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Arts Décoratifs Du Xxe & Design

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ÉTABLISSEMENTS GALLÉ (1904 - 1936) A mushroom lamp, orange multi-layered glass, acid-etched decoration, bronze mount. Signed. 25 x 13 3/16 in.

ÉTABLISSEMENTS GALLÉ (1904 - 1936) 蘑菇灯 橙色多层玻璃，缎面底座，酸蚀樱桃树枝装饰。 灯杆和灯罩上有 "Gallé "酸蚀签名。 青铜支架。 高 63.5 厘米 - 直径 33.5 厘米 (略有磨损和划痕）

ÉTABLISSEMENTS GALLÉ

ÉTABLISSEMENTS GALLÉ (1904~ - 1936)~ LAMPE CHAMPIGNON ~ En verre multicouche orangé sur fond satiné, ~ à décor gravé à l╔acide de branches de cerisier.~ Signatures gravées à l╔acide « Gallé » sur le fût ~ et sur l╔abat-jour.~ Monture en bronze.~ Haut. 63,5 cm - Diam. 33,5 cm~ (Légères usures et rayures)~ A mushroom lamp, orange multi-layered glass, ~ acid-etched decoration, bronze mount. Signed. ~ 25 x 13 3/16 in~

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LOUIS MAJORELLE (1859 - 1926) A walnut and marquetry showcase, opening with a central glass panel, with lateral shelves. Signed. 68 1/8 x 31 1/8 x 14 15/16 in.

LOUIS MAJORELLE (1859 - 1926) 窗柜 采用模压胡桃木和镶嵌木，四角形柜身，顶部开有中央玻璃门，露出一个架子，两侧有四个开放式架子。 镌刻签名 "L. Majorelle Nancy"。 高 173 厘米 - 宽 79 厘米 - 深 38 厘米

LOUIS MAJORELLE (1859 - 1926)

LOUIS MAJORELLE (1859 - 1926) VITRINE En noyer mouluré et marqueterie, à corps quadrangulaire ouvrant par une porte centrale vitrée en partie haute découvrant une étagère, flanquée de part et d'autre de quatre étagères ouvertes. Signature gravée « L. Majorelle Nancy ». Haut. 173 cm - Larg. 79 cm - Prof. 38 cm

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DAUM NANCY A vase, translucent green tinted glass on frosted background, acid-etched, enamelled and gilded decoration. Signed. 19 7/16 x 9 1/16 in.

DAUM NANCY 壮观的花瓶 半透明玻璃，顶部为绿色，磨砂花岗岩底座，酸蚀珐琅鹤群装饰，灰色、黑色和红色珐琅，顶部镀金水花楣饰和下降的毛细管，底部睡莲装饰。 珐琅签名 "Daum - Nancy"。 高 49.3 厘米 - 直径 23 厘米 (镀金磨损，壶身有轻微凹痕）

DAUM NANCY

DAUM NANCY~ SPECTACULAIRE VASE BALUSTRE~ En verre translucide teinté vert en partie supérieure~ sur fond givré et granité, à décor gravé~ à l╔acide et émaillé d╔un vol de grues, émaux gris,~ noirs et rouges, décor doré en partie supérieure~ d╔une frise de fleurs d╔eau et de chutes de capillaires,~ décor à la base de nénuphars.~ Signature émaillée « Daum - Nancy ».~ Haut. 49,3 cm - Diam - 23 cm~ (Usures à la dorure, infimes chocs sur la panse)~ A vase, translucent green tinted glass on~ frosted background, acid-etched, enamelled~ and gilded decoration. Signed.~ 19 7/16 x 9 1/16 in.~

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GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) A glass paste “Boule” night-light, 1922, on wrought iron. Signed. 6 5/16 x 5 15/16 in.

GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) boule "夜灯，1922 年 紫罗兰色和棕色漆面，缎面底座，饰有造型花卉楣饰。 圆形底座为锻铁锤打而成，可能是后来制作的，安放在三脚架底座上。 镌刻签名 "G.阿尔吉-卢梭 "的镌刻签名。 高 16 厘米 - 直径 15 厘米 (灯泡盖底部有轻微缺口，无电气系统）。 参考文献 Janine Bloch-Dermant，"G.Argy-Rousseau, les pâtes de verre"，Les Éditions de l'Amateur，巴黎，1990 年，参考 22.15 的类似模型，第 189 页复制。 加布里埃尔-阿吉-卢梭夜灯系列 第 9 至 16 件

GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953)

GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) VEILLEUSE « BOULE », 1922 En pâte de verre violette et brune sur fond satiné, à décor d'une frise de fleurs stylisées. Base circulaire en fer forgé martelé, probablement postérieure, reposant sur un piètement tripode. Signature en creux « G. Argy-Rousseau ». Haut. 16 cm - Diam. 15 cm (Infimes égrenures à la base du cache-ampoule, pas de système d'électrification) BIBLIOGRAPHIE Janine Bloch-Dermant, « G. Argy-Rousseau, les pâtes de verre », Les Éditions de l'Amateur, Paris, 1990, modèle similaire référencé 22.15 et reproduit p. 189. COLLECTION DE VEILLEUSES DE GABRIEL ARGY-ROUSSEAU Lots 9 à 16

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GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) A glass paste “Triangle” night-light, on wrought iron. Signed. 8 7/16 x 3 15/16 in.

GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) 三角形 "夜灯 白底橙色、紫色和绿色玻璃，饰有花朵。 锤锻铁底座上饰有花朵，安放在五角形底座上。 署名 "G.Argy-Rousseau" 字样。 高 21.5 厘米 - 直径 10 厘米 (灯泡座底部有轻微缺口） 参考书目 Janine Bloch-Dermant，"G.Argy-Rousseau, les pâtes de verre"，Les Éditions de l'Amateur，巴黎，1990 年，参考 22.16 的类似模型，第 189 页复制。

GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) VEILLEUSE « TRIANGLE » En pâte de verre orangée, violette et verte sur fond blanc, à décor de fleurs. Base en fer forgé martelé ornée de fleurs, reposant sur un piètement pentapode. Signature en creux « G. Argy-Rousseau ». Haut. 21,5 cm - Diam. 10 cm (Infimes égrenures à la base du cache-ampoule) BIBLIOGRAPHIE Janine Bloch-Dermant, « G. Argy-Rousseau, les pâtes de verre », Les Éditions de l'Amateur, Paris, 1990, modèle similaire référencé 22.16 et reproduit p. 189.

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GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) A glass paste “Plantes aquatiques” night-light, 1924, on wrought iron. Signed. 6 11/16 x 4 5/16 in.

GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) 水生植物 "夜灯，1924 年 粉色、橙色、紫色和黄色玻璃浆，带有风格化的植物装饰。 锤锻铁制成的圆形底座，置于三脚架底座上。 署名 "G.Argy-Rousseau" 字样。 高 17 厘米 - 直径 11 厘米 (灯泡座底部有轻微缺口，边框有轻微氧化痕迹） 参考书目 Janine Bloch-Dermant，"G.Argy-Rousseau, les pâtes de verre"，Les Éditions de l'Amateur，巴黎，1990 年，参考 24.21 的类似模型，第 115 页和第 199 页有复制。

GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) VEILLEUSE « PLANTES AQUATIQUES », 1924 En pâte de verre rose, orangée, violette et jaune, à décor végétal stylisé. Base circulaire en fer forgé martelé, reposant sur un piètement tripode. Signature en creux « G. Argy-Rousseau ». Haut. 17 cm - Diam. 11 cm (Infimes égrenures à la base du cache-ampoule, petites traces d'oxydations sur la monture) BIBLIOGRAPHIE Janine Bloch-Dermant, « G. Argy-Rousseau, les pâtes de verre », Les Éditions de l'Amateur, Paris, 1990, modèle similaire référencé 24.21 et reproduit pp. 115 et 199.

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GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) A glass paste “Anémones des bois” night-light, c. 1920, on wrought iron. Signed. 8 11/16 x 3 3/4 in.

GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) Anémones des bois "夜灯，约 1920 年 橙色、紫色和绿色玻璃浆，饰以花朵。 圆形底座由锻铁锤打而成。 镌刻签名 "G.Argy-Rousseau" 的镌刻签名。 高 22 厘米 - 直径 9.5 厘米 参考书目 Janine Bloch-Dermant，"G.Argy-Rousseau, les pâtes de verre"，Les Éditions de l'Amateur，巴黎，1990 年，类似的模型参考 20.24，转载于第 105 页。

GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) VEILLEUSE « ANÉMONES DES BOIS », CIRCA 1920 En pâte de verre orangée, violette et verte, à décor de fleurs. Base circulaire en fer forgé martelé. Signature en creux « G. Argy-Rousseau ». Haut. 22 cm - Diam. 9,5 cm BIBLIOGRAPHIE Janine Bloch-Dermant, « G. Argy-Rousseau, les pâtes de verre », Les Éditions de l'Amateur, Paris, 1990, modèle similaire référencé 20.24 et reproduit p. 105.

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GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) A glass paste “Fleurs des dunes” night-light, c. 1925, on wrought iron. Signed. 8 1/16 x 6 5/16 in.

GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) 沙丘之花 "夜灯，约 1925 年 粉色、紫色和绿色的珍珠粉，缎面底色，带有风格化的花朵装饰。 圆形底座由锻铁锤打而成。 凹入式签名 "G.阿尔吉-卢梭 "的凹陷签名。 高 20.5 厘米 - 直径 16 厘米 (灯泡座底部有轻微缺口） 参考书目 Janine Bloch-Dermant，"G.Argy-Rousseau, les pâtes de verre"，Les Éditions de l'Amateur，巴黎，1990 年，参考编号 25.26 的类似模型，第 118 页和第 207 页有复制。

GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) VEILLEUSE « FLEURS DES DUNES », CIRCA 1925 En pâte de verre rose, violette et verte sur fond satiné, à décor floral stylisé. Base circulaire en fer forgé martelé. Signature en creux « G. Argy-Rousseau ». Haut. 20,5 cm - Diam. 16 cm (Infimes égrenures à la base du cache-ampoule) BIBLIOGRAPHIE Janine Bloch-Dermant, « G. Argy-Rousseau, les pâtes de verre », Les Éditions de l'Amateur, Paris, 1990, modèle similaire référencé 25.26 et reproduit pp. 118 et 207.

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GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) A glass paste “Masques” night-light, c. 1925, on wrought iron. Signed. 5 1/8 x 4 1/8 in.

GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) 面具 "夜灯，约 1925 年 以红色、紫色和棕色玻璃糊制成，饰有笑脸面具图案。 圆形锻铁底座上装饰有楔形花纹，可能是后来制作的，安放在三脚架底座上。 刻有签名 "G.阿尔吉-卢梭 "的镌刻签名。 高 13 厘米 - 直径 10.5 厘米 (灯泡盖底部有轻微缺口） 参考书目 Janine Bloch-Dermant，"G.Argy-Rousseau, les pâtes de verre"，Les Éditions de l'Amateur，巴黎，1990 年，参考 23.12 的类似模型，第 192 页复制。

GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) VEILLEUSE « MASQUES », CIRCA 1925 En pâte de verre rouge, violette et brune, à décor de masques rieurs dans des cartouches. Base circulaire en fer forgé ornée de chevrons, probablement postérieure, reposant sur un piètement tripode. Signature en creux « G. Argy-Rousseau ». Haut. 13 cm - Diam. 10,5 cm (Infimes égrenures à la base du cache-ampoule) BIBLIOGRAPHIE Janine Bloch-Dermant, « G. Argy-Rousseau, les pâtes de verre », Les Éditions de l'Amateur, Paris, 1990, modèle similaire référencé 23.12 et reproduit p. 192.

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GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) A glass paste “Anémones” night-light, 1920, on wrought iron. Signed. 6 11/16 x 3 15/16 in.

GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) 海葵 "夜灯，1920 年 红、白、黑、绿四色玻璃糊，大理石底，饰以罂粟花。 底座为锻铁锤打而成，可能是后来制作的，安放在三脚架底座上。 镌刻签名 "G.阿尔吉-卢梭 "的镌刻签名。 高 17 厘米 - 宽 10 厘米 (灯泡座底部有轻微缺口） 参考书目 Janine Bloch-Dermant，"G.Argy-Rousseau，les pâtes de verre"，Les Éditions de l'Amateur，巴黎，1990 年，参考 20.18 的类似模型，第 100 页和 183 页有复制。

GABRIEL ARGY-ROUSSEAU (1885 - 1953) VEILLEUSE « ANÉMONES », 1920 En pâte de verre rouge, blanche, noire et verte sur fond marmoréen, à décor de coquelicots. Base en fer forgé martelé, probablement postérieure, reposant sur un piètement tripode. Signature en creux « G. Argy-Rousseau ». Haut. 17 cm - Larg. 10 cm (Infimes égrenures à la base du cache-ampoule) BIBLIOGRAPHIE Janine Bloch-Dermant, « G. Argy-Rousseau, les pâtes de verre », Les Éditions de l'Amateur, Paris, 1990, modèle similaire référencé 20.18 et reproduit pp. 100 et 183.

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ÉMILE-JACQUES RUHLMANN (1889 - 1933) A “Guindé” seat, Macassar ebony, original velvet upholstery. Stamped. 34 13/16 x 20 1/4 x 25 in.

ÉMILE-JACQUES RUHLMANN (1889 - 1933) 金代 "扶手椅，约 1920 年 采用马卡萨黑檀木制作，篮形靠背，扶手上各有一个雕刻的袖口，前腿为锥形凹槽腿，后腿为马刀形腿，直立式扶手上有穿孔装饰图案。原装干邑色丝绒内饰。 烫印有 "Ruhlmann "字样。 高 88.5 厘米 - 宽 51.5 厘米 - 深 63.5 厘米 出处 1930年，Émile-Jacques Ruhlmann赠予伊冯娜-布鲁内（Yvonne Brunet）。 后传给现任主人。 参考书目 - Florence Camard，"Ruhlmann"，Éditions Monelle Hayot，St Rémy-en-l'Eau，2009 年，复制的类似模型，第 268 - 269 页和第 316 页。 - Emmanuel Bréon，"Jacques-Emile Ruhlmann；les archives"，Éditions Flammarion，巴黎，2004 年，类似模型转载于第 193 页。 咆哮的二十年代的艺术邂逅 埃米尔-雅克-鲁尔曼（1879 - 1933 年）是 1925 年风格的主要代表人物，他被同时代的人昵称为 "装饰艺术的里厄泽纳"（Riesener of Art Deco），意指旧政体时期著名的橱柜制作师，这既是因为他在家具制作方面的卓越成就，也是因为他的名气。 鲁尔曼于 1879 年 8 月 26 日出生于巴黎，是一位自学成才的橱柜制作师。1907 年，他继承了位于圣荣誉广场（Marché-Saint-Honoré）的家族装饰业务，并迅速将业务范围扩展到制作珍贵而精致的家具。虽然没有接受过橱柜制作培训，但他在素描本上勾勒出每件家具的构思，并委托合作者监督家具的制作。 1910 年，鲁尔曼参加了巴黎的沙龙展，并大获成功，订单纷至沓来。鲁尔曼成为了一名设计师，全面构思室内设计：建筑、家具、地毯、纺织品和照明。 他的设计方案达到了其他人少有的和谐境界。他的名字成为了优雅和精致的代名词。 20 世纪 20 年代，现代主义通过为大众使用功能主义来捍卫人文主义价值观，而 Ruhlmann 则为富裕客户追求奢华和优质材料。正是这种声望引导着艺术家选择材料和客户。在他看来，家具应该是完美的成品。因此，他选用纹理优美的木材，如印度花梨木或马卡萨黑檀木。 马卡萨乌木。这位设计师的声誉取决于所用材料之间的和谐以及线条与色彩的协调，2 月 29 日拍卖会上的 "Guindé "扶手椅就是一个很好的例子。 法国装饰艺术风格在 1925 年 4 月至 10 月于巴黎举行的国际现代装饰和工业艺术博览会上达到了顶峰。埃米尔-雅克-鲁尔曼（Émile-Jacques Ruhlmann）设计了收藏者酒店（Hôtel du Collectionneur），这是他设计风格名副其实的宣言。这件艺术品代表了一位富有的现代装饰艺术鉴赏家理想化的室内装饰，为此，这位装饰家和家具制造商请来了约 40 位艺术家和工匠，涉及各个领域：橱柜制作、陶瓷、雕塑、铁制品、灯具、挂毯等等。这座奢华的殿堂是展览中最受欢迎的作品之一，它是装饰艺术美学的标志，也奠定了鲁尔曼无可争议的装饰艺术大师的地位。 正是在咆哮的二十年代这一繁荣背景下，伦敦香水公司 Yardley & Co.为此，公司于 1924 年收购了法国香水公司 Viville，其口号 "法国女性的香水 "吸引了国内外的顾客。位于歌剧院大街 24 号的专卖店毗邻和平街（rue de la Paix）上著名的珠宝商和时装店，以及晚上巴黎上流人士云集的加尼叶歌剧院（Opéra Garnier）。Viville-Yardley 找到了当时最受欢迎的室内设计师 Ruhlmann 进行室内设计。 鲁尔曼当时正忙于自己当前的项目，尤其是 1925 年巴黎博览会的展馆设计，直到 1926 年才开始室内设计工作，并于 1928 年完工。他将专为 Viville- Yardley 设计的家具与为其他客户设计的家具混搭在一起，并将抽象古典主义的特色融入其中。 这时，Émile-Jacques Ruhlmann 遇到了伊冯娜-布鲁内（Yvonne Brunet），她是 Viville-Yardley 聘请的年轻设计师，通过设计香水瓶、包装和广告图片来提升品牌形象。1928 年 8 月 10 日《真实与美丽杂志》（Revue du Vrai et du Beau）的一篇文章对布鲁内的作品大加赞赏："他们的团队中又多了一位伟大的艺术家。

ÉMILE-JACQUES RUHLMANN (1889 - 1933)

ÉMILE-JACQUES RUHLMANN (1889 - 1933) FAUTEUIL MODÈLE « GUINDÉ », CIRCA 1920 En ébène de Macassar, dossier corbeille, accotoirs recevant chacun une manchette sculptée, montants à motif de passementerie reposant sur des pieds avant fuselés et cannelés, pieds arrière en sabre. Garniture de velours de soie cognac d'origine. Estampillé au fer à chaud « Ruhlmann ». Haut. 88,5 cm - Larg. 51,5 cm - Prof. 63,5 cm PROVENANCE Offert par Émile-Jacques Ruhlmann en 1930 à Yvonne Brunet. À l'actuel propriétaire par descendance. BIBLIOGRAPHIE - Florence Camard, « Ruhlmann », Éditions Monelle Hayot, St Rémy-en-l'Eau, 2009, modèle similaire reproduit pp. 268 - 269 et 316. - Emmanuel Bréon, « Jacques-Emile Ruhlmann | les archives », Éditions Flammarion, Paris, 2004, modèle similaire reproduit p. 193. Une rencontre artistique au temps des Années folles Figure majeure du style 1925, Émile-Jacques Ruhlmann (1879 - 1933) se voit surnommé par ses contemporains le « Riesener de l'Art déco », une référence au célèbre ébéniste de l'Ancien Régime, tant pour son excellence dans la fabrication des meubles que pour sa renommée. Né le 26 août 1879 à Paris, Ruhlmann est un autodidacte, qui hérite en 1907 de l'entreprise familiale de décoration, située au Marché-Saint-Honoré, dont il élargit rapidement le champ d'activité en produisant des pièces de mobilier précieuses et délicates. Sans être formé au métier d'ébéniste, il imagine chacun de ses meubles, esquissés dans ses cahiers de croquis, et en supervise l'exécution confiée à ses collaborateurs. Après sa participation au Salon d'Automne de Paris en 1910, le succès est au rendez-vous et les commandes affluent. Ruhlmann devient ensemblier, pensant l'intérieur dans sa totalité : architecture, meubles, tapis, textiles, luminaires. Ses propositions atteignent un niveau d'harmonie rarement vu chez d'autres. Son nom est alors synonyme d'élégance et de raffinement. Alors que dans les années 1920, le modernisme défend les valeurs humanistes par l'emploi du fonctionnalisme à destination du plus grand nombre, Ruhlmann recherche à l'inverse le luxe et la qualité du matériau, pour s'adresser à une clientèle aisée. C'est précisément ce prestige qui guide l'artiste dans le choix de ses matériaux et de ses clients. Selon lui, le mobilier doit afficher des finitions parfaites. Le bois est ainsi de belle texture, tel le palissandre des Indes ou l'ébène de Macassar. La renommée de l'ensemblier repose sur l'harmonie créée entre les matériaux utilisés, la réconciliation de la ligne et de la couleur, dont le fauteuil « Guindé » présenté dans la vacation du 29 février est un bel exemple. Le style Art déco français atteint son apogée lors de l'Exposition Internationale des Arts décoratifs et Industriels Modernes, qui se tient à Paris entre avril et octobre 1925. Émile-Jacques Ruhlmann y conçoit l'Hôtel du Collectionneur, véritable manifeste de son style. Cette oeuvre totale représente l'intérieur idéalisé d'un riche amateur d'arts décoratifs modernes, pour lequel le décorateur-ensemblier fait intervenir une quarantaine d'artistes et artisans dans tous les domaines : ébénisterie, céramique, sculptures, ferronneries, luminaires, tapisseries... Ce temple du luxe, l'un des plus populaires de l'exposition, signe ainsi l'esthétique Art déco et intronise Ruhlmann comme le maître incontesté de ce style. C’est dans ce contexte prospère des Années folles que la compagnie londonienne de parfums Yardley & Co. décide de se tourner vers Paris pour se diversifier et se moderniser. Elle rachète dans cette optique la parfumerie française Viville en 1924, dont le slogan « parfums des femmes de France » s’adresse à une clientèle tant nationale qu’internationale. La boutique au 24 avenue de l’Opéra est à proximité des célèbres joaillers et couturiers de la rue de la Paix, et de l’Opéra Garnier où se presse le Tout-Paris en soirée. Viville-Yardley va alors se tourner vers le décorateur le plus prisé de l’époque qu’est Ruhlmann pour concevoir l’agencement de l’intérieur. Ce dernier, très occupé par ses projets en cours, notamment celui du pavillon de l’Exposition de 1925, ne démarrera l’aménagement qu’en 1926, pour l’achever en 1928. Il y mêle des modèles de meubles créés spécifiquement pour Viville- Yardley avec des pièces imaginées pour d’autres clients et impose le vocabulaire caractéristique du classicisme abstrait. À cette occasion, Émile-Jacques Ruhlmann fait la connaissance d’Yvonne Brunet, jeune dessinatrice embauchée par Viville-Yardley pour dynamiser l’image de la marque en concevant flacons de parfums, emballages et tableaux de réclame. Le travail de cette dernière ne manquera pas d’être salué dans un article de la « Revue du Vrai et du Beau » du 10 août 1928 : « Ils se sont adjoint une grande artiste : Yvonne Brunet et lui

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JAN & JOEL MARTEL (1896 - 1966) & (1896 - 1966) A bronze with brown and gilded patina “Pie”, model created in 1926. Signed and foundry marks. 13 3/8 x 9 1/16 x 3 9/16 in.

JAN & JOEL MARTEL (1896 - 1966) & (1896 - 1966) 喜鹊，1926 年创作的模型 青铜质地，带棕色镀金铜锈。 露台上有 "J. Martel "签名、创始人印章和 "Susse Frs Edts Paris "创始人标记。 高 34 厘米 - 宽 23 厘米 - 深 9 厘米 (尾部底部损坏） 历史 模型于 1926 年和 1927 年在巴黎艺术沙龙上展出。 1926 年和 1927 年在巴黎装饰艺术沙龙上展出的模型。 参考书目 Collectif, "Joël et Jan Martel, sculpteurs 1896 - 1966", cat. exp. October-December 1996, Boulogne-Billancourt, éditions Gallimard-Electa, Paris, 1996, similar model reproduced under no.

JAN & JOEL MARTEL (1896 - 1966) & (1896 - 1966)

JAN & JOEL MARTEL (1896 - 1966) & (1896 - 1966) PIE, MODÈLE CRÉÉ EN 1926 Épreuve en bronze à patine brune et dorée. Signée « J. Martel », cachet de fondeur et marque de fondeur « Susse Frs Edts Paris » sur la terrasse. Haut. 34 cm - Larg. 23 cm - Prof. 9 cm (Accident à la naissance de la queue) HISTORIQUE Modèle présenté au Salon des Ar tistes Décorateurs à Paris en 1926 et 1927. BIBLIOGRAPHIE Collectif, « Joël et Jan Martel, sculpteurs 1896 - 1966 », cat. exp., octobre-décembre 1996, Boulogne-Billancourt, éditions Gallimard-Electa, Paris, 1996, modèle similaire reproduit sous le n°44 p.178.

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CHARLOTTE PERRIAND (1903 - 1999), LE CORBUSIER (1887 - 1965) & PIERRE JEANNERET (1896 - 1967) CASSINA (ÉDITEUR) A “LC 8” swivelling stool, created c. 1929, chromed tubular metal structure, camel leather. Producer's mark, numbered. 19 1/2 x 19 1/16 in.

CHARLOTTE PERRIAND (1903 - 1999), LE CORBUSIER (1887 - 1965) & PIERRE JEANNERET (1896 - 1967) CASSINA (ÉDITEUR) LC 8" 旋转凳，约 1929 年 镀铬管状金属框架，圆形座椅覆盖滚边驼色皮革，置于四脚底座上。 有出版商标记，编号为 "LC 8 006970"。 高 49.5 厘米 - 直径 48.5 厘米

CHARLOTTE PERRIAND (1903 - 1999), LE CORBUSIER (1887 - 1965) & PIERRE JEAN

CHARLOTTE PERRIAND (1903 - 1999), LE CORBUSIER (1887 - 1965) & PIERRE JEANNERET (1896 - 1967) CASSINA (ÉDITEUR) TABOURET PIVOTANT, MODÈLE « LC 8 » CRÉÉ CIRCA 1929 Structure en métal tubulaire chromé, assise circulaire recouverte d'un cuir camel passepoilé, reposant sur un piètement quadripode. Marque de l'éditeur, numéroté « LC 8 006970 ». Haut. 49,5 cm - Diam. 48,5 cm

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EILEEN GRAY (1879 - 1976) & ÉCART INTERNATIONAL (ÉDITEUR) A luminous mirror, nickel-plated brass structure, frosted glass and mirror. 28 3/8 x 23 in.

EILEEN GRAY (1879 - 1976) & ÉCART INTERNATIONAL (ÉDITEUR) 照明镜，1927 年为别墅 E-1027 设计的 "卫星 "模型 镀镍黄铜结构，磨砂弧形玻璃和镜子。 直径 72 厘米 - 最大深度 58.5 厘米

EILEEN GRAY (1879 - 1976) & ÉCART INTERNATIONAL (ÉDITEUR)

EILEEN GRAY (1879 - 1976) & ÉCART INTERNATIONAL (ÉDITEUR) MIROIR ÉCLAIRANT, MODÈLE « SATELLITE » CRÉÉ EN 1927 POUR LA VILLA E-1027 Structure en laiton nickelé, verre bombé dépoli et miroir. Diam. 72 cm - Prof. max. 58,5 cm

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RENÉ LALIQUE (1860 - 1945) An “Oran” vase, known as “Gros dahlias”, opalescent glass. Signed and referenced. 10 1/4 x 1 1/2 in.

RENÉ LALIQUE (1860 - 1945) 兰 "花瓶，又名 "大丽花 乳白色压模玻璃，上面有从蓝色到黄色的乳白色大丽花浮雕装饰。 刻有签名 "R Lalique France "和编号 N°999。 高 26 厘米 - 直径 26.7 厘米 (有些划痕） 历史 制作于 1927 年 9 月 2 日，1947 年后不再生产。 参考书目 Félix Marcilhac，"René Lalique，Catalogue raisonné de l'oeuvre de verre"，Les Éditions de l'Amateur，巴黎，2004 年，第 438 页转载的模型，参考编号 999。

RENÉ LALIQUE (1860 - 1945)

RENÉ LALIQUE (1860 - 1945) VASE « ORAN », DIT AUSSI « GROS DAHLIAS » En verre moulé pressé opalescent, à décor en haut-relief de gros dahlias à teintes opalescentes oscillant du bleu au jaune. Signature incisée « R Lalique France » et référence N°999. Haut. 26 cm - Diam. 26,7 cm (Quelques rayures) HISTORIQUE Modèle créé le 2 septembre 1927, non repris après 1947. BIBLIOGRAPHIE Félix Marcilhac, « René Lalique, Catalogue raisonné de l'oeuvre de verre », Les Éditions de l'Amateur, Paris, 2004, modèle reproduit p. 438 sous la référence n° 999.

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RENÉ LALIQUE (1860 - 1945) A “Baies” vase, satin glass, enamelled decoration. Signed. 10 1/4 x 10 1/2 in.

RENÉ LALIQUE (1860 - 1945) 莓果 "花瓶 缎面压模玻璃，黑色珐琅高光，饰以荆棘中的浆果。 署名 "R. Lalique"。 高 27 厘米 历史 制作于 1924 年，1947 年后不再生产。 参考书目 Félix Marcilhac，"René Lalique，Catalogue raisonné de l'oeuvre de verre"，Les Éditions de l'Amateur，巴黎，2004 年，第 416 页复制的模型，参考编号 894。

RENÉ LALIQUE (1860 - 1945) VASE « BAIES » En verre moulé pressé satiné, rehauts d'émail noir, à décor de baies dans des entrelacs de ronces. Signature en creux « R. Lalique ». Haut. 27 cm HISTORIQUE Modèle créé en 1924, non repris après 1947. BIBLIOGRAPHIE Félix Marcilhac, « René Lalique, Catalogue raisonné de l'oeuvre de verre », Les Éditions de l'Amateur, Paris, 2004, modèle reproduit p. 416 sous la référence n° 894.

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ATTRIBUÉ À JEAN PASCAUD (1903 - 1996) A cabinet, mahogany veneer, opening with two panels revealing three shelves. 41 3/4 x 51 3/16 x 19 11/16 in.

ATTRIBUÉ À JEAN PASCAUD (1903 - 1996) 家具 桃花心木饰面，菱形雕刻装饰，两面开口，可看到三个架子，底座为榫卯结构。 高 106 厘米 - 宽 130 厘米 - 深 50 厘米 (边缘有缺口，有划痕）

ATTRIBUÉ À JEAN PASCAUD (1903 - 1996)

ATTRIBUÉ À JEAN PASCAUD (1903 - 1996) MEUBLE À HAUTEUR D'APPUI En placage d'acajou, à décor gravé de losanges, ouvrant deux vantaux découvrant trois étagères, reposant sur une base en doucine. Haut. 106 cm - Larg. 130 cm - Prof. 50 cm (Éclats sur les arêtes, rayures)

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ATTRIBUÉ À ARLUS A set of four golden brass wall lamps, white cotton lampshades. 19 11/16 x 12 x 5 5/16 in.

ATTRIBUÉ À ARLUS 四件套台灯 黄铜锤击镀金三支臂形成造型别致的树枝，白色棉质灯罩呈截形。 高 50 厘米 - 宽 30.5 厘米 - 深 13.5 厘米 (灯罩非原装）

ATTRIBUÉ À ARLUS

ATTRIBUÉ À ARLUS SUITE DE QUATRE APPLIQUES À trois bras de lumière, en laiton doré martelé formant branchages stylisés, abat-jour tronconiques en coton blanc. Haut. 50 cm - Larg. 30,5 cm - Prof. 13,5 cm (Abat-jour non d'origine)

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ATTRIBUÉ À PAOLO BUFFA (1903 - 1970) A wooden bed, c. 1950, purple velvet upholstery. 27 15/16 x 76 3/4 x 32 1/4 in.

ATTRIBUÉ À PAOLO BUFFA (1903 - 1970) 日用床，约 1950 年 天然木质，侧壁饰有花格，内饰为勒里耶夫尔紫色天鹅绒和 Declercq 饰边。 高 71 厘米 - 长 195 厘米 - 宽 82 厘米 (横梁上有凹痕）

ATTRIBUÉ À PAOLO BUFFA (1903 - 1970)

ATTRIBUÉ À PAOLO BUFFA (1903 - 1970) LIT DE REPOS, CIRCA 1950 En bois naturel, montants latéraux à décor de croisillons, garniture de velours pourpre Lelièvre et passementerie Declercq. Haut. 71 cm - Long. 195 cm - Larg. 82 cm (Chocs sur les croisillons)

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JULES LELEU (1883 - 1961) A set of four mahogany armchairs, c.1935, green leather upholstery. 34 5/8 x 22 5/8 x 21 5/8 in.

JULES LELEU (1883 - 1961) 桥式扶手椅四件套，约 1935 年 清漆桃花心木，弧形靠背，带弧形镂空的拱形扶手延伸至前腿，座椅和靠背均为墨绿色真皮软垫。 高 88 厘米 - 宽 57.5 厘米 - 深 55 厘米 (皮革上有磨损、划痕和裂纹，一把扶手椅上的皮革颜色略有不同） 产地 Liner Le Normandie 私人收藏，塞纳河畔讷伊

Jules LELEU (1883-1961)

Jules LELEU (1883-1961) SUITE DE QUATRE PETITS FAUTEUILS En acajou vernis à dossier légèrement galbé, accotoirs en arc de cercle à découpe mouvementée se prolongeant en pieds avant, assise et dossier gainés de cuir vert foncé. Pontet en laiton au revers des assises pour fixation au sol en cas de gros temps. Circa 1935 (Usures, rayures et craquelures sur le cuir, légère différence de teinte de cuir sur un fauteuil) Haut. 88 cm - Larg. 57,5 cm - Prof. 55 cm PROVENANCE Paquebot Le Normandie Collection particulière, Neuilly-sur-Seine A set of four mahogany, brass and leather small armchairs by Jules Leleu for Le Normandie liner. 34 5/8 x 22 5/8 x 21 5/8 in.

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ATTRIBUÉ À JULES LELEU (1883 - 1961) A pair of bronze wall lamps, glass ornament, original beige and brown lampshades. 17 3/4 x 13 3/8 x 8 1/4 in.

ATTRIBUÉ À JULES LELEU (1883 - 1961) 一对台灯 炮铜色，带炮铜锈色，三个斜臂托着一个玻璃圆盘，安装板上饰有交错花纹，原有的米色灯罩饰有棕色天鹅绒。 高 45 厘米 - 宽 34 厘米 - 深 21 厘米 (几个灯罩已损坏）

ATTRIBUÉ À JULES LELEU (1883 - 1961)

ATTRIBUÉ À JULES LELEU (1883 - 1961) PAIRE D'APPLIQUES En bronze à patine canon de fusil, les trois bras de lumière à pans coupés accueillant un disque de verre, la platine de fixation à décor d'entrelacs, abat-jour d'origine beiges gansés de velours brun. Haut. 45 cm - Larg. 34 cm - Prof. 21 cm (Plusieurs abat-jour endommagés)

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JULES LELEU (1883 - 1961) A pair of maple seats, late velvet upholstery. 29 1/2 x 25 13/16 x 23 5/8 in.

JULES LELEU (1883 - 1961) 一对扶手椅，约 1950 年 染色枫木，椅背饰有花格图案，扶手末端为羊角形，后用酒红色天鹅绒装饰。 高 75 厘米 - 宽 65.5 厘米 - 深 60 厘米 参考书目 "Ensemble Mobiliers, Vol.12"，1952 年，巴黎，2007 年，模型与图 43 上复制的模型进行比较（未注明页码）。 感谢 Alexia Leleu 女士提供的信息。

JULES LELEU (1883 - 1961)

JULES LELEU (1883 - 1961) PAIRE DE FAUTEUILS, CIRCA 1950 En érable teinté, le dossier à décor de croisillons, les accotoirs se terminant en crosse, garniture postérieure de velours bordeaux. Haut. 75 cm - Larg. 65,5 cm - Prof. 60 cm BIBLIOGRAPHIE « Ensemble Mobiliers, Vol. 12 », 1952, Paris, 2007, modèle à rapprocher de celui reproduit pl. 43 (n.p) Nous remercions Mme Alexia Leleu pour les informations qu'elle nous a aimablement communiquées.

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ANNÉES 1950 A large coat rack, tubular chromed metal structure, mirror, ivory lacquered wood drawer, brown tinted oak shelf and base. 73 13/16 x 61 x 14 3/16 in.

ANNÉES 1950 大型衣帽架 镀铬管状金属框架，左侧有一个双衣钩，右侧有一面镜子，棕色染色橡木搁板上有一个象牙色漆面木抽屉，搁置在一个宽长方形棕色染色橡木底座上。 高 187.5 厘米 - 宽 155 厘米 - 深 36 厘米 (使用划痕）

ANNÉES 1950

ANNÉES 1950 GRAND PORTE-MANTEAUX Structure en métal tubulaire chromé, présentant une double patère en partie gauche et un miroir en partie droite, tablettes en chêne teinté brun enserrant un tiroir en bois laqué ivoire, reposant sur une large base rectangulaire en chêne teinté brun. Haut. 187,5 cm - Larg. 155 cm - Prof. 36 cm (Rayures d'usage)

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