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Autographes & Manuscrits

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MONET Claude (1840-1926) L.A.S. "ton vieux Claude", Christiania 9 February 1895, to SA FEMME ALICE| 6 pages in-8 with Giverny letterhead (some red pen marks). Nice letter about his stay in Norway. He thanks her for her letters. "Don't torment yourself, I am doing wonderfully and so is your Jacques", but worries about his son Jean's accident and Suzanne's fluxion. "Apart from that I can see that everything is going well in Giverny, despite the cold, but you'll soon have spring after that. Here the cold becomes extremely sharp. The minimum in Christiania is 10 below at noon and 25 to 30 at night, but in the places we travelled during these 4 to 5 days in the mountains we always had in the daytime between 20 and 30 and the surprise of the Norwegians is great to see me endure this and especially to see me in Norway in winter. They can't believe it. Besides, if I suffer from one thing it's rather from the heat in the houses, in the railways. In the sleigh where we stayed until 6 hours in a row I was only cold in the face that we had after a certain time covered with ice, the frozen eyelashes. We had good hoes, dressed like real rabbits and wrapped in huge bear skins". They travelled through "beautiful pine forests [...] where there are no villages, you find a cottage from time to time, it's a stopover for horses and people. We are all surprised to enter real living rooms, to be received by civilized, kind and gracious people, happy to offer you hospitality. What beautiful things seen there, from the top of these mountains peaking on huge lakes entirely taken and covered with snow, we had in these places more than a meter and our sleigh was sliding on it, the sweaty horse all covered with frost and ice like us. I also saw huge waterfalls of one hundred meters but completely frozen, it's extraordinary. [...] In short, the disappointment of the arrival was followed by a continuous amazement". But he's been given too much attention in the newspapers and cafés. "There is talk of a banquet that the painters and writers want to offer me [...] but I hope to cut it short [...] I'm thinking of getting to work on Monday or Tuesday, first in the area around here, and then in the mountains where I'll be living for a few days. I'll get ready for that, as it has to be hermetically sealed".

MONET Claude (1840-1926) L.A.S."ton vieux Claude"，Christiania，1895年2月9日，致SA FEMME ALICE；6页，共8页，有Giverny信笺（有些红色笔迹）。 关于他在挪威逗留的漂亮信件。 他感谢她的信件。"别折磨自己了，我做得很好，你的雅克也一样。"但他担心儿子让的意外，还有苏珊娜的流言。"除此之外，我还可以看到，吉维尼的一切都很顺利，尽管天气很冷，但之后你很快就会迎来春天。在这里，寒冷变得极为尖锐。Christiania 的最低值是 10 以下在中午和 25 到 30 在夜间，但在我们旅行的地方在这 4 到 5 天的山中，我们总是有在 20 和 30 之间的白天和挪威人的惊喜是伟大的看到我忍受这一点，特别是看到我在挪威的冬天。他们无法相信。另外，如果说我有什么苦恼的话，那就是房子里的热气，铁路上的热气。在我们一连呆到6个小时的雪橇上，我只有在一定时间后被冰块覆盖的脸上才会感到寒冷，那是被冻坏的睫毛。 ，我们有很好的锄头，穿得像真正的兔子，裹着巨大的熊皮"。他们穿越"美丽的松林[......]，那里没有村庄，你时常会发现一座座小屋，那是马和人的中转站。 ，我们都惊讶地进入真正的居室，受到文明、善良、亲切的人们的接待，乐意为你提供款待。 ，在那里看到了什么美丽的东西，从这些山顶峰上巨大的湖泊完全采取和覆盖着雪，我们在这些地方有超过一米，我们的雪橇在上面滑行，汗水的马和我们一样都被霜和冰覆盖。我还看到了百米高的巨大瀑布，但却完全被冻住了，真是不一般。[...]总之，在抵达后的失望之后是持续的惊奇"。但报纸和咖啡馆对他的关注度太高了。"有传闻说画家和作家们要为我举行宴会[.]，但我希望缩短宴会时间[.]我想在周一或周二开始工作，先在这附近的地区，然后在我将居住的山区工作几天。 ，我会为此做好准备，因为它必须密封"。

MONET Claude (1840-1926)

MONET Claude (1840-1926) L.A.S. «ton vieux Claude», Christiania 9 février 1895, à SA FEMME ALICE | 6 pages in-8 à en-tête de Giverny (quelques marques au stylo rouge). Belle lettre sur son séjour en Norvège. Il la remercie de ses lettres. «Ne te tourmente pas, je me porte à merveille et ton Jacques aussi», mais s'inquiète de l'accident de son fils Jean, et de la fluxion de Suzanne. «À part cela je vois que tout va bien à Giverny, malgré le froid, mais vous allez bien vite avoir le printemps après cela. Ici le froid devient extrêmement vif. Le minimum à Christiania est de 10 au-dessous à midi et de 25 à 30 la nuit, mais dans les endroits que nous avons parcourus pendant ces 4 à 5 jours dans les montagnes nous avions toujours dans la journée entre 20 et 30 et l'étonnement des Norvégiens est grand de me voir supporter cela et surtout de me voir en Norvège en hiver. Ils n'en reviennent pas. Du reste si je souffre d'une chose c'est plustôt de la trop grande chaleur dans les maisons, dans les chemins de fer. En traîneau où nous sommes restés jusqu'à des 6 heures de suite je n'avais froid qu'au visage que nous avions au bout d'un certain temps couvert de glace, les cils gelés. Nous avions de bonnes binettes, accoutrés comme de vrais lapons et enveloppés dans d'énormes peaux d'ours». Ils ont voyagé à travers de «superbes forêts de pins [...] où il n'y a aucun village, on trouve de temps à autre un chalet, c'est une halte pour les chevaux et les gens. On est tout surpris d'y entrer dans de vrais salons, d'y être reçu par des gens civilisés, aimables et gracieux, heureux de vous offrir l'hospitalité. Que de belles choses vues là, du haut de ces montagnes à pic sur d'immenses lacs entièrement pris et couverts de neige, nous en avions dans ces endroits plus d'un mètre et notre traîneau glissait là-dessus, le cheval en sueur tout couvert de givre et de glace comme nous. J'ai vu aussi d'énormes chutes d'eau de cent mètres mais entièrement gelées c'est extraordinaire. [...] Bref, à la déception de l'arrivée a succédé un émerveillement continuel». Mais on s'occupe trop de lui dans les journaux et cafés. «Il est question d'un banquet que me veulent offrir les peintres et les littérateurs [...] mais j'espère y couper [...] Je pense me mettre au travail lundi ou mardi, d'abord aux environs d'ici, et ensuite dans la montagne où j'irai habiter pendant quelques jours. Je vais m'équiper pour cela, car il faut être hermétiquement couvert»

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MONET Claude (1840-1926) L.A.S. "Claude Monet", Giverny par Vernon, Eure 1 March 1915, to Léon WERTH| 4 pages in-8 in pencil to Giverny. Warm letter to the writer and art critic, then at the front. [Léon WERTH (1878-1955) was then fighting in the infantry| Monet had known him thanks to Octave Mirbeau.] "It's a great pleasure for me to have had a word from you. I often think of you, of all that you have to endure and endure. You've also made me happy by responding to little Simone. It is the proof that you have left a good memory in Giverny, and I hope to see you there soon, isn't it, and with my friend MIRBEAU, whom I went to see two days ago. He is not too bad, in short, and these terrible events have given him an activity of spirit and action, which he did not have before. From me, I can tell you that I work a lot. It is going to seem strange to you, and sometimes I feel a little ashamed of it, working while so many others suffer, fight, and die, but it is the only way for me not to think too much about these sad things. It will also prove to you that I am fine. Since I've regained a taste for work, I don't think my eyes hurt anymore."

MONET Claude (1840-1926) L.A.S."Claude Monet"，Giverny par Vernon，Eure 1915年3月1日，致Léon WERTH；4页，8号铅笔版，致Giverny。 给作家和艺术评论家的温馨信件，当时在前线。 [Léon WERTH(1878-1955)当时在步兵中作战；莫奈认识他要感谢Octave Mirbeau]。"能得到你的一句话，我非常高兴。我常常想起你，想起你所要承受的一切，忍受的一切。你回应小西门，也让我很开心。这证明你在吉维尼留下了美好的回忆，我希望很快就能在那里见到你，是不是，还有我前两天去见的朋友MIRBEAU。总之，他还不错，这些可怕的事件给他带来了精神和行动的活动，这是他以前所没有的。从我这里，我可以告诉你，我工作了很多。你会觉得很奇怪，有时候我觉得有点惭愧，在工作的同时，还有那么多人在受苦、战斗、死亡，但这是我不去想太多这些伤心事的唯一方法。这也可以向你证明，我很好。自从我恢复了工作的味道，我觉得我的眼睛不疼了。"

MONET Claude (1840-1926) L.A.S. «Claude Monet», Giverny par Vernon, Eure 1er mars 1915, à Léon WERTH | 4 pages in-8 au crayon à l'adresse de Giverny. Lettre chaleureuse à l'écrivain et critique d'art, alors au front. [Léon WERTH (1878-1955) combattait alors dans l'infanterie | Monet l'avait connu grâce à Octave Mirbeau.] «C'est un grand plaisir pour moi d'avoir eu un mot de vous. Je pense bien souvent à vous, à tout ce que vous devez endurer et subir. Vous avez fait aussi une heureuse en répondant à la petite Simone. C'est la preuve que vous avez laissé un bon souvenir à Giverny, et j'espère bien vous y revoir bientôt n'est-ce pas, et avec l'ami MIRBEAU, que je suis allé voir il y a deux jours. Il n'est pas trop mal, en somme, et ces terribles événements lui ont donné une activité d'esprit et d'action, qu'il n'avait pas avant cela. De moi, je peux vous dire que je travaille beaucoup. Cela va vous sembler singulier et j'en ai parfois un peu de honte, travailler pendant que tant d'autres, souffrent, se battent, et meurent, mais c'est pour moi le seul moyen de ne pas trop penser à ces tristes choses. Cela vous prouvera aussi que je vais bien. Depuis que j'ai repris goût au travail, je ne pense plus que j'ai eu mal aux yeux»

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NADAR Félix (1820-1910) 2 L.A.S. "Nadar", [1872?] and n.d., to Philippe GILLE| 2 and 3 pages in-8, the 1st with its number N and motto Quand même !, the 2nd with commercial letterhead Photograph Nadar (enclosed envelope of April 13, 1899). Gille offering to defend him, Nadar gives him essential information about his work. He left his workshop on the Boulevard des Capucines for a "private hotel" on Rue d'Anjou Honoré, where he was able to set up "in marvellous conditions precious workshops for the most difficult and delicate of our professional tasks. It is true to say that we obtain really extraordinary results and we cannot be more precious to families by making from a very small, bad, yellowed, erased print of an old daguerreotype, portraits of all sizes, even nature, absolutely perfect in black and colour". He recommends him to insist "on this enlarging workshop, unique in the world (it is true) and whose results as an intimate resemblance are above all that can be seen". He cites several of his "large portraits made without the models, by a kind of genius of guessing", including that of George Sand. He insists on the superiority of his proofs in these new workshops compared to the Boulevard des Capucines . Tuesday 187 [2?]. Nadar begs Gille to help him conclude a deal with a "restif" [it is the sale of the collection of his photographs to Villemessant, director of the Figaro]. The situation becomes all the more serious as he leaves for a week in Normandy, just before his cure in Aix and his return through Switzerland to give lectures. He would like to be able to leave with peace of mind, and be sure to renew his "lease of health" in Aix.

NADAR Félix (1820-1910) 2 L.A.S. "Nadar", [1872?] and n.d., to Philippe GILLE| 2 and 3 pages in-8, 1st with its number N and motto Quand même !, the 2nd with commercial letterhead Photograph Nadar (in enclosed envelope of April 13, 1899). 吉勒提出要为他辩护，纳达尔给了他关于他工作的基本信息。他离开了位于Capucines大道的工作室，来到了位于Rue d'Anjou Honoré的一家"私人旅馆"，在那里，他能够"在奇妙的条件下建立起珍贵的工作室，以完成我们最困难和最精细的专业任务。可以说，我们获得的效果真的非同一般，我们用很小的、坏的、发黄的、被擦掉的旧达盖尔版印刷品，制作出大大小小的人像，甚至是自然界的人像，绝对完美的黑色和彩色，对家庭来说是再珍贵不过了"。 ，他建议他坚持"这个扩大车间，在世界上是独一无二的(这是真的)，其结果作为一种亲密的相似性是高于所有可以看到的"。他列举了他的几幅"没有模特儿，凭着一种猜测的天才所做的大型肖像画"，其中包括乔治-桑的肖像画。他坚持认为，与卡普辛大道相比，他在这些新工场的打样更有优势。 星期二187[2?]纳达尔请求吉勒帮助他与"restif"[就是把他的摄影作品集卖给《费加罗报》的主管维勒梅桑]达成交易。在他离开诺曼底一周后，情况变得更加严重，就在他在艾克斯治病之前，他又通过瑞士回来讲课。他希望能够安心离开，一定要在艾克斯续签"健康租约"。

NADAR Félix (1820-1910)

NADAR Félix (1820-1910) 2 L.A.S. «Nadar», [1872 ?] et s.d., à Philippe GILLE | 2 et 3 pages in-8, la 1ère à son chiffre N et devise Quand même !, la 2e à en-tête commercial Photographie Nadar (enveloppe jointe du 13 avril 1899). Gille proposant de le défendre, Nadar lui apporte des renseignements essentiels sur ses travaux. Il a quitté son atelier du Boulevard des Capucines pour un «hôtel privé» rue d'Anjou Honoré, où il a pu installer «dans de merveilleuses conditions des ateliers précieux pour la plus difficile et la plus délicate de nos besognes professionnelles. Il est vrai de dire que nous obtenons des résultats réellement extraordinaires et on ne peut plus précieux aux familles en faisant d'une toute petite épreuve mauvaise, jaunie, effacée, d'un vieux daguerréotype, des portraits de toutes grandeurs même nature absolument parfaits en noir et en couleur». Il lui recommande d'insister «sur cet atelier d'agrandissement, unique au monde (c'est vrai) et dont les résultats comme ressemblance intime sont au dessus de tout ce qu'on peut voir». Il cite plusieurs de ses «grands portraits faits sans les modèles, par une sorte de génie de devination», dont celui de George Sand. Il insiste sur la supériorité de ses épreuves dans ces nouveaux ateliers par rapport au boulevard des Capucines... Mardi 187[2 ?]. Nadar supplie Gille de l'aider à conclure une affaire avec un «rétif» [il s'agit de la vente de la collection de ses photographies à Villemessant, directeur du Figaro]. La situation devient d'autant plus grave qu'il part une semaine en Normandie, juste avant sa cure à Aix et son retour par la Suisse pour donner des conférences. Il aimerait pouvoir partir l'esprit tranquille, et être sûr de renouveler son «bail de santé» à Aix

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PICASSO Pablo (1881-1973) PHOTOGRAPHY signed "Picasso", [1956]| 14.8 x x10.4 cm, silver print. Picasso, in a checkered shirt, is sitting at a table| a pencil in his right hand, he is signing engravings. A pencil note on the back indicates that the photo was taken "at his home California Cannes 1956".

PICASSO Pablo (1881-1973) 署名"毕加索"的摄影作品，[1956]；14.8××10.4厘米，银质印刷品。 毕加索身穿格子衬衫，坐在桌前；右手拿着一支铅笔，正在签名雕刻。背面的铅笔说明显示，照片是"1956年在他家加州戛纳拍摄的"。

PICASSO Pablo (1881-1973)

PICASSO Pablo (1881-1973) PHOTOGRAPHIE signée «Picasso», [1956] | 14,8 x x10,4 cm, tirage argentique. Picasso, en chemise à carreaux, est assis à une table | un crayon à la main droite, il signe des gravures. Une note au crayon au dos indique que la photo est prise «chez lui Californie Cannes 1956»

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PISSARRO Camille (1830-1903) L.A.S. "C. Pissarro", Éragny-sur-Epte by Gisors [circa 1890?], to Paul DURAND-RUEL| 1 page and a quarter in-8. "Can I count on what I asked you in my last letter. Here we are at the end of the month, and my expenses will be doubled next month. I know this is a difficult time, but what can I do? I was expecting to receive 500 francs because, as a result of the rent, we've had little for household expenses."

PISSARRO Camille (1830-1903) L.A.S."C。Pissarro"，Éragny-sur-Epte，Gisors[约1890年？]，致Paul DURAND-RUEL；1页1/4英寸 "我在上一封信中问你的事能不能算数。到了月底了，下个月我的支出会翻倍。我知道这是个困难时期，但我能做什么？我本以为能收到500法郎，因为，由于房租的原因，我们的家庭开支很少。"

PISSARRO Camille (1830-1903)

PISSARRO Camille (1830-1903) L.A.S. «C. Pissarro», Éragny-sur-Epte par Gisors [vers 1890 ?], à Paul DURAND-RUEL | 1 page et quart in-8. «Puis-je compter sur ce que je vous ai demandé dans ma dernière lettre. Nous voilà à la fin du mois, et mes dépenses vont être doublées le mois prochain. Je sais bien que ce moment est difficile, mais que faire ? Je comptais recevoir 500F car par suite du loyer, nous avons eu peu de choses pour les dépenses de la maison»

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PISSARRO Camille (1831-1903) L.A.S. "C. Pissarro" (incomplete), Paris 12 September 1891, to HER WIFE Julie| 2 pages in-8 (2nd page missing). "Lucien after having gone to see Amélie with me this morning went to say goodbye to the Estruc, I stayed in my neighborhood, the weather seemed to me to be getting stormy. Amélie had just arrived from London so she was able to give us some news about the Isaacsons who are well [...]. I'm really worried that we can't make George and Titi see reason... It seems to me that Georges could do a little for you, in his lost moments, from the moment that Titi is forced to rest, under penalty of serious complications, Bellio has again formally recommended it to me, it is really not reasonable, as for what you tell me about the Séverine of Sarah Bernhard, really no, Lucien never thought for a moment to give the qualities you say to these mutts!"... He would also like to receive a friend at home: "He's a very simple man who doesn't cause any embarrassment, it's as if you were receiving Monet, or any other artist, well [...] every time he had the opportunity he gave me hard blows on my shoulders, out of pure sympathy for what I do, I never asked him, besides neither him nor others! Attached is a photograph of The Thinker of RODIN by Albert RUDOMINE (30 x 24 cm, framed)

PISSARRO Camille (1831-1903) L.A.S."C。毕沙罗"(不完整)，巴黎，1891年9月12日，给她的妻子朱莉；2页共8页(第2页缺失)。 "卢西恩今天早上和我一起去看了艾美莉之后，就去和埃斯特鲁克告别了，我留在了我的附近，天气对我来说似乎越来越暴躁了。Amélie刚从伦敦赶来，所以她能给我们一些关于Isaacsons一家的消息，他们很好[...]。我真担心我们不能让乔治和蒂蒂明白道理... ...在我看来，乔治可以为你做一点事情，在他失落的时刻，从蒂蒂被迫休息的那一刻起，在严重并发症的惩罚下，贝利奥又向我正式推荐了，实在是不合理，至于你跟我说的莎拉-伯恩哈德的塞维琳，真的没有，吕西安从来没有想过要把你说的品质给这些杂种！"......他也想在家里接待一个朋友："他是一个很简单的人，不会引起任何尴尬，就好像你在接待莫奈，或者其他艺术家一样，嗯[......]每次有机会，他都会在我的肩膀上狠狠地打上一拳，完全是出于对我工作的同情，我从来没有问过他，况且他和其他人都没有问过！"。 附上阿尔伯特-鲁道明的《罗丹的思想家》照片（30 x 24厘米，有框）。

PISSARRO Camille (1831-1903)

PISSARRO Camille (1831-1903) L.A.S. «C. Pissarro» (incomplète), Paris 12 septembre 1891, à SA FEMME Julie | 2 pages in-8 (manque la 2e page). «Lucien après avoir été voir Amélie avec moi ce matin est allé faire ses adieux aux Estruc, moi je suis resté dans mon quartier, le temps me paraissant devoir se mettre à l'orage. Amélie arrivait à l'instant de Londres elle a pu donc nous donner des nouvelles des Isaacson qui sont bien [...]. Je suis réellement bien tracassé de voir que nous ne puissions arriver à faire entendre raison à Georges et Titi... Il me semble que Georges pourrait bien faire un peu pour toi, en ses moments perdus, dès le moment que Titi est forcé de rester au repos, sous peine de graves complications, de Bellio me l'a encore formellement recommandé, ce n'est vraiment pas raisonable, quant à ce que tu me dis des Séverine des Sarah Bernhard, vraiment non, jamais Lucien n'a pensé un moment à donner les qualités que tu dis à ces cabotines !»... Il voudrait aussi recevoir un ami à la maison : «c'est un homme très simple et qui ne fait pas d'embarras, c'est comme si tu recevais Monet, ou tout autre artiste, enfin [...] chaque fois qu'il en a eu l'occasion il m'a donné de rudes coups d'épaules, par pur sympathie pour ce que je fais, jamais je ne lui ai demandé, du reste ni à lui ni à d'autres !»... On joint une photographie du Penseur de RODIN par Albert RUDOMINE (30 x 24 cm, encadrée)

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PISSARRO Camille (1830-1903) L.A.S. "C. Pissarro", London June 12, 1892, to Claude MONET| 3 pages in-8. About the loan Monet grants to Pissarro to enable him to buy his house in Éragny-sur-Epte. He thanks him for his readiness to help him, as he too has "no idea about mortgage loans and I think it would be simpler for us to arrange it together". He tells his wife that Monet has the sum of 15,000 francs at his disposal| he asks her to keep the sum ready and to inform him of the date of the payment In exchange, Pissarro cordially agrees to pawn his painting of The Picking of the Peas to her: "As for the women picking peas| it's too flattering for me not to be sensitive to it. Moreover, I was annoyed to have refused it to you, I gave it to my wife with the condition that I would give it to Luxembourg at some point if I or you were asked. Certainly my wife will consent to that. Too bad Luxembourg is too late, I'll be delighted if it's at a friend's house. There, my old comrade, we shall all be happy. It is kind of you to wait until the business is going well, but it is no safer than that, my dear, I am so clumsy in business, I have such a fear of devein that I would not want to miss you. At last!!! It's a funny idea for my wife to want to buy the house, but I'd feel remorse if I denied her."

PISSARRO Camille (1830-1903) L.A.S."C。Pissarro"，伦敦，1892年6月12日，致Claude MONET；3页，共8页。 关于莫奈给Pissarro的贷款，使他能够在Éragny-sur-Epte买房。 ，他感谢莫奈愿意帮助他，因为他也"对抵押贷款一无所知，我想我们一起安排会更简单"。他告诉妻子，莫奈有15,000法郎可供他支配；他请妻子准备好这笔钱，并通知他付款的日期。作为交换，毕沙罗诚恳地答应把他的《摘豌豆》画作典当给她："至于摘豌豆的女人；对我来说太过妩媚，我不敏感。而且，我很恼火，拒绝了你，我把它给了我的妻子，条件是，如果我或你被要求，我会在某个时候把它给卢森堡。当然，我妻子会同意的。可惜卢森堡太晚了，如果是在朋友家，我会很高兴的。在那里，我的老同志，我们都会幸福的。你能等到生意顺利的时候再来，真是太好了，不过再安全也没有了，亲爱的，我做生意笨手笨脚的，我对德芬有一种恐惧感，我不想错过你。终于！！！！！！！！！！！！！！我老婆想买房子的想法很有趣，但如果我拒绝了她，我会觉得很懊悔。"

PISSARRO Camille (1830-1903) L.A.S. «C. Pissarro», Londres 12 juin 1892, à Claude MONET | 3 pages in-8. Au sujet du prêt que Monet accorde à Pissarro pour lui permettre d'acheter sa maison à Éragny-sur-Epte. Il le remercie de son empressement à lui rendre service, car lui non plus n'a «aucune idée sur les prêts sur hypothèques et je crois en effet que ce serait plus simple de nous arranger ensemble». Il préviendra sa femme que Monet tient la somme de 15 mille francs à sa disposition | il lui demande de tenir la somme prête et de l'avertir de la date du versement... En échange, Pissarro accepte cordialement de lui prêter en gage son tableau de La Cueillette des pois : «Quant aux femmes qui ramassent des pois | c'est trop flatteur pour que je n'y sois pas sensible. J'étais du reste ennuyé de vous l'avoir refusé, je l'ai donné à ma femme avec la condition de le céder à un moment donné au Luxembourg si on me le demandait ou à vous. Certainement ma femme y consentira. Tant pis le Luxembourg a trop tardé, je serai enchanté que ce soit chez un ami. Voilà mon vieux camarade nous serons tous contents. [...] Il faudra que nous nous arrangions ensemble pour le remboursement de cette somme | c'est gentil d'attendre que les affaires marchent, mais ce n'est pas plus sûr que cela mon cher, je suis si maladroit en affaire, j'ai une telle crainte de la déveine que je ne voudrais pas vous manquer. Enfin !!! Drôle d'idée qu'a ma femme de vouloir acheter la maison, mais j'aurais des remords de la lui refuser»

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PISSARRO Camille (1830-1903) L.A. (draft), [January 29, 1897], to Eugène MURER| 1 page and a half in-8 with deletions and corrections. Interesting draft letter on his painting and an unreturned painting. He asks Murer's help for "a little dispute that divides you with Miss Marie about one of my paintings that you do not describe. I cannot remember which painting is the cause of the dispute| however I add that what you tell me about it seems possible to me, my wife here denies ever having given anything in fact of a painting" . Then it comes to the claim that I have been making to you for about fifteen years, of a canvas of 15 representing a mechanical battery, or harvest| I had given you two canvases that you were to show to Mr. Laurent-Richard, you returned one of the canvases representing a garden [...] and you kept the second one, the best one, without any right and against all justice".

PISSARRO Camille (1830-1903) L.A.(草稿)，[1897年1月29日]，致尤金-穆勒；1页半，8开，有删改。 ，关于他的画作和一幅未被退回的画作的有趣的信稿。 ，他请求穆勒的帮助，"关于我的一幅你没有描述的画作，你与 ，玛丽小姐之间的一个小纠纷"。我不记得是哪幅画引起的纠纷，不过我补充说，你告诉我的事情在我看来是可能的，我妻子在这里否认曾经给过任何一幅画的事实"。然后是我向你提出的15年左右的要求，即一幅代表机械电池或收割的15幅画布；我给了你两幅画布，你要向劳伦特-理查德先生展示，你退回了其中一幅代表花园的画布[......]，而你保留了第二幅，即最好的一幅，没有任何权利，违背了所有的公正"。

PISSARRO Camille (1830-1903) L.A. (brouillon), [29 janvier 1897], à Eugène MURER | 1 page et demie in-8 avec ratures et corrections. Intéressant brouillon de lettre sur sa peinture et un tableau non restitué. Il demande l'aide de Murer pour «un petit différend qui vous divise avec Melle Marie au sujet d'un de mes tableaux que vous ne décrivez pas. Je ne saurais me rappeler quel est le tableau, cause de la contestation | cependant j'ajoute que ce que vous me dites à ce sujet me paraît possible, ma femme ici présente nie avoir jamais donné quoi que ce soit en fait de tableau»... Puis il en vient à la réclamation que je n'ai cessé de vous faire depuis une quinzaine d'années, d'une toile de 15 représentant une Batterie mécanique, ou moisson | je vous avais confié deux toiles que vous deviez montrer à M. Laurent-Richard, vous m'avez rendu une des toiles représentant un jardin [...]et vous avez gardé la deuxième, la meilleure sans aucun droit et contre toute justice»

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PISSARRO Camille (1830-1903) L.A.S. "C. Pissarro", London 10 June 1897, to Claude MONET| 1 page and a half small in-8. He understands the embarrassment of Monet, who was unable to invite him "to the wedding feast" of his son Jean: "I too find myself very much prevented, at this moment, as a result of Lucien's long convalescence, from attending anything". He makes wishes for the young couple. He stays in London "until Lucien's full recovery", but thinks he will be able to leave for Eragny at the end of the month.

PISSARRO Camille (1830-1903) L.A.S."C。Pissarro"，1897年6月10日，伦敦，致Claude MONET；1页半小8开。 ，他理解莫奈无法邀请他"参加儿子Jean的婚宴"的尴尬："我也发现自己此时此刻，由于吕西安的长期疗养，非常无法参加任何事情"。他为这对年轻夫妇许愿。他留在伦敦，"直到吕西安完全康复"，但他认为自己将能够在月底前往埃拉格尼。

PISSARRO Camille (1830-1903) L.A.S. «C. Pissarro», Londres 10 juin 1897, à Claude MONET | 1 page et demie petit in-8. Il comprend l'embarras de Monet, qui n'a pu l'inviter «au repas de noces» de son fils Jean : «moi aussi je me trouve fort empêché, en ce moment, par suite de la longue convalescence de Lucien, d'assister à quoi que ce soit». Il fait des vœux pour le jeune couple. Il reste à Londres «jusqu'à l'entière guérison de Lucien», mais pense pouvoir partir à la fin du mois pour Éragny

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PISSARRO Camille (1830-1903) L.A.S. "C. Pissarro", Paris "204 rue de Rivoli" September 21, 1900, to his wife Julie| 3 pages in-8. Nice unpublished letter from Paris to his wife, at the time of the Banquet des Maires. He is very well settled rue de Rivoli, as well as Esther, Lucien| he is waiting for their friend the notary Teissier, who will advise Lucien for the purchase of the Bedford Park house . He has been to the exhibition several times... "Paris is unbearable, the boulevards in the afternoon are unaffordable, it's like Carnival. We see from our windows the preparations for the famous banquet of the mayors, the whole garden is filled with scaffolding, we are covering them with tarpaulins, we see the tables set up, the mitrons charient piles of plates!!... think 28 thousand guests, like at the Gamache wedding!"

PISSARRO Camille (1830-1903) L.A.S."C。 Pissarro"，巴黎"204 rue de Rivoli"，1900年9月21日，给他的妻子Julie；3页，共8页。 他很好地安装了rue de Rivoli，以及Esther，Lucien；他正在等待他们的朋友公证人Teissier，他将建议Lucien购买Bedford Park的房子。他曾多次参加展览，..."巴黎是无法忍受的，下午的林荫道是无法承受的，就像嘉年华一样。我们从窗户里看到了著名的市长宴会的准备工作，整个花园里都搭满了脚手架，我们用油布盖住了脚手架，我们看到桌子正在摆放，丝瓜上挂满了一堆盘子！......想一想两万八千名客人，就像在伽马什婚礼上一样！"

PISSARRO Camille (1830-1903).

PISSARRO Camille (1830-1903). L.A.S., Paris «204 rue de Rivoli» 21 septembre 1900, à sa femme Julie| 3 pages in-8. Belle lettre inédite de Paris à sa femme, au moment du Banquet des Maires. Il est très bien installé rue de Rivoli, ainsi qu'Esther, Lucien| il attend leur ami le notaire Teissier, qui conseillera Lucien pour l'achat de la maison de Bedford Park... Il est allé plusieurs fois à l'exposition... «Paris est insuportable, les boulevards l'après midi sont inabordables on se dirait en Carnaval. Nous voyons de nos fenêtres les préparatifs pour le fameux banquet des maires, tout le jardin est rempli d'échafaudages on est en train de les couvrir de bâches, on voit dresser les tables, les mitrons charient des piles d'assiettes !!... penses donc 28 mille convives, comme dans les noces de Gamache !»...

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RENOIR Auguste (1841-1919) L.A.S. "Renoir", Vic-en-Bigorre 1 March 1871, to his friend and patron the architect Charles LE CŒUR| 3 pages in-8 (slight traces of restoration). Beautiful letter on his life during the siege of Paris, a few days before demobilization. [In 1870, Renoir had been mobilized in the 10th regiment of chasseurs de Tarbes. After spending the winter there, he was sent to Libourne where he fell seriously ill. He returned to Paris in the spring of 1871.] He greeted the whole Le Coeur family warmly and said he was in a hurry to return to Paris: "I can't hold it in place any longer. ...] I want to see you again. I was really nervous during the Siege. And I was gluing good things to myself while you were starving. How many times I thought if it was possible to send them a piece of it, and I wasn't hungry and would have deserted to go and suffer with you. ... I was not happy for four months, when I felt without letters from Paris. I was taken by an emm....nui, deep, impossible to eat and sleep| at last I paid for the dyssentery and I almost slammed without my uncle who came to pick me up in Libourne and took me to Bordeaux. There it reminded me a bit of Paris. And then I saw something other than the military, which made me feel better quickly, and what made me see how sick I was was seeing my comrades. When they saw me come back they were amazed, they considered me dead and besides, we were used to it, especially for Parisians. There is a large number of them resting in the shade in the Libourne cemetery". He recounts the rapid death of his comrades who were ill: "It was very curious. We were the day before at the wine merchant. The next day you see a boy who doesn't speak anymore [...] The next day there is no one there". He himself almost suffered the same fate

RENOIR Auguste (1841-1919) L.A.S."Renoir"，Vic-en-Bigorre，1871年3月1日，致他的朋友和赞助人建筑师Charles LE CŒUR；3页，共8页（略有修复痕迹）。 关于他在巴黎被围期间，复员前几天的生活的美丽信件。 [1870年，雷诺阿曾被动员到塔尔布的第十团。在那里过冬后，他被送往利布尔纳，在那里他得了重病。1871年春，他回到巴黎。] ，他热情地问候了整个勒库尔家族，并表示自己急着要回巴黎："我已经坚持不住了。...]我想再见到你。 ，围城的时候我真的很紧张。而我把好东西粘在自己身上，而你却在挨饿。多少次我想，如果能给他们送去一份，我不饿，会开小差去和你一起吃苦。...... 我有四个月没有收到巴黎的信，我很不高兴。我被一个emm....nui，深深的，吃不下饭，睡不着觉；最后我花钱买了痢疾，我几乎是抨击没有我来利布尔内接我的叔叔，把我带到了波尔多。那里让我想起了巴黎。然后我看到了军队以外的东西，这让我的心情很快就好了起来，让我看清自己病情的是看到了我的战友们。当他们看到我回来的时候，他们很惊讶，他们认为我已经死了，而且，我们已经习惯了，尤其是对巴黎人来说。在利布尔内公墓的树荫下安息着大量的他们。" ，他回忆起病中的战友迅速死亡的情景："这是很奇怪的。我们前一天在酒商。第二天，你看到一个不再说话的男孩[......]第二天，那里就没有人了"。他自己也差点遭遇同样的命运

RENOIR Auguste (1841-1919)

RENOIR Auguste (1841-1919) L.A.S. «Renoir», Vic-en-Bigorre 1er mars 1871, à son ami et mécène l'architecte Charles LE CŒUR | 3 pages in-8 (légères traces de restauration). Belle lettre sur sa vie pendant le siège de Paris, quelques jours avant la démobilisation. [En 1870, Renoir avait été mobilisé au 10e régiment de chasseurs de Tarbes. Après y avoir passé l'hiver, il fut envoyé à Libourne où il tomba gravement malade. Il revint à Paris au printemps 1871.] Il salue avec chaleur toute la famille Le Cœur et se dit bien pressé de revenir à Paris : «Je n'en tiens plus en place. [...] j'ai envi de vous revoir. C'est que j'avais un vrai trac pendant le Siège. Et moi qui me collait des bonnes choses pendant que vous creviez de faim. Que de fois je me disais s'il était possible de leur en envoyer un morceau, et moi qui n'avais pas faim qui aurait déserté pour aller souffrir avec vous. [...] j'ai pas été heureux pendant quatre mois, quand je me suis senti sans lettres de Paris. J'ai été pris par un emm....nui, profond, impossible de manger et de dormir | enfin je me suis payé la dyssenterie et j'ai failli claquer sans mon oncle qui est venu me chercher à Libourne et m'a emmené à Bordeaux. Là ça m'a rappelé un peu Paris. Et puis j'ai vu autre chose que des militaires ce qui m'a remis vite, et ce qui m'a fait voir combien j'étais malade ça a été de voir les camarades. Quand ils m'ont vu revenir ils étaient épatés, ils me considéraient comme mort et du reste on y était habitué surtout pour les parisiens. Il y en a une grande quantité qui repose à l'ombre dans le cimetière de Libourne». Il raconte la mort rapide de ses camarades atteints par la maladie : «C'était très curieux. On était la veille chez le marchand de vin. Le lendemain vous voyez un garçon qui ne parle plus [...] Le surlendemain y a plus personne». Lui-même a failli subir le même sort

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ROPS Félicien (1833-1898) L.A.S. "Fély" with 9 DRAWINGS, Thozée Jeudi [circa 1863 ?, to his friend Émile LECLERCQ]| 12 pages in8 to his number. Superb and long letter from a Rops who was ill with love, illustrated with nine pencil drawings and blurred. At the head of the letter, he drew himself as a hunter, sitting under a tree, rifle on his shoulder, looking at the landscape, his two dogs at his feet, a hare and a heron fleeing to the side. He comes to chat with his friend, letting himself be guided by "our colourful patron saint of the Holy Fantasy. - It is ten o'clock in the evening. I am alone in the large workshop that looks like an old church [...] Tonight my old & melancholic Thozée has infinite charms for me. - At the time of writing, she is marrying the fisherman Zephoris [Adolphe Adam's opera If I Were King], in a fantastic landscape, under the fire of Bengal flames... I'm not here!" He resisted the temptation to go to the performance in Namur: "If you only knew how much courage it took for me to tell Pierre this afternoon not to harness!" In the margin, he drew his valet Pierre, holding his chin between his thumb and forefinger, expressing amazement and incomprehension. No doubt Rops, in love with the female performer, is trying not to give in to his passion: "No, poor Fély, [...] you won't go at all, - the roses are cut. And now his blond head is popping out of the darkened depths of the workshop! Yes, my dear old man, here I am, - and I've been at it for three months! [...] It was written! Do you ever know why you love a woman? [...] When you think that you are three million fools who have been groping around in the human body for ten centuries & that you haven't yet managed to cure a dark-haired man of a blonde woman!"... And he draws three doctors examining a jar labeled "affection of the heart" and containing a heart pierced by an arrow and surrounded by a garland of flowers, behind which is hidden a love. He begs his friend to become a specialist in "affections of the heart". - I will be your first cure", because his case is desperate: "It's serious! And when it is a woman who has the eyes color of Spring & the lips of the Diana of Capitol, - it is even more serious!" . He will end up hating the race of musicians, who "make the guts of quadrupeds creak & cut down the great trees of the good Lord to make pianos. - It's true, painters & poets will be eternally victims of musicians [...]. The sound, that voice of the soul (when it is not a voice from the nose), moves them stupidly, - naively - and they are tempted to cry at the moon like the melancholy poodles who hear the cornet à pistons. When a young, pretty, loved woman sings, I fall in adoration"... And he draws musical loves that cover with a large sheet of music the easel and the painter's palette on which a lonely love weeps. Why go back to Namur? "to find myself stupid by bothering a woman with a love she doesn't care about?"... He was born too late: "Our narrow & silly century weighs on my shoulders like a garment that doesn't fit me. Crazy, at the same time touching & grotesque I walk in this world of 4 percent, with a medieval costume with proud arabesques, in the crowd of the black clothes of Positivism. I make the notaries laugh & I inspire gentle cheerfulness in the bailiffs| - serious people show me to their children as a terrible example of the training of the Arts!" And for the academics, "the palmibêtes", he is not a serious man. He could have looked like anyone, the two types he draws then: two respectable bourgeois "Being flat as a pavement & stupid as a number, loving easy girls, in double part, - estimating good deeds that pay more than the beautiful deeds one admires| - preferring promissory notes to soft ones| instead, I am walking alive in RuyBlas' dream: - I don't want to understand that we are no longer in the clouds, but "in oils" or "in sugars"| - I am still affected by the soft madness you know : [...] builder of castles in all Spain, stargazer in the midday sun, stormmaker in the drops of water| - creating for me the childlike happiness of the bird that sings, of the insect that flies, of the passing cloud, of the grey rock under the blue sky. - I remain in ecstasy in front of a lock of blond hair frizzing on a round nape of the neck" . This did not happen to Mr Prime Borniaux, "first alderman of the commune of Mettet", whom he drew from behind, walking in the countryside, hooves on his feet and umbrella in his hand| he deplored Rops' obstinacy in devoting himself to painting instead of making the most of the land on his estate at Thozée. But Rops easily took comfort in the abolition of seigneurial rights, seeing the local "rosiers" of which he drew three specimens...

ROPS Félicien (1833-1898) L.A.S."Fély"与9张DRAWINGS，Thozée Jeudi[约1863年？，致他的朋友Émile LECLERCQ]；12页，共8页，以他的编号。 超好的长信，来自一位因爱生病的罗普斯，用9张铅笔画和模糊的插图。 在信的开头，他把自己画成了一个猎人，坐在树下，肩上扛着步枪，看着风景，脚下是他的两条狗，一只野兔和一只苍鹭在旁边逃窜。他来和朋友聊天，让自己在"我们的彩色圣幻守护神"的指引下。- 现在是晚上十点。我独自一人呆在像老教堂一样的大车间里[......]今夜，我那苍老而忧郁的Thozée对我有着无限的魅力。- 在写这篇文章的时候，她正在嫁给渔夫泽弗里斯[阿道夫-亚当的歌剧《如果我是国王》]，在梦幻般的风景中，在孟加拉的火焰下......我不在这里！"他抵制住了去那慕尔演出的诱惑："如果你知道我今天下午告诉皮埃尔不要去驾驭，需要多大的勇气！"在空白处，他画了他的贴身侍从皮埃尔，用拇指和食指托着下巴，表示惊讶和不解。毫无疑问，罗普斯爱上了女表演者，正试图不屈服于他的激情："不，可怜的菲利，[......]你根本不会去，--玫瑰花已经剪了。而现在他的金发脑袋正从车间的黑暗深处蹦出来!是的，我亲爱的老人家，我来了，我已经干了三个月了![......]它是写出来的！ 你可曾知道你为什么爱一个女人？[...] 当你认为自己是三百万个在人体里摸爬滚打了十个世纪的傻瓜&你还没能治好一个金发碧眼女人的黑发男人！"....而他画了三个医生在检查一个标有"心的感情"的罐子，罐子里有一颗被箭穿透的心，周围有花环，花环后面藏着一份爱。他恳求朋友成为"心灵情感"的专家。- 我将是你的第一治疗方法。"因为他的情况已经到了绝望的地步："很严重!而当它是一个拥有春天的眼睛颜色& 国会的戴安娜的嘴唇的女人时，--就更严重了！"。他最终会憎恨那些"让四足动物的胆子吱吱作响&砍掉善主的大树来做钢琴"的乐师种族。- 这是真的，画家和诗人将永远是音乐家的受害者[...]。那声音，那灵魂的声音（当它不是来自鼻子的声音时），让他们蠢蠢欲动，--天真无邪--他们很想对着月亮哭泣，就像忧郁的狮子狗听到小号à活塞一样。 ，当一个年轻的、漂亮的、被爱的女人唱歌时，我陷入了崇拜"......。 ，他画的音乐爱情，用一张大乐谱盖住了画架和画家的调色板，在这上面，孤独的爱情在哭泣。 ，为什么要回那慕尔？"发现自己很傻，因为打扰了一个女人的爱情，她不在乎？"... ...他生得太晚了："我们这个狭隘&愚蠢的世纪像一件不适合我的衣服，压在我的肩上。疯狂的，同时也是感人的，怪诞的，我走在这个4%的世界里，穿着中世纪的服装，带着骄傲的阿拉伯式，在积极主义的黑衣人群中。我让公证员们开怀大笑&我激发了法警们的温和开朗；--严肃的人们把我作为艺术训练的可怕榜样展示给他们的孩子们！"而对于学术界的"掌门人"来说，他不是一个严肃的人。他可以看起来像任何人，他当时画的两种类型：两个可敬的资产阶级。"平平淡淡如铺面&蠢蠢欲动如数家珍，爱着容易的女孩，在双重的部分，--估计付出的善行比自己欣赏的美行更多；--更喜欢期票而不是软票；而我却活生生地走在RuyBlas的梦里：--我不想明白，我们不再是在云端，而是"在油里"或"在糖里"；--我还是被你知道的软疯影响着......。[......]全西班牙城堡的建造者，正午阳光下的观星者，水滴中的风暴制造者；------为我创造了孩子般的幸福，如鸟儿的歌唱，昆虫的飞翔，过往的云朵，蓝天下的灰色岩石。- 在一绺金发前，我依然沉浸在圆润的颈项上的狂喜中"。"梅泰公社第一执政官"总理-博尔尼亚先生并没有发生这种情况，他从后面画着他走在乡间，脚上踩着蹄子，手里拿着伞；他痛斥罗普斯固执地致力于绘画，而不是最大限度地利用他在Thozée的庄园的土地。但罗普斯很容易就对废除世袭权感到欣慰，看到当地的"玫瑰花"，他画了三个标本...

ROPS Félicien (1833-1898)

ROPS Félicien (1833-1898) L.A.S. «Fély» avec 9 DESSINS, Thozée Jeudi [vers 1863 ?, à son ami Émile LECLERCQ] | 12 pages in8 à son chiffre. Superbe et longue lettre d'un Rops malade d'amour, illustrée de neuf dessins à la plume et estompe. En tête de lettre, il s'est dessiné en chasseur, assis sous un arbre, fusil à l'épaule, regardant le paysage, ses deux chiens à ses pieds, un lièvre et un héron s'enfuyant sur le côté. Il vient bavarder avec son ami, se laissant guider par «notre bariolée patronne la Sainte Fantaisie. - Il est dix heures du soir. Je suis seul dans le grand atelier qui ressemble à une vieille église [...] Ce soir mon vieux & mélancolique Thozée a pour moi des charmes infinis. - Au moment où je t'écris Elle épouse le pêcheur Zéphoris [l'opéra Si j'étais Roi d'Adolphe Adam], dans un paysage fantastique, sous le feu des flammes de Bengale & je ne suis pas là !» Il a résisté à la tentation de se rendre à la représentation à Namur : «Si tu savais ce qu'il m'a fallu de courage pour dire à Pierre cet après-midi de ne pas atteler !». Dans la marge, il dessine son valet Pierre, se tenant le menton entre le pouce et l'index, exprimant la stupéfaction et l'incompréhension. Sans doute Rops, amoureux de l'interprète féminine, tente-t-il de ne plus céder à sa passion : «Non, pauvre Fély, [...] tu n'iras plus du tout, -les rosiers sont coupés. Et voilà maintenant sa tête blonde qui jaillit des fonds sombres de l'atelier ! Oui mon cher vieux, j'en suis là, - et cela depuis trois mois ! [...] C'était écrit ! Est-ce qu'on sait jamais du reste pourquoi on aime une femme ? [...] Quand on songe que vous êtes trois millions d'imbéciles qui tripotaillez dans le corps humain depuis dix siècles & que vous n'êtes pas encore arrivé à guérir un homme brun d'une femme blonde !»... Et il dessine trois médecins examinant un bocal étiqueté «affection du cœur» et contenant un cœur percé d'une flèche et entouré d'une guirlande de fleurs, derrière lequel se cache un amour. Il prie son ami de devenir spécialiste «des “affections du cœur”. - Je serai ta première cure», car son cas est désespéré : «C'est grave ! Et lorsqu'il s'agit d'une femme qui a les yeux couleur du Printemps & les lèvres de la Diane du Capitole, - c'est encore plus grave !»... Il va finir par haïr la race des musiciens, qui «font grincer les boyaux des quadrupèdes & coupent les grands arbres du bon Dieu pour en faire des pianos. - C'est vrai, les peintres & les poètes seront éternellement victimes des musiciens [...]. Le son, cette voix de l'âme (quand ce n'est pas une voix du nez), les émeut bêtement, -naïvement et ils sont tentés de pleurer à la lune comme les caniches mélancoliques qui entendent le cornet à pistons. Quand une femme jeune, jolie, aimée, chante, je tombe en adoration»... Et il dessine des amours musiciens qui recouvrent d'une grande feuille de musique le chevalet et la palette du peintre sur laquelle pleure un amour solitaire. Pourquoi retourner à Namur ? «pour me trouver stupide en importunant une femme d'un amour dont elle n'a que faire ?»... Il est né trop tard : «Notre siècle étroit & bête me pèse sur les épaules comme un vêtement qui n'est pas à ma taille. Fou, à la fois touchant & grotesque je me promène en ce monde de 4 pour cent, avec un costume moyen-âge aux fières arabesques, dans la foule des habits noirs du Positivisme. Je fais rire les notaires & j'inspire de douces gaietés aux huissiers | - les gens graves me montrent à leurs enfants comme un terrible exemple de l'entraînement des Arts !» Et pour les académiciens, «les palmibêtes», il n'est pas un homme sérieux. Il aurait pu ressembler à n'importe qui, aux deux types qu'il dessine alors : deux bourgeois respectables... «Être plat comme un trottoir & bête comme un chiffre, aimer les filles faciles, en partie double, - estimer les bonnes actions qui rapportent plus que les belles actions qu'on admire | - préférer les billets à ordre aux billets doux | au lieu de cela, je marche vivant dans le rêve de RuyBlas : - Je ne veux pas comprendre que l'on n'est plus dans les nuages, mais “dans les huiles” ou “dans les sucres” | - je reste atteint des folies douces que tu connais : [...] bâtisseur de châteaux dans toutes les Espagnes, regardeur d'étoiles en plein midi, faiseur de tempêtes dans les gouttes d'eau | - me créant des bonheurs d'enfant de l'oiseau qui chante, de l'insecte qui vole, du nuage qui passe, du rocher gris sous le ciel bleu. - Je reste en extase devant une mêche de cheveux blonds frisottant sur une nuque ronde»... Cela n'arrivera pas à M. Prime Borniaux, «premier échevin de la commune de Mettet», qu'il dessine de dos, se promenant dans la campagne, sabots aux pieds et parapluie à la main | il déplore l'obstination de Rops à se consacrer à la peinture au lieu de faire valoir les terres de son domaine de Th

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SIGNAC Paul (1863-1935) L.A.S. with DRAWING, October 8, 1910, [to Charles SAUNIER] | 1 page in-4 (a few slight cracks| the letter is mounted on a map). Beautiful letter illustrated with a view of the Pont Neuf. Signac thanks his correspondent for his "study on Monsieur Auguste [the painter Jules-Robert AUGUSTE (1789-1850), to whom Charles Saunier devoted a study, "Un artiste romantique oublié", in the Gazette des Beaux-Arts of July and September 1910]. I was already very fond of this Mr. Auguste, even if he was a little bit fiercely mysterious. But now, thanks to you, I know him better and love him more. [...] Your study is clear, precise, lively"... The top of the page is occupied by a large pencil drawing representing the Pont Neuf.

SIGNAC Paul (1863-1935) L.A.S. with DRAWING, October 8, 1910, [to Charles SAUNIER]；1页中4页（有一些轻微的裂痕；信被装在地图上）。 美丽的信，图文并茂地展示了新桥的景色。 Signac感谢他的通讯员"对Monsieur Auguste的研究[画家Jules-Robert AUGUSTE（1789-1850），Charles Saunier在1910年7月和9月的Gazette des Beaux-Arts上专门为他写了一篇研究报告《Un artiste romantique oublié》]。我本来就很喜欢这位奥古斯特先生，即使他有点凶神恶煞的神秘感。 ，但现在多亏了你，我才更了解他，更爱他。 [...]你的研究清晰、准确、生动"...。 页面上方被一幅代表新桥的大型铅笔画占据。

SIGNAC Paul (1863-1935)

SIGNAC Paul (1863-1935) L.A.S. avec DESSIN, 8 octobre 1910, [à Charles SAUNIER] | 1 page in-4 (quelques légères fentes | la lettre est montée sur carte). Belle lettre illustrée d'une vue du Pont Neuf. Signac remercie son correspondant de son «étude sur Monsieur Auguste [le peintre Jules-Robert AUGUSTE (1789-1850), à qui Charles Saunier a consacré une étude, «Un artiste romantique oublié», dans la Gazette des Beaux-Arts de juillet et septembre 1910]. Je l'aimais déjà beaucoup ce monsieur Auguste, même un peu farouche mystérieux. Mais voici que grâce à vous, je le connais mieux et l'aime davantage. [...] Votre étude est nette, précise, vivante»... Le haut de la page est occupé par un grand dessin à la plume représentant le Pont Neuf

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TORRES-GARCIA Joaquin (1874-1949) L.A.S. "J. Torres-Garcia" with DRAWING, Montevideo 14 May 1934, to Armando VASSEUR in Madrid| 3 pages in-4| in Spanish. Beautifully illustrated letter about his return to Uruguay. After living in Paris (1926-1932) and Madrid (1932-1934), TorresGarcia decided to return to Uruguay. Shortly after his return, this letter is addressed to one of those who helped him to return home, Armando VASSEUR, Uruguayan poet and translator (1878-1969, he was Walt Whitman's first translator into Spanish, and was Uruguayan consul in Madrid). Upon his arrival, Torres-Garcia was welcomed as a European avant-garde painter. He was received as he could never have imagined, and the perspectives that emerge are very beautiful ("las perspectivas son muy bellas"). He is besieged by people who ask him to give lectures, and he answers yes to everyone. The artists believe that he will achieve the miracle of bringing them all together ("Los artistos creen que yo voy à relaizar el milagro de unirlos à todos"). Perhaps he will succeed, because they have already laid the foundations for an association of Uruguayan artists of the Independent type, without jury or awards ("las bases para una associacion de Artistas Uruguayas, tipo Indépendants, sin jurado ni recompensos"). He's been here for two weeks and already he knows almost all the people you need to know. He also went to greet the President, who seemed interested in what he wants to achieve here. His work has interested everyone who has seen it. He believes that he will do a lot of good, because everyone has a lot to learn. He considers that he is saved ("Me considero aquí salvado"), because the reaction has been great from everyone: they are interested and that is enough for him. Then, about his stay in Spain, he regrets this year and a half lost in Madrid! He wants people to know that it is to Vasseur alone that he owes his return. He admires the beauty of Montevideo, and tells of his misadventures to land his family and the friend who was traveling with them. He talks about their friend Casal, who is to publish an article in the magazine Alfar, and talks about Vasseur's work, who works in silence to create a strong work, of great maturity, and who waits in tranquility, because he knows that this work is fundamental . The letter ends with a drawing, perhaps the sketch of a fresco in which we can see a weather vane, a sun and a character...

TORRES-GARCIA Joaquin (1874-1949) L.A.S."J。 Torres-Garcia"与DRAWING，蒙得维的亚，1934年5月14日，致马德里的Armando VASSEUR；3页，共4页；西班牙文。 在巴黎（1926-1932年）和马德里（1932-1934年）生活后，TorresGarcia决定回到乌拉圭。回国后不久，这封信是写给帮助他回国的人之一--乌拉圭诗人、翻译家阿曼多-瓦瑟尔（1878-1969年，他是沃尔特-惠特曼的第一位西班牙语翻译家，曾任乌拉圭驻马德里领事）。 ，托雷斯-加西亚抵达后，作为欧洲前卫画家受到欢迎。他被接待，因为他永远无法想象，而出现的观点是非常美丽的（"las perspectivas son muy bellas"）。有人请他讲课，他都一一应允。艺术家们认为，他将实现奇迹，使他们都在一起（"Los artistos creen que yo voy à relaizar el milagro de unirlos à todos"）。也许他将成功，因为他们已经奠定了一个独立类型的乌拉圭艺术家协会的基础，没有陪审团或奖项（"las bases para una associacion de Artistas Uruguayas, tipo Indépendants, sin jurado ni recompensos"）。他才来了两个星期，就已经认识了几乎所有你需要认识的人。他还去向主席问好，主席似乎对他在这里想要实现的目标很感兴趣。他的作品让每个看过的人都很感兴趣。他相信自己会做很多好事，因为每个人都有很多值得学习的地方。他认为，他是保存（"我认为水救"），因为反应已经从每个人都很大：他们有兴趣，这对他来说是足够的。然后，关于他在西班牙的停留，他很后悔在马德里失去的这一年半的时间！ ，他想让我们知道，他的归来，只欠瓦瑟尔一个人。他赞叹蒙得维的亚的美丽，并讲述了他为登陆家人和同行朋友的不幸遭遇。他谈到了他们的朋友卡萨尔，他要在《阿尔法》杂志上发表一篇文章，并谈到了瓦瑟尔的工作，他默默无闻地工作，创造了一个强大的工作，非常成熟，他在宁静中等待，因为他知道，这项工作是根本的......。信的最后是一幅画，也许是一幅壁画的草图，在这幅画中，我们可以看到一个风向标，一个太阳和一个人物... ...

TORRES-GARCIA Joaquin (1874-1949)

TORRES-GARCIA Joaquin (1874-1949) L.A.S. «J. Torres-Garcia» avec DESSIN, Montevideo 14 mai 1934, à Armando VASSEUR à Madrid | 3 pages in-4 | en espagnol. Belle lettre illustrée sur son retour en Uruguay. Après avoir vécu à Paris (1926-1932) et Madrid (1932-1934), TorresGarcia a décidé de rentrer en Uruguay. Peu après son retour, cette lettre est adressée à l'un de ceux qui l'ont aidé à revenir au pays, Armando VASSEUR, poète et traducteur uruguayen (1878-1969, il fut le premier traducteur de Walt Whitman en espagnol, et fut consul d'Uruguay à Madrid). Dès son arrivée, Torres-Garcia est accueilli comme un peintre d'avantgarde européen. Il a été reçu comme jamais il n'aurait pu l'imaginer, et les perspectives qui se dessinent sont très belles («las perspectivas son muy bellas»). Il est assailli par des gens qui lui demandent de faire des conférences, et il répond oui à tout le monde. Les artistes croient qu'il va réussir le miracle de les réunir tous («Los artistos creen que yo voy à relaizar el milagro de unirlos à todos»). Peut-être y parviendra-t-il, car ils ont déjà jeté les bases d'une association d'artistes uruguayens de type Indépendants, sans jury ni récompenses («las bases para una associacion de Artistas Uruguayas, tipo Indépendants, sin jurado ni recompensos»). Cela fait quinze jours qu'il est ici et déjà il connaît presque tous les gens qu'il faut connaître. Il est aussi allé saluer le Président, qui a paru intéressé par ce qu'il veut réaliser ici. Son œuvre a intéressé tous ceux qui l'ont vue. Il croit qu'il va faire beaucoup de bien, car tous ont beaucoup à apprendre. Il considère qu'il est sauvé («Me considero aquí salvado»), car la réaction a été formidable de la part de tous : ils sont intéressés et ça lui suffit. Puis, à propos de son séjour en Espagne, il regrette cette année et demie perdue à Madrid ! Il veut que l'on sache c'est à Vasseur seul qu'il doit d'être revenu. Il admire la beauté de Montevideo, et raconte ses mésaventures pour faire débarquer sa famille et l'ami qui voyageait avec eux. Il parle de leur ami Casal qui doit publier un article dans la revue Alfar, et évoque l'œuvre de Vasseur, qui travaille en silence pour créer une œuvre forte, de grande maturité, et qui attend dans la tranquillité, parce qu'il sait que cette œuvre est fondamentale... La lettre se termine par un dessin, peut-être l'esquisse d'une fresque où l'on distingue notamment une girouette, un soleil et un personnage

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VAN DONGEN KEES (1877-1968) L.A.S. "Van Dongen", to Élie RICHARD| in blue ink on an in-4 page with the Villa Saïd letterhead, illustrated with the blue engraving of a naked woman. "Unfortunately, I have no typographical cliché or even any photo of the Portrait of Anatole France". He will find some at Vizzavona rue du Bac. A note a.s. is attached to friends at whose house he will come for tea (half page in-8)

VAN DONGEN KEES (1877-1968) L.A.S."Van Dongen"，致Élie RICHARD；用蓝色墨水写在4页内的Villa Saïd信笺上，插图是一个裸体女人的蓝色雕刻。 "遗憾的是，我没有排版上的陈词滥调，甚至没有安纳托尔-法兰西肖像的任何照片"。他将会在 Vizzavona rue du Bac. 附上一张纸条a.s.是给他将会到其家中喝茶的朋友的(半页内8)。

VAN DONGEN KEES (1877-1968)

VAN DONGEN KEES (1877-1968) L.A.S. «Van Dongen», à Élie RICHARD | à l'encre bleue sur une page in-4 à en-tête de la Villa Saïd, illustré de la gravure en bleu d'une femme nue. «Je n'ai malheureusement aucun cliché typographique ni même aucune photo du Portrait d'Anatole France». Il en trouvera chez Vizzavona rue du Bac. On joint un billet a.s. à des amis chez qui il viendra prendre le thé (demi-page in-8)

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BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. "H. Berlioz", 4 rue de Calais 12 July [1857], to the music publisher Jakob Melchior RIETER-BIEDERMAN| 2 pages in-8. About the piano arrangement of Romeo and Juliet by Théodore Ritter. He regrets that Mr. Biedermann's poor health prevents him from coming to Baden next month, and hopes that he will come to Paris where he himself will be back on 21 August. "If you came there before, don't miss to go and see Mr. Bennet, father of the young RITTER (he took this artist's name) Rue Pigalle n° 61. He will give you a large part of the manuscript of Romeo and Juliet. I believe that this young and already learned artist has made a masterpiece of arrangement. Everything will be for two hands only, very clear, as simple as possible and very playable. Two days ago, I gathered some excellent musicians at my house, Ritter played the first 5 pieces for them and everyone was struck by the admirable resemblance that exists in his work between the effects of the Piano and those of the orchestra. Ritter had already arranged the adagio of Romeo and Juliet, I made him simplify and correct it in several places, it is now an excellent piece".

BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S."H。柏辽兹"，4 rue de Calais 7月12日[1857年]，致音乐出版商 Jakob Melchior RIETER-BIEDERMAN；2页共8页。 关于钢琴编曲《罗密欧与朱丽叶》 Théodore Ritter。 他很遗憾比德曼先生身体不好，不能在下个月来巴登，希望他能来巴黎，他本人将在8月21日回到巴黎。"如果你以前来过那里，千万不要错过去看贝内特先生，年轻的RITTER的父亲（他取了这个艺术家的名字） Rue Pigalle n°61。他会给你一大半的罗密欧与朱丽叶的手稿。我相信，这位年轻的、已经有了一定学识的艺术家已经做出了安排的杰作。一切只为两手，非常清晰，尽量简单，可玩性很强。两天前，我在家里召集了一些优秀的音乐家，里特为他们演奏了前5首曲子，大家都被他作品中钢琴的效果和管弦乐队的效果之间存在的相似性所震撼。里特已经安排了《罗密欧与朱丽叶》的慢板，我让他简化并纠正了几个地方，现在是一首优秀的作品"。

BERLIOZ Hector (1803-1869)

BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. «H. Berlioz», 4 rue de Calais 12 juillet [1857], à l'éditeur musical Jakob Melchior RIETER-BIEDERMAN| 2 pages in-8. Au sujet de l'arrangement pour piano de Roméo et Juliette par Théodore Ritter. Il regrette que la mauvaise santé de M. Biedermann l'empêche de venir à Bade le mois prochain, et espère qu'il viendra à Paris où lui-même sera de retour le 21 août. «Si vous y veniez auparavant ne manquez pas d'aller voir Mr Bennet, père du jeune RITTER (il a pris ce nom d'artiste) Rue Pigalle n° 61. Il vous remettrait une grande partie du manuscrit de Roméo et Juliette. Je crois que ce jeune et déjà savant artiste a fait un chef-d'oeuvre d'arrangement. Tout sera pour deux mains seulement, très clair, aussi simple que possible et très jouable. Il y a deux jours, j'ai réuni chez moi quelques personnes excellentes musiciennes, Ritter leur a joué les 5 premiers morceaux et tout le monde a été frappé de l'admirable ressemblance qui existe dans son travail entre les effets du Piano et ceux de l'orchestre. Ritter avait déjà arrangé l'adagio de Roméo et Juliette, je le lui ai fait simplifier et corriger en plusieurs endroits, c'est maintenant un morceau excellent»...

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BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. "Hector Berlioz", 11-12 May 1865, to Princess Caroline de SAYN-WITTGENSTEIN| 3 pages in-8 of a bifeuillet. Magnificent letter-dedication of his opera Les Troyens. 12 May. Berlioz sent [on May 11] to the "dear princess", "without seeing her enough, the dedicatory epistle of Les Troyens". He asks her to "replace the sheet you have received" with the new version. 11 May. "To Princess Caroline of Wittgenstein." Do you remember, madam, the apostrophe you once addressed to me in Weimar? I had just spoken of my desire to write a vast lyrical composition on the 2nd and 4th books of Aeneid. I added that I would nevertheless refrain from undertaking it, knowing too well the sorrows that such a work would necessarily cause me, in France, in our time, with the baseness of our literary and musical instincts. You then forbade me to be afraid. In the name of my honor as an artist you summoned me to carry out this project, threatening to withdraw your esteem if I failed to do so. I wrote the Trojans. Without you and without Virgil this work would not exist. You spoke, sending me to fight, like those women of Sparta who said to their sons by giving them a shield: "Come back with or on top of it." I came back, bleeding and weakened, with the shield. The work suffered, like me, during the war, cruel wounds. I had the strength to bandage them. He's healed now. He has this votive inscription: Divo Virgilio. But could he not also bear your name? Let him live under this double patronage!"... General Correspondence, t. VII, no. 3009

BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S."赫克托-柏辽兹"，1865年5月11-12日，致卡洛琳-德-萨因-维特根斯坦公主；3页，双折页中的8页。 他的歌剧《特洛伊人》的华丽信献。 5月12日。柏辽兹[于5月11日]寄给"亲爱的公主"，"没有见到她的足够的，《特洛伊人》的献礼书信"。他要求她"把你收到的单子换成新的版本"。 5月11日。"致维特根斯坦的卡洛琳公主" ，夫人，你还记得你曾经在魏玛对我说过的那句话吗？我刚才说过，我想就《埃涅德》第二、四卷写一篇浩瀚的抒情作文。我又说，不过我还是不会从事这项工作，因为我深知这样的工作必然会给我带来悲伤，在法国，在我们的时代，以我们文学和音乐本能的朴素， ，你就禁止我害怕。你以我作为一个艺术家的荣誉之名，召唤我去执行这个计划，威胁说如果我做不到，你就收回你的敬意。 ，我写了《特洛伊人》。 ，如果没有你，没有维吉尔，这部作品就不会存在。 ，你说话了，派我去战斗，就像斯巴达的那些女人给他们的儿子送盾牌时对他们说的那样："带着或顶着盾牌回来吧。" ，我带着盾牌回来了，流血了，虚弱了， ，工作中也和我一样，在战争中遭受了残酷的伤痛， ，我有力气给他们包扎。他现在已经痊愈了 他有这样的铭文：Divo Virgilio.但他能不能也冠上你的名字呢？ ，就让他在这双重的庇护下生活吧！"......。 General Correspondence, t. VII, no. 3009

BERLIOZ Hector (1803-1869) L.A.S. «Hector Berlioz», 11-12 mai 1865, à la Princesse Caroline de SAYN-WITTGENSTEIN | 3 pages in-8 d'un bifeuillet. Magnifique lettre-dédicace de son opéra Les Troyens. 12 mai. Berlioz a envoyé [le 11 mai] à la «chère princesse», «sans la revoir assez, l'épître dédicatoire des Troyens». Il la prie de «remplacer la feuille que vous avez reçue» par la nouvelle version. 11 mai. «À la Princesse Caroline de Wittgenstein. Vous souvient-il, Madame, de l'apostrophe que vous m'avez adressée un jour à Weimar ? Je venais de parler de mon désir d'écrire une vaste composition lyrique sur le 2me et le 4me livre de l'Énéïde. J'ajoutai que je me garderais bien néanmoins de l'entreprendre, connaissant trop les chagrins qu'une œuvre pareille devait nécessairement me causer, en France, à notre époque, avec la bassesse de nos instincts littéraires et musicaux. Vous m'avez alors défendu d'avoir peur. Au nom de mon honneur d'artiste vous m'avez sommé d'exécuter ce projet, en me menaçant de me retirer votre estime si j'y manquais. J'ai écrit les Troyens. Sans vous et sans Virgile cette œuvre n'existerait pas. Vous avez parlé, en m'envoyant combattre, comme ces femmes de Sparte qui disaient à leurs fils en leur donnant un bouclier : “Reviens avec ou dessus.” Je suis revenu, saignant et affaibli, avec le bouclier. L'ouvrage a subi, comme moi, pendant la guerre, de cruelles blessures. J'ai eu la force de les panser. Il est guéri maintenant, le voilà tout entier. Il porte cette inscription votive : Divo Virgilio. Mais pouvait-il ne pas porter aussi votre nom ? Qu'il vive donc sous ce double patronage !»... Correspondance générale, t. VII, n° 3009

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BIZET Georges (1838-1875) L.A.S. "Georges Bizet", [Paris 28th February 1870], to Achille VOGUE in Nice| 1 page in-8, envelope. "Here is the autograph you wanted. - He is very happy !... You are going to take him to Rome... Rome has only had three years of my life, but it's my true homeland. ...." [Alluding to his stay at the Villa Medici.]

BIZET Georges (1838-1875) L.A.S."Georges Bizet"，[1870年2月28日，巴黎]，致尼斯的Achille VOGUE；1页，共8页，信封。 "这是你要的签名。- 他很高兴！你要带他去罗马... ...罗马在我的生命中只有三年，但它是我真正的故乡。...."[指的是他在美第奇别墅的逗留。]

BIZET Georges (1838-1875)

BIZET Georges (1838-1875) L.A.S. «Georges Bizet», [Paris 28 février 1870], à Achille VOGUE à Nice | 1 page in-8, enveloppe. «Voici l'autographe que vous avez bien voulu désirer. - Il est bien heureux !... Vous allez le conduire à Rome... Rome n'a eu que trois années de ma vie, mais c'est ma vraie patrie !....» [Allusion à son séjour à la Villa Médicis.]

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DONIZETTI Gaetano (1797-1848) L.A.S. "Donizetti", [Paris 11 July 1841], to Manfredo MAGGIONI, London| 1 page in-8, address on the back (marks of folds, traces of tape on the edges)| in Italian. On the English edition of Lucia di Lammermoor, translated by Maggioni. He hopes that at last the editors will calm down ("Spero che alla fine gl'editori saran tranquilli"). The misunderstanding was due to false information concerning the premature publication ("l'equivoco delle publicazione anzi tempo"), but the certificate he offers will dispel any doubt. As soon as the publisher has deposited a copy in the Library, he can publish the opera ("L'Editore, una volta che avrà deposta la copia alla Bibliotheca puè pubblicar a suo piacere per l'epoca l'opera deposta"). It does not matter whether the payment of the rights goes through Maggioni or Bandini. If it's easier for Maestro Bandini, because of his son, it's one less trouble for Maggioni, whom he thanks infinitely. Ricordi, who is there, greets him| he often comes to see them. Cobianchi is well, and says hello. The ladies are already in Milan, and are doing well.

DONIZETTI Gaetano (1797-1848) L.A.S."Donizetti"，[1841年7月11日，巴黎]，致Manfredo MAGGIONI，伦敦；1页，共8页，地址在背面（有折叠的痕迹，边缘有胶带的痕迹）；意大利语。 关于《Lucia di Lammermoor》的英文版，由Maggioni翻译。 他希望最后编辑们会平静下来（"Spero che alla fine gl'editori saran tranquilli"）。误解是由于关于过早出版的错误信息（"l'equivoco delle publicazione anzi tempo"），但他提供的证书将消除任何疑问。只要出版商在图书馆存放了一份副本，他就可以出版这部歌剧（"L'Editore, una volta che avrà deposta la copia alla Bibliotheca puè pubblicar a suo piacere per l'epoca l'opera deposta"）。 不管是通过Maggioni还是Bandini来支付权利，都没有关系。如果因为儿子的缘故，班迪尼大师轻松了，那马吉奥尼就少了一个麻烦，他无限感谢他。 里科尔迪，他在那里向他问好；他经常来看他们。科比安奇很好，跟他打招呼。女士们已经在米兰，并且做得很好。

DONIZETTI Gaetano (1797-1848)

DONIZETTI Gaetano (1797-1848) L.A.S. «Donizetti», [Paris 11 juillet 1841], à Manfredo MAGGIONI, à Londres | 1 page in-8, adresse au verso (marques de plis, traces de scotch sur les bords) | en italien. Sur l'édition anglaise de Lucia di Lammermoor, traduite par Maggioni. Il espère qu'enfin les éditeurs se calmeront («Spero che alla fine gl'editori saran tranquilli»). Le malentendu venait d'une fausse information concernant la publication prématurée («l'equivoco delle publicazione anzi tempo»), mais l'attestation qu'il lui offre chassera tout doute. Dès que l'éditeur en aura déposé une copie à la Bibliothèque, il pourra publier l'opéra («L'Editore, una volta che avrà deposta la copia alla Bibliotheca puè pubblicar a suo piacere per l'epoca l'opera deposta»). Que le règlement des droits passe par Maggioni ou par Bandini, cela lui est égal. Si c'est plus facile pour Maestro Bandini, à cause de son fils, c'est un ennui de moins pour Maggioni, qu'il remercie infiniment. Ricordi, qui est là, le salue | il vient souvent les voir. Cobianchi va bien, et dit bonjour. Ces dames sont déjà à Milan, et vont bien

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FALLA MANUEL DE (1876-1946) P.A.S. "Manuel de Falla" with MUSIC, Alta Gracia 1945| 1 page in-4 (slightly burnished paper). Beautiful album page written during his exile in Argentina, in Alta Gracia where he will die the following year. Falla wrote 4 bars on a staff (the last one on 2 staves with the final chord) of his Retablo de Maese Pedro (Les Tréteaux de Maître Pierre, 1922), with the indication Andte molto sost. and the title "(Retablo)", and the dedication: "Para la Srta Susana Agota, con devota amistad Manuel de Falla".

FALLA MANUEL DE (1876-1946) P.A.S. "Manuel de Falla" with MUSIC, Alta Gracia 1945| 1 page in-4 (略微烧焦的纸张). 美丽的相册页，是他流亡阿根廷阿尔塔格拉西亚期间写的，他将于次年在那里去世。法尔拉在他的Retablo de Maese Pedro(Les Tréteaux de Maître Pierre, 1922)的杖上写了4个小节(最后一个在2个音阶上，最后一个和弦)，并注明： Andte molto sost.和标题"(Retablo)"，以及献词："Para la Srta Susana Agota, con devota amistad Manuel de Falla"。

FALLA MANUEL DE (1876-1946)

FALLA MANUEL DE (1876-1946) P.A.S. «Manuel de Falla» avec MUSIQUE, Alta Gracia 1945 | 1 page in-4 (papier légèrement bruni). Belle page d'album écrite lors de son exil en Argentine, à Alta Gracia où il décédera l'année suivante. Falla a inscrit 4 mesures sur une portée (la dernière sur 2 portées avec l'accord final) de son Retablo de Maese Pedro (Les Tréteaux de Maître Pierre, 1922), avec l'indication Andte molto sost. et le titre «(Retablo)», et la dédicace : «Para la Srta Susana Agota, con devota amistad Manuel de Falla»

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GOUNOD Charles (1818-1893) L.A.S. "Ch. Gounod", [April ? 1852], to Ivan TOURGUENIEV| 2 pages in-8, dry stamp of the Collection Viardot. Announcement of his next marriage. "You will perhaps laugh about it? [...] I'm getting married. I am marrying one of ZIMMERMANN's daughters: she is 23 years old, she is good, very good, one could not be better brought up, full of sense, judgment, good and noble feelings, and I believe her to have the qualities of character to make the happiness of the inner life - the future will say if I have done well: in any case I have acted with as much tranquility and measure as I could have put into it, and with the certainty of uniting my life to an excellent nature. The whole family receives me in its bosom with all the cordiality that is desirable. ...] My mother is extremely happy with this alliance, as are our excellent friends VIARDOT, who have known my new family for so long and who think only good things about it and think very highly of it".... He hopes that Turgenev has received "my little musical donkey" ... Next week he will enter "the study of the Ulysses choirs", hoping that the performance will take place at the end of May: "I will give you news about the fate of this second musical attempt at theatre: I don't know at all what to expect from it". He bids him farewell, urging him to make masterpieces: "Don't fall asleep in opulence: announce successes to us" . On May 31, 1852, Gounod will marry Anna ZIMMERMAN, one of the daughters of the famous professor at the Conservatory. In the meantime, following gossip, the Zimmermans had forced Gounod to return to Pauline Viardot his wedding present, thus confusing him with the woman who had been his friend and protector].

GOUNOD Charles (1818-1893) L.A.S."Ch.Gounod"，[1852年4月?"，致伊万-托古埃尼耶夫|2页，8开，维阿多藏书楼干印。 宣布他的下一次婚姻。 "你也许会对此一笑了之?[... ] 我要结婚了。我正在娶ZIMMERMANN的一个女儿：她今年23岁，她很好，非常好，一个人的教养再好不过了，充满了理智、判断力、善良和高尚的感情，我相信她具有使内心生活幸福的性格品质--将来会说我是否做得好：无论如何，我的行动已经尽我所能的宁静和措施，并确信我的生活与一个优秀的自然界结合在一起。全家人都以应有的热情接待我。...]我的母亲对这个联盟非常满意，我们的优秀朋友VIARDOT也是如此，他们认识我的新家庭这么久了，他们对这个家庭只有好的看法，而且评价很高"....。他希望屠格涅夫收到"我的音乐小毛驴"......下周，他将进入"尤利西斯合唱团的研究"，希望在5月底进行演出："我将给你关于这第二次音乐剧尝试在剧院的命运的消息：我完全不知道对它有什么期待"。他向他告别，敦促他做出杰作："不要在富丽堂皇中睡着了：向我们宣布成功"。1852年5月31日，古诺将与音乐学院著名教授的女儿之一安娜-齐默尔曼结婚。同时，在流言蜚语之后，齐默尔曼夫妇强迫古诺德把他的结婚礼物还给宝林 维亚多特，从而使他与这个曾是他的朋友和保护者的女人相混淆】。]

GOUNOD Charles (1818-1893)

GOUNOD Charles (1818-1893) L.A.S. «Ch. Gounod», [avril ? 1852], à Ivan TOURGUENIEV | 2 pages in-8, cachet sec de la Collection Viardot. Annonce de son prochain mariage. «Vous allez peut-être en rire ? [...] Je vais me marier. J'épouse une des filles de ZIMMERMANN : elle a 23 ans, elle est bonne, très bonne, on ne peut mieux élevée, pleine de sens, de jugement, de bons et nobles sentiments, et je lui crois les qualités de caractère propres à faire le bonheur de la vie intérieure - l'avenir dira si j'ai bien fait : en tout cas j'ai agi avec autant de tranquillité et de mesure qu'il m'était possible d'en mettre, et avec la certitude d'unir ma vie à une nature excellente. La famille toute entière me reçoit dans son sein avec toute la cordialité désirable. [...] J'aurai pour belle-mère une femme d'un véritable mérite [...] Ma mère est extrêmement heureuse de cette alliance, ainsi que nos excellents amis VIARDOT qui connaissent depuis si longtemps ma nouvelle famille et qui n'en pensent que du bien et un très grand bien»... Il espère que Tourgueniev a bien reçu «ma petite bourriche de musique»... La semaine prochaine, il va entrer dans «l'étude des chœurs d'Ulysse», espérant que la représentation aura lieu fin mai : «Je vous donnerai des nouvelles du sort de cette seconde tentative musicale au théâtre : je ne sais pas du tout ce que je dois en espérer». Il lui dit adieu, l'engageant à faire des chefs d'œuvre : «ne vous endormez pas dans l'opulence : annoncez-nous des succès»... [Le 31 mai 1852, Gounod épousera Anna ZIMMERMAN, l'une des filles du célèbre professeur au Conservatoire. Entretemps, à la suite de ragots, les Zimmerman avaient obligé Gounod à renvoyer à Pauline Viardot son cadeau de mariage, le brouillant ainsi avec celle qui fut son amie et protectrice.]

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GOUNOD Charles (1818-1893) MANUSCRIPT autograph signed "Charles Gounod", [early November 1853]| 2 pages in-4. Nice article on his father-in-law, the composer and piano teacher Pierre-Joseph-Guillaume ZIMMERMAN (1785-1853), whose funeral took place on October 31. Gounod praises the human and artistic gifts of Zimmerman, "the famous piano teacher, composer, Inspector of Studies at the Imperial Conservatory of Music [...]....] This artist, eminent in talent, even in wisdom, young in heart, this artist to whom the art of music and the art of the Piano in particular are indebted for so many and such great services, this benevolent and beneficent man to the highest degree, [...] one of those rare and rich natures for whom doing well and doing good is the fundamental and immutable rule of life".... His talent, his work, his spirit had earned him a European reputation, a universal consideration in the world of the arts, of which he had become an intelligent and generous centre.... Then Gounod evokes the funeral service up to the simple and touching speech of Baron Taylor at the Auteuil cemetery...

GOUNOD Charles (1818-1893) 手稿署名"Charles Gounod"，[1853年11月上旬]；2页中4页。 关于他的岳父、作曲家和钢琴教师的好文章 Pierre-Joseph-Guillaume ZIMMERMAN(1785-1853)，他的葬礼于10月31日举行。 Gounod赞扬了齐默尔曼的人文和艺术天赋，"他是著名的钢琴教师、作曲家、帝国音乐学院的研究督察[......]。...]这位艺术家，才华出众，甚至在智慧，年轻的心脏，这位艺术家的音乐艺术，特别是钢琴艺术是如此之多，如此之大的服务，这位仁慈和恩惠的人到了最高的程度，[...]那些罕见的和丰富的性质之一，对他们来说，做好事和做善事是生活的基本和不可改变的规则"....。他的才华、他的工作、他的精神为他赢得了欧洲的声誉，是艺术界的普遍考虑，他已成为其中一个聪明而慷慨的中心....。然后，古诺德将葬礼仪式引申到泰勒男爵在奥特伊公墓的简单而感人的演讲中......。

GOUNOD Charles (1818-1893) MANUSCRIT autographe signé «Charles Gounod», [début novembre 1853] | 2 pages in-4. Bel article sur son beau-père le compositeur et professeur de piano Pierre-Joseph-Guillaume ZIMMERMAN (1785-1853), dont les obsèques ont eu lieu le 31 octobre. Gounod fait l'éloge des dons humains et artistiques de Zimmerman, «le célèbre professeur de piano, compositeur, Inspecteur des Études au Conservatoire Impérial de Musique [...] Cet artiste, éminent par le talent, même par la sagesse, jeune par le cœur, cet artiste auquel l'art musical et l'art du Piano en particulier sont redevables de tant et de si grands services, cet homme bienveillant et bienfaisant au suprême degré, [...] une de ces rares et riches natures pour qui bien faire et faire le bien est la règle fondamentale et immuable de la vie»... Son talent, son travail, son esprit lui avaient acquis une renommée européenne, une considération universelle dans le monde des arts dont il était devenu un centre intelligent et généreux... Puis Gounod évoque le service funéraire jusqu'au discours simple et touchant du baron Taylor au cimetière d'Auteuil

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LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. "F. Liszt", Innsbruck 23 October 1885, to Kapellmeister Arthur HAHN in Munich| 1 page in-8, envelope| in German. To the author of an orchestration of his Elegies. He sends back to his correspondent the two Elegies ("2 Elegien"), where he will find only a few notes changed ("nur einige Noten verändert"). He writes to Kahnt to recommend the publication of these excellent orchestral arrangements ("An Kahnt, schreibe ich, ihm die Herausgabe ihrer vorzüglichen Orchester Bearbeitungen empfehlend. Schicken Sie diese Manuscripte nebst ein paar explicativen Zeilen bezüglich auf das Honorar"). He leaves the following week for Rome, where he will be at the Hotel Alibert, and where he asks to be informed of the good reception of these scores. A telegram is attached

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S."F。李斯特"，因斯布鲁克，1885年10月23日，致慕尼黑的阿瑟-哈恩（Arthur HAHN）；1页，共8页，信封；德文。 ，致他的《挽歌》管弦乐的作者。 ，他把两首《挽歌》（"2 Elegien"）寄回给他的通讯员，在那里他发现只有几个音符发生了变化（"nur einige Noten verändert"）。 他写信给卡恩特，建议出版这些优秀的管弦乐编曲（"An Kahnt, schreibe ich, ihm die Herausgabe ihrer vorzüglichen Orchester Bearbeitungen empfehlend.Schicken Sie diese Manuscripte nebst ein paar explicativen Zeilen bezüglich auf das Honorar"）。)他下周出发去罗马，在那里，他将在阿利伯特酒店，他要求在那里被告知这些分数的良好接待。附上一份电报

LISZT Franz (1811-1886)

LISZT Franz (1811-1886) L.A.S. «F. Liszt», Innsbruck 23 octobre 1885, au Kapellmeister Arthur HAHN à Munich | 1 page in-8, enveloppe | en allemand. À l'auteur d'une orchestration de ses Élégies. Il renvoie à son correspondant les deux Élégies («2 Elegien»), où il ne trouvera que quelques notes changées («nur einige Noten verändert»). Il écrit à Kahnt pour recommander la publication de ces excellents arrangements orchestraux («An Kahnt, schreibe ich, ihm die Herausgabe ihrer vorzüglichen Orchester Bearbeitungen empfehlend. Schicken Sie diese Manuscripte nebst ein paar explicativen Zeilen bezüglich auf das Honorar»). Il part la semaine suivante pour Rome, où il sera à l'Hôtel Alibert, et où il demande de lui annoncer le bon accueil de ces partitions. On joint un télégramme

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MASSENET Jules (1842-1912) 7 L.A.S. "J. Massenet", Fontainebleau and Paris 1877-1881 and n.d., to Jules BORDIER, Angers| 14 pages in-8 or in-12, 6 envelopes. [The conductor Jules BORDIER (1846-1896) had founded and directed the Artistic Association of Angers].] July 28th, 1877. "I am deeply flattered by your proposal - you think of my name in the composition of the inaugural programme [of the Artistic Association of Angers]! 27th October 1877. "You are too charming to tell me about the good reception given to my music - I am very touched. The intermission must have a dark and desperate look - very sad and dramatic - and the immediate contrast with the dance of the Saturnalia with its ardent joy. How I would like to come!"... 6th August 1878. My work, which I [could not] finish anywhere else than at home in the midst of my habits (!), my work," I said, "will direct my little errands until I leave for Bologna and Vienna. ... I am cloistered in my little house...". January 8, 1880: "Thank you, dear friend, for the excellent news given to me by next Sunday's program. Dear Lelong will conduct it with passion [...] - I am already sure of his good feelings for me! - My wishes of success for your already applauded piece"... November 17, 1880: "I have just arrived from Lille where I conducted a great festival - sorry for the delay in thanking you for your gracious sending - this song is so melodic and of such distinguished feeling"... February 11th 1881. "I think I'll see Column this week and I won't forget to remind him of your Serbian Suite as well as the Ministry"... Etc

MASSENET Jules (1842-1912) 7 L.A.S."J。Massenet"，Fontainebleau and Paris 1877-1881 and n.d.，To Jules BORDIER，in Angers；14页，in-8或in-12，6个信封。 [指挥家Jules BORDIER(1846-1896)曾创建并指导昂热艺术协会]。1877年7月28日"您的提议使我深感受宠若惊--您在[昂热艺术协会]的开幕式节目单中想到了我的名字!1877年10月27日，"你太有魅力了，告诉我，我的音乐得到了很好的接待--我很感动。中场休息必须有一个黑暗和绝望的样子--非常悲伤和戏剧性--并与土星舞的舞蹈形成鲜明的对比，有热烈的喜悦。我多想来啊！"... ...1878年8月6日。我的工作，我[不能]在家里以外的任何地方完成我的习惯（！），我的工作，"我说，"将指导我的小差事，直到我去博洛尼亚和维也纳。......我隐居在我的小房子里......"。1880年1月8日："谢谢你，亲爱的朋友，下周日的节目给我的好消息。亲爱的Lelong会充满激情地进行[......]--我已经确信他对我的善意同情!- 我祝愿你的作品获得成功"...。1880年11月17日："我刚从里尔赶来，在那里我主持了一个盛大的节日--很抱歉，迟迟没有感谢您寄来的厚礼--这首歌的旋律是如此的动听，感情是如此的杰出"......。1881年2月11日"我想这个星期我会见到列子，我不会忘记提醒他你的塞尔维亚套房以及部里"......。等

MASSENET Jules (1842-1912)

MASSENET Jules (1842-1912) 7 L.A.S. «J. Massenet», Fontainebleau et Paris 1877-1881 et s.d., à Jules BORDIER, à Angers | 14 pages in-8 ou in-12, 6 enveloppes. [Le chef d'orchestre Jules BORDIER (1846-1896) avait fondé et dirigeait l'Association artistique d'Angers.] 28 juillet 1877. «Je suis vivement flatté de votre proposition - vous pensez à mon nom dans la composition du programme d'inauguration [de l'Association artistique d'Angers] !»... 27 octobre 1877. «Vous êtes trop charmant de me parler du bon accueil fait à ma musique - j'en suis très touché. Il faut dans l'entracte une allure sombre et désespérée - très triste et dramatique - et le contraste immédiat avec la danse des Saturnales d'une joie ardente. Que je voudrais donc venir !»... 6 août 1878. «Mon travail, que je [ne] saurais terminer autre part que chez moi au milieu de mes habitudes (!), mon travail, dis-je, dirigera mes petites courses jusqu'à ce que je parte pour Bologne et Vienne. [...] je suis cloîtré dans ma maisonnette»... 8 janvier 1880. «Merci, cher ami, de l'excellente nouvelle que me donne le programme de dimanche prochain. Ce cher Lelong va diriger cela avec passion [...] - je suis déjà sûr de sa bonne sympathie pour moi ! - Mes souhaits de succès pour votre morceau déjà applaudi»... 17 novembre 1880. «J'arrive de Lille où j'ai dirigé un grand festival - pardon d'avoir tardé à vous remercier de votre gracieux envoi - cette chanson est si mélodique et d'un sentiment si distingué»... 11 février 1881. «Je pense voir Colonne cette semaine et je n'oublierai pas de lui rappeler votre Suite Serbe ainsi qu'au ministère»... Etc

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MASSENET Jules (1842-1912) 4 L.A.S. and 1 L.S. "J. Massenet" or "Massenet", Paris 1889-1895| 7 and a half pages in various formats, one on the letterhead of the Committee for the Erection of a Monument to Henry Litolff, 2 addresses. March 19, 1889, to a colonel friend, recommending the young Henry MARTEAU (of Reims), "a remarkable artist" who "ardently desires to be heard at the Elysée Palace" . August 5, 1889, to Major Chamoin, at the Élysée Palace, to give Mrs. Massenet the benefit of the invitation to the next day's performance at the Opera [Le Cid, at a gala in honor of the Shah of Persia]: "I will go on stage in the dressing room of my directors during the performance of my work"... "Brumaire an 99" [November 21, 1891], to Jules DANBÉ, conductor of the Opéra-Comique. "Thank you for No. 2 of the program. Thank you for thinking of me. See you tonight probably, but what a time to go out!", with a drawing of driving rain... May 13, 1892, to the President of the Republic [Sadi CARNOT], as President of the Committee for the Erection of a Monument to Henry LITOLFF, asking to support their initiative of a subscription, highlighting his musical and patriotic qualities of the musician ... January 29, 1895, recommendation of Narcisse BRUMENT, "whose remarkable qualities as a conductor I have been able to appreciate, especially in the splendid musical festivals given by the Philharmonic Society in Amiens, under his direction. Mr Brument is an artist of great merit and he is an absolutely distinguished and honourable man" . We enclose a business card with 2 autogr lines

MASSENET Jules (1842-1912) 4个L.A.S.和1个L.S."J"。马塞纳"或"马塞纳"，巴黎1889-1895年；7页半，格式各异，其中一页是为亨利-利托夫立碑委员会的信笺，2个地址。 1889年3月19日，给一位上校朋友，推荐年轻的亨利-马特奥（兰斯），"一位杰出的艺术家"，他"热切地希望在爱丽舍宫听到他的声音"。1889年8月5日，在爱丽舍宫给查莫恩少校，让他给马塞内夫人好处，邀请她参加第二天在歌剧院的演出[《勒西德》，在纪念波斯国王沙赫的晚会上]："在我的作品演出期间，我将在我的导演们的化妆室里上台"......。"Brumaire an 99"[1891年11月21日]，致歌剧院指挥Jules DANBé；"谢谢你的2号节目。谢谢你对我的关心。可能今晚见，但什么时候出去啊！"，还画了一幅潲水......。1892年5月13日，致共和国总统[萨迪-卡尔诺特]，作为为亨利-利托夫立碑的委员会主席，要求支持他们的认购倡议，突出他的音乐和爱国品质的音乐家......。1895年1月29日，Narcisse BRUMENT的推荐信，"他作为指挥家的卓越品质，我已经能够欣赏，特别是在他的指导下，亚眠的爱乐协会举办的精彩音乐节。布拉特先生是一位功勋卓著的艺术家，他绝对是一位杰出的、可敬的人"。 我们附上一张名片，上面有2条自动线。

MASSENET Jules (1842-1912) 4 L.A.S. et 1 L.S. «J. Massenet» ou «Massenet», Paris 1889-1895 | 7 pages et demie formats divers, une à en-tête du Comité pour l'Érection d'un monument à Henry Litolff, 2 adresses. 19 mars 1889, à un ami colonel, recommandant le jeune Henry MARTEAU (de Reims), «un remarquable artiste» qui «désire ardemment être entendu à l'Élysée»... 5 août 1889, au commandant Chamoin, au palais de l'Élysée, pour faire profiter Mme Massenet de l'invitation à la représentation du lendemain, à l'Opéra [Le Cid, lors d'un gala en l'honneur du Shah de Perse] : «j'irai sur la scène dans la loge de mes directeurs pendant la représentation de mon ouvrage»... «Brumaire an 99» [21 novembre 1891], à Jules DANBÉ, chef d'orchestre de l'Opéra-Comique. «Merci pour le n° 2 du programme. Merci d'avoir pensé à moi. À ce soir probablement mais quel temps pour sortir !», avec dessin de pluie battante... 13 mai 1892, au Président de la République [Sadi CARNOT], comme président du Comité pour l'Érection d'un monument à Henry LITOLFF, demandant d'appuyer leur initiative d'une souscription, faisant valoir ses qualités musicales et patriotiques du musicien... 29 janvier 1895, recommandation de Narcisse BRUMENT, «dont j'ai pu apprécier les remarquables qualités de chef d'orchestre, notamment dans les splendides fêtes musicales données par la Société philharmonique à Amiens, sous sa direction. Mr Brument est un artiste de grand mérite et c'est un homme absolument distingué et honorable»... On joint une carte de visite avec 2 lignes autogr

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