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Arts Classiques

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FRANÇOIS-MARIE SUZANNE (1750/1813) Benjamin Franklin with tricorn Terracotta sculpture signed M.D. and dated 1766 on the back. H. 40 cm

FRANÇOIS-MARIE SUZANNE (1750/1813) Benjamin Franklin au tricorne Sculpture en terre cuite signé M.D.et daté 1766 au dos. H. 40 cm

FRANÇOIS-MARIE SUZANNE (1750/1813)

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PAIR OF MARQUISES in gold carved moulded wood and rechampi green. Scrolled armrests decorated with acanthus leaves . They rest on a belt straight with rosette dice connections. Four fluted tapered legs. C-stamped. SENE Louis XVI period Studded yellow satin trim H. 81,5 | L. 81,5 | P. 55,5 cm Gilding lacks, reinforcements, wear PROVENANCE Private collection, Saône-et-Loire Claude I Sené (1724-1792) received master on 20 July 1743.

PAIRE DE MARQUISES en bois mouluré sculpté doré et rechampi vert. Accotoirs à volutes ornés de feuilles d’acanthes. Elles reposent sur une ceinture droite à dés de raccordements à rosaces. Quatre pieds fuselés cannelés. Estampillées C. SENE Epoque Louis XVI Garniture de satin jaune clouté H. 81,5 | L. 81,5 | P. 55,5 cm Manques à la dorure, renforts, usures PROVENANCE Collection privée, Saône-et-Loire Claude I Sené (1724-1792) reçu maître le 20 juillet 1743.

PAIRE DE MARQUISES

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RARE WRITING TABLE in various wood veneers. The tray presents a beautiful marquetry of interior decoration on a checkerboard background in a frame of draperies and nets| frieze on the perimeter of rosettes and tulips. It opens with a drawer in the belt and a side pull opener revealing a sheathed writing surface. The belt also inlaid with a decoration to instruments is decorated with an astragal in gilt bronze. It rests on four legs sheath underlined by a wood marquetry stained green. Stamped J. CAUMONT, received master in 1774. Louis XVI period H: 73 - W: 70 - D: 47 cm Restoration of maintenance PROVENANCE Private collection, Paris.

RARE TABLE À ÉCRIRE en placage de bois variés. Le plateau présente une belle marqueterie de décor intérieur sur fond de damier dans un encadrement de draperies et de filets | frise sur le pourtour de rosaces et tulipes. Elle ouvre par un tiroir en ceinture et une tirette latérale découvrant une surface d’écriture gainée. La ceinture également marquetée d’un décor aux instruments est ornée d’une astragale en bronze doré. Elle repose sur quatre pieds gaine soulignés d’une marqueterie de bois teinté vert. Estampillée J. CAUMONT, reçu maitre en 1774. Epoque Louis XVI H: 73 - L : 70 - P : 47 cm Restauration d’entretien PROVENANCE Collection privée, Paris.

RARE TABLE À ÉCRIRE

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PAIR OF SMALL SECRETARIES in rosewood veneer and satin with geometric patterns. The upper part decorated with brass ingot moulds, opens by two curtain shutters, two small drawers, a system locker, under a small shelf. The lower part opens by a drawer revealing a writing surface in leather and three small reserves. It rests on four legs with a square section joined by a spacer Stamped G. CORDIE End of Louis XVI period H. 101.5| L. 55| P. 21.5 cm each PROVENANCE Private collection, Saône-et-Loire Guillaume Cordié, received master in 1766.

PAIRE DE PETITS SECRÉTAIRES en placage de bois de rose et de satiné à motifs géométriques. La partie supérieure ornée de lingotières de laiton, ouvre par deux volets en rideaux, deux petits tiroirs, un casier à système, sous une petite tablette. La partie inférieure ouvre par un tiroir découvrant une surface d’écriture en cuir et trois petites réserves. Elle repose sur quatre pieds à section carrée réunis par une entretoise Estampillés G. CORDIE Fin d’époque Louis XVI H. 101,5 | L. 55 | P. 21,5 cm chaque PROVENANCE Collection privée, Saône-et-Loire Guillaume Cordié, reçu maître en 1766.

PAIRE DE PETITS SECRÉTAIRES

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IMPORTANT CARTEL in finely chiselled and gilded bronze. The dial signed by Julien Senard in Paris indicates the hours in Roman numerals and the minutes in Arabic numerals . It is topped by a putto littering a dolphin and held by a sea god with a webbed tail . Ornamentation of foliated scrolls. 18th century H. 80 cm PROVENANCE Private collection, Paris

IMPORTANT CARTEL en bronze finement ciselé et doré. Le cadran signé Julien Senard à Paris signale les heures en chiffres romains et les minutes en chiffres arabes. Il est sommé d’un putto jonchant un dauphin et retenu par un dieu marin à queue palmée. Ornementation de volutes feuillagées. XVIIIe siècle H. 80 cm PROVENANCE Collection privée, Paris

IMPORTANT CARTEL

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LITTLE FACING TABLE oblong mahogany veneer resting on fluted tapered legs underlined with brass rings. Two recessed white veined marble tops encircled with openwork gilded brass ingot moulds. Louis XVI period Bears an R LACROIX stamp for RVLC H. 75.5 | W. 53.5 | D. 40, 5 cm

PETITE TABLE D’APPOINT de forme oblongue en placage d’acajou reposant sur des pieds fuselés cannelés soulignés de bagues en laiton. Deux plateaux de marbre blanc veiné encastrés ceint de lingotières ajourée en laiton doré. Epoque Louis XVI Porte une estampille R LACROIX pour RVLC H. 75,5 | L. 53,5 | P. 40, 5 cm

PETITE TABLE D’APPOINT

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ATTRIBUÉE À FRANÇOIS VION (BRONZIER, MAÎTRE EN 1764) JOSEPH BUZOT (HORLOGER, MAÎTRE EN 1770) Clock with the three graces crowned with a love holding a medallion with the effigy of Louis XV in finely chased bronze and gilded. The enamelled dial is signed Buzot Paris shows the hours in Roman numerals and the minutes in Arabic numerals. It is crowned by a winged cherub resting in clouds. Circular base decorated with a double frieze of vine branches and laurels Square contresocle. details The movement also signed Buzot in Paris Paris, circa 1770. H. 51 cm Base: L. 17| l. 17 cm Enamel accidents PROVENANCE Private collection BIBLIOGRAPHY H. L. Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris, 1974, p. 103| Hans Ottomeyer and Peter Pröschel, Vergoldete Bronzen, Die Bronzearbeiten des Spätbarock und Klassizismus, vol. I, Munich, 1986, p. 179, fig. 3.7.4.

ATTRIBUÉE À FRANÇOIS VION (BRONZIER, MAÎTRE EN 1764) JOSEPH BUZOT (HORLOGER, MAÎTRE EN 1770) Pendule aux trois grâces couronnée d’un amour tenant un médaillon à l’effigie de Louis XV en bronze finement ciselé et doré. Le cadran émaillé est signé Buzot Paris présente les heures en chiffres romains et les minutes en chiffres arabes. Il est sommé d’un angelot ailé reposant dans des nuées. Socle circulaire orné d’une double frise de pampres de vignes et de lauriers Contresocle carré. détails Le mouvement également signé Buzot à Paris Paris, vers 1770. H. 51 cm Base : L. 17 | l. 17 cm Accidents à l’émail PROVENANCE Collection particulière BIBLIOGRAPHIE H. L. Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris, 1974, p. 103 | Hans Ottomeyer et Peter Pröschel, Vergoldete Bronzen, Die Bronzearbeiten des Spätbarock und Klassizismus, vol. I, Munich, 1986, p. 179, fig. 3.7.4.

ATTRIBUÉE À FRANÇOIS VION (BRONZIER, MAÎTRE EN 1764) JOSEPH BUZOT (HORLOGE

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Japon, Imari Porcelain perfume burner blue white with silver frame 19th century H. 19.2| D. 14 cm

Japon, Imari Brûle parfum en porcelaine bleue blanche à monture en argent XIXe siècle H. 19,2 | D. 14 cm

Japon, Imari

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GARDEN in blue-white openwork porcelain from the 18th century century, with chased and gilded bronze frame from the 19th century decorated with ribboned nets and finished with small claw feet. H: 24 - W 18 - D: 15 cm Shocks, restorations

JARDINIÈRE en porcelaine bleu blanc ajourée du XVIIIe siècle, avec monture en bronze ciselé et doré du XIXe siècle ornée de filets rubannés et terminée par des petits pieds griffes. H : 24 - L 18 - P : 15 cm Chocs, restaurations

JARDINIÈRE

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THOMAS COMPIGNE (ATTRIBUÉ À) Two tableaus depicting views of lakeside villages Gilded, silvered and polychrome painted pewter in gilded wooden frames carved with pearls and heartbeads Second half of the 18th century 12.5 x 17 cm Antique gilded wooden frames

THOMAS COMPIGNE (ATTRIBUÉ À) Deux tableautins représentant des vues de villlages au bord d’un lac Etain doré, argenté et peint polychrome dans des cadres en bois doré sculptés de perles et rais-de-coeur Seconde moitié du XVIIIe siècle 12,5 x 17 cm Cadres anciens en bois doré

THOMAS COMPIGNE (ATTRIBUÉ À)

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CARTEL D'APPLIQUE in chased and gilded bronze with vase decoration decorated with flowers, festoons and friezes, the enamelled dial signed "Huet à Paris" presents the hours in Roman numerals and the minutes in Arabic numerals. Late 18th century H.: 71| L.: 35 cm Accidents to the glass

CARTEL D’APPLIQUE en bronze ciselé et doré à décor de vase fleuri, festons et frises de postes, le cadran émaillé signé «Huet à Paris» présente les heures en chiffres romains et les minutes en chiffres arabes. Fin du XVIIIe siècle H. : 71 | L. : 35 cm Accidents au verre

CARTEL D’APPLIQUE

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HANGING in chased and gilded bronze representing love crowning a young woman, the dial signed "Robin in Paris". Louis XVI period H: 43 cm Pâtine piqué

PENDULE en bronze doré et ciselé figurant l’amour couronnant une jeune femme, le cadran signé «Robin à Paris». Epoque Louis XVI H: 43 cm Pâtine piquée

PENDULE

PENDULE en bronze doré et ciselé figurant l'amour couronnant une jeune femme, le cadran signé «Robin à Paris». Epoque Louis XVI H: 43 cm Patine piquée

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FOUR-VANTAGE FLACEBOARD in Chinese silk with bird motifs in flowery and leafy branches on one side, flowery bouquets on the other. Moulded wood frame carved and gilded. Louis XVI style H. 148| L. 47 cm per leaf tears and wears

PARAVENT À QUATRE VANTEAUX en soie de Chine à motifs de volatiles dans des branchages fleuris et feuillagés sur une face, bouquets fleuris sur l’autre. Monture en bois mouluré sculpté et doré. Style Louis XVI H. 148 | L. 47 cm par vantail déchirures et usures

PARAVENT À QUATRE VANTEAUX

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HANGING TO FRIENDSHIP in chased and gilded marble and bronze featuring a putti in pain, decorated with palmettes, interlaced hearts and trophies of the attributes of love, the enamelled dial showing the hours in Roman numerals, surmounted by a covered urn, 19th century, under a glass bell. H. 41 - L. 32 - P. 12 cm Stamp returned and missing

PENDULE À L’AMITIÉ en marbre et bronze ciselé et doré figurant un putti en peine, décor de palmettes, coeurs entrelacés et trophées des attributs de l’amour, le cadran émaillé présentant les heures en chiffres romains, surmonté d’une urne couverte, XIXe siècle, sous cloche de verre. H. 41 - L. 32 - P. 12 cm Timbre rapporté et manques

PENDULE À L’AMITIÉ

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FRAGMENT DE SARCOPHAGE presenting a standing female deity dressed with a long tripartite checkered wig and a sheath dress. She is crowned with the solar disc and is surrounded by lotus flowers. This is certainly the representation of Isis. In the right corner are painted hieroglyphics (illegible) stuccoed and polychrome wood. Visible gaps. Egypt Ptolemaic period or early Roman period. Wooden element: H. 111| L. 39 cm In a frame: H. 122| L. 48 cm EXPERT Daniel Lebeurrier

FRAGMENT DE SARCOPHAGE présentant une divinité féminine debout vêtue d’une longue perruque tripartite quadrillée et d’une robe fourreau. Elle est couronnée du disque solaire et est entourée par des fleurs de lotus. Il s’agit certainement de la représentation d’Isis. Dans l’angle droit sont peints des hiéroglyphes (illisibles) Bois stuqué et polychromé. Lacunes visibles. Egypte Période ptolémaïque ou début de la période romaine. Elément en bois : H. 111 | L. 39 cm Dans un encadrement : H. 122 | L. 48 cm EXPERT Daniel Lebeurrier

FRAGMENT DE SARCOPHAGE

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"PLACET" in carved and gilded wood of rectangular shape, feet in moulded brackets in the style of Pierre Lepautre (1660-1744). Inseam carved and moulded X-shaped, decorated with fleurons. Late 18th century H. 41| W. 60| P. 44 cm Important restorations

«PLACET» en bois sculpté et doré de forme rectangulaire, pieds en consoles moulurées dans le style de Pierre Lepautre (1660-1744). Entre-jambe en X sculpté et mouluré, décor de fleurons. Fin du XVIIIe siècle H. 41 | L. 60 | P. 44 cm Importantes restaurations

«PLACET»

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PERU, MOCHICA CULTURE (100-700 AD) Inca mask Golden copper 11 x 14 cm PROVENANCE Private collection EXPERT Jacques Blazy

PEROU, CULTURE MOCHICA (100-700 APRÈS JC) Masque inca Cuivre doré 11 x 14 cm PROVENANCE Collection privée EXPERT Jacques Blazy

PEROU, CULTURE MOCHICA (100-700 APRÈS JC)

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JACQUES, JACOBO BUSO BOUSSEAU, D'APRÈS Ulysse Bandant son Arc 20th century plaster H. 93 cm Manques, restorations PROVENANCE Private collection Paris Jacques Bousseau, born in 1681 in Chavagnes en Paillers, developed a definite talent for sculpture at a very early age. He soon joined Nicolas Coustou's workshop. In 1705, he went to Italy, to Rome for the prestigious Prix de Rome. In 1713, back in Paris, he was accepted at the Royal Academy and worked with Antoine Coyzevox. In 1726, Bousseau completed the marble group of René Frémin and Philippe Bertrand representing Zéphire and Flora. At the request of Cardinal de Noailles, he creates in Paris the sculptures for their family chapel at Notre Dame. He also received the commission for the two marble statues placed in the vestibule of the chapel of the Palace of Versailles. In 1736, at the request of King Philip V of Spain, he created two groups for the royal palaces of La Granja and Aranjuez. Ulysse Bandant son Arc was the sculptor's reception piece at the Royal Academy of Painting and Sculpture on 29 November 1715. This statue was considered by Bousseau himself as his masterpiece. The success of this work was immediate and some painters such as Nicolas Lancret represented it.

JACQUES, JACOBO BUSO BOUSSEAU, D'APRÈS Ulysse Bandant son Arc Plâtre XXe siècle H. 93 cm Manques, restaurations PROVENANCE Collection privée Paris Jacques Bousseau, né en 1681 à Chavagnes en Paillers, développa très tôt un talent certain pour la sculpture. Il rejoint très vite l'atelier de Nicolas Coustou. En 1705, il part en Italie, à Rome pour le prestigieux prix de Rome. En 1713, de retour à Paris, il est accepté à l'Académie Royale et travaillera avec Antoine Coyzevox. En 1726, Bousseau complète le groupe en marbre de René Frémin et Philippe Bertrand représentant Zéphire et Flora. À la demande du cardinal de Noailles, il réalise à Paris les sculptures de leur chapelle familiale à Notre Dame. Il reçoit aussi la commande des deux statues en marbre placées dans le vestibule de la chapelle du château de Versailles. En 1736, à la demande du roi d'Es­pagne Philippe V, il réalise deux groupes pour les palais royaux de La Granja et celui d'Aranjuez. Ulysse Bandant son Arc fut le morceau de récep­tion du sculpteur à l'Académie Royale de peinture et de sculpture le 29 novembre 1715. Cette statue fut considérée par Bousseau lui-même comme son chef d'oeuvre. Le succès de cette oeuvre fût immédiat et certains peintres tel Nicolas Lancret la représentèrent.

JACQUES, JACOBO BUSO BOUSSEAU, D'APRÈS

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BUST in carved white marble representing the portrait of a quality lady with a pearl necklace . Dress decorated with ribbon knots. French school of the 19th century in the taste of the end of the 17th century Dimensions: H. 45 cm| W. 60 cm| D. 25 cm Restorations

BUSTE en marbre blanc sculpté représentant le portrait d’une dame de qualité au collier de perles. Robe ornée de noeuds de ruban. Ecole française du XIXe siècle dans le goût de la fin du XVIIe siècle Dimensions : H. 45 cm | l. 60 cm | prof. 25 cm Restaurations

BUSTE

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MANTLE OF CHIMNEY in white Carrara marble. The lintel protruding at the ends is carved with a frieze of moving heart grapes and stylized. The moulded console base is foliated at the top and centred with a frieze of piastres. Plinth base. Louis XVI period H.99,5| L. 115| P. 37,5 cm This mantel comes from a series of mantelpieces made for the Senate in Paris PROVENANCE Private Collection Paris

MANTEAU DE CHEMINÉE en marbre blanc de Carrare. Le linteau à ressaut aux extrémités est sculpté d’une frise de rais de coeur mouvementés et stylisés. Le piètement en console moulurée est feuillagé en partie haute et centré d’une frise de piastres. Base plinthe. Epoque Louis XVI H.99,5| L. 115 | P. 37,5 cm Ce manteau de cheminée proviendrait d’une série de manteaux réalisés pour le Sénat à Paris PROVENANCE Collection privée Paris

MANTEAU DE CHEMINÉE

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PROVENçAL CONSOLE in wrought iron with an animated belt and openwork in the centre of a radiating profile from which acanthus leaves escape. Two feet in crosier decorated with masks of bearded men, they are joined by a spacer formed by a flowery bouquet. Moulded red marble top with veined (damaged) Regency style work H. 88| L. 123| P. 63 cm Three axes of fixings to be restored

CONSOLE PROVENÇALE en fer forgé à ceinture mouvementée et ajourée au centre d’un profil rayonnant d’où s’échappent des feuilles d’acanthe. Deux pieds en crosse ornés de masques d’hommes barbus, ils sont réunis par une entretoise formée d’un bouquet fleuri. Plateau de marbre rouge mouluré veiné (accidenté) Travail de style Régence H. 88 | L. 123 | P. 63 cm Trois axes de fixations à restaurer

CONSOLE PROVENÇALE

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ROGNON SHAPE OFFICE in mahogany and mahogany veneer. It rests on four sheathed legs and opens to three drawers in belt. The central drawer with automatic opening triggered by a button concealed push-button. Leather-wrapped tray gilded with small irons. Rich ormolu ornamentation : clogs, bretted plates, friezes of water leaves, lion mittens and garlands of festooned flowers held by ribbon knots. Stamped "GROHE A PARIS" Louis XVI style H. 77 cm| W. 148| D. 78 cm. A few jumps of veneer

BUREAU PLAT DE FORME ROGNON en acajou et placage d’acajou. Il repose sur quatre pieds gaines et ouvre à trois tiroirs en ceinture. Le tiroir central à ouverture automatique déclenchée par un bouton poussoir dissimulé. Plateau gainé de cuir doré aux petits fers. Riche ornementation de bronze doré : sabots, plaques brettées, frises de feuilles d’eau, mufles de lion et guirlandes de fleurs festonnées retenues par des noeuds de rubans. Estampillé « GROHE A PARIS » Style Louis XVI H. 77 cm | L. 148 | P. 78 cm. Quelques sauts de placage

BUREAU PLAT DE FORME ROGNON

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MANUFACTURE WERNER & MIETH, BERLIN Exceptional chandelier with crystal pendants cut in dagger and gilded bronze frame openworked with palmettes forming a spiral volutes falling in maze from where the twelve arms of light escape . Late 18th century, ca. 1790 H: approx. 95 cm Illustrated, a chandelier from the same Werner & Mieth factory, in crystal and gilt bronze, Berlin, ca. 1797 in Berlin, Schloss Charlottenburg, Royal Apartments of King Friedrich Wilhelms II (fig.1) In 1794, Christian Gottlob Werner and Gottfried Mieth officially applied for a licence to manufacture bronze from the "Königliche Manufactur - und - Commerz - Collegium", the "Chamber of Commerce and Royal Manufacturers". The main reason for this request was to formalize their position and confirm their partnership against the increasing hostility of companies towards them. Although they received a similar "licence" and were granted the hoped-for concession on 22 May 1794 by Friedrich Anton von Heinitz, director of the Academy of Arts, they were never recognised by a corporation of founding masters who were particularly unhappy with their success and the special relationship they had rapidly developed with the Prussian court. In 1791, the manufactory employed six yellow copper founders, one red copper founder, three chiselers, a medallist and two apprentices, making a total of thirteen employees in addition to the three founders. This number increased to twenty-nine in 1797. Gold, silver, copper, brass, lead and mercury as well as molten glass and crystal, mainly from the Silesian glassworks, were used in the manufacture. The production of the Werner & Mieth manufactory - thanks to the formal quality of its models and their great finesse - was soon recognised as far surpassing its main competitors, among others the master founder H. Ermish. Praised by the "Königliche Manufactur - und Commerz - Collegium" and by the Academy of Arts, it attracted the favour of th

MANUFACTURE WERNER & MIETH, BERLIN Exceptionnel lustre à pendeloques de cristal taillé en poignard et monture en bronze doré ajourée de palmettes formant une spirale de volutes tombantes en dédale d’ou s’échappent les douze bras de lumière. Fin du XVIIIe siècle, vers 1790 H : 95 cm environ Illustré, un lustre de la même manufacture Werner & Mieth, en cristal et bronze doré, Berlin, vers 1797 au Berlin, Schloss Charlottenburg, appartements royaux du roi Friedrich Wilhelms II (fig.1) En 1794, Christian Gottlob Werner et Gottfried Mieth ont officiellement demandé une licence de fabrication de bronze auprès de la «Königliche Manufactur - und - Commerz - Collegium», la «Chambre de commerce et des manufactures royales». La raison principale de cette demande était de formaliser leur position et de confirmer leur partenariat contre l'hostilité croissante des entreprises à leur égard. Bien qu'ils aient reçu une «licence» similaire et qu'ils aient obtenu la concession espérée le 22 mai 1794 par Friedrich Anton von Heinitz, directeur de l'Académie des Arts, ils n'ont jamais été reconnus par une cor­poration de maîtres fondateurs particulièrement mécontents de leur succès et des relations pri­vilégiées qu'ils avaient rapidement développées avec la cour de Prusse. En 1791, la manufacture employait six fondeurs de cuivre jaune, un fondateur de cuivre rouge, trois ciseleurs, un médailliste et deux apprentis, soit un total de treize employés en plus des trois fondateurs. Ce nombre est passé à vingt-neuf en 1797. La fabrication utilisait de l'or, de l'argent, du cuivre, du laiton, du plomb et du mercure ainsi que du verre fondu et du cristal provenant principalement des verreries de Silésie. La production de la manufacture Werner & Mieth - grâce à la qualité formelle de ses modèles ainsi qu'à leur très grande finesse - fut rapidement re­connue comme surpassant de loin ses principaux concurrents, entre autres notamment le maître fondateur H. Ermish. Louée p

MANUFACTURE WERNER & MIETH, BERLIN

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MAISON FRANÇOIS DAÏDE Louis XVI style console chest of drawers from a commission by René Dubois and offered to Marie-Antoinette for her wedding (Wallace Collection London) Japanese lacquer decorations curled with wood violet, beautiful bronze trim symbolizing love (doves giving each other beak, quivers of arrows, garlands of roses, caryatids in the corner niches ...). A large drawer in the front and two doors niches on the sides. Moulded pink veined marble top. H. 93| L.152| P. 53 cm PROVENANCE Private collection, Paris

MAISON FRANÇOIS DAÏDE Commode de style Louis XVI dite en console d’après une commande réalisée par René Dubois et offerte à Marie-Antoinette pour son mariage (Wallace Collection Londres) Décors de laques du Japon frisées de bois de violette, belle garniture de bronze symbolisant l’amour (colombes se donnant la becquée, carquois de flèches, guirlandes de roses, cariatides dans les niches d’angles...). Un grand tiroir en façade et deux portes niches sur les côtés. Plateau de marbre mouluré rose veiné. H. 93 | L.152 | P. 53 cm PROVENANCE Collection privée, Paris

MAISON FRANÇOIS DAÏDE

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CABINET in satin marquetry inlaid with black Chinese lacquer panels and highlights gold with Chinese motifs in the middle of branches surrounded by floral garlands resting on six tapered feet. Opens with two leaves. rich ornamentation of chiselled bronzes gilded, entrances of locks with rooster heads and mascaron in the upper part. Louis XVI style H. 177| L. 115| P. 40.5 cm missing and accidental

ARMOIRE en marqueterie de satiné incrustée de panneaux en laque de Chine noire et rehauts or à motif de chinois au milieu de branchages ceints de guirlandes florales reposant sur six pieds fuselés. S’ouvre par deux vantaux. Riche ornementation de bronzes ciselés dorés, entrées de serrutures à têtes de coqs et mascaron en partie supérieure. Style Louis XVI H. 177 | L. 115 | P. 40,5 cm Manques et accidents

ARMOIRE

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