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47 • Les Collections Aristophil • Beaux-Arts • Œuvres Graphiques Et Autographes

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GAUGUIN Paul (1848 - 1903) L.A.S. «Paul Gauguin», [Pont-Aven 4 septembre 1889], à Émile SCHUFFENECKER à Paris | 3 pages et demie in-8, enveloppe. Belle lettre de Pont-Aven à son ami peintre. Il se désole de le savoir malade : «Excusez si j'écris si peu souvent : je travaille. Malheureusement mon travail va devenir de plus en plus incompréhensible pour la foule et je suis en ce moment dans la purée. Et les soucis d'argent malgré toute ma philosophie me tourmentent et je me demande alors pourquoi je continue à trainer ce boulet infernal. VAN GOG m'a écrit que la statue n'était pas prête | c'est une déveine | moi qui comptais dessus pour faire ma saison. Attendre et toujours attendre». Il a écrit un article dans le Moderniste et vient «d'en envoyer un autre «assez corsé contre les critiques d'art et la commission des Beaux-Arts. Je compte me livrer de temps en temps à cette polémique artiste. [...] Il est bon que les peintres se défendent quelquefois avec la plume et prennent à partie ceux qui les attaquent ! Dans cet article je cogne tant que je peux sur Albert Wolff. Aux gros les bons morceaux. Pont-Aven a été plein cette année et par suite très emmerd... Je n'ai plus personne à cogner. Par contre au Pouldu j'ai fait la terreur de quelques peintres médaillés». Un peintre hollandais «m'a offert de payer ma pension jusqu'à ce que je touche quelques tableaux. Alors je vais en profiter à moins que Marie Jeanne ne me laisse sortir de Pont-Aven pour 2 mois que je lui dois»...

GAUGUIN Paul (1848 - 1903)

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GAUGUIN Paul (1848 - 1903) SUITE DE DESSINS originaux avec légendes autographes, Çuite d'Istoyres illustré par Gauguin et de Laval et Mr Jacques et Jourdan, [Pont-Aven ou Le Pouldu, vers 1889 - 1890] | 21 feuillets de textes et dessins originaux au crayon : 20 ff in-8 dont 12 au format 21 x 13 cm sur papier ordinaire quadrillé, 8 au format 21,9 x 17,2 cm sur papier ordinaire satiné ligné, et 1 double feuillet in-4 replié de 30,5 x 23,5 cm. Les 20 feuillets in-8 comportent une page de titre et 36 pages avec dessins et légendes | le double feuillet in-4 comporte 8 dessins répartis en deux par page (quelques fentes très bien restaurées et feuillets doublés d'un très fin papier Japon). Autrefois montés sur onglets dans un album, et depuis détachés. album in-8 (24,4 x 18,4 cm) joint : sur le dessin d'une demi-reliure à coins, plats en médium peints au peigne, bleu roi pour le dos, vert et rouge pour les coins, rouge de mars à l'emplacement habituel du papier | cousu sur deux lanières de veau tête de nègre, pièces de lanières triangulaires en ébène bouchardé et repoli, barrettes d'ébène dans les angles des plats : dos en veau tête de nègre gaufré “petits carrés” | gardes bicolores en veau peintes à l'identique des plats, en rouge et vert | étui (Jean de Gonet, 2003). Extraordinaire album de dessins légendés, véritables bandes dessinées réalisées par Paul Gauguin pour le jeune Jacques Bousquet au Pouldu. Sur la page de titre, figurent également les noms de deux des peintres pionniers de l'École de Pont-Aven, grands amis de Gauguin, Charles LAVAL (1861 - 1894) et Émile JOURDAN (1860 - 1931). Toutefois, mis à part les quelques dessins de l'enfant (la Tour Eiffel, une dame, etc., sur les versos), les dessins des histoires de cet album sont de la main de Gauguin. avec deux autoportraits ou des portraits-charges. La plupart des pages sont séparées en deux ou trois cases pour les différents épisodes des histoires. À la fin une grande feuille pliée présente des dessins satiriques ainsi que des esquisses pour des tableaux. * Page de titre. * Caricature de Charles LAVAL coiffé d'un béret et penché en avant, légendée «pleine lune» | du cou pend une sorte de palette ou de masque grotesque. * «Histoire dramatique d'un jeune gabier de mizaine et sa mort tragique dans l'île de Matapa» : en médaillon, tête de profil du «Marin» | deux épisodes superposés : «Départ de l'Artémise», et «La tempête». Au verso, deux autres épisodes : «Marin naufragé dans l'île de Matapa» | «entrevue avec le Krokrodille». * Suite de l'histoire, en deux épisodes : «il fuit» | «entrevue avec le Boâ» [le marin grimpe à un cocotier, au pied duquel le guettent deux crocodiles, alors qu'un boa descend du haut de l'arbre]. Au verso, trois épisodes : «Les sauvages crèvent l'oeil du Boâ» | «Marin en profite pour descendre car les caïmans ont fui» | «il s'engraisse». * Fin de l'histoire, en deux épisodes : «On le rôtit» [les cannibales le font rôtir à la broche] | «Fuite inattendue et Le Châtiment. Faim» [sic, les sauvages sont dévorés par le boa et le crocodile]. Au verso, dessin d'une tour de château crénelée surmontée d'un drapeau tricolore, et de deux cadres, l'un vide et l'autre avec un chien légendé «Toutou». * Cinq caricatures d'un gros homme à la tête ronde et moustachu, dont deux où il est coiffé d'un béret, et une en pied en uniforme de gendarme. Au verso, deux autres caricatures du même, assis de dos face à un gros crapaud, et allongé. * Histoire de Trésor des fèves, en six épisodes. Au recto : départ de Trésor des fèves, quittant la maison devant laquelle se tiennent ses parents | il approche d'une forêt, avec deux oiseaux perchés sur une branche, l'un disant : «donne tes fèves» | «il demande son chemin à la chèvre». Au verso (les première et dernière légendes d'une autre main) : «il rencontre un loup dévorant» | «Fleur des pois - Trésor des fèves» | «Fleur des pois lui donne une calèche pour le ramener chez lui» (la calèche est traînée par un cochon). * Autre histoire de naufrage. Au recto, deux épisodes : «Le vent s'élève puis la Tempête - un homme se noie» | «On accourt [Bretonnes sur le rivage] - il est roulé par la vague». Au verso, trois épisodes : le marin ramant dans une barque sur la mer | il est sur le rivage, un lion s'approche derrière lui | il tire au fusil sur un boa, «ceci est de la fumée». * Suite de l'histoire. Au recto, trois épisodes : il tire sur un éléphant | il regarde son tableau de chasse (lion, serpent, éléphant) | il se retrouve face à un ours. Au verso, deux épisodes : il jette une boule que l'ours avale | l'ours explose sous le regard réjoui du chasseur. * «Histoire très vrê», en deux registres : une souris sur un pont marqué «cailloux» sous lequel coule une rivière où nagent deux canards, une maison et des arbres dans le fond | perspective de rue avec un petit garçon se cachant derrière un mur. * Trois registres : «Histoire de la cigogne ou le voleur et le gardien» (une cigogne suit une poule et s

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GAUGUIN Paul (1848 - 1903) 5 L.A.S. «Paul Gauguin», [1891 - 1894], à SA FEMME METTE | 19 pages et demie in-8 (quelques petites fentes aux plis). Exceptionnel ensemble de cinq lettres à son épouse Mette, de Paris et Pont-Aven. [Paris février 1891]. [Gauguin se prépare à partir en Océanie et compte pour cela sur la vente publique de ses tableaux organisée le 22 février à Paris]. Il remercie Mette d'avoir pensé à lui pour les fêtes de Noël. «Voilà longtemps que cette habitude a cessé, soit pour ma fête soit pour notre anniversaire de mariage. Enfin soit ! Tu sais ce que tu veux. Nous ne devons plus nous revoir ? ta lettre semble non seulement l'indiquer mais l'espérer. J'ai assez à lutter pour mon art sans encore me tuer à petit feu dans des luttes de ménage. J'ai la conviction d'avoir fait mon devoir. D'ici quelque temps tu recevras des journaux qui t'indiqueront la place que j'ai prise en art et doit me donner dans quelques années de la sécurité. L'état m'achète deux tableaux ce qui va faciliter mon voyage en Océanie». Sa femme lui reprochant d'être «aventureux», il réplique qu'il ne part pas pour coloniser mais pour «vivre et travailler à des tableaux. Je ne serai pas sur place dans le centre du mouvement ! Il me semble que le résultat dont j'ai à me féliciter aujourd'hui est contraire au mouvement général. Je ne suis pas les autres, on me suit». Il déplore la sècheresse de leurs rapports : «J'espère que les enfants comprendront un jour mieux que toi ce que vaut leur père»... [Paris, 24 mars 1891. Peu de temps avant son départ pour Tahiti, au len­demain du banquet organisé en son honneur et présidé par Mallarmé]. «Mon adorée Mette Adoration bien souvent pleine d'amertume ! [...] Je sais combien est dur le présent pour toi, (et pour moi, seul je le sais) mais cependant l'avenir est sûr et je serai heureux bien heureux si tu veux le partager un jour. À défaut de passion matérielle ne pouvons nous avec des cheveux blancs entrer dans une ère de paix et de bonheur spirituel, entouré des enfants de notre chair à tous deux» | il regrette que sa belle-famille entretienne leurs mauvaises relations. Puis il rapporte le succès du banquet de la veille : «Nous avons bien dîné 45 personnes autour de moi peintres et littérateurs sous la présidence de Mallarmé. Des vers des toasts et des chaleureuses déclarations envers moi. [...] Dans trois ans j'aurai de quoi, je t'assure, frapper un grand coup qui nous permettra de vivre toi et moi à l'abri du besoin. Tu te reposeras et je serai seul à travailler. Tu comprendras peut-être un jour quel homme tu as donné pour père à tes enfants | j'ai l'orgueil de mon nom que je veux faire grand et j'espère, je suis sûr même que tu ne le saliras pas. Même si tu rencontres un brillant Capitaine». Il lui demande de veiller à ses fréquentations quand elle viendra à Paris, et lui recommande de s'adresser à Charles Morice dont il donne l'adresse. «Je viens d'avoir du gouvernement une mission libellée en de tels termes que là-bas je puis disposer de tout le personnel de la marine hôpital etc... J'ai en outre l'engagement par l'état d'acheter une toile 3000 F à mon retour. [...] Allons adieu, chère Mette chers enfants aimez-moi bien et à mon retour nous nous remarierons. C'est donc un baiser de fiançailles que je t'envoie aujourd'hui»... [Marseille 1er avril 1891]. Adieux avant son premier départ pour Tahiti. Il lui écrit «une demi-heure avant de prendre le bateau à Marseille», et la remercie de sa bonne lettre remise par Charles Morice : «une des rares bonnes que tu as écrites depuis plusieurs années. Oui j'ai confiance dans l'avenir, et tu t'apercevras un jour que j'ai eu raison de partir [...] ce n'est pas pour mon plaisir mais pour notre avenir». Il suggère à Mette de venir à Paris et de travailler comme traductrice pour les éditions Hetzel avec l'aide de Morice. «Tu verras en outre mon exposition sculpture au Champ de Mars», où il est entré «par invitation expresse», ce qui est de bon augure pour le futur : «il faut beaucoup - beaucoup travailler dans les arts pour arriver quand on est un artiste original et révolutionnaire». Il embarque, et embrasse Mette : «Aimes-moi un peu plus qu'une Danoise et au revoir, dans 3 ans»... [Paris novembre 1893. Après son retour de Tahiti, et l'exposition chez Durand-Ruel en novembre 1893 où Gauguin présentait son travail polynésien]. Souffrant d'un rhumatisme de «toute l'épaule droite jusqu'à la main», il avoue n'avoir pas eu «grand courage à quoi que ce soit. Mon exposition en effet n'a pas donné ce qu'on aurait pu espérer mais il faut être juste, j'avais mis des prix très élevés 2 et 3000 F en moyenne. Chez Durand-Ruel je ne pouvais faire autrement eu égard aux prix des Pissarro, Monet, etc... Cependant beaucoup de personnes ont demandé jusqu'à 1500. Que veux-tu il faut savoir attendre [...] Le point important c'est que mon exposition a eu un succès énorme d'artiste voir même une fureur soulevée chez tous les jaloux. La presse a été pour moi ce qu'elle n

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GAUGUIN Paul (1848 - 1903) L.A.S. «Paul Gauguin», [Papeete] Novembre 1895, à Daniel de MONFREID | 4 pages in-4 (petites taches). Extraordinaire lettre sur son installation à Papeete, sa vie amoureuse, son travail, ses finances et sa famille. «Mon cher Daniel À l'heure où je reçois votre aimable lettre je n'ai pas encore touché un pinceau si ce n'est pour faire un vitrail dans mon atelier. Il m'a fallu rester à Papeete en camp volant, prendre une décision | finale­ment me faire construire une grande case tahitienne dans la campagne. Par exemple c'est superbe comme exposition à l'ombre, sur le bord de la route et derrière moi une vue de la montagne épastrouillante. Figurez-vous une grande cage à moineaux grillée de bambous avec toit en chaume de cocotier, divisée en deux parties par les rideaux de mon ancien atelier. Une des deux parties forme chambre à coucher avec très peu de lumière pour avoir de la fraîcheur. L'autre partie a une grande fenêtre en haut pour former atelier. Par terre des nattes et mon ancien tapis persan. Le tout décoré avec étoffes, bibelots et dessins. Vous voyez que je ne suis pas trop à plaindre pour le moment. Toutes les nuits des gamines endiablées envahissent mon lit | j'en avais hier trois pour fonctionner. Je vais cesser cette vie de patachon pour prendre une femme sérieuse à la maison et travailler d'arrache pied, d'autant plus que je me sens en verve et je crois que je vais faire des travaux meilleurs qu'autrefois. Mon ancienne femme s'est mariée en mon absence et j'ai été obligé de cocufier son mari, mais elle ne peut habiter avec moi, malgré une fugue de 8 jours qu'elle a faite. Voilà l'endroit de la médaille | l'envers est moins rassurant. Comme toujours quand je me sens de l'argent dans la poche et des espérances je dépense sans compter, me fiant à l'avenir et à mon talent, puis j'arrive vite au bout du rouleau. Ma maison payée, il va me rester 900 F et je ne reçois de France aucune nouvelle ce qui me fait un peu peur. Quand je suis parti, Lévy devait m'envoyer 2600 que me devait le café des variétés. Avec d'autres créances il m'est dû en tout 4300 F, je ne reçois pas même de lettre. Vous êtes comme toujours le premier qui pensiez à moi et je vous en suis bien reconnaissant. Au reçu de ma lettre voyez Lévy [...] et dites-lui que je suis très inquiet et de mon argent et de mes affaires de tableaux chez lui. Si vous êtes à Londres, écrivez à Mollard. On me dira : Pourquoi allez-vous si loin - Mais quand je suis absent tout près comme en Bretagne par exemple c'est la même chose. Vous voilà donc décorateur et à Londres j'en suis très heureux pour vous. Si vous pouvez faire un voyage productif en tous cas intéressant. Je vois dans votre lettre que vous avez été dans le midi et que vous vous êtes occupé de divorce. Mais vous ne me dites pas comment cette affaire s'est terminée. Que d'ennuis on se crée fatalement avec le mariage cette stupide institution. Et je vois que Mailhol [MAILLOL] est dans le train : je lui souhaite bonne chance. Mais j'ai peur pour lui et ce serait dommage car c'est une bonne âme et un artiste. Voyez ce que j'ai fait du ménage : j'ai filé sans prévenir. Que ma famille se démerde toute seule car s'il n'y a que moi pour l'aider !!! Je compte bien finir mon existence ici dans ma case parfaitement tranquille. Ah oui, je suis un grand criminel qu'importe. Michel-Ange aussi et je ne suis pas Michel-Ange !»... Lettres de Gauguin à Georges-Daniel de Monfreid (Crès, 1918), XIX.

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GAUGUIN Paul (1848 - 1903) L.A.S. «Paul Gauguin» avec DESSIN, [Tahiti vers 1896], «à l'amateur inconnu de mes oeuvres» [au Docteur NOLET de Nantes ?] | 1 page in-4 (20,6 x 17 cm) à l'encre avec dessin à l'encre rehaussé au crayon rouge sur papier ligné (encadré). Très belle lettre illustrée d'un dessin en tête. Cette lettre est destinée au futur acquéreur du tableau Trois Femmes Tahitiennes (Metropolitan Museum), que Gauguin avait vendu 100 F au docteur Gouzer qui le rapporta en Franc en 1898 | le Dr Nolet de Nantes acquit alors le tableau et la lettre (vendus par ses héritiers le 30 juin 1950 à Georges Wildenstein). Gauguin fait des recommandations pour l'encadrement du tableau. «A l'amateur inconnu de mes oeuvres. Salut - Qu'il excuse la barbarie de ce tableautin : telles dispositions de mon âme en sont probablement cause. Je recommande un cadre modeste et si possible un verre, qui tout en l'affinant lui conserve sa fraîcheur en le préservant de l'altération que produit toujours les miasmes de l'appartement. Paul Gauguin». En tête de la lettre, occupant la moitié supérieure de la page, grand dessin à la plume rehaussé de crayon rouge (11,5 x 19 cm, reprenant la partie supérieure et centrale du tableau Mahana no atua ou Jour de Dieu (1894), qui fit partie de la collection de Degas, aujourd'hui à l'Art Institute of Chicago. Bibliographie : John Rewald, Gauguin Drawings (New York, 1958, illus­tration pl. 98) | Georges Wildenstein, Gauguin, vol. I (Paris, 1964, p. 210) | Ronald Pickvance, The Drawings of Gauguin (New York, 1970, pl. 83) | Eleanor Pearson, «Three Paintings by Gauguin: Evidence in a Letter from Daniel de Monfreid», Burlington Magazine n° 119 (nov. 1977, p. 773 - 774). PROVENANCE Dr. Nolet, de Nantes | Georges puis Daniel Wildenstein | Alex et Elisabeth Lewyt (vente Sotheby's, New York, 8 mai 2013, n° 118). EXPOSITION Gauguin (Fondation Pierre Gianadda, Martigny, juin-novembre 1998, n° 114).

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GAUGUIN Paul (1848 - 1903) L.A.S. «Paul Gauguin», [Tahiti] novembre 1900, à Daniel de MONFREID | 2 pages et demie in-4 (petite fente au 2e feuillet). Très belle lettre de Tahiti, ornée d'une impression xylographique. Il s'inquiète d'un «envoi de toiles et gravures qui sont parties de Tahiti fin février. C'est pour moi un désastre car depuis 8 mois je n'ai encore pu me mettre sérieusement à la peinture. Ma foi VOLLARD attendra d'autant plus que Vollard a des retards considérables», qui mettent Gauguin «dans un état de surexitation extrême». Il n'a pas de quoi entrer à l'hôpital... Il regrette de n'avoir pas traité avec Emmanuel BIBESCO. «Espérons qu'avec vos richards de Béziers [Gustave FAYET] vous allez pouvoir faire une ou deux grosses affaires. Vous parlez d'une toile jeune fille à carreaux bleus : je ne sais vraiment pas ce que c'est à moins que ce ne soit une toile de Tahiti : en tous cas vous n'avez pas besoin de me demander de la considérer comme à vous. Je vous recommande bien d'entretenir des relations avec Bibesco car d'un moment à l'autre je me débarrasserai de Vollard s'il continue à me jouer des tours». Il reprend sa lettre après avoir appris l'arrivée de ses toiles. «Vollard a le toupet de m'envoyer 200 F pensant m'envoyer 400 F le mois prochain ce qui fait qu'au mois prochain il sera débiteur de 600 F. Vous comprenez bien que je ne puis travailler dans ces conditions là. Je vous prierai alors de vous mettre d'accord avec Bibesco. Si Bibesco accepte dès son premier envoi de 300 F vous remercierez de ma part Vollard | il y a encore à Paris suffisamment de toiles pour le payer. Je vais lui écrire une lettre dans ce sens sans le remercier en cas que Bibesco ne voudrait pas - ainsi donc, c'est bien entendu car avec ce gaillard là on est toujours sur le qui vive»... En tête de la lettre, xylographie (Mongan-Kornfeld-Joachim, n° 76) représentant un chien avec les initiales PGO. Lettres de Gauguin à Georges-Daniel de Monfreid (Crès, 1918), LXVIII.

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GAUGUIN Paul (1848 - 1903) L.A. (la fin manque), [Tahiti] Juin 1901, à Daniel de MONFREID | 4 pages in-4. Lettre ornée d'une impression xylographique en tête, annonçant son départ pour les îles Marquises Il a des choses importantes à dire à son ami. «Je pars le mois prochain pour m'installer aux Marquises avec de grandes difficultés. Qu'importe je pars quand même. J'avais vendu ma propriété 5000 F | avec cela je payais la Caisse Agricole pour l'hypothèque 800 F et j'avais des économies pour m'installer là-bas. Mais voilà une chose à laquelle je n'avais pas pensé : la loi stupide ne permet pas de disposer des biens de la communauté sans l'autorisation de la femme. Vous comprenez ma fureur»... Et Fayet n'a pas acheté la statue... Il prie donc Monfreid d'écrire à sa femme, avec un modèle de procuration, et il donne son adresse à la Dominique aux Marquises... «D'ailleurs VOLLARD qui est très au courant de tous ces trucs vous renseignera. Autre chose j'ai écrit à Vollard qu'il était inutile pour traiter une affaire en me le demandant car notre correspondance aller et retour sera en moyenne de 5 à 6 mois d'écart. Vous avez donc ordre d'agir de votre propre initiative et j'ai écrit à Vollard que vous étiez pour mes affaires comme moi-même»... Il précise : «Je suis marié sous le régime de la communauté pur et simple sans contrat»... Il charge Monfreid de «retirer à Marseille le bois sculpté» destiné à Gustave FAYET. «Dieu veuille qu'il l'achète car avec toutes ces difficultés et une installation aux Marquises j'ai plus que jamais besoin d'argent. Il est vrai que je le retrouverai dans la suite car aux Marquises la vie est plus de moitié meilleur marché et en outre si il faut mettre à la cape un bout de temps on peut vivre de chasse et de quelques légumes que j'aurai le soin de faire pousser. Puisque je parle jardin tâchez donc de me trouver des graines de différentes gourdes | il en pousse beaucoup dans le midi. Si tout cela s'arrange d'ici un an et que j'ai quelques billets de mille devant moi j'aviserai à faire augmenter par Vollard le prix de mes toiles ou sinon il pourra se fouiller. Je crois qu'aux Marquises avec la facilité qu'on a pour avoir des modèles (chose qui devient de plus en plus diffi­cile à Tahiti) et avec des paysages alors à découvert - bref des éléments tout à fait nouveaux et plus sauvages - je vais faire des belles choses. Ici mon imagination commençait à se refroidir puis aussi le public à trop s'habituer à Tahiti. Le monde est si bête que lorsqu'on lui fera voir des toiles contenant des éléments nouveaux et terribles Tahiti deviendra compréhensible et charmant. Mes toiles de Bretagne sont devenues de l'eau de rose à cause de Tahiti | Tahiti deviendra de l'eau de Cologne à cause des Marquises. Quant à la clientèle comme DEGAS par exemple il se peut aussi que pour compléter la collection on achète des Marquises. Peut-être ai-je tort nous le verrons». Il évoque pour finir un projet d'exposition à Béziers : «ce doit être je pense une exposition comme on en fait dans toutes les provinces. Il y a des peintres qui ne vivent que de la province et je crois que pour moi cela vaut mieux que toutes ces» [la lettre s'arrête ici]. En tête de la lettre, xylographie (Mongan-Kornfeld-Joachim, n° 75), composition aux initiales PG. Lettres de Gauguin à Georges-Daniel de Monfreid (Crès, 1918), LXXIII. .

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GAUGUIN Paul (1848 - 1903) L.A.S. «Paul Gauguin», [Tahiti] septembre 1901, à Ambroise VOLLARD | 1 page in-8, enveloppe (papier bruni et insolé, manques marginaux sans toucher le texte, feuillet doublé au dos de papier extrafin). Il réclame à son marchand des nouvelles et de l'argent, et le prie de faire retirer à Marseille «un caisse tableaux». Il a reçu par la Société com­merciale 685 F, «mais je n'ai toujours pas reçu avis de vous. N'importe ! puisque la Société paye sur l'avis de sa maison».

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GAUGUIN Paul (1848 - 1903) L.A.S. «Paul Gauguin» et «P. Gauguin». [Hiva-Hoa] Avril 1903, à Daniel de MONFREID | 1 page et demie in-4 (légèrement fendue au pli). Une des toutes dernières lettres de Gauguin, poignante, quelques jours avant sa mort. [C'est la dernière lettre adressée à Monfreid | Gauguin était alors déjà alité et condamné pour calomnie : il meurt le 8 mai 1903 à l'âge de 54 ans, complètement démoralisé, avant même d'avoir pu se défendre contre cette accusation. Il était probablement déjà mort lorsque Monfreid a reçu cette lettre.] «Je vous envoie 3 tableaux que vous recevrez (Je les envoie directe­ment à Mr Fayet pour ne pas avoir à être trimbalés) probablement après cette lettre. Voulez-vous dire à Mr FAYET qu'il s'agit là de me sauver. Si les tableaux ne lui conviennent pas qu'il en prenne d'autres chez vous ou qu'il me prête 1500 F avec toutes les garanties qu'il voudra. - Voici pourquoi : je viens d'être victime d'un traquenard épouvantable. Après des faits aux Marquises scandaleux j'avais écrit à l'Administrateur pour lui demander de faire une enquête à ce sujet. Je n'avais pas pensé que les gendarmes sont tous de connivence, que l'Administrateur est du parti du gouverneur etc... toujours est-il que le lieutenant a demandé les poursuites et qu'un juge bandit aux ordres du gouverneur et du petit procureur que j'avais malmené m'a condamné loi Juillet 81 sur la presse pour une lettre particulière, à 3 mois de prison et 1000 F d'amende. Il me faut aller en appel à Tahiti. Voyage séjour et surtout frais d'avocat !! combien cela va me coûter ? C'est ma ruine et la destruction complète de ma santé. Il sera dit toute ma vie que je suis condamné à tomber me relever retomber etc... Toute mon ancienne énergie s'en va chaque jour. Faites donc au plus vite et dites bien à Mr Fayet que je lui en aurai une reconnaissance éternelle»... Il ajoute : «Voilà le courrier, rien de vous encore - Vollard depuis 3 courriers ne m'écrit pas et ne m'envoie aucun argent actuellement il est mon débiteur de 1500 F plus un solde pour les tableaux que je lui ai envoyés. De ce fait je suis débiteur de 1400 F à la Sté commerciale juste au moment où j'ai encore à lui demander argent pour aller à Papeete etc... J'ai bien peur que la Société me refuse et alors je serai terriblement dans le lac. S'il est mort ou a fait faillite j'ai espoir que vous en auriez été informé. Toutes ces préoccupations me tuent». Lettres de Gauguin à Georges-Daniel de Monfreid (Crès, 1918), LXXXIII.

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GEORGE Waldemar (1893 – 1970) CHIRICO Giorgio de (1888 – 1978) Chirico. Avec des fragments littéraires de l'artiste (Paris, Édition des chroniques du jour, collection «Les Maîtres nouveaux», 1928) | in-4, rel. box violet foncé, plat sup. orné d'un large décor d'inspiration chiriquesque représentant trois têtes composées de demi-oeufs en plexiglas incrustés rehaussés à l'acrylique bleu, desquels rayonnent des bandes de papier photographique vernies dans les tons jaune ocre, dont les rayons se prolongent sur le dos et une partie du second plat, couverture et dos conservés (Henri Mercher, 1973) | étui-boîte de toile ocre. Édition originale du texte de Waldemar George, Chirico et les appels du Sud, et des deux textes de Chirico, Le Fils de l'ingénieur et Le Survivant de Navarin, illustrée de 30 planches de reproductions de tableaux en noir et blanc et 5 reproductions de dessins à pleine page de Chirico. Tirage limité à 500 exemplaires numérotés. Un des 60 exemplaires de tête sur vélin d'Arches (n° 46), les seuls contenant l'eau-forte originale signée de Chirico. Une des dernières grandes reliures de Daniel-Henri Mercher (1912 - 1976), très inventive, avec incrustations de plexiglas, poli et peint, reprenant les motifs ovoïdes de la série des archéologues de Chirico. On joint le catalogue de l'exposition Chirico, Galerie Jeanne Bucher, 16 mai au 4 juin 1927 (plaquette in-16 de 4 p., texte de Waldemar George). PROVENANCE Daniel Filipacchi (I, 29 avril 2004, n°122).

GEORGE Waldemar (1893 – 1970) CHIRICO Giorgio de (1888 – 1978)

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GLEIZES Albert (1881 - 1953) METZINGER Jean (1883 - 1956) Du Cubisme. Gravures originales par Marcel Duchamp, Albert Gleizes, Marie Laurencin, Jean Metzinger, Francis Picabia, Pablo Picasso, Jacques Villon, Georges Braque, André Derain, Juan Gris et Fernand Léger (Paris, Compagnie Française des Arts Graphiques, 1947) | in-4, demi-maroquin noir à fines bandes bordant des plats à compositions géométriques de papiers cirés ou mats, formant un cube à facettes multicolores, dos lisse portant le titre en lettres dorées, tête dorée, emboîtage (P.L. Martin 1973). Seconde édition, augmentée, et première édition illustrée de gravures originales : 11 gravures hors-texte en taille-douce, dont 7 originales, par Marcel Duchamp, Albert Gleizes, Marie Laurencin, Jean Metzinger, Francis Picabia, Pablo Picasso, Jacques Villon, et 4 réalisées d'après Georges Braque, André Derain, Juan Gris et Fernand Léger. Elle est tirée à 455 exemplaires. L'édition originale de cet essai pionnier sur le cubisme, par deux de ses représentants, fut publiée pour la pre­mière fois en août 1912, avant les études de Salmon et d'Apollinaire. Elle ne comportait que des reproductions. Un des 20 exemplaires de tête sur papier d'Auvergne, avec deux suites supplémentaires, tirées en noir et en bistre sur Japon ancien. Reliure signée de Pierre-Lucien MARTIN, datée de 1973. PROVENANCE Daniel Filipacchi (I, 29 avril 2004, n° 125).

GLEIZES Albert (1881 - 1953) METZINGER Jean (1883 - 1956)

GLEIZES ALBERT-JEAN (1881-1953) - METZINGER JEAN (1883-1956) Du Cubisme, livre illustré orné de gravures originales. Paris, Compagnie Française des Arts Graphiques, 1947. In-4, 1 f. bl., 79 pages, 2 ff. n. ch., et 11 gravures hors-texte en taille-douce dont 7 originales et 4 réalisées d'après les artistes. Demi-maroquin noir à fines bandes bordant des plats à compositions géométriques de papiers cirés ou mats, formant un cube à facettes multicolores, dos lisse portant le titre en lettres dorées, tête dorée, emboîtage (datée et signée «Pierre- Lucien MARTIN. 1973»). Gravures originales par Marcel Duchamp, Albert Gleizes, Marie Laurencin, Jean Metzinger, Francis Picabia, Pablo Picasso, Jacques Villon, Georges Braque, André Derain, Juan Gris et Fernand Léger. Seconde édition, augmentée, et première édition illustrée de gravures originales. Elle est tirée à 455 exemplaires. L'édition originale de cet essai pionnier sur le cubisme, par deux de ses représentants, fut publiée pour la première fois en août 1912, avant les études de Salmon et d'Apollinaire. Elle ne comportait que des reproductions. Un des 20 exemplaires de tête sur papier d'Auvergne, avec deux suites supplémentaires, tirées en noir et en bistre sur Japon ancien.

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HEROLD Jacques (1910 - 1987) Maltraité de peinture. Illustrations de l'auteur, précédé de Trajet du héraut par Michel Butor et suivi de Titres pour tableaux par Jean-Pierre Duprey (Montpellier, Fata Morgana, 1958) | in-8, reliure box vert olive avec incrustations de motifs colorés et vernis, éléments appliqués à l'imitation de fermoirs, doublures et gardes de daim gris-vert, dos lisse avec titre, tranches dorées, couverture illustrée et dos conservés, chemise, étui bordé (Honnelaitre). Édition définitive, illustrée par l'auteur de nombreux dessins. Tirage limité à 500 exemplaires numérotés. Un des 30 exemplaires sur pur fil d'Arches (n° 45), comportant une eau-forte originale hors texte en couleurs, justifiée et signée par Jacques Hérold (45/50). Belle reliure de Claude HONNELAÎTRE

HEROLD Jacques (1910 - 1987)

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JACOB Max (1876 - 1944) L.A.S. «Max», Ploaré-Douarnenez (Finistère) 23 juillet 1927, à René MENDÈS-FRANCE | 1 page oblong in-12, adresse au dos (carte postale). Sur ses progrès en dessin. [René MENDÈS-FRANCE (1888 - 1985) était peintre, écrivain et critique d'art.] «Cher René, Merci de ta grande lettre affectueuse : ce serait bien de mettre le Christ dans la Côte. Tu n'as pas idée des progrès que je fais en dessin : c'est miraculeux selon moi. C'est l'approfondissement de soi-même qui NOUS débarrassera de la sensation atroce de ne jamais s'exprimer soi ! J'y travaille sans résultats depuis 30 années. Essaie ! tu réussiras peut-être à trouver l'homme en toi»... On joint une L.S. de Jean HÉLION à Raymond Queneau, janvier 1969 (1 p. oblong in-8).

JACOB Max (1876-1944)

JACOB Max (1876-1944) Carte postale autographe signée au peintre René MENDÈS-France. Ploaré (Finistère), 23 juillet 1927, 1 page in-12 oblong à l'encre, adresse et mention manuscrite au verso. Carte spirituelle de Jacob qui confie à son correspondant ses progrès en dessin. «Cher René, Merci de ta grande lettre affectueuse: ce serait bien de mettre le Christ dans la Côte. Tu n'as pas idée des progrès que je fais en dessin: c'est miraculeux selon moi. C'est l'approfondissement de soi-même qui nous débarrassera de la sensation atroce de ne jamais s'exprimer soi ! J'y travaille sans résultats depuis 30 années. Essaie ! Tu réussiras peut-être à trouver l'homme en toi. Il me semble que l'église dont tu parles est antérieure au roman. Envoie-moi une carte. Tu connais mon amitié et tu sais combien je suis fidèle. Max».

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JACOB Max (1876 - 1944) PICASSO Pablo (1881 - 1973) Chronique des temps héroïques. Illustré par Pablo Picasso. (Paris, Louis Broder, [1956]) | in-8, rel. maroquin crème pour le plat sup., et noir pour le plat inf., avec motifs picassiens mosaïqués noir/crème, doublures avec grand motif mosaïqué en contraste de maroquin noir/crème, gardes de papier verni, dos lisse titré noir/blanc, non rogné, couverture illustrée et dos conservés, chemise demi-maroquin à rabats, étui bordé (Françoise Lévy-Bauer). Édition originale posthume, illustrée par Picasso. Tirage limité à 170 exemplaires numérotés sur papier vergé de Montval, signés au crayon par Picasso au justificatif (n° 83). Illustré par Pablo Picasso d'une lithographie en frontispice : portrait de Max Jacob, signée et datée dans la plaque «Picasso Vallauris 23.9.53» | de 3 pointes-sèches originales, et de lithographies en couleurs pour la couverture. Plus 24 gravures sur bois dans le texte par Georges Aubert d'après des dessins de Picasso.

JACOB Max (1876 - 1944) PICASSO Pablo (1881 - 1973)

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JACOB Max (1876 - 1944) VILLON Jacques (1875 - 1963) À poèmes rompus (Paris, Louis Broder, 1960) | in-12, rel. maroquin orange, composition cubiste mosaïquée de box de diverses couleurs sur le plat sup., cadre intérieur avec liseré de box vert, doublures et gardes de daim vert, couverture illustrée et dos conservés, tranches dorées, chemise et étui bordé (Françoise Lévy-Bauer). 5 eaux-fortes en couleurs hors-texte de Jacques Villon, dont une en frontispice, et pointe-sèche en noir sur la couverture. 7e et dernier volume de la collection Miroir du poète. Tirage à 135 exemplaires numérotés sur vélin de Rives (n° 88), signature de l'artiste à la mine de plomb au colophon.

JACOB Max (1876 - 1944) VILLON Jacques (1875 - 1963)

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JOHANNOT Tony (1803 - 1852) L.A.S., [1832], à l'éditeur Eugène RENDUEL | 1 page in-4, adresse. Il lui envoie «le premier dessin», à «faire voir au noble Vicomte. Vous aurez le second dans deux ou 3 jours». Il réclame ses exemplaires de La Salamandre [d'Eugène SUE], et de La Danse macabre et de Vertu et tempérament [de Paul LACROIX, le Bibliophile Jacob]. On joint 3 L.A.S. de son frère Alfred JOHANNOT, à Renduel (2) et à Augustin Varcollier.

JOHANNOT Tony (1803-1852).

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KHANIKOFF Nikolaï (1819 - 1878) 45 L.A.S. «N. Khanikoff» (une suivie d'une L.A.S. d'Édouard Dulaurier) et 2 L.S., Tiflis, Febrize, Nihmet-Abad, Paris, Chevreuse etc. 1846 - 1875, [à l'orientaliste Xavier BROSSET] | 78 pages formats divers. Abondante correspondance entre deux orientalistes. [L'orientaliste russe est l'auteur de travaux sur les inscriptions musulmanes du Caucase et le Turkestan | il était aussi conseiller d'État.] Dans ces lettres, sont signalées les découvertes, publications, et polé­miques archéologiques et historiques du jour. 18 février 1846, recommanda­tions concernant le voyage d'étude de Brosset dans la Transcaucasie, avec assurances d'accueil de la part du prince WORONTSOW[commandant de la Caucasie]... 23 février 1849, à propos de son propre voyage à Ani, avec relevé d'inscriptions en arabe... 30 juin 1850, fragment d'inscription pehlevi relevé par M. Bartholomaée, à transmettre à M. Dorn... Lui-même prépare une expédition à l'Ararat... 2/14 janvier 1851, communication d'ins­criptions arméniennes et géorgiennes recueillies par M. Kaestner dans les ruines d'Ani... 19/27 janvier 1853, don du sabre de feu Hadji Mourad et d'un portrait au musée asiatique de l'Académie de Saint-Pétersbourg | remarques sur ce héros... 27 septembre/9 octobre 1855 : il a acheté un Jardin des délices imprimé à Bombay et il fait faire un registre alpha­bétique des noms propres qui s'y trouvent... D'autres projets de dons au musée... Souvenirs et appréciation d'ARAGO... 14/26 novembre 1856, éloge de l'Histoire de la Géorgie de Brosset... Etc.

KHANIKOFF Nikolaï (1819 - 1878)

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KIPLING Rudyard (1865 - 936) JOUVE Paul (1878 - 1973) Le Livre de la Jungle. Traduit de l'anglais par Louis Fabulet et Robert d'Humières (Paris, Société du Livre contemporain, 1919) | in-4 (24,5 × 32,5 cm), rel. maroquin tête-de-nègre avec plats ornés de plaques de cuir incisé et teinté de Gustave GUÉTANT, dos à nerfs titré, double filet sur les coupes et les coiffes, large encadrement intérieur composé de filets, doublures et gardes de tabis vert, gardes de papier marbré et doré, dos et couvertures conservés, tranches dorées sur témoins, étui (Noulhac rel. 1921). Magnifique édition bibliophilique, illutrée de 130 compositions en cou­leurs avec rehauts d'or et d'argent de Paul JOUVE, gravées sur bois par François-Louis SCHMIED. Tirage limité à 125 exemplaires sur vélin d'Arches, celui-ci imprimé au nom de Maurice Lesieur (qui a ajouté son ex-libris, gravé par Devambez). Il comprend également un des 40 exemplaires des deux faux-titres décorés de François-Louis Schmied (nº 23), signés et jutifiés à la mine de plomb par l'artite. Ces faux-titres permettaient de diviser le livre en deux volumes. Superbe reliure ornée de cuirs incisés de Gustave Guétant, exécutée par Henri NOULHAC. Les plats sont incrutés de cuirs incisés, teintés et rehaussés d'or, inspirés de l'illustration de Jouve, signés par Gustave Guétant et datés 1920, représentant la panthère Bagheera (avec Mowgli sur le plat sup.). Gutave GUÉTANT (1873 - 1953) a en outre peint 4 gouaches (avec signatures «Jouve» apocryphes) d'après Paul Jouve montées avant les pages 1, 132, 224 et 298. Quelques reports ou marques de décharge.

KIPLING Rudyard (1865 - 936) JOUVE Paul (1878 - 1973)

KIPLING RUDYARD (1865-1936). [JOUVE (Paul) (1878-1973) | SCHMEID (François-Louis) (1873-1941)]. Lot retiré de la vente

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LAURENCIN Marie (1883 - 1956) L.A.S. «Marie Laurencin», Jeudi matin, [1943], à un ami | 2 pages in-4. Belle lettre de souvenirs sur Guillaume Apollinaire. «Hier après-midi Soulier de satin. Guillaume et moi nous n'aimions pas CLAUDEL. Mais je suis certaine que Guillaume eût aimé la mise en scène de J.L. Barrault. Vous me demandez l'impossible - oui. Des journées comme hier je pense à lui, parce que justement il y eût de telles discus­sions à propos de Claudel. J'écoutais leurs propos. Encore là. Si Louise Faure Favier voulait parler - elle a bien connu la soeur de Claudel une femme sculpteur de beaucoup de talent». Sa chatte est sur ses genoux «et la chatte noire de Guillaume qu'il avait appelée Pipe -qu'est-elle devenue ? à ce moment-là il voyait beaucoup les DELAUNAY, il fit même un voyage en Allemagne avec eux - et la préface du catalogue de l'exposition Delaunay». Elle évoque Jean Paulhan qui a fait paraitre à la N.R.F. «des poèmes d'un poète russe. Une parenté certaine avec Guillaume. Se sont-ils rencontrés à Paris... [...] Pour aujourd'hui c'est tout. Un souvenir ce cette époque c'est que je n'aimais que danser et Guillaume aucunement. Sa mère lui avait fait prendre des leçons d'escrime»...

LAURENCIN Marie (1883 - 1956)

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LAURENCIN Marie (1883 - 1956) L.A.S. «Marie Laurencin», [à la poétesse GEORGE-DAY] | 1 page et demie in-12 (incomplète du début ?). «partie chez Paul Rosenberg. Il fait frais mais on est bien couvert et sur­tout couchée la fenêtre ouverte. Avant mon départ j'ai vu André Salmon quel homme délicieux ne se plaignant pas. Ne jugeant pas mais sachant tant de choses»...

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LE CORBUSIER Charles-Édouard Jeanneret dit (1887 - 1965) L.A.S. «Le Corbusier», Paris 19 novembre 1932, à Reinhard FUCHS | demi-page in-4 à en-tête Jeanneret architecte. Il regrette «de vous faire savoir que nous n'avons aucune place disponible actuellement dans notre atelier»...

LE CORBUSIER Charles-Édouard Jeanneret dit (1887 - 1965)

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LEGER Fernand (1881 - 1955) L.A.S. «FLéger», Hôpital St Joseph [vers 1916], à un ami | 6 pages petit in-8. Amusante lettre sur son séjour à l'hôpital. [Léger a été hospitalisé après avoir échappé à une attaque de gaz mou­tarde à Verdun.] «Comme tu le vois je suis à l'Hôpital à Paris. Une cure du rhumatisme qui m'a chopé le dernier jour de ma permission (l'avant-dernier jour j'étais à Argentan) et me voilà au lit. Après 3 années là-haut c'est assez mon tour de me reposer un peu». Il explique son silence : «Quand je n'ai rien de curieux à dire je ne dis rien. [...] Je pense traîner ici 3 semaines un mois au moins ? Je suis chez les soeurs de St Vincent de Paul. Hôpital tout à fait chic. Je garde le lit naturellement j'ai les reins en compote. C'est rigolo un hôpital je ne connaissais pas. “Harmonie en blanc” c'est froid et silencieux un petit geste fait du bruit tout le monde regarde. Un rien, un souffle prend des proportions énormes. C'est absolument à rebours du Front. Ici tout est minutie il faut éviter une goutte d'eau par terre. La soeur la verrait ! Je suis dans le pavillon Ste Geneviève soigné par soeur Ste Cécile qui matin et soir récite la grande prière auquel il faut répondre. [...] En face de moi j'ai “petit nègre” c'est classique il doit y en avoir un comme ça dans chaque pavillon. Ça fait très bien. C'est la seule “tache noire” de l'endroit. Petit nègre et moi sommes déjà des amis, et voilà pourquoi : il doit prendre du champagne ! Il n'aime pas du tout cela, ça gratte il m'a dit. Alors il me le donne à boire. C'est comme cela qu'on a fait connaissance ! [...] je cherche à me débrouiller pour quitter mon colier de misère. [...] J'ai un marchand de tableaux tout prêt à m'acheter ma marchandise quand j'en aurai. Une belle affaire et cette fois un Français. Vais-je arriver à m'embusquer ? Je ne crois pas»...

LEGER Fernand (1881 - 1955)

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LHOTE André (1885 - 1962) 9 L.A.S. «André Lhote», 1947 - 1957, à divers | 15 pages formats divers, dont 4 sur cartes postales avec adresses au dos. Paris 13 octobre [1946], à Anatole JAKOWSKI, à propos d'une rétrospective au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles : «J'ai expédié 40 toiles à Bruxelles pour cette rétrospective [...] je ne suis pas trop gâté par la critique. C'est à croire qu'un mot d'ordre a été donné. [...] L'émotion dominée, selon les conseils de Gide et de Valéry (et l'exemple du Poussin), ça n'intéresse plus personne. Si ça continue, j'exposerai mes toiles à l'état d'ébauches et je les terminerai après l'exposition !»... La Cadière d'Azur 4 septembre 1948, sur ses excursions et son travail, et l'écriture de son «fameux cours», où il veut rechercher, à travers les oeuvres d'art de toute époque et de tout pays, les «invariants plastiques», et dont il donne le plan. 14 avril 1957 : «Oui, l'on est tenté de croire, si l'on me lit, que je continue d'être lucide, le pinceau à la main. C'est oublier que l'intelligence, aux prise avec l'objet (qui se met subitement à bouillonner pour finir par éclater en irisations diverses), change tout à coup de nature et n'est plus qu'instinct sublimé. (Il y a des imbéciles, comme le Douanier ROUSSEAU, qui deviennent tout à coup très intelligents au contact du monde extérieur, lorsqu'il s'agit de le transposer)» | et il renvoie à son Traité du Paysage, sur «l'artiste amoureuse­ment soumis au réel. Rien de moins cérébral que cette profession de foi»... Plusieurs sont adressées de Gordes à ses amis Fournier de L'Isle-sur-Sorgue

LHOTE André (1885 - 1962)

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LUCE Maximilien (1858 - 1941) L.A. S. «Luce» avec 2 DESSINS au dos, Jeudi, à SON FILS Frédéric | 2 pages in-8. «Mon vieux Frederic il y a bien longtemps que nous n'avons eu de tes nouvelles [...] Je travaille toujours». Il a vu LEBASQUE. «Les MATISSE partent dans le Midi du côté de Nice» ... Au verso, deux dessins de paysages à la plume. On joint une L.S. de Léon BONNAT à Émile Friant, 14 décembre 1907.

LUCE Maximilien (1858 - 1941)

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LUCE Maximilien (1858 - 1941) 18 L.A.S. «Luce», dont une avec DESSIN, [1935 - 1940], à Charles THORNDIKE et Henri DONIAS (et leurs épouses) | 30 pages in-8 ou in-12, au crayon, enveloppes. Correspondance amicale. [Charles THORNDIKE (1875 - 1935), peintre d'origine américaine, était un ami intime de Signac et de Matisse. Il avait adopté le fils naturel de sa femme Henriette, Henri DONIAS, peintre lui aussi.] Lettres dont une avec DESSIN ORIGINAL, 1935, à l'encre noir (vagues contre une falaise), 13,5 x 10,5 cm. C'est la seule à être écrite à l'encre, les autres le sont au crayon («je ne puis écrire avec une plume»). À Charles Thorndike et son épouse (7). Il demande à Charles d'aller cher­cher un Bouquet de fleurs déposé chez l'encadreur, fixe un rendez-vous à la brasserie Lip, invite ses amis à lui rendre visite, à lui écrire davantage. Nouvelles de la guerre : Frédéric et Georges sont mobilisés | «je travaille pour ne pas penser continuellement à ces tristes choses». «Je n'ai pas grand courage au boulot, enfin ça viendra peut-être. Frédéric est toujours à la défense passive, où il s'ennuie»... À Henri Donias et son épouse Élise (11). Luce rend compte, de ses déplace­ments, en Bretagne et dans le Sud, du temps, de la vieillesse qui s'empare de lui («Je vieillis terriblement»), et console sa «chère et vieille amie» des malheurs qui l'accable. Il annonce la mort subite mais sans souffrance de son épouse. La guerre est aussi présente : «nous sommes survolés par les avions» | il s'inquiète pour son fils Frédéric qui est mobilisé en Haute Vienne et qui attend sa liberté | dans une autre lettre, Frédéric travaille à l'Opéra et aide son père. Une lettre est ornée au verso d'un dessin à l'encre : bord de mer, avec rocher battu par les vagues. On joint 2 l.a.s. de Frédéric LUCE, sur son travail à l'Opéra, une rencontre avec Segonzac «qui vient d'acheter à Marseille une très grande toile de mon père»...

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