Aguttes

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Peinture Impressionniste Et Moderne

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Armand GUILLAUMIN (1841-1927) Paysage de la Creuse Huile sur toile, signée en bas à droite 60 x 73 cm - 235/8 x 283/4 in. Oil on canvas, signed lower right Provenance: Collection privée, France

Armand GUILLAUMIN (1841-1927)

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Raoul DUFY (1877-1953) Chaumont, 1937 Aquarelle, signée, située et datée en bas à droite 48 x 62 cm - 187/8 x 241/2 in. Watercolour, signed, situated and dated lower right Provenance: Vente Laurin.Guilloux.Buffetaud. Tailleur, 26/06/1987 Collection privée, Europe Bibliographie: Reproduit au catalogue raisonné de l'artiste Un certificat de Mme Fanny Guillon-Lafaille daté de 1988 sera remis à l'acquéreur

Raoul DUFY (1877-1953)

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Raoul DUFY (1877-1953) Les collines Aquarelle, signée en bas à gauche et marquée du cachet de l'atelier en bas à droite 48,5 x 62,5 cm à vue - 191/8 x 245/8 in. Watercolour, signed lower left and marked with the studio's stamp lower right Provenance: Vente Guy Loudmer, 06/04/1987 Collection privée, Europe Bibliographie: Reproduit au catalogue raisonné, volume I, p. 42, n°115 Un certificat de Mme Fanny Guillon-Lafaille daté de 1988 sera remis à l'acquéreur

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Raoul DUFY (1877-1953) Papillons Aquarelle, signée en bas à droite 43 x 55 cm à vue - 17 x 215/8 in. Watercolour, signed lower right Provenance: Vente Ader Picard Tajan, 18/03/1988 Collection privée, Europe Bibliographie: Reproduit au catalogue raisonné de l'artiste Un certificat de Mme Fanny Guillon-Lafaille daté de 1988 sera remis à l'acquéreur

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Maurice UTRILLO (1883-1955) Rue à Montmartre Technique mixte sur papier marouflé sur panneau, signée en bas à droite 21,5 x 29 cm à vue - 81/2 x 113/8 in. Mixed media on paper mounted on panel, signed lower right Provenance: Collection Victor Perrot, Président de la société du Vieux Montmartre Vente Ader-Picard-Tajan, 09/04/1987 Collection privée, Europe Bibliographie: Reproduit au catalogue raisonné de l'artiste

Maurice UTRILLO (1883-1955)

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Bernard BUFFET (1928-1999) Les lys blancs, 1955 Huile sur toile, signée et datée au milieu à gauche 81 x 65 cm - 32 x 251/2 in. Oil on canvas, signed and dated middle left Provenance: Vente Christian de Quay. 10/03/1994 Collection privée, Europe Un certificat de Maurice Garnier daté de 1994 sera remis à l'acquéreur Né en 1928 à Paris, Bernard Buffet entre à l'Ecole nationale supérieure des Beaux-Arts en 1944. Il n'y restera que deux ans, ses oeuvres personnelles et marquantes y étant rapidement applaudies par la critique. Il obtient d'ailleurs la première place au réferendum organisé en 1955 par la revue « Connaissance des arts » afin de désigner les dix meilleurs peintres de l'après-guerre. Comme nous pouvons le constater avec l'oeuvre que nous vous présentons, son style est aisément reconnaissable par son trait aigu, sec et tranchant mais aussi par sa palette, où l'utilisation de couleurs neutres laissent transparaître les questions existentielles que se pose l'artiste. Born in 1928, Bernard Buffet began his studies at the Ecole Nationale des Beaux-Arts in Paris in 1944. His works, which were both extremely individual and striking, brought him immediate critical acclaim and so he decided to leave the school after only two years. In 1955 he was ranked first in a referendum organised by the French art magazine Connaissance des Arts and which nominated the ten best post-war artists. As seen in the present lots, the thin, sharp and slicing lines make the artist's style easily recognisable, as does the palette of neutral colours which reveals Buffet's constant struggle with existential questions.

Bernard BUFFET (1928-1999)

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Auguste HERBIN (1882-1960) La créole, 1918 Huile sur toile, signée en bas à gauche, numérotée B8 au dos 92 x 61 cm - 361/4 x 24 in. Oil on canvas, signed lower left, numbered B8 on the reverse Provenance: Retrospective Herbin, 1959. Galerie Simone Heller, Paris, achat 1963 Collection privée, Auguste Herbin entre à L'Ecole des Beaux-Arts de Lille en 1898, il y étudie jusqu'en 1901, date à laquelle il part s'installer à Paris. Son oeuvre est un des rares cas manifeste de passage du cubisme à la stricte à géométrie. Tout d'abord influencé par les oeuvres fauves, il peint des natures mortes et des paysages aux structures affirmées et aux couleurs ardentes, il évolue ensuite vers l'interprétation du sujet par l'emploi d'aplats qui correspondent chez lui à l'ultime phase de l'aventure cubiste. Sa peinture de l'époque reste figurative et le redevient totalement pour une courte période. C'est seulement vers 1920, qu'il découvre le répertoire géométrique qui fera sa célébrité. Il l'utilise d'abord dans un registre décoratif, où les éléments d'un décor familier sont aisément repérables sous une transposition assez élégante, qui s'apparente aux dentelures de Juan Gris. Cependant l'architecture des plans, jointe à l'emploi de rythmes circulaires, annonce la mise au point « volontaire » de son style. En 1927, il découvre enfin l'abstraction géométrique « pure », de tendance monumentale, qui sera la sienne désormais. Il fonde en 1931 avec Georges Vantongerloo le mouvement ? Abstraction- Création ?, et en 1948, il publie « L'art non figuratif, non objectif », où il explique sa recherche d'un langage fondé sur les rapports des surfaces les plus simples et surtout sur les rapports des couleurs, de préférence primaires, auxquelles il attribue une valeur spirituelle intangible que les surfaces sont seulement chargées de répercuter. De ce style dépouillé, aboutissant à de savantes juxtapositions de polygones et de cercles, Herbin a été le seul à possé

Auguste HERBIN (1882-1960) La créole, 1918 Huile sur toile, signée en bas à gauche, numérotée B8 au dos 92 x 61 cm - 361/4 x 24 in. Oil on canvas, signed lower left, numbered B8 on the reverse Provenance: Retrospective Herbin, 1959. Galerie Simone Heller, Paris, achat 1963 Collection privée, Auguste Herbin entre à L'Ecole des Beaux-Arts de Lille en 1898, il y étudie jusqu'en 1901, date à laquelle il part s'installer à Paris. Son oeuvre est un des rares cas manifeste de passage du cubisme à la stricte à géométrie. Tout d'abord influencé par les oeuvres fauves, il peint des natures mortes et des paysages aux structures affirmées et aux couleurs ardentes, il évolue ensuite vers l'interprétation du sujet par l'emploi d'aplats qui correspondent chez lui à l'ultime phase de l'aventure cubiste. Sa peinture de l'époque reste figurative et le redevient totalement pour une courte période. C'est seulement vers 1920, qu'il découvre le répertoire géométrique qui fera sa célébrité. Il l'utilise d'abord dans un registre décoratif, où les éléments d'un décor familier sont aisément repérables sous une transposition assez élégante, qui s'apparente aux dentelures de Juan Gris. Cependant l'architecture des plans, jointe à l'emploi de rythmes circulaires, annonce la mise au point « volontaire » de son style. En 1927, il découvre enfin l'abstraction géométrique « pure », de tendance monumentale, qui sera la sienne désormais. Il fonde en 1931 avec Georges Vantongerloo le mouvement ? Abstraction- Création ?, et en 1948, il publie « L'art non figuratif, non objectif », où il explique sa recherche d'un langage fondé sur les rapports des surfaces les plus simples et surtout sur les rapports des couleurs, de préférence primaires, auxquelles il attribue une valeur spirituelle intangible que les surfaces sont seulement chargées de répercuter. De ce style dépouillé, aboutissant à de savantes juxtapositions de polygones et de cercles, Herbin a été le seul à posséder la clé. Les oeuvres d'Aug

Auguste HERBIN (1882-1960)

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Jean METZINGER (1883-1956) La maison Huile sur toile, signée en bas à droite 28 x 35,5 cm - 11 x 14 in. Oil on canvas, signed lower right Provenance: Collection privée, France

Jean METZINGER (1883-1956)

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Serge FERAT pseudonyme du comte Serge JASTREBZOFF (1881-1958) Nature morte aux poires Gouache sur papier, signée en bas à droite 48 x 66 cm - 187/8 x 26 in. Gouache on paper, signed lower right Provenance: Achat vente Aguttes, 2007 Collection privée, Europe

Serge FERAT pseudonyme du comte Serge JASTREBZOFF (1881-1958)

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André LANSKOY (1902-1976) Composition bleue Huile sur panneau, signée en bas à gauche 60 x 40 cm - 235/8 x 153/4 in. Oil on panel, signed lower left Provenance: Collection privée, Europe

André LANSKOY (1902-1976)

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SANYU (1901-1966) Nu féminin Aquarelle et crayon sur papier, signé en bas à droite 47,5 x 24 cm - 183/4 x 91/2 in. Watercolour and pencil on paper, signed lower right

SANYU (1901-1966)

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Antoine Laurent CASTELLAN (1772-1838) Fontaine turque a Gallipoli Huile sur toile, signée en bas à droite 66 x 81 cm - 26 x 32 in. Oil on canvas, signed lower right Antoine Laurent Castellan fut l'élève de Pierre Henri Valenciennes et exposa au Salon de 1793 à 1808. De ses voyages en Grèce, Turquie, Italie et Suisse il ramène de nombreux lettres et récits, dont celui publié en 1812, qui fit l'admiration de Lord Byron « Illustration de l'Histoire des ottomans, moeurs, usages, costumes des ottomans, et abrégé de leur histoire»

Antoine Laurent CASTELLAN (1772-1838)

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Aimé Jules DALOU (1838-1902) Paysanne française allaitant son enfant Bronze, à patine marron signé sur la base et marqué du fondeur Susse Frères Edts Paris Hauteur: 50 cm - 193/4 in. Bronze, brown patina signed, inscribed Susse

Aimé Jules DALOU (1838-1902)

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Elizabeth PILLARD Les peintres femmes, 1886 Huile sur toile, signée et datée en haut à gauche 160 x 160 cm - 63 x 63 in. Oil on canvas, signed and dated upper left

Elizabeth PILLARD

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