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Arts Décoratifs Du Xxe Siècle

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WENDINGEN Série complète des 116 numéros sur papier couleur relié à la japonaise avec du raffia. Revue consacrée aux Beaux-Arts et Arts Décoratifs, publiée à Amsterdam par l'architecte H. Th. WIJDEVELD entre 1918 et 1931. Couvertures réalisées entre autres par Lissitzky, Holst, Krop ou encore Wijdeveld. Cette collection présente un panorama de l'art, de l'architecture et du design du premier quart du Xxème siècle aux Pays-Bas et ses alentours. Parmi les sujets traités il convient de citer des articles sur Klimt et Hoffman, Eileen Gray, l'Extrème-Orient, Toorop, Franck Lloyd Wright, la verrerie, les cristaux, les céramiques, les ex-libris, Rivera, Zadkine etc... Dimensions: 33,5 x 33,5 cm A complete series in colour of 116 numbers of the revue devoted to Beaux Arts and Arts Decoratifs, bound in Japanese style with raffia and published in in Amsterdam by the architect H. Th. Wijdeveld between 1918 and 1931. The covers were created by such people as Lissitsky, Holst, Krop and Wijdeveld himself. This collection presents an overview of art, architecture and design of the first quarter of the 20th century in the Netherlands and its neighbour hood. Amongst the topics are articles about Klimt and Hoffman, Eileen Gray, the Far East, Toorop, Franck Lloyd Wright, glass, crystal, ceramics, the ex-libris, Rivera, Zadkine etc... Dimensions: 13 x 13 in

WENDINGEN

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PHILIPPE-JOSEPH BROCARD (mort en 1896) Important vase bouteille à panse bombée et long col droit cylindrique évasé en verre soufflé à décor émaillé polychrome de motifs floraux et géométriques. Signature à l'émail rouge «Brocard» et numéroté 1778. Vers 1880-1890. H: 53 cm Important rounded bottle vase in blown glass. Red enamel signature «Brocard» and numbered 1778. Circa 1880-1890. H: 21 in Un modèle approchant de coupe est exposé au Musée des Arts Décoratifs de Paris sous le numéro d'inventaire UC 1080. Dans les écritures en arabe ancien qui figurent sur le pourtour de cette coupe on reconnait quatre noms de Dieux: Al alim, Al aziz, Al fattah et Ar razaak qui veulent dire respectivement «Le très savant ou l'omniscient et le Tout puissant, l'irrésistible ou Celui qui l'emporte» et «Celui qui ouvre ou celui qui accorde la victoire et Celui qui pourvoit ou Celui qui sustente». Enfin sur le dernier tiers on peut lire: «Bismillah arrahmane arrahim» qui veut dire: «Au nom d'allah, le tout Miséricordieux, le très miséricordieux», qui est l'invocation rituelle pour le début en chaque chose. La découverte des verres islamiques marque une étape importante dans l'oeuvre de Philippe-Joseph Brocard. La tradition voudrait qu' après avoir vu les lampes de mosquées du Musée de Cluny à Paris,Brocard ait eu l'idée d'imiter leurs magnifiques et somptueux émaux.Chercheur ingénieux et inlassable étudiant, il parvient à redécouvrir le procédé des émaux durs colorés dans lequel les artistes syriens et persans du XII ème et XIV éme excellaient.Les étapes et les techniques permettant d'obtenir une pièce comme celles que nous présentons sont autant d'obstacles périlleux et parfois hasardeux que Brocard a sût surmonter et maîtriser à la perfection.Il sera considéré dès l'Exposition Universelle de 1867, comme le novateur de la technique émaillée et connaîtra un succès important à l'Exposition de 1878. Ces pièces, outre l'intérêt qu'elle suscitèrent lors d

PHILIPPE-JOSEPH BROCARD (mort en 1896) Important vase bouteille à panse bombée et long col droit cylindrique évasé en verre soufflé à décor émaillé polychrome de motifs floraux et géométriques. Signature à l'émail rouge «Brocard» et numéroté 1778. Vers 1880-1890. H: 53 cm Important rounded bottle vase in blown glass. Red enamel signature «Brocard» and numbered 1778. Circa 1880-1890. H: 21 in Un modèle approchant de coupe est exposé au Musée des Arts Décoratifs de Paris sous le numéro d'inventaire UC 1080. Dans les écritures en arabe ancien qui figurent sur le pourtour de cette coupe on reconnait quatre noms de Dieux: Al alim, Al aziz, Al fattah et Ar razaak qui veulent dire respectivement «Le très savant ou l'omniscient et le Tout puissant, l'irrésistible ou Celui qui l'emporte» et «Celui qui ouvre ou celui qui accorde la victoire et Celui qui pourvoit ou Celui qui sustente». Enfin sur le dernier tiers on peut lire: «Bismillah arrahmane arrahim» qui veut dire: «Au nom d'allah, le tout Miséricordieux, le très miséricordieux», qui est l'invocation rituelle pour le début en chaque chose. La découverte des verres islamiques marque une étape importante dans l'oeuvre de Philippe-Joseph Brocard. La tradition voudrait qu' après avoir vu les lampes de mosquées du Musée de Cluny à Paris,Brocard ait eu l'idée d'imiter leurs magnifiques et somptueux émaux.Chercheur ingénieux et inlassable étudiant, il parvient à redécouvrir le procédé des émaux durs colorés dans lequel les artistes syriens et persans du XII ème et XIV éme excellaient.Les étapes et les techniques permettant d'obtenir une pièce comme celles que nous présentons sont autant d'obstacles périlleux et parfois hasardeux que Brocard a sût surmonter et maîtriser à la perfection.Il sera considéré dès l'Exposition Universelle de 1867, comme le novateur de la technique émaillée et connaîtra un succès important à l'Exposition de 1878. Ces pièces, outre l'intérêt qu'elle suscitèrent lors de ces expositions, elles influencèrent quelques dix ans plus tard, Emile Gal

PHILIPPE-JOSEPH BROCARD (mort en 1896)

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PHILIPPE-JOSEPH BROCARD (mort en 1896) Rare vase cratère en verre soufflé à décor émaillé polychrome de motifs floraux, d'aigles et d'arabesques. Signature à l'émail rouge «Brocard-23 R-Bertrand Paris». Vers 1980-1890. H: 22 cm Diam: 30 cm Rare blown glass crater vase enamelled with polychrome motifs. Red enamel signature «Brocard-23 R-Bertrand Paris». Circa 1980-1890. H: 8 2/3 in Diam: 12 in Ce vase est le fruit d'une collaboration entre Clement Massier et son directeur artistique Lucien Lévy-Dhurmer. On retrouve dans ce vase de forme des caractéristiques des créations de ces années avec des décors feuillagés en fort relief et toujours en surface des émaux à glaçure irisée. This vase is the result of the collaboration between Clément Massier and his artistic director, Lucien Lévy-Dhurmer. In this piece one can find the characteristics of the creations of that period with their highly raised leafy decoration and iridescent enamel glazing.

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VILMOS ZSOLNAY (1840-1900) design de Tadé SIKORSKI Exceptionnelle et rare verseuse dite «au serpent» en céramique émaillée irisée de verts nuancés, crème et ocre. Signée du cachet circulaire aux cinq églises «Zsolnay Pecs», numérotée et traces d'écritures. Vers 1899-1900. H: 27,5 cm Exceptional and rare enamelled ceramic pourer known as «au serpent». Signed with a circular stamp,five «Zsolnay Pecs» churches, numbered and with traces of writing. Circa 1899-1900. H: 11 in Bibliographie: «Hungarian Ceramics front thé Zsolnay Manufactory», Yale University Press, 2002, modèle reproduit page 128 sous le numéro 102. Importante maison du Bénélux qui vit le jour en 1885, l'atelier Rozenburg fût vite considéré comme l'un des plus prestigieux d'Europe. La production de la Maison Rozenburg est reconnaissable par ses formes allongées au décor polychrome, souvent de motifs floraux avec une influence japonaise, caractéristiques qui sont toutes rassemblées dans cette pièce que l'on vous présente aujourd'hui. Important Benelux house opened in 1885, the Rosenburg workshop very quickly became one of the most prestigious in Europe. Maison Rozenburg's production is easily recognised by its polychrome elongated shapes, often decorated with Japanese inspired motifs, characteristics that can be seen in the pieces assembled here

VILMOS ZSOLNAY (1840-1900) design de Tadé SIKORSKI

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EDMOND LACHENAL (1855-1930) Rare vase zoomorphe en grès rouge nuancé vert figurant trois crapauds adossés la gueule ouverte. Signature au tampon «Lachenal». Vers 1900. H: 19 cm Rare zoomorphic stoneware vase representing three toads. Stamped «Lachenal». Circa 1900. H: 7 in Bibliographie: «Edmond Lachenal and his legacy» Jason Jacques Gallery New York 2007 pour un vase similaire reproduit page 102-103.

EDMOND LACHENAL (1855-1930)

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Pierre-Adrien DALPAYRAT (1844-1910) Rare vase à panse bombée irrégulière en grès rouge «sang-de-boeuf» nuancé bleu et brun à motif en relief d'un animal fantastique dévorant un fruit. Signé du cachet en creux «Dalpayrat». Vers 1900. H: 22 cm Rare, irregular shaped, rounded vase in stoneware with a raised motif of a fantastic animal. Signed with the intaglio stamp «Dalpayrat». Circa 1900. H: 8 2/3 in Bibliographie: «Adrien Dalpayrat Franzosische Jugendstil-Keramik Céramique française de l'Art Nouveau» aux editions Arnoldsche Art Publishers modéle de forme similaire reproduit à la page 140 sous le numéro 80

Pierre-Adrien DALPAYRAT (1844-1910)

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LOUIS MAJORELLE (1859-1926) Rare guéridon en acajou à plateau triangulaire cintré à motifs floraux marquetés en bois exotiques reposant sur un piétement tripode et nervuré souligné en partie haute et en partie basse par des nénuphars en bronze doré. Une entretoise à mi hauteur relie les pieds. Estampillé sur le plateau «Louis Majorelle». Circa 1900. H: 85 cm Diam: 50 cm (rayures d'usage, restauration à un pied) Rare mahogany pedestal table with a curved triangular top and exotic wood marquetry on a base of gilded bronze water lilies. Stamped on the top «Louis Majorelle» Circa 1900. H: 33 in Diam: 19 2/3 in Provenance: Vente Christies «A highly important european collection of Art Nouveau and Art Deco», New York 11 juin 1998, lot 256. Charles Jonchery, élève d'Aimé Millet et d'Antoine Gauthier exposa ses sculptures au Salon de la Société des Artistes français de 1883 à 1922. L'applique et la lampe que nous vous présentons, de par les expressions d'insouciance des visages de ses jeunes filles Art Nouveau, sont caractéristiques des créations de Jonchéry des années 1900. Ces deux pièces font écho à la lampe de table intitulée «La vague» que Jonchéry exposa en 1903. Charles Jonchery studied with Aimé Millet and Antoine Gauthier and showed his sculptures in the Salon des Artistes Français from 1883 until 1922. The wall lamp and lamp that we are presenting with the carefree expressions on the faces of the young Art Nouveau girls are typical of Jonchery's creations from 1900. These two pieces are similar to the table «La vague» that Jonchery showed in 1903.

LOUIS MAJORELLE (1859-1926)

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HENRI-TOULOUSE LAUTREC (1864-1901) «Le divan Japonais» Exceptionnelle et rare affiche lithographiée. Imprimée par Ancourt Paris. Vers 1892. Condition A, encadrée. Dimensions: 81,5 x 62 cm Exceptional and rare lithography. Printed by Ancourt Paris. Circa 1892. Condition A, framed Dimensions: 32 x 24 in Cette affiche, commandée par le directeur du café-concert Le divan Japonais, est une des créations les plus brillantes. Elle réunie deux modèles fétiches de l'artiste, la danseuse Jane Avril et la chanteuse Yvette Guilbert. A droite de Jane, le critique musical et littéraire Edouard Dujardin. Lautrec a réduit le spectre des couleurs, traitées en larges aplats: au premier plan, l'intensité du noir de la robe de Jane et des chapeaux fait ressortir la luminosité de la scène, en jaune, sur laquelle chante Yvette Guilbert, en arrière-plan. Entre les deux, la silhouette grise des violoncelles et des bras du chef d'orchestre crée une impression d'espace entre le spectacle et les spectateurs. La seule tache de couleur vive est la chevelure rousse de Jane Avril. Chaque figure est cernée par un trait vigoureux. This poster, ordered by the director of the café-concert Le Divan Japanese is one of the most brilliant creations. The two favourite models of the artist, the dancer Jane Avril and the singer Yvette Guilbert can be seen together. On the right of Jane is the music and literary critic, Edouard Dujardin. Lautrec has simplified the colours which are treated on large flat surfaces, the intense black of Jane's dress in the foreground and the hats make the luminosity of the scene where Yvette Guilbert is singing in the background stand out even more. Between the two, the grey silhouettes of the violoncellos and the conductor's arms create an impression of space between the show and the audience. The only bright colour is Jane Avril's flaming red hair. Each figure is outlined by a vigorous line.

HENRI-TOULOUSE LAUTREC (1864-1901)

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EMILE GALLE (1846-1904) Importante lampe en verre multicouche à piétement de forme balustre et talon circulaire surmonté d'un chapeau conique à décor dégagé à l'acide d'un paysage lacustre et de papillons bruns et verts sur fond opaque nuancé rose. Signée «Gallé». Vers 1900. H: 68 cm Diam: 32 cm Important cameo glass lamp with an enlarged base and an acid etched lakeside scene. Signed «Gallé». Circa 1900. H:10 in Diam: 12 2/3 in

EMILE GALLE (1846-1904)

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EMILE GALLE (1846-1904) Exceptionnel et rarissime vase artistique modèle «Rose de France» en cristal incolore doublé de rose avec inclusions intercalaires présentant en surface un décor de marqueterie en relief et d'applications modelées à chaud et gravées à motifs de boutons de fleurs épanouies. Signé «Gallé». Vers 1900. H: 19 cm Exceptional and extremely rare artistic vase model «Rose de France» in clear crystal lined in rose with inset inclusions giving a raised marquetry decoration on the surface, and heat modelled applications engraved with floral motifs. Signed «Gallé». Circa 1900. H: 7 in Bibliograhie: - Collection Toshio Kitazawa, Glass of Art Nouveau, Japon, 1994, page 169, pour un modèle à forme et décor identiques. - Alastair Duncan, Georges de Bartha, Gallé-Le verre, Bibliothèque des Arts, Thames & Hudson, Londres, 1994, page 89, même modèle de vase avec le même décor. - Habsburg Feldman SA et Finarte, Art of Gallé, Genève, 1988, même modèle de vase de l'ancienne collection Brugnot sous le numéro 66 page 99. - Gallé, Musée du Luxembourg, RMN, 1986, page 149 sous le numéro 198, pour un décor similaire sur une forme différente. - Sotheby's, lot 11, vente 11 juin 1992, pour un décor similaire avec une forme différente, ancienne collection Barry Friedman Ltd. - Ecole de Nancy, Fleurs et ornements, RMN, ville de Nancy, 1999, page 67 pour un décor similaire sur la coupe Simon. ARTD2021

EMILE GALLE (1846-1904) 特殊和非常罕见的艺术花瓶模型 "Rose de France"，无色水晶内衬玫瑰，表面有内含物，有浮雕的镶嵌装饰，有热模和雕刻的花蕾应用。签名为 "Gallé"。约1900年。高：19厘米 特殊且极其罕见的艺术花瓶模型 "Rose de France"，透明水晶内衬玫瑰色，内含物在表面形成凸起的镶嵌装饰，热模应用刻有花卉图案。签名为 "Gallé"。约1900年。高：7英寸 参考文献： - Toshio Kitazawa Collection, Glass of Art Nouveau, Japan, 1994, page 169, for a model with identical shape and decoration.- Alastair Duncan, Georges de Bartha, Gallé-Le verre, Bibliothèque des Arts, Thames & Hudson, London, 1994, page 89, 同一型号的花瓶有相同的装饰。- Habsburg Feldman SA和Finarte，Art of Gallé，日内瓦，1988年，同一型号的花瓶来自前Brugnot收藏，编号66页99。- Gallé，卢森堡博物馆，RMN，1986年，第149页，编号198，是不同形式上的类似装饰。- 苏富比，1992年6月11日拍卖会上，有一件类似的装饰，形状不同，原巴里-弗里德曼有限公司收藏。- 南锡学院，Fleurs et ornements, RMN, ville de Nancy, 1999年，第67页上有一个类似的西蒙杯的装饰。 ARTD2021

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DAUM NANCY Exceptionnel vase modèle «Hanap Orchis mouches et abeille» de forme lancéolée et ondulée, monté sur un piédouche circulaire appliqué à chaud en verre multicouche à décor dégagé à l'acide d'orchidées sauvages, d'orchis mouches, de feuilles, d'une abeille et de toiles d'araignées gravées en réserve et repris à la roue dans les tons verts, noirs rouges et rosé sur fond jaune-orangé jaspé brun. Signature à l'acide sous la base «Daum Nancy». Vers 1900. H: 22 cm L: 22 cm Exceptional vase on a pedestal, model «Hanap Orchis mouches et abeille» in cameo glass with an acid etched plant and insect decoration, engraved and wheel carved. Acid etched signature under base «Daum Nancy». Circa 1900. H: 8 2/3 in L: 8 2/3 in Bibliographie: Ecole de Nancy, Fleurs et ornements, RMN, ville de Nancy, 1999, modèle similaire moins ondulé reproduit page 85

DAUM NANCY

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RENE LALIQUE (1880-1945) et CHARLES BERNEL Importante console en marbre blanc présentant deux dalles rectangulaires formant plateau et base et quatre montants quadrangulaires à décor finement sculpté en bas-relief à motifs de branches de raisins et de grappes entrecroisées. Cette console fut réalisée par Charles Bernel d'après les dessins de René Lalique pour le Pavillon Lalique de l'Exposition des Arts Décoratifs de Paris en 1925. H: 95 cm L: 194 cm P: 55 cm Important white marble console with a top of two thick rectangular plates of marble and finely carved uprights. This console was made by Charles Bernel from René Lalique's drawings for the pavillon Lalique of the Exposition des Arts Décoratifs of Paris, in 1925. H: 37 IN L: 76 1/3 in D: 21 2/3 in Bibliographie: - Maurice Dufrene «Ensembles Mobiliers - 2ème série» Edition Charles Moreau 1925 planches 11 et 12. - Marcilhac Félix, «R.Lalique Catalogue raisonné de l'oeuvre de verre», Les Editions de l'amateur, Paris, 1989, page 90. - Maurice Dufrene, «Authentic Art Deco Interiors from the 1925 Paris Exhibition», Antique's Collector's Club, page 116 sous le numéro 48

RENE LALIQUE (1880-1945) et CHARLES BERNEL

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RENE LALIQUE (1860-1945) Exceptionnelle paire de candélabres «Trois branches Raisins» en verre blanc moulé-pressé présentant trois bras de lumière à tulipes amovibles soufflées-moulées réalisées en plusieurs parties et assemblées séparément. Au centre prend place un décor ajouré de branches de raisins avec les grappes. Signés à la roue sur le pied «R.Lalique». Modèle créé le 28 octobre 1924. H: 44 cm l: 32 cm P: 22 cm Exceptional pair of plain moulded-pressed three branch candelabras «Trois branches Raisins» with removable blown-moulded tulip shades and decorated with bunches of grapes. Wheel engraved on the base «R.Lalique». Model created on October 28th 1924.. H: 17 1/3 in L: 12 2/3 in D: 8 2/3 in Bibliographie: - Maurice Dufrene «Ensembles Mobiliers - 2ème série» Edition Charles Moreau 1925 planches 11 et 12. - Wolf Uecker «Lampes et bougeoirs Art Nouveau et Art Déco», Flamarion, Paris 1987. Modéle similaire reproduit à la page 226. -Félix Marcilhac «R.Lalique, Catalogue raisoné de l'oeuvre de vere», les éditions de l'amateur Paris 2004, Modéle similaire reproduit aux pages 90 et95

RENE LALIQUE (1860-1945)

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RENE LALIQUE (1860-1945) Rare vase «Poissons» de forme ovoïde à col évasé en verre rouge soufflé moulé patiné. Signé «R.Lalique». Modèle créé en 1924 H: 24 cm Rare ovoid shaped vase «Poissons» in blown-moulded, patinated glass. Signed «R.Lalique». Model created in 1924. H: 9 in Bibliographie: Marcilhac Félix, R.Lalique Catalogue raisonné de l'oeuvre de verre, Les Editions de l'amateur, Paris, 1989, page 422

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JEAN LAMBERT-RUCKI & KATSU HAMANAKA, attribué à Exceptionnelle lampe de bureau en bronze à patine cuivrée enserrant un fût formant bras de lumière en bois laqué noir sculpté de motifs floraux stylisés et rehaussés de dorure. Vers 1925. H: 55 cm Exceptional desk lamp in coppery patina bronze clasping a branch of lights in black lacquered wood with carved, stylised floral motifs. Circa 1925 H: 21 2/3 in

JEAN LAMBERT-RUCKI & KATSU HAMANAKA, attribué à

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PAUL COLIN (1892-1986) «Josephine et Partner at the Revue Negre» Huile sur toile. Signée «Paul Colin». Vers 1925. Dimensions: 55.2 x 45.7 cm Oil on canvas. Signed «Paul Colin». Circa 1925. Dimensions: 18 x 21 3/4 in.

PAUL COLIN (1892-1986)

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RENE BUTHAUD (1886-1986) Rare et exceptionnel vase à corps ovoïde et col étranglé évasé en céramique émaillée craquelée bleue, noir et rose à décor stylisé figurant trois femmes avec deux chiens sur fond blanc nuancé bleu. Signature manuscrite sous la base «R.Buthaud». Vers 1920-1923. H: 36,5 cm Rare and exceptional ovoid shaped vase in crackled, enamelled ceramic with a stylised decoration. Hand written signature under the base «R.Buthaud». Circa 1920-1923. H: 14 1/3 in Bibliographie: Pierre Cruège, "René Buthaud 1886- 1996", Les éditions de l'Amateur, Paris, 1996, pour le vase reproduit en planche noir et blanc page 72. Dans cette oeuvre de la première période de René Buthaud, le décor historié a définitivement supplanté les décors à motifs floraux ou géométriques de ses oeuvres de jeunesse. Des dessins au crayon sur papier à sujets similaires, sont reproduits pages 150 à 153 dans l'ouvrage consacré à l'artiste édité par le musée des arts décoratifs de la ville de Bordeaux en 1976. In this work from René Buthaud's first period, the historiated decoration has definitively supplanted the floral or geometrical motifs of his earlier years. His pencil drawings on paper dealing with similar subjects are reproduced from page 150 to page 153 in the book devoted to the artist and edited by the Musée des Arts Décoratifs of Bordeaux in 1976.

RENE BUTHAUD (1886-1986)

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JACQUES ADNET (1900-1984) Important bureau et son fauteuil à plateau cintré en bois laqué noir et verni, souligné par un filet de laiton doré. Il repose sur deux caissons latéraux composés de trois tiroirs ouvrant par des poignées en bronze doré. Vers 1937-1940. Bureau: H: 76 cm L: 160 cm P: 70 cm Fauteuil: H: 82 cm L: 58 cm P: 54 cm On y joint la bibliothèque au modèle à corps quadrangulaire, en bois laqué noir vernis, souligné par un filet en laiton doré, ouvrant par deux portes latérales encadrant au centre des étagères de rangement. Elle repose sur une base rectangulaire à gradins. Vers 1937-1940. H: 160 cm L: 200 cm P: 45 cm Important desk and chair in black lacquered wood trimmed with a fine line in gilded brass. Handles in gilded bronze. Circa 1937-1940. Desk: H: 30 L: 63 D: 27 1/2 in. Chair: H: 32 1/4 L: 23 D: 21 1/4 in. A book case is joined in varnished black lacquer trimmed with a fine line in gilded brass and opening by two lateral doors framing the book shelves. Circa 1937-1940 H: 63 L: 78 3/4 D: 17 3/4 in. Bibliographie: - «Mobilier et Décoration«, N°7 Juillet 1948, modèle similaire reproduit page 44. - «Mobilier et décoration«, Mars 1951.

JACQUES ADNET (1900-1984)

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JACQUES ADNET (1900) Exceptionnelle suite de quatre fauteuils en chêne présentant un haut dossier droit et des accotoirs à manchettes plates reposant sur quatre pieds tournés reliés par une traverse. Garniture de l'assise et du dossier recouverte d'une tapisserie polychrome figurant les quatre Saisons. Signés des initiales «PO» pour Pierre Olivier. Vers 1940. H: 120 cm l: 70 cm P: 75 cm Exceptional set of four oak armchairs covered in a polychrome tapestry. Signed with the initials «PO» for Pierre Olivier. Circa 1940 H: 47 1/4 in L: 27 1/2 in D: 29 1/2 in Bibliographie: - Bruno Foucart et Jean-louis Gaillemin, «Les décorateurs des années 40», éditions norma, Paris 1998, modèle similaire reproduit aux pages 45 et 62. - Plaisir de France février 1941. - Mobilier et décoration février 1946. -1981)

JACQUES ADNET (1900)

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ANDRE ARBUS, attribué à Exceptionnel et important tapis rectangulaire en laine à décor au centre figurant deux trompes de chasse entrecroisées jaune et marron sur fond vert uni. La bordure en rouge lie de vin présente aux coins des têtes de loup stylisés. Vers 1940. Dimensions: 628 x 372 cm (légères usures) Exceptional and important rectangular wool carpet representing in the centre, crossed hunting horns and in each corner, stylised wolf heads. Circa 1940 Dimensions: 247 1/4 x 146 1/2 in

ANDRE ARBUS, attribué à

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FELIX AGOSTINI (1912-1974) Paire de tables basses à piétement pentagonal en bronze doré enserrant en partie basse une plaque en ardoise et maintenant un plateau en verre taillé. Vers 1960. H: 36 cm Diam: 80 cm Pair of gilded bronze coffee tables with cut glass tops. Circa 1960. H: 14 in Diam: 31 1/2 in

FELIX AGOSTINI (1912-1974)

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ADO CHALE (né en 1928) Rare table basse à plateau rectangulaire en résine laquée noire présentant un décor en mosaïque de malachite verte et reposant sur un piétement en bois teinté noir. Signée «Chale». Vers 1970. H:35 cm L: 129 cm P: 60 cm Rare coffee table with a rectangular, black lacquered resin top and a mosaic decoration. Signed «Chale». Circa 1970. H: 13 3/4 in L: 50 3/4 in D: 23 2/3 in

ADO CHALE (né en 1928)

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FRED BROUARD (1944-1999) Exceptionnelle table de salle à manger à plateau circulaire en épaisse dalle de verre reposant sur un piétement de forme libre en bronze doré. Signée «F.Brouard». Vers 1970. H: 73 cm Diam: 150 cm Exceptional dining room table with a circular, thick glass top on a gilded bronze, free style base. Signed «F.Brouard». Circa 1970. H: 28 3/4 in Diam: 59 in

FRED BROUARD (1944-1999)

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