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47 • Les Collections Aristophil • Beaux-Arts • Œuvres Graphiques Et Autographes

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BRAUNER Victor (1903 - 1966) 29 L.A.S. «Victor», 1942 - 1953, à André et Henriette GOMÈS | environ 40 pages formats divers (dont une carte postale), quelques enveloppes et adresses (légères mouillures). Belle correspondance artistique et amicale aux galeristes, pendant l'Occupation. 1942.Brauner est réfugié, avec sa compagne Jacqueline, aux Celliers de Rousset (Hautes-Alpes) : «dans ma tête il y a un énorme moustique en acier qui la remplie et qui continuellement mange ma sécurité dans ses coins les plus obscures, il me la bouffe à jamais comme ce fameux aigle de Prométhée» ( jeudi).«J'espère que rien de facheux ne vous ete arrivé, quoique actuellement tout est tellement fou, que l'on craint à chaque moment pour un ami» (5.XII). 1943. Il manque d'argent «Le carnet qu'André m'a envoyé est presque fini et avec lui beaucoup d'autres dessins et documents et avec eux des nuages, des nuages de soucis, derrière lesquels ont sent le beau temps»... (22 février). Il remercie de l'envoi des 7000 fr., et espère la fin des «fron­tières noires» (3 mars)... Long développement sur la tortue, si importante dans toutes les mythologies (4.IV). Il a des tableaux au Mexique et vou­drait organiser une exposition en Amérique (5.IV). Il travaille beaucoup, mais commence à manquer de couleurs et de toiles, remplacées par des draps, rideaux, chemises, etc. (22.IV). Demande d'argent : «vous êtes les seules qui pouvez me soutenir en ce moment, où plus que jamais le drame de l'art est rejeté en unanimitée»... (19.V). Longue lettre expliquant sa découverte d'un nouveau procédé : «Dessin à la bougie (ou dessin à la cire, ou “cirage”), avec dessin à la plume. 1944. Récit d'un rêve où une colombe se transforme en panthère : «Je ne savais pas qu'il existe des Panthères-colombes lisez : (panzer-colonne)»... (mars). Réflexions sur l'illustration (24 avril). Longue lettre (30 mai), don­nant 10 descriptions ou projets de tableaux, certains avec petits dessins ou ornements à la plume : «La suceuse convultionnaire ou la psylle miraculeuse. Une femme nue de face, en position de marche, tenant dans la main gauche un signe infernal. Sur son visage on remarque les sept ouvertures primordiales qui sont reliées par une flèche, indiquant le développement des fluides. [...] Des doigts de la main droite sortent les cinq fois trois boules diaboliques indiquant une grande force magnétique et captivante. Entre les seins et le nombril, on voit le signe de saturne. Tout l'espace de cette représentation, est entouré en guise de cadre d'un serpent se mordant sa propre queue, comme signe de la totalité des valeurs enfermées».... 1945. Il est rentré à Paris et a trouvé un petit atelier qui a appartenu au Douanier Rousseau. On joint 2 l.a.s. par René CHAR aux Gomès (1945), et une l.a.s. par Jacqueline Brauner (1944)..

BRAUNER Victor (1903 - 1966)

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CALDER Alexander (1898 - 1976) L.A.S. «Alexander Calder» avec DESSIN, Saché 9 juillet 1960, à son plombier M. Ferry à Azay-le-Rideau | 1 page et demie in-4 (trous de classeur), enveloppe. Il voudrait «faire installer un cabinet et un lavabos dans notre maison au 2ème étage - au dessus de votre installation dans la salle de bain - avec possibilité de couper tout ça, s'il fait trop froid là-haut, à certains moments. Un “TROMBE”, ou l'autre machin où on tire serait bien», avec dessin à la plume du «machin» en question...

CALDER Alexander (1898-1976)

CALDER Alexander (1898-1976) L.A.S. « Alexander Calder » avec DESSIN, Saché 9 juillet 1960, à son plombier M. Ferry à Azay-leRideau | 1 page et demie in-4 (trous de classeur), enveloppe. Il voudrait « faire installer un cabinet et un lavabos dans notre maison au 2ème étage – au dessus de votre installation dans la salle de bain – avec possibilité de couper tout ça, s’il fait trop froid là-haut, à certains moments. Un “TROMBE”, ou l’autre machin où on tire serait bien », avec DESSIN à la plume du « machin » en question...

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CANOVA Antonio (1757 - 1822) L.A., Paris, 2 septembre 1815, à Mme TAMBRONI | 2 pages et demie in-4, adresse (petite déchirure par bris du cachet) | en italien, traduction jointe. Il a entrepris ce voyage en partie pour venir en aide à son ami le peintre Gaetano TAMBRONI (1763 - 1841) | il a vu l'Empereur et le prince de Metternich et leur a parlé de Tambroni. L'Empereur sait que l'établisse­ment de l'Académie [de Bologne] est l'oeuvre de Tambroni, que c'est un honnête homme et plein de talent (««lo stabilimento dall' Accademia si dovea a Tambroni che Tambroni era un'onesto e bravo uomo pieno di talento»)... ils ont fait des promesses que Canova ne manquera pas de leur rappeler | il va aussi écrire à la comtesse de Belgarde. Il se réjouit que son ami Nicolai soit venu voir Mme Tambroni, qu'il autorise à utiliser ses carosses, sa maison à Albano, et tout ce qu'elle voudra... Sa santé est bonne, malgré la vie «bestiale» qu'il mène, à l'opposé de celle à laquelle il est accoutumé à Rome... Il a trouvé à Paris les choses assez embrouil­lées pour son affaire, mais il cherche à les rétablir tant qu'il peut. Il ne sait quand il partira...

CANOVA Antonio (1757 - 1822)

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CARPEAUX Jean-Baptiste (1827 - 1875) L.A.S. «JB Carpeaux», Rentilly par Lagny 10 septembre 1862, au peintre Félix-Auguste CLÉMENT | 2 pages in-12. Il l'a attendu en vain à leur rendez-vous et, n'ayant pas son adresse, est resté deux jours à Paris en espérant le voir. Il le félicite pour son tableau [La Mort de César] : «Les amis les ennemis, disent aujourd'hui en voyant ton César Je ne le croyais pas si fort. Quel triomphe ami et combien je suis fier pour toi»...

CARPEAUX Jean-Baptiste (1827 - 1875)

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CARPEAUX Jean-Baptiste (1827 - 1875) 25 L.A.S. «JB Carpeaux» ou «Bte Carpeaux», 1870 - 1873, à son ami MAHEUX | 110 pages in-8 et 6 pages in-12, enveloppe. Importante et très intéressante correspondance sur la guerre de 1870, sa vie en exil à Londres, ses difficultés financières, son travail de sculpteur, et les tourments de sa vie privée. [Carpeaux, qui, pendant la guerre de 1870, a bravé les bombardements pour réaliser des croquis des scènes de destruction, est contraint de fuir lorsqu'une pluie d'obus s'abat sur l'immeuble du boulevard Exelmans près d'Auteuil où se trouve son atelier et qu'il ne peut plus y travailler. Il part s'installer alors à Londres pour deux ans. De là, il envoie à son ami Maheux de longues lettres, dont nous ne pouvons donner qu'un aperçu. Ajoutons qu'ayant épousé en 1869 Amélie de Montfort, il va se révéler d'une jalousie maladive, qui hante ces lettres, et qui conduira à la séparation du couple en 1874.] Paris 10 août 1870. «Cher ami, Dans ce moment de trouble et de tristesse nous nous voyons obligé de venir vous informer que nous n'aurons pas le plaisir de vous recevoir comme nous l'espérions jeudi. Pas de nouvelle de mon beau-frère, il était à Forbach... Je fais de mon mieux pour remonter le moral de ma nouvelle famille mais le vide se fait sentir, l'espérance seule les soutient»... Londres 27 avril 1871. «Ces affreux événements m'ont fait perdre le bon­heur intime. [...] il faudrait beaucoup de temps pour vous dire tout ce que j'ai souffert et tout ce que je souffre encore». Il compte sur le concours de son ami. «J'ai laissé toutes mes affaires à Paris après la capitulation de Paris emmenant avec moi ma petite famille [...] Mes oeuvres n'étaient pas en sûreté. J'en ai fait partir une série au Luxembourg ou je les ai fait emballer pour être expédiées à Londres par les soins de Mr Louis Smansdorfer mon praticien», qu'il a dû renoncer à faire venir à Londres. Il fait la liste des caisses reçues : «1° Ugolin 2° Bas relief Flore plâtre 3° le Pêcheur Napolitain modèle en plâtre 4° le Pêcheur plâtre 5° le buste du Printemps terre cuite 6° 1 caisse contenant 4 bustes réduction Rieuse bronze n° 1 et n° 2 et une statuette Pêcheur bronze rien de plus».Il donne des consignes pour l'envoi des autres caissses : «les plâtres sont arrivés ici tout brisés Si les terres cuites, sont bien emballées on pourrait les envoyer avec les marbres - les bustes Rieurs surtout ainsi que les bustes de l'Opéra. L'espiègle et le Printemps et la Candeur feraient un seul envoi en faisant des caisses assez grandes pour emballer deux bustes à la fois on pourrait faire un envoi complet. [...] comme mon Exposition est très brillante et qu'un plein succès confirme ici tout ce que mes compatriotes m'ont toujours témoigné par leurs encouragements je voudrais remplir ma poche par une récolte de Denaro. Déjà j'ai 45000 F de commande 3 statues en marbre et des bustes. Donc mon année peut être merveil­leusement rétribuée si je joins les produits artistiques et industriels à mes autres productions. [...] Adressez les envois à l'Exposition Internationale le plus vite possible en gde vitesse si possible. Les modèles du Groupe du Nouvel Opéra plâtre sera envoyé par Seine et Tamise avec les autres caisses plâtres et terres cuites. Parmi les commandes se trouve la jeune fille à la coquille statue plâtre envoyez-la le plus rapidement possible pour commencer le marbre».... Il s'inquiète du sort de sa maison. 22 juin. «Quel affreux pays ! mais il faut vivre et payer ses dettes. [...] Que n'ai-je tout perdu sauf le bonheur intime»... Il évoque les dégâts faits à sa maison, et les réparations à y faire... 3 juillet. Il remercie Maheux de s'occuper de «faire estimer les dégâts occasionnés par le siège ainsi que la restauration immédiate des toi­tures en attendant que je puisse vous voir ce qui ne peut différer car les secondes couches de Madame vont bientôt avoir lieu. [...] Le groupe de l'Opéra n'est pas encore arrivé [...] De nouvelles commandes me sont proposées ce groupe m'est indispensable».... - 13 juillet. Sa jalousie : «Depuis longtemps je suis tout à mes douleurs. Je ne pense plus à l'art ni à ce qui me touche car je suis tué par d'affreuse certitudes mais je n'ai pu mettre la main dessus. J'enrage. Mais patience et bientôt nous verrons si l'infamie triomphera toujours». Puis sur les dégâts et répa­rations de sa maison. - 17 juillet. Il s'est raisonné sur sa vie privée : «je crois avoir retrouvé le repos d'esprit si nécessaire à ma carrière. J'entre dans la voie pacifique en voulant à tout prix éviter les reproches les inquiétudes qui mènent aux paroles violentes que les femmes mal dispo­sées savent saisir et augmenter pour se donner des armes contre vous. En un mot je vais passer pour une brute. Je le deviendrai peut-être car cette vie n'est pas celle que j'avais rêvée..

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CASSATT Mary (1844 - 1926) L.A.S. «Mary Cassatt», Grasse 29 août [1915 ?],à Charles THORNDIKE] | 4 pages in-8 à en-tête de la Villa Angeletto | en anglais. Elle se réjouit de savoir qu'il sera dans un mois à Antibes. Elle est très seule. Elle a failli partir pour Beaufresne, n'ayant pas eu le sauf-conduit à temps. Heureusement qu'elle n'est pas partie. Une bombe est tombée sur son village, faisant un trou de 6 mètres de diamètre, et secouant son château... Elle se réjouit de l'entrée en guerre des États-Unis : s'ils envoient des milliers de pilotes et de machines, la guerre serait terminée en trois mois... Le triomphe de la science signifie la destruction de l'Humanité («The triumph of Science means the destruction of Humanity»)....

CASSATT Mary (1844 - 1926)

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CEZANNE Paul (1839 - 1906) L.A.S. «P. Cezanne», «En la ville de Pontoise» 11 décembre 1872, à Camille PISSARRO | 2 pages in-12. Lettre familière à son maître Pissarro, que Cézanne était venu rejoindre à Pontoise, pour travailler près de lui. «Monsieur Pissarro, Je prends la plume de Lucien, à une heure où le chemin de fer aurait dû me transporter dans mes pénates. C'est vous dire d'une façon détournée que j'ai manqué le train. - Inutile d'ajouter que je suis jusqu'à demain mercredi votre hôte. Or donc, Madame Pissarro vous invite à rapporter de Paris de la farine pour le petit Georges. Puis les chemises de Lucien de chez sa tante Félicie. Je vous souhaite le bonsoir».... Sur la 3e page, l.a.s. de Lucien PISSARRO : «Mon cher papa, Mamman te fait dire que la porte est cassée que tu viene vite parce que les voleur peuve venir. Je te pris si tu veux bien m'apporté une boite a couleur. Minette te pris que tu lui apporte une baigneuse. Je n'est pas bien écrit parce-que je n'était pas disposée». Correspondance (éd. John Rewald), p. 142.

CEZANNE Paul (1839 - 1906)

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CEZANNE Paul (1839 - 1906) L.A.S. «Paul Cezanne», L'Estaque 2 juillet 1876, à Camille PISSARRO | 5 pages et demie in-8 (fentes aux plis réparées au dernier feuillet). Magnifique et longue lettre sur ses peintures à l'Estaque, à son maître Pissarro, et sur les Impressionnistes. «C'est avec une pointe de fer (c'est-à-dire une plume métal) que je suis obligé de répondre à la sympathie de votre magique crayon. - Si j'osais, je dirais que votre lettre est empreinte de tristesse. Les affaires picturales ne marchent pas, je crains bien que vous ne soyez moralement influencé un peu en gris, mais je suis convaincu que ce n'est que chose passagère. Je voudrais bien ne pas parler de choses impossibles et cependant, je fais toujours les projets les plus improbables à réaliser. Je me figure que le pays où je suis vous siérait à merveille. - Il y a de fameux ennuis, mais je les crois purement accidentels. Cette année-ci, il y pleut toutes les semaines deux jours sur sept. C'est ahurissant dans le Midi. - Ça ne s'était jamais vu». Il est à l'Estaque, «au bord de la mer. [...] J'ai commencé deux petits motifs où il y a la mer, pour monsieur Chocquet, qui m'en avait parlé. - C'est comme une carte à jouer. Des toits rouges sur la mer bleue. Si le temps devient propice peut-être pourrais-je les pousser jusqu'au bout. En l'état je n'ai encore rien fait. - Mais il y a des motifs qui demanderaient trois ou quatre mois de travail, qu'on pourrait trouver, car la végétation n'y change pas. Ce sont des oliviers et des pins qui gardent toujours leurs feuilles. Le soleil y est si effrayant qu'il me semble que les objets s'enlèvent en silhouette non pas seulement en blanc ou noir, mais en bleu, en rouge, en brun, en violet. Je puis me tromper mais il me semble que c'est l'antipode du modelé. Que nos doux paysagistes d'Auvers seraient heureux ici, et ce grand... (un mot de trois lettres ici) de Guillemet. Dès que je le pourrais, je passerai au moins un mois en ces lieux, car il faut faire des toiles de deux mètres au moins, comme celle par vous vendue à Fore [Faure]. Je souhaite que l'Exposition de notre coopérative [l'Union des artistes] soit un four, si nous devons exposer avec MONET. - Vous me trouverez canaille, c'est possible, mais d'abord son affaire propre avant tout. - [Alfred] Meyer, qui n'a pas en main les éléments de succès avec les coopératifs, me semble devenir un bâton merdeux, et cherchant, en devançant l'ex­position impressionniste, à lui nuire. - Il peut fatiguer l'opinion publique, et amener une confusion. - D'abord trop d'expositions successives me semble mauvais, d'un autre côté, les gens qui peuvent croire aller voir des impressionnistes ne voyant que des coopératifs : Refroidissement. - Mais Meyer doit tenir énormément à nuire à Monet. - Meyer a-t-il fait quelques sous ? Autre question - Monet faisant de l'argent, pourquoi, puisque cette exposition réussit, irait-il dans le traquenard de l'autre. Du moment qu'il réussit, il a raison. -J'ai dit - Monet pour dire - Impressionnistes»... Ils en recauseront à Paris : «nous pouvons ménager et la chèvre et le chou. - Ainsi le relief des Impressionnistes pouvant m'aider, j'exposerai avec eux ce que j'aurai de mieux, et quelque chose de neutre chez les autres».... Il ajoute : «Si les yeux des gens d'ici lançaient des oeillades meurtrières, il y a longtemps que je serais foutu. Ma tête ne leur convient pas». Et il donne son adresse à l'Estaque, à la «maison Girard (dit Belle), Place de l'Église»... Correspondance (éd. John Rewald), p. 152.

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CEZANNE Paul (1839 - 1906) L.A.S. «Paul Cézanne», Pontoise 16 mai 1881, à Victor CHOCQUET | 2 pages in-8 (fentes aux plis réparées). [Victor CHOCQUET (1821 - 1891) fut un ami et collectionneur des impres­sionnistes. Il fut un fervent amateur de Cézanne, dont il avait découvert les tableaux chez le Père Tanguy, et qui fit son portrait.] «Ayant appris que la toile de 40 que Monsieur TANGUY a dû vous remettre ne possédait pas son cadre, je vous serai très-obligé, si vous le voulez bien, de faire porter chez vous la bordure du susdit tableau»... Il s'excuse de ce nouveau dérangement. Il ajoute : «nous sommes tous en bon état, et depuis notre arrivée, nous jouissons de toutes les variabilités athmos­phériques que le ciel veut bien nous départir. Monsieur PISSARRO, que nous avons vu hier, nous a donné de vos nouvelles»... Sa femme et «Paul Junior» lui présentent «leurs plus affectueuses caresses»... Correspondance (éd. John Rewald), p. 199. On joint une l.a.s. d'Hortense CÉZANNE à Mme Chocquet, Émagny 1er août (4 p. in-8, deuil, petites fentes). Elle va repartir en Suisse avec Cézanne, où ils vont tenter de trouver une maison. «Nous avons vu Vevey où Courbet a fait ce joli tableau que vous possédez [...] Mon mari a pas mal travaillé malheureusement, il a été dérangé par le mauvais temps [...] Il n'en continue pas moins de se rendre au paysage, avec une ténacité digne d'un meilleur sort»...

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CEZANNE Paul (1839 - 1906) L.A.S. «Paul Cezanne», Gardanne 11 mai 1886, à Victor CHOCQUET | 3 pages et demie in-8 (petites fentes au pli). Belle lettre au collectionneur, qui avait félicité Cézanne pour son mariage. «Touché de votre dernière lettre, je voulais répondre assez vite, mais toujours, quoique peu occupé, car vu la santé faiblissante ou des séries de temps intempestifs, on remet au lendemain ! Donc, je ne voudrais pas m'appesantir lourdement sur vous, j'entends au moral, mais enfin puisque Delacroix a servi d'intermédiaire entre vous et moi, je me permettrai de dire ceci : que j'aurais désiré avoir cet équilibre intellectuel qui vous caractérise et vous permet d'atteindre sûrement le but proposé. Votre bonne lettre, ajoutée à celle de Mme Chocquet, témoigne d'un grand équilibre des facultés vivantes. Aussi comme je suis frappé de cette sérénité, je cause là-dessus avec vous. Le hazard ne m'a pas doté d'une semblable assiette, c'est le seul regret que j'aie des choses de cette terre. Quant au reste je n'ai pas à me plaindre. Toujours le ciel, les choses sans borne de la nature m'attirent, et me procurent l'occasion de regarder avec plaisir. Pour ce qui est de la réalisation des souhaits pour les choses les plus simples et qui sembleraient devoir découler de soi-même par exemple, un sort malencontreux serait apparemment attaché à nuire à la réussite, car j'avais quelques vignes, mais des gelées inattendues sont venues couper le fil de l'espérance. Et le souhait eût été au contraire de voir une belle frondaison, aussi je ne pourrai souhaiter pour vous que la réussite de vos plantations et un beau développement de végétation : le vert étant une couleur des plus gaies et qui fait le plus de bien aux yeux. Pour finir je vous dirai que je m'occupe toujours de peinture et qu'il y aurait des trésors à emporter de ce pays-ci, qui n'a pas trouvé encore un interprète à la hauteur des richesses qu'il déploie».... Correspondance (éd. John Rewald), p. 226. On joint une petite coupure de presse lors de la vente de la collection Chocquet.

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CEZANNE Paul (1839 - 1906) L.A.S. «Paul Cezanne», Paris 18 décembre 1889, à Victor CHOCQUET | 2 pages et demie in-8. Sur son tableau La Maison du pendu. Il a recours à l'obligeance de Chocquet. «Mis en demeure par l'association des XX de Bruxelles de prendre part à leur exposition, et me trouvant pris au dépourvu, je me hazarde à vous demander la maison du Pendu pour leur être envoyée. Je me permets de joindre à ce mot la première lettre de Bruxelles que j'ai reçue et qui vous fera connaître ma situation à l'égard de cette association, quand j'aurai ajouté que j'ai consenti à leur aimable demande»... [La Maison du pendu (Musée d'Orsay), est l'une des trois peintures pré­sentées par Cézanne lors de la première exposition des Impressionnistes en 1874. Acheté après l'exposition par le comte Doria, le tableau est ensuite acquis par Victor Chocquet.] Correspondance (éd. John Rewald), p. 230.

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CEZANNE Paul (1839 - 1906) L.A.S. «Paul Cezanne», Paris 30 janvier 1897, à Philippe SOLARI | 3 pages et demie in-8 (un peu froissée, petite fente au pli médian). À son ami sculpteur. Il a bien reçu sa bonne lettre. «Inutile de te dire que je n'ai pas reçu celle que tu dis m'avoir écrite fin décembre. Je n'ai plus revu Émile {le fils de Solari] depuis fin du mois dernier et pour cause. Depuis 31 expiré, je suis resté caserné pour cause de grippe, Paul a fait mon déménagement de Montmartre. Et je ne suis pas encore sorti, ça va mieux cependant. Dès que je vais pouvoir, j'écrirai un mot à Émile pour rendez-vous». Quant à Joachim GASQUET : «Sa demande me touche profondément, et fais-lui part du souhait que je fais, de faire agréer les deux toiles en question à Monsieur Dumesnil. A cette fin je te prierai de t'adjoindre à Gasquet et d'aller chez ma soeur, 8, rue de la Monnaie et la prier de vous conduire au Jas, où se trouvent les susdites toiles. - Je vais écrire à ma soeur relativement à ce sujet. Sauf un peu de marasme inhérent à la situation, ça ne va pas plus mal, mais si j'avais su organiser ma vie pour vivre là-bas, ça m'aurait mieux convenu. Mais famille oblige à pas mal de concessions»... Correspondance (éd. John Rewald), p. 257.

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CEZANNE Paul (1839 - 1906) L.A.S. «Paul Cezanne», Paris 11 juin 1898, à Eugène MONTFORT | 1 page et demie in-8, enveloppe. [Eugène MONTFORT (1877 - 1936), jeune poète et critique d'art, fut pré­senté à Cézanne par Joachim Gasquet | en 1903, il va fonder la revue Les Marges. Il venait alors de publier son second recueil, Chair.] «Je suis en possession de l'oeuvre littéraire que vous avez bien voulu me faire parvenir par l'intermédiaire de Joachim Gasquet. J'aurai le plus grand plaisir à en prendre connaissance et lorsque l'occasion se présentera, vous voudrez bien me permettre de parler avec vous des choses de l'Art qui nous intéressent tant»...

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CHIRICO Giorgio de (1888 - 1978) 45 L.A.S. «G. de Chirico» et 2 L.S., 1932 - 1954, au comte Vittorio Emanuele BARBAROUX, à la «Galleria Milano» à Milan | environ 80 pages formats divers, dont cartes postales avec adresse, quelques enveloppes (trous de classeur, quelques fentes et déchirures) | en italien. Importante correspondance artistique et amicale avec le galeriste milanais. [Le comte Vittorio Emanuele BARBAROUX (1907 - 1954) dirigeait la Galleria Milano de Milan, où il exposait et vendait tous les grands peintres italiens, dont Chirico, avec lequel il entretenait des rapports amicaux, comme le montre cette riche correspondance couvrant plus de vingt ans.] Cette correspondance débute le 11 octobre 1932, deux ans après la pre­mière exposition dédiée à Chirico chez Barbaroux. Le peintre supplie le galeriste de retarder de quelques mois l'ouverture de son exposition. Il livrera pourtant les toiles avec quelques jours d'avance avec la ferme recommandation de les tenir loin des yeux des collectionneurs avant l'ouverture : «non è bene che si vedano i quadri prima dell'esposizione. Io porterò con me ancora due paesaggi a olio e due a guazzo. E poi delle litografie». Quelques années plus tard, le 22 janvier 1938, l'artiste signe une lettre-contrat avec Barbaroux pour une exposition prévue en mars. Dans une carte écrite de Paris presque à la même époque, il exprime sa préoccupation du fait qu'une autre galerie milanaise s'apprête à exposer certaines de ses oeuvres acquises sur le marché français : «Queste rivalità tra gallerie vanno sempre a scapito degli interessi del pittore»... Le 14 juin 1938, il se plaint de l'insuccès d'une exposition organisée à Gênes et révise le prix d'une oeuvre ancienne importante | il ne peut la laisser à 5000, mais en veut au moins 8000 lires : «è un quadro del 1928 e non ce ne ho più di quel periodo...». Après un court séjour à Paris, Chirico revient en Italie. La guerre éclate et les contacts avec Barbaroux ne reprennent qu'en 1945, quand le peintre entend régulariser sa situation avec sa compagne Isa Pakszwer, qui deviendra bientôt sa seconde épouse | il le prie de lui procurer un document attestant sa résidence à Milan en 1938 et 1939. Avec l'année 1946, commence une nouvelle série d'expositions à Florence et à Milan. De Chirico est satisfait de son travail : «... Sarei contento che tu vedessi delle cose mie recenti perchè, modestia a parte, credo di essere andato molto avanti».... Au début de 1946, craignant un fiasco à cause de la situation politique italienne, il demande le report d'une exposition prévue pour le mois de mai. Il n'en donne pas moins immédiatement les dimensions des toiles à exposer afin qu'on prépare des cadres de qualité : «belle cornici, scolpite e dorate [...] sono cornici che destinerei ai quadri più importanti | per gli altri faccio fare delle cornici leggere che dipingo io stesso»... Vers la fin de l'année, il déclare n'avoir plus une seule oeuvre disponible. Il vend beaucoup en Argentine, et quatorze toiles viennent tout juste de partir. Dans les années 1947 à 1949, les échanges épistolaires s'intensifient. Viennent s'ajouter aux lettres des cartes postales bien remplies. De cette époque (mai 1949) date le voyage à Londres de Chirico qui y expose à la Royal Society of British Artists, exhibition documentée ici par quelques lettres et une carte dont l'illustration représente la cathédrale Saint-Paul. Une curieuse lettre datée du 12 mars 1949, peu avant son départ pour l'Angleterre, nous informe que le peintre échangea avec Barbaroux deux toiles contre... trois cos­tumes d'hiver : «Però bisognerebbe che fosse veramente stoffa inglese» ! En 1951, il recommande à Barbaroux un jeune peintre, Franco Minei | en novembre, il signe un contrat pour une exposition, pour laquelle, en marg 1952, il envoie les dimensions des aquarelles et dessins, avec des instructions pour les faire encadrer. Les dernières lettres évoquent des expositions qui lui sont consacrées, à Florence et à Rome... On joint des télégrammes, des doubles dactyl. de réponses, des talons de mandats...

CHIRICO Giorgio de (1888 - 1978)

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CHIRICO Giorgio de (1888 - 1978) 12 L.A.S. «Giorgio de Chirico», Paris, New York et Rome 1934 - 1948, à Julien LEVY | 19 pages in-4 ou in-8. Belle correspondance au galeriste new-yorkais, évoquant l'hostilité réciproque entre Chirico et les Surréalistes. En 1933, Chirico voulut organiser une exposition de ses oeuvres récentes à New York et choisit la galerie de Julien Levy. Ce dernier lui reprochant de se répéter, Chirico répond (Paris 26 janvier 1934) : «Je ne réussis pas bien à comprendre ce que vous voulez dire à propos de mes tableaux quand vous parlez de répétitions, et de trop de chevaux. Ma production est très variée et en Amérique les marchands ont vendu un peu tous les genres | j'ai fait beaucoup de tableaux de chevaux, c'est vrai, [...] mais à côté de ça, j'ai fait beaucoup d'autres sujets : gladiateurs, courses de chars, manequins, ruines et paysages dans les chambres, meubles dans les vallées, etc., etc. | il y a peu de peintres qui ont une production aussi variée que moi»... 30 juillet 1934, il rappelle les interventions de Pierre Colle et Mme Looyd, après son exposition chez Paul Guillaume, et il presse Levy de lui donner une réponse : «je tiens beaucoup à exposer chez vous car j'ai entendu de plusieurs personnes parler de votre galerie de la façon la plus flatteuse»... 10 novembre 1934, il tient à mettre en garde Lévy contre ses ennemis : «les plus acharnés et ceux qui emploient contre moi les moyens les plus perfides et les plus malhonnêtes, ce sont les Surréalistes. L'origine de cette hostilité vient de ce que leurs deux chefs Breton et Eluard, avaient tout de suite après la guerre réussi à ramasser pour très peu d'argent et parfois même pour rien, un certain nombre de tableaux de moi peints avant et pendant la guerre. Avec ces tableaux et, profitant du fait que moi en ce moment j'étais en Italie, ils espéraient faire un coup dans le genre Douanier Rousseau | ils ont commencé à parler de moi dans leur revue en me décrivant comme une espèce d'halluciné qui a peint quelques toiles qu'eux seuls possèdent... etc., etc. Lorsque en 1925 je suis revenu à Paris et que j'ai recommencé à vendre aux marchands mes nouveaux tableaux, à exposer et faire parler de moi ils sont devenus furieux car ils comprenaient que j'allais leur gâter leurs affaires, ce qui d'ailleurs est arrivé. Et depuis ce moment ils ne cessent de me boïcotter, par les moyens les plus lâches et les plus malhonnêtes en dénigrant mon oeuvre récente. Naturellement leur rayon d'action est très limité et ils perdent toujours du terrain car les gens commencent à en avoir assez de leurs histoires et tout le monde comprend que c'est une bande d'individus fainéants et sans talent qui cherchent d'attirer l'attention sur eux par de petits scandales, des intrigues etc.» Sachant que DALI va venir à New York pour exposer chez Levy, il demande de renvoyer sa propre exposition à l'année prochaine, sachant que «Dali et sa femme tâcheront de parler mal de moi à New York» | et il prie Levy de ne pas leur parler de lui... 22 mai 1935, il s'inquiète du silence de Lévy : «je crains fort qu'on vous ait monté la tête contre moi. Dali et autres gens de la même espèce»... 13 juin 1935, après l'annulation de son exposition chez Julien Levy : «Je travaille maintenant d'une façon trop sérieuse et d'après ce qu'on m'a dit votre clientèle se compose surtout de snobs, d'esthètes et d'autres gens pareils, c'est-à-dire de personnes qui ne comprennent rien à la peinture»... Les deux hommes se réconcilieront par la suite. En 1936, Chirico expose chez Lévy, et séjourne à Long Island | il demande à Levy de faire renou­veler son permis de séjour, ayant vendu pour environ 3000 dollars, et s'inquiète de la vente à Hollywood | il aimerait refaire chez lui une exposition de «gouaches importantes et bien présentées». Il écrit une préface pour l'exposition Usellini... Paris 7 février 1939. Liste détaillée avec prix de gouaches et peintures envoyées à Lévy. En octobre 1946, il s'inquiète de la vente de ses oeuvres, les invendus devant être remis à Alexandre Jolas | en décembre 1948, il donne les instructions pour leur renvoi en Italie. On joint un manuscrit autographe signé, Léonor Fini, préface pour l'ex­position de Léonor FINI en 1936 chez Julien Levy (1 p. ¼ in-4 au crayon, froissée, petite déchirure). «Léonor, avec le chant qui éloigne le jour et le sommeil, Léonor avec le chant ou même le luth et l'arquebuse, ou même la sébille et le carquois se fondent en un torrent infini de pleurs»...

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CHIRICO Giorgio de (1888 - 1978) L.A.S. «G. de Chrico», Paris ce mardi, [à Marcel ABRAHAM] | 2 pages in-12 (fentes et petit manque). Il le dérange à nouveau pour lui demander un service : «Mais ce n'est rien, il s'agit de quelques mots. Sur mon passeport pour rentrer en France, chaque fois que j'en sors, il me faut un visa permanent de la Préfecture de Police française». Il s'est présenté hier pour l'obtenir mais on lui a répondu qu'étant italien, il serait mieux de pouvoir présenter la lettre d'un «Français connu, attestant que je suis une personne honorable. Alors, cher ami, voulez-vous me faire cette lettre ? Au fond quelques mots suffiraient | en déclarant par exemple que vous me connaissez, que je suis un peintre très connu à Paris, appartenant à ce qu'on appelle l'école de Paris, que je suis francophile, que je ne me suis jamais mêlé de politique, enfin un parfait gentilhomme quoi !»... Il ajoute : «Ce serait bien aussi si la lettre était écrite sur papier avec entête du Ministère. Et puis j'espère qu'on va de nouveau se rencontrer un soir. Je vous montrerai des tableaux et puis on parlera»...

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COURBET Gustave (1819 - 1877) L.A.S. «Gustave Courbet», Salins 28 novembre 1864, à Victor HUGO | 3 pages et demie in8. Magnifique lettre sur sa peinture et les persécutions contre son art. «Cher et grand Poète Vous l'avez dit, j'ai l'indépendance féroce du mon­tagnard» | et on pourra graver sur sa tombe, comme dit Buchon : «Courbet sans courbettes. Mieux que tout autre, Poète, vous savez que notre pays est heureusement en France le réservoir de ces hommes bouleversés des fois comme les terrains auxquels ils appartiennent, mais souvent aussi taillés dans le granit». Mais il ne faut pas exagérer sa valeur : «le peu que j'ai fait était difficile à faire, quand je suis arrivé ainsi que mes amis, vous veniez d'absorber le monde entier, en César humain et de bonne forme». Dans leur jeunesse, DELACROIX et Hugo n'avaient pas «comme moi l'empire pour vous dire, hors de nous point de salut. Vous n'aviez pas de mandats d'amener contre votre personne, vos mères ne faisaient pas comme la mienne des souterrains dans la maison pour vous soustraire aux gens d'armes. DELACROIX n'a jamais vu chez lui des soldats violant son domicile effa­çant ses tableaux avec un baquet d'essence par ordre d'un ministre, on ne mettait pas ses oeuvres à la porte de l'Exposition arbitrairement, on ne faisait pas avec ses tableaux des chapelles ridicules en dehors des salons de l'Exposition, [...] il n'avait pas comme moi cette meute de chiens batards hurlants à ses trousses au service de leurs maîtres batards eux-mêmes, les luttes étaient artistiques, c'était des questions de principes, vous n'étiez pas menacés de proscription. Les cochons ont voulu manger l'art démocratique au berceau, malgré tout l'art démocratique grandis­sant les mangera. Malgré l'oppression qui pèse sur notre génération, malgré mes amis exilés, traqués même avec des chiens dans les forêts du Morvan, nous restons encore 4 ou 5 hommes assez forts. Malgré les renégats, malgré la France d'aujourd'hui et les troupeaux en démence nous sauverons l'art, l'esprit et l'honnêteté dans notre pays». Il ira voir Hugo dans sa retraite, fera ce pèlerinage avec les Châtiments, et contemplera la mer du poète : «les sites de nos montagnes nous offrent aussi le spectacle sans bornes de l'immensité, ce vide qu'on ne peut remplir donne du calme. Je l'avoue Poète, j'aime le plancher des vaches et l'orchestre des troupeaux sans nombre qui habitent nos montagnes. La mer ! la mer ! avec ses charmes m'attriste, elle me fait dans sa joie l'effet du tigre qui rit | dans sa tristesse elle me rappelle les larmes du crocodille, et dans sa fureur qui gronde le monstre en cage qui ne peut m'avaler»... Il viendra, mais ignore s'il sera «à la hauteur de l'honneur que vous me ferez en posant devant moi»...

COURBET Gustave (1819 - 1877)

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COURBET Gustave (1819 - 1877) MANUSCRIT autographe, La colonne, [1871] | 7 pages in-8 très remplies d'une écriture serrée (petite fente marginale réparée au 1er feuillet). Importante mise au point sur son rôle dans la destruction de la Colonne Vendôme. Le manuscrit, avec ratures, corrections et additions marginales, reprend en partie, avec des différences importantes, la lettre que Courbet a envoyée à Jules Simon, ministre de l'Instruction publique, le 21 juin 1871, dans laquelle il se défend d'être à l'origine de la destruction de la Colonne Vendôme, en mai 1871. Courbet explique qu'il a agi pour répondre à la volonté publique : «c'est influencé par le voeu populaire qui attribuait au monument commémoratif de nos succès guerriers cette seconde invasion, et tous les désastres de la France | et c'est après en avoir référé aux artistes dans une assemblée générale, où il fut décidé, que ce temps, que la moral actuelle répudiait les guerres, et les victoires qu'elle exprimait | d'autre part que ce monument était sans valeur d'art que j'adressai au gouvernement du 4 septembre, dit de la deffense nationale la pétition par laquelle j'émettais le voeu que cette colonne soit déboulonné et transporté aux Invalides disposée en musée». La Chambre ne donna pas suite, «il n'en fut plus reparlé, je n'y tenais pas d'avantage». Jules Simon proposa de descendre la statue de Napoléon pour la faire fondre et la remplacer par celle de la ville de Strasbourg, mais la qualité artistique de cette dernière ne méritait pas le bronze | et «comme toutes les villes de France allaient faire leur devoir, nous trouverions à la fin de la guerre la place de la Concorde transformée en un magasin de Barbedienne | [...] il ne fut plus question de la colonne. Le gouvernement du 18 mars la Commune de Paris, reprit à nouveau (mais sans ma participation) cette idée pour son compte, affin d'exprimer par cet acte l'idée anti-belligérante qu'elle professait ce décret parut 12 jours avant ma nomination à la Commune. [...] Mais lorsque je sus qu'on la fesait tomber d'un bloc, je m'y opposai sans obtenir de résultat, tenant toujours à mon idée de la faire transporter aux Invalides, sans rien briser, pour qu'on pu, s'il était loisible à la population de la réélever, au milieu de l'esplanade des Invalides, qui est sa vraie place»... Sa proposition n'eut pas de succès. «Je suis par ma nature entièrement opposé à la destruction, rien ne me gêne, ma liberté d'esprit domine toute chose, je voudrais que la terre soit encombrée d'art qu'on n'y puisse pas y passer, moi-même je suis encombré d'objets insinifiants et je n'ose rien bruler. Non je ne mérite ni tant d'honneur ni tant d'indignité. [...] et je décline ma compétence dans la chute de cette colonne, car je ne tiens qu'à l'honneur et la célébrité que peut me rapporter mon art». Il proposait en fait de remplacer la colonne par «le dernier canon acculé sur un pied d'estal sur trois boulets, geule en l'air, surmonté d'un bonet frigien, signe de l'alliance des peuples | et la déese de la Liberté entou­rant ce canon de guirlandes de fleurs», ou encore par «une corbeille de fleurs avec de l'eau puis une grue colossale dormant sur une patte. Ça représenterait la placidité de la nature». Il pense que chacun a le droit d'avoir son opinion : «par exemple, Victor Hugo est républicain socia­liste | deux fois il éprouva le besoin de faire des vers sur la Colonne». Courbet évoque son oncle le général Oudot, «napoléonien frénétique». «Quant à moi je suis l'antidote vis-à-vis des Napoléons de mon oncle. Je suis d'avis qu'on respecte toutes les idées. [...] C'est la liberté. [...] Je crains malgré tous ces raisonnements de n'avoir pas séduit mes juges ? mais il me reste un argument péremptoir. Comme il faut absolument que quelqu'un suporte la responsabilité de cette colonne [...] j'offre au gouvernement de la relever à mes frais. [...] J'ai deux cent tableaux avec lesquels je vivais, qu'on mettera en vente public, pour subvenir à ces frais» | ce qui, ajoute-t-il non sans un certain humour, le «dispense de tout soucis de propriétaire pour l'avenir». Pour finir, il rappelle que les Prussiens ont occupé son atelier à Ornans, brûlant ses tableaux, ses meubles, et les souvenirs de toute sa vie | que les républicains du 4 septembre ont pris son bâtiment de la Chapelle pour faire des barricades. «J'ai travaillé pendant dix mois au service de mon pays comme un énergumène. Aujourd'hui me voilà aussi avancé que quand j'avais dix-huit ans, sauf que dans ce temps là on ne cherchait pas à me déshonorer. Je n'avais encore rien produit. Enfin voilà ce que la guerre contre laquelle je luttais depuis 1838 m'a rapporté. Ce n'est pas faute de l'avoir prévu». [La proposition de Courbet sera retenue, pour son plus grand malheur. Il devra en effet supporter le prix du relèvement de la Colonne. Ruiné,

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DAGUERRE Louis-Jacques-Mandé (1787 - 1851) L.A.S., «Daguerre» Paris 4 février 1828, à un comte | 1 page in-8 à en-tête du Diorama. Il lui envoie une lettre avec les détails : «De votre réponse dépendera le succès étant dans l'intention de la présenter à S.A.R. Madame la Dauphine»... [Madame Royale, duchesse d'Angoulême. Daguerre a rencontré Niepce et ils vont bientôt s'associer pour améliorer et com­mercialiser son invention]. On joint une photographie de Daguerre par Mayer & Pierson (format carte de visite).

DAGUERRE Louis-Jacques-Mandé (1787 - 1851)

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DALI Salvador (1904 - 1989) L.A.S. «Dali», [Paris 24 juin 1932], à Magi A. CASSANYES à Barcelone | 2 pages in-8 sur papier pelure jaune, enveloppe | en catalan. Sur Picasso et Miró. [Magi Albert CASSANYES i MESTRE (1893 - 1956), critique d'art catalan, fut un des principaux soutiens de l'avant-garde et du surréalisme | il organisa de nombreuses expositions, aux galeries Dalmau, et grâce au groupe ADLAN dont il fut un des fondateurs.] PLANELLS (le peintre Angel Planells) est un esprit primaire. Une immense exposition PICASSO au Kunsthaus de Zurich présente de façon presque complète l'ensemble de son oeuvre, réellement impressionnante, malgré toutes les réserves qu'il peut opposer au travail du bon ami et génial méridional («una immensa exposicio Picasso, que no dubto malgrat totes les reserves greus que pugueu oposar al bon àmic i genialitat meridional, vos interessaria prodigiosament, car es tracta d'une exposicio cuasi completa de tota l'obra de Picasso la cual vista tot d'un cop es realment impressionant»). Puis il démolit le ballet de MIRÓ [Jeux d'enfants monté par Leonide Massine pour les Ballets Russes], d'une tristesse absolument désespérante («d'una tristesa absolutament desconsoladora») et d'une imagination grotesque, le travail de Miró au service d'une chorégraphie sentimen­tale et lamentable... Miró est un paysan que ses amis devraient mieux conseiller («Miró és essencialment un pageset, pero caldria que es fes aconsellar dels amics»). Déjà Buñuel refuse de le saluer... Puis il parle du poète Josep Vicenç FOIX, dont les textes sont d'une réelle valeur surréaliste, même s'il ne partage pas ses idées politiques, tout à fait antagonistes au surréalisme : «No crec pero que i agi a Catalunya altre escriptor capaç d'interessarnos políticament i a més considero que Foix pot escriure bastan degudament en un esperit documental molt rare en el nostre país de les cuestions que ens interessen»... Il annonce enfin que le livre sur La peinture surréaliste est presque ter­miné et paraîtra à Londres

DALI Salvador (1904 - 1989)

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DALI Salvador (1904 - 1989) MANUSCRIT autographe signé «Salvador Dali», Mes secrets sinematographiques, 1953 | 5 pages de 5 ff. grand in-fol. (43 x 40,5 cm) montées sur onglets sur des feuillets de papier vélin en un volume grand in-folio relié demi-maroquin rouge, plats de papier imprimé, pièce de titre dorée sur le plat sup. Important texte de Dali sur le cinéma. Texte paru en février 1954 sous le titre Mes secrets cinématographiques, dans le n° 14 de la revue La Parisienne, dans une adaptation de Michel Déon, qui a normalisé l'orthographe et la syntaxe aberrantes de Dali. Le manuscrit révèle l'oralité délirante du texte dalinien original, avec d'im­portantes variantes | il est rédigé dans une langue singulière, émaillée d'hispanismes et reproduisant phonétiquement l'accent catalan. Dali affirme d'abord la conviction de son génie dans l'art cinématogra­phique en rappelant l'importance de ses deux premiers films, Un chien andalou et L'Âge d'or, et en dénigrant le rôle du cinéaste Luis Buñuel dans la réalisation de ceux-ci. Il dévoile son projet de film La Brouette de chair, décrivant les visions et les hallucinations délirantes qu'il a l'intention de mettre en images. «Il i ha peu près une semaine que ge viens de découbrir que dans ma vie ge suis en tout en retard environ de 12 ans, cinéma i compris, il i a 11 ans que ge progète de faire un film intégrallement totalitairement cent pour cent hiper Dali, donc cela veut dire que vraisenbleblement ce film se tournera infin, l'ané prochaine. [- Ge suis le contraire du verger et du lu de La Fontaine comme que dans ma vie, et déjà dans mon adolescence ge réalisse tan de chosses sensationelles [...] À 27 ans j'arrivai à Paris et ge créé avec Buñuel 2 films qui resteron historiques le Chien andalou et L'Âge d'or. Dernièrement Buñuel a faid tout seul d'autres films me rendan ainsi l'inmense service de que tout le monde puisse enfin savoir à qui apartené le côté génial et le côté primaire dans Le Chien andalu et L'Âge d'or. [...] Por qu'un film soit prodigieux la première des chosses c'et que l'on puisse croire au prodige que l'on vous montre, pour cela avant tout autre chosse il faut en finir avec le répugnant ritme cinématographique, cete conventionelle et anuyuesse [ennuyeuse] rétorique du mouvement de la caméra - même dans lé plus cumun mélodrame coment croire à l'asasin, si la caméra le suis en travelin partout même dans lé lavabo où il va laver le sang de ses mains ? [...] Mon prochain film sera exactement le contraire d'un film expérimental de vangarde et surtout de ce que l'on apelle aujurd'hui “créatif” sinonime de l'imitation servile de tous les lieux comuns du triste art moderne. Mon film sera une vrai istoire d'une feme paranoyaque amureusse d'une bruète qui succesivement se revêt de tous les atributs de la persone aimé, le cadabre de la quelle avais servi pour moayen de transport | jusqu'à s'incarné à nouveau en elle, la bruètte devien de chair et c'et pour cela que mon film s'apellera La Bruètte de chair. Tout espectateur rafiné ou hutre moayen sera forcé de participer au délire de ma fétichiste, car il s'agit d'un cas rigureussement vrai, et cera raconté, come aucune documentaire n'est capable de le réalissé. [...] Ainssi ge peut déjà asurer à mes lecteurs que dans mon film il verron avec toute la minutie des mouvements lents se dévelopent dans la plus rigu­reusse euritmie arcangélique, l'un après l'autre 5 cignes blancs explosan. Les signes seron trufés de pomes grenades elles aussi munis d'une charge explosive adécuate, de façont que quand on aura pu observé avec minuci les derniers entre-déchirements des entrailles des cignes, se produiront les explosions des pomes grenades, de sorte que probablement tel que nous avons déjà expérimenté les grains de la pome grenade progetés à la périférie du décartelage anatomique, parvenan à causse de leur petite taille par les intertices jusqu'aux plumes en suspension, orteron cellesci, tell que l'on peut rêvé et surtout rêvassé, doit se produire entre les cor­puscules de lumière (graines de pome grenade et ondes lumineusses représentés por les blanchisimes arcangéliques plumes du signe). - De sorte que les corpuscules dans la dite expérience auron la corporaïté de Mantegne et les plumes le flue qui fit fameux le peintre Eugène Carrière. Aussi on pourra voir une escène, représentan la fontaine de Trevi à Rome, les fenêtres s'ouvran et 6 rinocéros tomben à l'eau, à chaque chute de rinocéros un paraplui noir s'oubre émerjan de l'eau de la fontaine. [...] Dans un'autre oportunité 100 ziganes españols tueron et dépèceron jusqu'à ne lessé que son esquelette pelé, un éléfant dans une rue de Madrid (transposan ainsi une fameuse scène africaine que g'é lu dans un libre). À un moment doné qu'oùs apéressent les côtes du paquiderme, deux ziganes (lesquels malgré leur frénési sauvage n'arrêten pas un instin de chanter du canté hondo pénétren à l'intérieur pour atraper les viscères meilleures, quer, rognongs ect. et co

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DALI Salvador (1904 - 1989) L.A.S. «Salvador Dali», New York [25 février] 1950, à José BORRELL à Cadaques | 1 page in-4 à en-tête Hotel St. Regis, enveloppe | en espagnol. Il annonce à son ami, Alcade de Cadaques, l'arrivée de colis de la Pestalozzi Foundation, destinés aux enfants nécessiteux de Cadaques, qu'il charge Borrell de distribuer aux plus nécessiteux.

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DALI Salvador (1904 - 1989) NOTES autographes, signées «Dali» | 1 page in-4 (27 x 21 cm, un bord un peu effrangé), et 4 pages sur 3 feuillets cartonnés (18,5 x 29,3 cm) | en espagnol. Étonnants exercices de calligraphie à l'encre de Chine à propos de Picasso. Le premier feuillet, sur papier, donne le texte d'une carte postale à PICASSO le remerciant d'avoir assassiné l'académisme et l'art moderne : «apartado / Targeta postal a Picaso / gracias de haber asesinado el aca­demismo i el arte moderno». Sur les feuillets cartonnés, calligraphies à l'encre de Chine, en grandes lettres, avec les mots : «Picasso y yo» [Picasso et moi], avec 2 signatures «Dali».

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DAUMIER Honoré (1808 - 1879) L.A.S. «H. Daumier», Lundi matin [vers 1850], à «mon bon Didin» SA FEMME ALEXANDRINE | 1 page et demie in-8 (petite fente). Rare et jolie lettre familiale. [Alexandrine Daumier était aux bains de mer à Langrune (Calvados) avec son amie Mme Muraire.] Daumier raconte sa visite à la mère d'Alexandrine : «je lui ai donné tous les détails de votre installation, nos fatigues de voyage et le bon état de ta santé elle en est ravie et t'envoie mille embrassements et Bibi aussi. J'ai trouvé Chibi établi chez moi. Toute la famille et les amis se portent bien. Nous avons bu à la santé des Baigneuses de Langrune avec Muraire chez qui je suis allé au sortir de la diligence. Il est enchanté de la façon dont vous vous trouvez établis et du bon état de votre santé [...] C'est aujourd'hui lundi je vais m'atteler à la pierre et veiller au grain. J'ai été beaucoup moins fatigué du second voyage que du premier [...] promet moi d'être bien raisonnable j'en ferai autant. Adieu ma vieille»...

DAUMIER Honoré (1808 - 1879)

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DAVID D'ANGERS Pierre-Jean (1788 - 1856) 5 L.A.S. «David» | 5 pages in8, adresses (portrait joint). À la Princesse de SALM. 24 janvier 1827, regrets de ne pouvoir se rendre à son invitation... Mardi matin, il sera encore privé de la joie de se rendre à son invitation, trop malade pour dîner hors de chez lui... Lundi matin au statuaire ÉTEX : «Je suis venu pour remercier le courageux et infatigable Monsieur Etex du cadeau qu'il veut bien me faire de ses compositions sur la Grèce Tragique»... Jeudi matin, au docteur LARREY : «Depuis plusieurs jours il m'est survenu un nez colossal, que je ne veux pas en vérité présenter à une si aimable société»... Vendredi matin, il a des renseignements à demander à M. Straub...

DAVID D'ANGERS Pierre-Jean (1788 - 1856)

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