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Empire - Bicentenaire De La Mort De Napoléon Ier

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École FRANÇAISE de la fin du XVIIIe siècle A Just and Perfect Work or The Path of Masonry and its Initiates Oil on canvas 95.4 x 121.8 cm The theory of the origins of Freemasonry places it in ancient Egypt. More probably, it only really appeared in the Middle Ages, on the great medieval cathedral sites. Small lodges were temporarily installed next to the cathedrals, where the masons met, and where they exchanged ideas and lived their daily lives. At that time, Freemasonry was called "operative". Subsequently, in the 16th and 17th centuries, it was in Scotland that the first members unrelated to the profession, often local notables, were admitted to the operative lodges. The transition would then have been made slowly towards the Freemasonry known as "speculative". In reality, it was at the beginning of the eighteenth century in London, that a group of local scholars, fond of philosophy, neoplatonism and probably having a certain attraction for the mystical, decided to form. They borrowed certain symbolic and ritual forms from the Scottish masons they had met, and thus helped build the identity of their own society. In 1717, the Grand Lodge of England was created in London and in 1725, a lodge was founded in Paris by the British in the Saint-Germain district. It is precisely this moment of the arrival of Freemasonry in France that our painting illustrates and which, when read, leads us along the path of the initiate. To the left of the composition is a ship flying the English flag and whose masts form a compass. Further ahead, a rowboat approaches the shore with people on board carrying fire, a symbol of light. Without this light, which refers to knowledge, the impetus represented with an effect of transparency in front of the temple, will not be able to penetrate it. Further to the right, the non-initiated receives the initiation from the figure in front of him. The work then begins, embodied by three individuals working around a crucible. Each of the faces bears one of the three colours of the great work: red, white and black. Everything here refers to Masonic symbols and rites. The construction itself takes up the symbolism of the lodge carpet (fig. 1), originally drawn on the ground and then a panel that became mobile, present in the Temple. As in this one, we find the starry sky, the sun, the moon, the compass, the columns, the temple, the tools of the trade... The Empire was particularly marked by the presence in the lodge of important people including Napoleon's brothers, Joseph, Louis, Jerome| his ministers also like Joseph Fouché, Charles Maurice de Talleyrand or Claude Ambroise Régnier.

École FRANÇAISE de la fin du XVIIIe siècle 公正而完美的工作或共济会及其发起人之路 布面油画 95.4 x 121.8 cm 关于共济会的起源理论将其置于古埃及。更有可能的是，它在中世纪才真正出现，出现在伟大的中世纪大教堂遗址上。在大教堂旁边临时设置了小型的住宿，石匠们在那里聚会，并在那里交流思想，过着他们的日常生活。那时候，共济会被称为 "行动派"。随后，在16和17世纪，在苏格兰，第一批与该行业无关的成员，通常是当地的知名人士，被接纳到手术室里。然后就会慢慢过渡到被称为 "投机 "的共济会。实际上，正是在十八世纪初，在伦敦，一群喜欢哲学、新柏拉图主义并可能对神秘主义有某种吸引力的当地学者，决定成立。他们从他们遇到的苏格兰石匠那里借用了某些象征和仪式形式，从而帮助建立他们自己社会的身份。1717年，英格兰大宪章在伦敦成立，1725年，英国人在巴黎的圣日耳曼区成立了一个大宪章。我们的画作正是说明了共济会来到法国的这一时刻，当我们阅读这幅画时，它将引导我们沿着入门者的道路前进。 在构图的左边是一艘悬挂英国国旗的船只，其桅杆构成了一个罗盘。再往前走，一艘划船靠近岸边，船上的人拿着象征光明的火。如果没有这种指的是知识的光，在寺庙前以透明效果表示的推动力将无法穿透它。再往右走，非入会者从他前面的人物那里接受入会仪式。然后，工作开始了，体现在三个人围绕着一个坩埚工作。每个面孔都带有伟大工作的三种颜色之一：红、白、黑。 这里的一切都指共济会的符号和仪式。该建筑本身承接了小屋地毯（图1）的象征意义，最初是画在地上，然后是成为移动的面板，存在于圣殿中。正如在这幅作品中，我们发现了星空、太阳、月亮、罗盘、柱子、庙宇、交易工具......。 帝国的重要人物出现在旅馆中，包括拿破仑的兄弟约瑟夫、路易斯、杰罗姆；他的部长们也像约瑟夫-福舍、查尔斯-莫里斯-德-塔列朗或克劳德-安布罗伊斯-雷尼耶一样，在旅馆中特别引人注目。

École FRANÇAISE de la fin du XVIIIe siècle

École FRANÇAISE de la fin du XVIIIe siècle Une oeuvre juste et parfaite ou Le chemin de la Maçonnerie et de ses initiés Huile sur toile 95,4 x 121,8 cm La théorie des origines de la franc-maçon­nerie la situe dans l'Égypte ancienne. Plus probablement, elle n'a véritablement fait son apparition qu'au Moyen Age, sur les grands chantiers médiévaux des cathédrales. Adossées à ces dernières étaient provisoirement installées de petites loges où les maçons se retrouvaient, à la fois lieux d'échanges et de vie quotidienne. À ce moment, la franc-maçonnerie était dite «opérative». Par la suite aux XVIe et XVIIe siècles, c'est en Écosse que les premiers membres sans rapport avec la profession, souvent des notables locaux, auraient été admis dans les loges opéra­tives. La transition se serait alors doucement faite vers la franc-maçonnerie dite «spéculative». En réalité, c'est au début du XVIIIe siècle à Londres, qu'un regroupement d'érudits locaux, férus de philosophie, de néoplatonisme et ayant sans doute un attrait certain pour le mystique, décida de se former. Ils empruntèrent alors aux maçons écossais qu'ils avaient pu avoir l'occasion de rencontrer, certaines formes symboliques et rituelles, participant de la construction identitaire de leur propre société. En 1717, la Grande Loge d'Angleterre est créée à Londres et dès 1725, une loge est fondée à Paris par des Britanniques dans le quartier de Saint-Germain. C'est précisément cet instant de l'arrivée de la franc-maçonnerie en France que notre tableau illustre et dont la lecture nous fait suivre le chemin de l'initié. À gauche de la composition se trouve un navire arborant le pavillon anglais et dont les mâts forment un compas. Plus avant, une chaloupe approche du rivage avec à son bord des individus apportant le feu, symbole de lumière. Sans cette lumière qui renvoie à la connaissance, l'impétrant représenté avec un effet de transparence devant le temple, ne pourra y pénétrer. Plus à droite, le non-initié reçoit l'initiation du personnage en face de lui. Le travail commence ensuite, incarné par trois individus s'activant autour d'un creuset. Cha­cun des visages portent l'une des trois couleurs du grand oeuvre : le rouge, le blanc et le noir. Tout ici renvoie à des symboles et rites ma­çonniques. La construction même reprend la symbolique du tapis de loge (fig. 1), à l'origine dessiné au sol puis panneau devenu mobile, présent dans le Temple. Comme dans celui-ci, nous retrouvons la voûte céleste étoilée, le soleil, la lune, le compas, les colonnes, le temple, les outils du travail... L'Empire a été particulièrement marqué par la présence en loge de personnages importants dont les frères de Napoléon, Joseph, Louis, Jérôme| ses ministres également comme Joseph Fouché, Charles Maurice de Talleyrand ou encore Claude Ambroise Régnier.

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IMPORTANT bookcase in flamed mahogany veneer. It opens with four doors in the front. The sheathed uprights are topped by antique-style female busts and finished with feet. Ornamented with gilded chased bronzes with bearded masks, acanthus and laurel wreaths. Empire style H. 250,5| L.235,5 D. 47 cm

重要的是，书柜采用火烧桃花心木饰面。它在前面有四个门。有护套的立柱顶部有古式的女性半身像，并有脚。饰有镀金錾花的青铜器，有胡须面具、刺桐和月桂花环。帝国风格 高250.5；长235.5，深47厘米

IMPORTANTE BIBLIOTHÈQUE en placage d'acajou flammé. Elle ouvre par quatre

IMPORTANTE BIBLIOTHÈQUE en placage d'acajou flammé. Elle ouvre par quatre portes en façade. Les montants en gaine sont sommés de bustes féminins à l'antique et terminés par des pieds. Ornementation de bronzes ciselés dorés à motifs de masques de barbus, acanthes et couronnes de laurier. Style Empire H. 250,5| L.235,5 P. 47 cm

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PIERRE-JOSEPH-CÉLESTIN FRANCOIS Allegory of the Battle of Grand Port in August 1810 Oil on canvas 59 x 49 cm Pierre-Joseph-Célestin François was a Belgian painter who entered the studio of the painter Pierre Balthasar de Blocq (active between 1754 and 1795) at the age of 11 before entering the Royal Academy of Fine Arts in Antwerp. Originally from Wallonia, he grew up in a region dominated by the Holy Roman Empire, whose artistic references left their mark on him. During his training and then his career, he visited Italy twice, between 1778 and 1781 and again between 1789 and 1792. It was probably there that he discovered the neoclassicism of Anton Raphaël Mengs (1728/1779), then known as one of the greatest painters in Europe. Following the theories of Johann Joachim Winckelmann (1717-1768), the Bohemian painter advocated a return to the beautiful antique, to the simple, noble manner, and to the observation of the drawings of Raphael (1483-1520). François' painting expresses these references: the artist has seen the antique and is inspired by it in the anatomy of his figures| he has also looked at Raphael and the Italian masters of the 16th century, from whom he retains the theatricality of the poses, a powerful upward movement, and the use of precious, vivid and varied colours. We find these elements in another composition by the painter, the Allegory of the Concordat (fig.1| 1802, Malmaison, châteaux of Malmaison and Bois-Préau). After the French Revolution in 1789, there was a revival of allegorical discourse to celebrate the glories of the sovereign people at first, and then, more occasionally, of the ruling power. Here, the Battle of Grand Port is identifiable by the presence of the English flag grounded against the reefs at the bottom of the composition and the dismasted ship on the left in the background. A naval confrontation between the France of Napoleon I and the England of George III, this allegory commemorates the Empire's one and only victory at sea over the dreaded British fleet. In this month of August 1810, the confrontation off the coast of Mauritius (Isle de France), the French frigates the Bellone and the Minerve as well as three other ships led by Captain Guy-Victor Duperré (1775-1846) opposed the four British frigates, the HMS Sirius, the HMS Iphigenia, the HMS Magicienne and the HMS Nereide led by Captain Nesbit Willoughby (1777- 849). After having recaptured the Island of Reunion (Isle Bonaparte) on the 13th August, the British attacked the Island of the Passage, with the aim of gradually conquering the whole of this area of the Pacific, dominated by the French Empire. Victorious on the 20th August, the French captured the last English survivors. This was the only naval victory to appear on the Arc de Triomphe, and imperial propaganda did not remember the loss of the Isle de France four months later, a territory dominated by the British until 1968.

PIERRE-JOSEPH-CÉLESTIN FRANCOIS 1810年8月大港之战的寓言 布面油画 59 x 49 cm Pierre-Joseph-Célestin François是比利时画家，11岁时进入画家Pierre Balthasar de Blocq（活跃于1754至1795年）的工作室，之后进入安特卫普皇家美术学院。他来自瓦隆，在神圣罗马帝国主导的地区长大，神圣罗马帝国的艺术参考资料在他身上留下了印记。 在他的训练和随后的职业生涯中，他两次访问意大利，1778年至1781年，以及1789年至1792年。可能就是在那里，他发现了安东-拉斐尔-孟格斯（1728/1779）的新古典主义，当时被称为欧洲最伟大的画家之一。遵循约翰-约阿希姆-温克尔曼（Johann Joachim Winckelmann，1717-1768）的理论，这位波西米亚画家主张回到美丽的古代，回到简单、高贵的方式，回到对拉斐尔（1483-1520）的画作的观察。 弗朗索瓦的绘画表达了这些参考：艺术家看到了古董，并在人物的解剖学上受到启发；他还看了拉斐尔和16世纪的意大利大师，他从他们那里保留了姿势的戏剧性、强有力的向上运动，以及珍贵、生动和多样的色彩的使用。我们在画家的另一幅作品《协约的寓言》（图1；1802年，马尔马松，马尔马松和布瓦普雷奥城堡）中找到了这些元素。 1789年法国大革命之后，寓言式的话语重新兴起，先是歌颂主权人民的荣耀，后来更多时候是歌颂统治者的荣耀。 在这里，大港之战可以通过构图底部的礁石上的英国国旗和背景中左侧的失事船只来识别。 这是拿破仑一世的法国和乔治三世的英国之间的海上对抗，这个寓言故事纪念了帝国在海上对可怕的英国舰队的唯一胜利。1810年8月，在毛里求斯（法兰西岛）沿海的对抗中，法国护卫舰 "贝隆 "号和 "米内尔 "号以及由船长盖-维克多-杜佩尔（1775-1846）率领的其他三艘船与英国护卫舰 "天狼星 "号、"伊菲吉娜 "号、"马吉森 "号以及由船长内斯比特-威洛比（1777-849）率领的 "奈瑞德 "号对峙。在8月13日夺回留尼汪岛（Isle Bonaparte）后，英国人进攻通道岛，目的是逐步征服由法兰西帝国主导的整个太平洋地区。 8月20日，法国人取得胜利，俘获了最后的英国幸存者。这是唯一一次出现在凯旋门上的海军胜利，帝国的宣传并不记得四个月后法兰西岛的失守，这块领土在1968年之前一直由英国人统治着。

PIERRE-JOSEPH-CÉLESTIN FRANCOIS

PIERRE-JOSEPH-CÉLESTIN FRANCOIS Allégorie de la bataille de Grand Port en août 1810 Huile sur toile 59 x 49 cm Pierre-Joseph-Célestin François est un peintre belge, entré à l'âge de 11 ans dans l'atelier du peintre Pierre Balthasar de Blocq (actif entre 1754 et 1795) avant d'intégrer l'Aca­démie royale des Beaux-Arts d'Anvers. Originaire de Wallonie, il grandit dans une région alors dominée par le Saint-Empire romain germanique dont les référentiels artistiques le marqueront. Au cours de sa formation puis de sa carrière, il séjourne par deux fois en Italie, entre 1778 et 1781 puis entre 1789 et 1792. C'est là sans doute qu'il découvre le néoclassicisme d'Anton Raphaël Mengs (1728/1779), connu alors comme l'un des plus grands peintres d'Europe. Dans la suite des théories de Johann Joachim Winckelmann (1717-1768), le peintre originaire de Bohême prône un retour au bel antique, à la manière simple, noble, ainsi qu'à l'observation des dessins de Raphaël (1483-1520). La peinture de François exprime ces références : l'artiste a vu l'antique, il s'en inspire dans les anatomies de ses personnages| il a par ailleurs regardé Raphaël et les maîtres italiens du XVIe siècle dont il retient la théâtralité des poses, un puissant mouvement ascensionnel, l'emploi de couleurs précieuses, vives, variées. Ces éléments, nous les retrouvons dans une autre composition du peintre, l'Allégorie du Concordat (fig.1| 1802, Malmaison, châteaux de Malmaison et Bois-Préau). Après la Révolution française en 1789, on observe un regain du discours allégorique pour célébrer les gloires du peuple souverain dans un premier temps, puis plus ponctuellement, du pouvoir en place. Ici, la bataille de Grand Port est identifiable par la présence du drapeau anglais s'échouant en bas de composition contre les récifs et le navire démâté à gauche dans l'arrière-plan. Affrontement naval entre la France de Napoléon Ier et l'Angleterre de George III, cette allégorie com­mémore la seule et unique victoire en mer de l'Empire sur la tant redoutée flotte britannique. En ce mois d'août 1810, l'affrontement oppose au large de l'Ile Maurice (Isle de France), les frégates françaises la Bellone et la Minerve ainsi que trois autres navires menés par le capitaine Guy-Victor Duperré (1775-1846) aux quatre frégates britan­niques, le HMS Sirius, le HMS Iphigenia, le HMS Magicienne et le HMS Nereide menées par le capitaine Nesbit Willoughby (1777- 849). Après avoir repris le 13 août l'Ile de la Réunion (Isle Bonaparte), les Britanniques s'attaquent à l'Ile de la Passe, ayant à dessein de progressivement conquérir l'entièreté de cette zone du Pacifique, dominée par l'Empire français. Victorieux le 20 août, les Français capturent les derniers survivants anglais. Seule victoire militaire navale à figurer sur l'Arc de Triomphe, la propagande impériale ne retient pas la perte de l'Isle de France quatre mois plus tard, terri­toire dominé par les Britanniques jusqu'en 1968.

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HANGING CLOCK in patinated bronze and chased and gilded bronzes of appliques. The lower part of the clock is decorated with an urn in the antique style, flanked by two griffins, the central part with a lyre and two arrows with ribbons. The dial is underlined by two garlands of laurels and topped by a fleuron. Enamelled dial signed Porché in Paris showing the hours in Roman numerals. Sea green marble base. The uprights are decorated with cadukes and garlands of laurels. First quarter of the 19th century, in the spirit of Claude Gallé's bronzier H. 37| W. 18| D.11,8 cm (With its key and its balance) The Mobilier National keeps two identical models, one of which is in the Elysée Palace in the Emperor's second office. Bibliography Marie-France DUPUY- BALET, Clocks from the Mobilier National, p.119 Pierre Porché, a Parisian clockmaker established in rue du Mail from 1800.

悬挂式时钟，采用青铜镀层，并在铜器上刻画和镀金的贴花。钟的下部装饰着一个仿古风格的瓮，两边是两只狮鹫，中央部分是一把琴和两支带着丝带的箭。表盘下有两个月桂花环，顶部有一个飞鸟。签署了巴黎Porché的珐琅表盘，以罗马数字显示小时。海绿色大理石底座。立柱上装饰着卡杜克和桂冠花环。19世纪第一季度，本着克劳德-加莱的青铜器精神 H.37| W. 18| D.11,8 cm (带钥匙和天平) 国家动员局保留了两个相同的模型，其中一个在爱丽舍宫的皇帝第二办公室。 书目 Marie-France DUPUY-BALET，《 国家总动员的时钟》，第119 页。 皮埃尔-波切（Pierre Porché），1800年起在rue du Mail成立的巴黎钟表制造商。

PENDULE BORNE en bronze patiné et bronzes d'appliques ciselés et dorés. La pendule est ornée en partie inférieure d'une urne à l'antique accostée de deux griffons, la partie centrale d'une lyre au centre de deux flèches enrubannés. Le cadran est souligné de deux guirlandes de lauriers et sommé d'un fleuron. Cadran émaillé signé Porché à Paris présentant les heures en chiffres romains. Socle en marbre vert de Mer. Repose sur des pieds boules aplaties Les montants sont ornés de caducés et de guirlandes de lauriers. Suspension à fil Premier quart du XIXe siècle, dans l'esprit du bronzier de Claude Gallé H. 37| L. 18| P.11,8 cm (Avec sa clé et son balancier) Le Mobilier National conserve deux modèles identiques dont un signalé au palais de l’Elysée dans le deuxième bureau de l’Empereur. Bibliographie  Marie-France DUPUY- BALET,  Pendules du Mobilier National, p.119 Pierre Porché, horloger parisien établi rue du Mail dès 1800.

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WAGRAM'S WEEKEND. A bronze group with two patinas showing the Emperor Napoleon seated with his foot on the globe which is topped by the imperial eagle. The clock with Roman numerals and gilded snake hands is located in the sphere, itself resting on two crossed cannons referring to the training weapon of the Emperor. Rectangular marble base with a gilt bronze plaque with the inscription "Veille de Wagram", resting on four spherical gilt bronze feet again referring to the artillery. Complete with its winding key. French work of the 19th century H. 25,5| W. 30| D.12,5 cm

WAGRAM'S WEEKEND. 一组青铜器，有两种颜色，显示拿破仑皇帝坐在地球上，他的脚踩在地球上，上面有帝国的鹰。带有罗马数字和镀金蛇形指针的时钟位于球体中，它本身安放在两个交叉的大炮上，指的是皇帝的训练武器。长方形的大理石底座上有一块镀金的青铜牌，上面刻有 "瓦格拉姆之路 "的字样，放在四个球形的镀金青铜脚上，仍然指的是火炮。配有其上链钥匙。19世纪法国作品 高25.5；宽30；深12.5厘米

PENDULE «VEILLE DE WAGRAM».

PENDULE «VEILLE DE WAGRAM». Groupe en bronze à deux patines figurant l'Empereur Napoléon assis le pied posé sur le globe terrestre qui est surmonté de l'aigle impérial. L'horloge à chiffres romains et aiguilles en serpent doré est situé dans la sphère, elle-même reposant sur deux canons croisés faisant référence à l'arme de formation de l'Empereur. Socle en marbre rectangulaire qui comporte une plaque en bronze doré avec l'inscription «Veille de Wagram», reposant sur quatre pieds sphériques en bronze doré faisant toujours référence à l'artillerie. Complète de sa clé de remontage. Travail français du XIXe siècle H. 25,5| L. 30| P.12,5 cm

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A PAIR OF CANDELABRES in chased gilt bronze with two arms of light supported by vestals resting on white marble columns. Square counter base. 19th century Height: 51.5 cm (Misses on the marble base, one candelabra to be refixed)

一对鎏金铜雕花烛台，两只灯臂由女祭司支撑，放在白色大理石柱上。方形柜台底座。19世纪 高度：51.5厘米（大理石底座上有缺失，一个烛台要重新固定。

PAIRE DE CANDÉLABRES en bronze ciselé doré et patiné à deux bras de lumièr

PAIRE DE CANDÉLABRES en bronze ciselé doré et patiné à deux bras de lumière soutenus par des vestales reposant sur des colonnes en marbre blanc. Contre socle carré. XIXe siècle Hauteur: 51.5 cm (Manques sur la base en marbre, un candélabre à refixer)

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D'APRÈS ANDRÉ-ANTOINE RAVRIO (1759- 1814) Clock called "Elysée" in chased bronze and green sea marble representing the chariot of Venus guided by love and two swans. The clock has an openworked bronze dial with white black and gold enamel and shows the hours in Roman numerals. The rectangular base is supported by eight spinning legs and has an applied decoration of iron putti. 19th century H: 44 - W: 63 - D: 17.5 cm Hind movement

D'APRÈS ANDRÉ-ANTOINE RAVRIO (1759- 1814) Pendule dite «Elysée» en bronze ciselé et marbre vert de mer représentant le char de Vénus guidé par l'amour et deux cygnes. La pendule présente un cadran en bronze ajouré et en émail blanc noir et or et présente les heures en chiffres romains. La base rectangulaire est supportée par huit pieds toupies et présente un décor en applique de putti ferroniers. XIXème siècle H : 44 - L : 63 - P : 17,5 cm Mouvement postérieur

D'APRÈS ANDRÉ-ANTOINE RAVRIO (1759- 1814)

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ATELIER DE GIUSEPPE MARIA BONZANIGO (1745-1820) Portrait of Caroline Bonaparte, wife of Murat (1782-1839) Carved ivory on a cloth background 8.2 x 6.7 cm on view

ATELIER DE GIUSEPPE MARIA BONZANIGO (1745-1820) 卡罗琳-波拿巴的肖像，穆拉特的妻子（1782-1839） 布质背景的象牙雕刻 8.2 x 6.7 cm 正在观看

ATELIER DE GIUSEPPE MARIA BONZANIGO (1745-1820)

ATELIER DE GIUSEPPE MARIA BONZANIGO (1745-1820) Portrait de Caroline Bonaparte, épouse Murat (1782-1839) Ivoire sculpté sur fond de tissu 8,2 x 6,7 cm à vue

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LIVING ROOM FURNITURE comprising:- A pair of armchairs,/A pair of armchairs/Four footrests With straight bolster back. The base of the armchairs and the armchairs in moulded blackened wood of baluster form ends in casters. Period upholstery in red, old rose and orange stitch in the taste of oriental carpets decorated with stylized foliage, mosque lamps and flowering vases Napoleon III period Dimensions: Armchairs: H. 84| W. 60| D. 88 cm Footstools: H. 80| W. 50| D. 52 cm Footstools: H. 9| W. 24| D. 25 cm (Seat of one armchair: springs missing)

客厅家具包括:- 一对扶手椅,/一对扶手椅/四个脚踏板 有直长椅背.扶手椅的底座和扶手椅采用模制的发黑木质的栏杆形式，末端有脚轮。红色、老玫瑰色和橙色缝制的时期软垫，具有东方地毯的味道，装饰有风格化的叶子、清真寺的灯和花瓶 拿破仑三世时期 尺寸： 扶手椅：高84；宽60；深88厘米 脚凳：高80；宽50；深52厘米 脚凳：高9；宽24；深25厘米（一把扶手椅的座位：弹簧丢失）。

MOBILIER DE SALON comprenant :- Une paire de fauteuils,/Une paire de chauf

MOBILIER DE SALON comprenant :- Une paire de fauteuils,/Une paire de chauffeuses/Quatre repose-pieds À dossier droit en traversin. Le piètement des fauteuils et chauffeuses en bois noirci mouluré de forme balustre se termine par des roulettes. Garniture d'époque au point rouge, vieux rose et orangée dans le goût des tapis orientaux à décor de feuillages stylisés, lampes de mosquée et vases fleuris Époque Napoléon III Dimensions: Fauteuils: H. 84| L. 60| P. 88 cm Chauffeuses: H. 80| L. 50| P. 52 cm Tabourets de pieds: H. 9| L. 24| P. 25 cm (Assise d'un fauteuil : manque les ressorts)

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LUXURIOUS TRAVEL NECESSARY Cylindrical mahogany case with a bronze shield with the arms of the Vezins de Levezou family L. 24| D. 7,5 cm The kit meets three different needs. - The table: a silver kettle with the second rooster Ist title Paris, a cutlery with the old man Ist title, a folding table knife and a removable iron corkscrew - Writing: a metal lead holder, a green morocco lead box, a folding knife for pen and a closing inkwell covered with green morocco and metal lid with the Marquis crown. - Shaving: a hand razor, a sharpening kit, a silver shaving brush stamped with the lictor's beam, a round metal box for soap engraved with the Marquis crown

LUXURIOUS TRAVEL NECESSARY 圆柱形桃花心木箱子，上面有一个带有Vezins de Levezou家族徽章的青铜盾牌 L. 24| D. 7,5 cm 该套件满足三种不同的需求。 - 餐桌：一个带有巴黎第二只公鸡Ist称号的银水壶，一个带有老人Ist称号的餐具，一把折叠餐刀和一个可移动铁开瓶器 - 书写：一个金属铅座，一个绿色摩洛哥铅盒，一把装笔的折叠刀和一个盖着绿色摩洛哥和带有侯爵皇冠的金属盖子的墨水瓶。 - 剃须：一把手动剃须刀，一个磨刀工具，一把印有骑士梁的银质剃须刷，一个刻有侯爵皇冠的圆形金属盒。

LUXUEUX NÉCESSAIRE DE VOYAGE

EXCEPTIONNEL SUITE DE QUATRE GRAVURES des grandes époques du règne de Napoléon Ier / le grand. Série numérotée de 1 à 4. - n°I Bonaparte à la bataille de Marengo, apprenant la mort du général Desaix le 25 Prairial an XVIII. Dessiné par Monnet, gravé par F.A. David de l’académie de Berlin 1804. Déposé à la bibliothèque nationale. - n°II Couronnement de Napoléon Ier Empereur des français le II Frimaire an XIII. Dessiné par Monnet, gravé par F.A. David de l’académie de Berlin et de Rouen 1805, déposé à la bibliothèque impériale. - n°III Napoléon Empereur des français distribue des étoiles de la légion d’honneur dans le temple des Invalides. Dessiné par Monnet, gravé par F.A. David de l’académie de Berlin et de Rouen 1805, déposé à la bibliothèque impériale. À la gloire de Napoléon Empereur des français et Roi d’Italie, tribut de respect et de fidélité par David. - n°IV Bataille d’Austerlitz 2 Décembre 1805,Dessiné par Monnet, gravé par F.A. David de l’académie de Berlin et Rouen 1806, déposé à la bibliothèque impériale. Chacune ont été imprimées à Paris chez David rue de Vaugirard, n°17. On notera que les planches de cette série ont été gravées dans le temps chacune à des périodes différentes. Epoque Ier Empire 57 x 46 cm dans la cuvette. Cadre en bois doré. 65 x 55 cm Parfait état

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SET OF TWELVE GOLDEN COFFEE SPONSORS, the twisted spatula is decorated at the end with a miniature figure of Napoleon and an eagle. Importation mark. In a green morocco case gilded with the small irons decorated in its center of the figure A.M under ducal crown Total weight : 247 gr L. 13 cm (spoon) H. 6| L 32| 26 cm (case)

金色咖啡匙套装，扭曲的铲子末端装饰着拿破仑和鹰的微型形象。进口标志。装在一个绿色的摩洛哥盒子里，盒子的中心是公爵皇冠下的人物A.M的镀金装饰 总重量：247克 长13厘米（勺子） 高6；长32；26厘米（盒子）。

SUITE DE DOUZE CUILLERS À CAFÉ en vermeil, la spatule torsadée est ornée e

SUITE DE DOUZE CUILLERS À CAFÉ en vermeil, la spatule torsadée est ornée en son extrémité de la figure de Napoléon miniature et d'un aigle. Poinçon d'importation. Dans un écrin en maroquin vert doré aux petits fer orné en son centre du chiffre A.M sous couronne ducale Poids total : 247 gr L. 13 cm (cuiller) H. 6| L 32| 26 cm (écrin)

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SÈVRES, dans le genre de ERRATA restorations and sparks // Part of a porcelain dinner service with enamelled decoration of fluttering cherubs and flowery bouquets on a blue background, gilded decoration, frieze of ivy on a white background. Carries a letter N in its center. It includes:/Twelve round plates/Ten dessert plates/Two oval dishes/Round tureen/Five teacups/Cup on pedestal Dimensions: Diam. 24,5 cm (plate) Diam. 20 cm (dessert plate) Diam. 22 cm (cup) 12 x 16 cm (small dish) 31 x 18 cm (large dish) 14 x 27 cm (tureen) H. 5,5| Diam. 5,8 cm (teacup)

SÈVRES, dans le genre de ERRATA修复和破损 // 瓷器餐具的一部分，蓝色背景上的浮雕和花束的珐琅装饰，镀金装饰，白色背景上的常春藤的楣。在其中心承载着一个字母N。它包括：/12个圆盘/10个甜点盘/两个椭圆盘/圆形蔬菜盘/5个茶杯/座上杯 尺寸。 直径24.5厘米（板）。 直径20厘米（甜点盘）。 直径22厘米（杯）。 12 x 16厘米（小盘 31 x 18 厘米（大盘）。 14 x 27厘米（瓦罐 H.5,5| 直径5,8厘米（茶杯

SÈVRES, dans le genre de

SÈVRES, dans le genre de ERRATA restaurations et éclats // Partie de service de table en porcelaine à décor émaillé d'angelots voletant et de bouquets fleuris sur fond bleu, décor doré, frise de lierres sur fond blanc. Porte une lettre N en son centre. Il comprend :/Douze assiettes de forme ronde/Dix assiettes à dessert/Deux Plats de forme ovale/Légumier de forme ronde/Cinq tasses à thé/Coupe sur piédouche Dimensions : Diam. 24,5 cm (assiette) Diam. 20 cm (assiette à dessert) Diam. 22 cm (coupe) 12 x 16 cm (petit plat) 31 x 18 cm (grand plat) 14 x 27 cm (soupière) H. 5,5| Diam. 5,8 cm (tasse à thé)

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EMPEROR NAPOLEON III Sumptuous damask tablecloth with large imperial arms The decoration faithfully reproduces the imperial symbols used on the linen woven for the tables of the first Empire. On the field, the arms of Napoleon III standing out on a sowing of bees are repeated 3 times, the frame present in the four corners presents an eagle spread out tightening a crown of laurel, in the center appears the cross of the Legion of honor with the Imperial crown on the sides. The border is enhanced with garlands of flowers, alternating N crowned in laurel wreaths and eagles deployed, 1852-1870. Presence of a monogram in red thread "ED". 260 x 235 cm Presence of stains RELATED WORKS A tablecloth of more than 7 m and a dozen napkins are kept at the Château de Compiègne, (n° 531 and n° 532/33).

纳波利昂三世皇帝 奢华的大马士革桌布上有巨大的帝国徽章，装饰忠实地再现了第一帝国的桌子上所织的亚麻布上的帝国标志。在场地上，拿破仑三世的手臂站在播种的蜜蜂上，重复了3次，四角的框架呈现出一只展开的鹰，收紧了月桂冠，在中心出现了荣誉军团的十字架，两侧是帝国的皇冠。边框上有花环，交替出现的N个冠以月桂花环和老鹰的部署，1852-1870。存在一个红线的字母 "ED"。 260 x 235 cm 存在污渍 相关作品 贡比涅城堡保存有一块超过7米的桌布和一打餐巾，（编号531和编号532/33）。

EMPEREUR NAPOLÉON III

EMPEREUR NAPOLÉON III Somptueuse nappe de table damassée aux grandes armes impériales Le décor reprend fidèlement les symboles impériaux employés sur le linge tissé pour les tables du premier Empire. Sur le champ, les armes de Napoléon III se détachant sur un semis d'abeilles sont répété 3 fois, l'encadrement présent aux quatre angles présente un aigle déployé serrant une couronne de laurier, au centre figure la croix de la Légion d'honneur avec la couronne Impériale sur les côtés. La bordure est rehaussée de guirlandes de fleurs, alternent des N couronnés dans des couronnes de laurier et des aigles déployés, 1852-1870. Présence d'un monogramme au fil rouge « ED ». L.: 260 cm - L.: 235 cm. Présence de taches OEUVRES EN RAPPORT Une nappe de plus de 7 m et une douzaine de serviettes sont conservées au Château de Compiègne, (n° 531 et n° 532/33).

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WORCESTER Elegant hard porcelain tea and coffee set with gold and enamel decoration of alternating winged sphinxes, trophies and offerings comprising : - ten coffee cups and their saucers - two dessert plates - a coffee pot - a sugar pot - a teapot - a cup on pedestal Signed with the Chamberlain Worcester stamp England, Early 19th century H. 8 cm (cup) Diam. 15 cm (saucer) H. 11 cm (compotier) H. 18,2 cm (teapot) Diam 21 cm (plate) H. 20 cm (milk jug) H. 20,5 cm (sugar jug) H. 27,5 cm (coffee pot) (Chipping on the heel of a cup, restoration on 2 saucers)

WORCESTER 优雅的硬瓷茶具和咖啡具，金和珐琅装饰交替出现的有翼狮身人面像、战利品和供品，包括： - 十个咖啡杯及其碟子 - 两个甜点盘 - 一个咖啡壶 - 一个糖罐 - 一个茶壶 - 一个杯座 签有Chamberlain Worcester印章 英国，19世纪初 高。8 cm (cup) Diam. 15 cm (saucer) H. 11 cm (compotier) H. 18,2 cm (teapot) Diam 21 cm (plate) H. 20 cm (milk jug) H. 20,5 cm (sugar jug) H. 27,5 cm (coffee pot) （一个杯子的脚跟有缺口，两个碟子有修复。

WORCESTER

WORCESTER Elégant service à thé et café à l'étrusque en porcelaine dure à décor émaillé et or d'un décor de galons alternant sphinges ailés, trophées et offrandes comprenant : - dix tasses à café et leur sous-tasse - deux assiettes à dessert - une cafetière - un pot à sucre - une théière - une coupe sur piédouche Signé du cachet Chamberlain Worcester Angleterre, Epoque début du XIXe siècle H. 8 cm (tasse) Diam. 15 cm (sous-tasse) H. 11 cm (compotier) H. 18,2 cm (théière) Diam 21 cm (assiette) H. 20 cm (pot à lait) H. 20,5 cm (pot à sucre) H. 27,5 cm (cafetière) (Eclat sur le talon d'une tasse, restauration sur 2 soucoupes)

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Paris. A hard porcelain cup and saucer with a green background and dull gold decoration of sphinxes and scrolls. Painted decoration of a scene in the antique style, handle treated in scroll. Decorated in relief with rows of pearls Restoration period H. 4 cm| Diam. 6,5 cm (Wear, chip on the saucer)

Paris. 硬瓷杯和碟子，绿色背景，暗金色的斯芬克斯和卷轴装饰。古典风格的场景彩绘装饰，手柄采用卷轴处理。浮雕装饰有成排的珍珠 修复时期 高4厘米；直径6.5厘米（磨损，碟子上有缺口

Paris.

Paris. TASSE ET SA SOUCOUPE en porcelaine dure à fond vert et décor en or mat de sphinx et enroulements. Décor peint d'une scène à l'antique, anse traitée en enroulement. Décor en relief de rangs perlés Époque Restauration H. 4 cm| Diam. 6,5 cm (Usures, éclat sur la soucoupe)

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