEAN-MAX ALBERT (né en 1942) JWS # 5, 2020 Arches 纸上的水彩和拼贴画，詹姆斯-韦伯卫星系列，右下方有签名和日期 21 x 23 cm - 8 17/64 x 9 3/64 in. Arches 纸上的水彩和拼贴画，詹姆斯-韦伯卫星系列，右下方有签名和日期

JEAN-MAX ALBERT (né en 1942)

JEAN-MAX ALBERT (né en 1942) JWS # 5, 2020 Aquarelle et collage sur papier Arches, série James Webb Satellite, signée et datée en bas à droite 21 x 23 cm - 8 17/64 x 9 3/64 in. Watercolor and collage on Arches paper, James Webb Satellite series, signed and dated lower right

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JEAN-MAX ALBERT (né en 1942) Portrait of the Loire XVII, 2017 Oil and acrylic on panel, signed and dated below 35 x 61 cm - 13 49/64 x 24 1/64 in. Oil and acrylic on panel, signed and dated lower part

JEAN-MAX ALBERT (né en 1942) 卢瓦尔河肖像十七》，2017年 面板上的油彩和丙烯，底部有签名和日期 35 x 61 cm - 13 49/64 x 24 1/64 in. 画板上的油彩和丙烯，下部有签名和年代

JEAN-MAX ALBERT (né en 1942) Portrait de la Loire XVII, 2017 Huile et acrylique sur panneau, signée et datée en bas 35 x 61 cm - 13 49/64 x 24 1/64 in. Oil and acrylic on panel, signed and dated lower part

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JEAN-MAX ALBERT (né en 1942) Rê Ming, 1995 Bronze with atmospheric patina on slate base, monogrammed and dated on the front, Bachelard Sculpture Series 19 x 15 x 10 cm - 7 15/32 x 5 57/64 x 3 59/64 in. Bronze and atmospehric patina on slate, monogrammed and dated, Sculptures Bachelard series EXHIBITION A similar piece is exhibited at the Parc de la Villette, Paris

JEAN-MAX ALBERT (né en 1942) 黎明，1995 板岩底座上的青铜器，带有大气的古铜色，正面刻有字母和日期，巴切拉雕塑系列 19 x 15 x 10 cm - 7 15/32 x 5 57/64 x 3 59/64 in. 板岩上的青铜和大气铜锈，正面有花名和年代，巴切拉雕塑系列 展览 类似作品在巴黎维莱特公园展出

JEAN-MAX ALBERT (né en 1942) Rê Ming, 1995 Bronze patine atmosphérique sur socle d'ardoise, monogrammé et daté sur la face, série des Sculptures Bachelard 19 x 15 x 10 cm - 7 15/32 x 5 57/64 x 3 59/64 in. Bronze and atmospehric patina on slate, monogrammed and dated, Sculptures Bachelard series EXPOSITION Un exemplaire similaire est exposé au parc de la Villette, Paris

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