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28 • Germanica • Par Aguttes

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MAHLER GUSTAV (1860-1911) L.A.S. "Gustav Mahler",[Prague July 1886, to Max STAEGEMANN, Director of the Leipzig Opera]| 4 pages in-8| in German. Interesting letter from the young conductor at the end of his season at the Prague Opera, before joining the Leipzig Opera, about a singer and the repertoire. Because of Miss HUDL's indisposition, he was only able to audition her today, hence his delay in telling her about it. The voice is definitely beautiful, with warm intonations, not bad in medium and low registers ("Die Stimme ist entschieden schön, hat einen warmen Klang - nicht übel Mittellage und Tiefe")| to tell the truth, it is not certain that the lady is not a mezzo-soprano. However, she is an absolute novice! ("Sie ist jedoch totale Anfängerin !") Although she had a commitment to Olmutz for one season, she sang there, he doesn't know why, only three roles, namely "Agathe, Gretchen und Leonore- Troubadour !" [Finding Him] He doesn't think she's suitable for Elsa or Elizabeth. Mahler leafed through La Gioconda[by PONCHIELLI], and didn't like it at all. Dejanice[d'Alfredo CATALANI], about whom he spoke to her, is much better. He does not know if Aida is suitable for the taste of the Leipzig public| if so, Dejanice should also please ("Ich weiß nicht, ob das Leipziger Publikum die Aida goutiert| in diesem falle dürfte Dejanice gefallen"). By the way, he has been to Prague several times at the Bohemian National Theatre ("im böhmischen Nationaltheater"), and has heard things from SMETANA, Glinka, Dvorak, etc.: the first, especially, seems remarkable to him. If his operas are included in the repertoire in Germany, it might be worthwhile to present to an audience as sophisticated as the one in Leipzig ("einem gebildeten Publikum, wie das Leipziger ist"), music as truly original and primitive ("einen so durchaus originellen und ursprünglichen Musiken vorzuführen"). Introducing another SPONTINI would also be very interesting! In any case, it is necessary to tak

MAHLER GUSTAV (1860-1911) L.A.S. «Gustav Mahler», [Prague juillet 1886, à Max STAEGEMANN, directeur de l'Opéra de Leipzig]| 4 pages in-8| en allemand. Intéressante lettre du jeune chef à la fi n de sa saison à l'Opéra de Prague, avant de rejoindre l'Opéra de Leipzig, au sujet d'une chanteuse et du répertoire. À cause de l'indisposition de Mlle HUDL, il n'a pu l'auditionner qu'aujourd'hui, d'où son retard à lui en parler. La voix est décidément belle, avec des intonations chaleureuses, pas mal dans des registres moyen et grave («Die Stimme ist entschieden schön, hat einen warmen Klang - nicht übel Mittellage und Tiefe»)| à vrai dire, il n'est pas sûr que la dame ne soit pas une mezzo-soprano. Cependant, c'est une novice absolue ! («Sie ist jedoch totale Anfängerin !») Bien qu'elle eût un engagement à Olmutz pour une saison, elle n'y chanta, il ne sait pourquoi, que trois rôles, à savoir «Agathe, Gretchen und Leonore- Troubadour !» [Le Trouvere] Il ne pense pas qu'elle convienne pour Elsa ou Elisabeth. Mahler a feuilleté La Gioconda [de PONCHIELLI], et ne l'a pas du tout aimée. Dejanice [d'Alfredo CATALANI], dont il lui a parlé, est bien meilleur. Il ne sait si Aida convient au goût du public de Leipzig| si oui, Dejanice devrait plaire, aussi («Ich weiß nicht, ob das Leipziger Publikum die Aida goutiert| in diesem falle dürfte Dejanice gefallen»). Au fait, il est allé plusieurs fois à Prague au Théâtre national de Bohême («im böhmischen Nationaltheater»), et a entendu des choses de SMETANA, Glinka, Dvorak, etc.: le premier, surtout, lui paraît remarquable. Si ses opéras entrent dans le répertoire en Allemagne, cela pourrait valoir la peine de présenter à un public aussi sophistiqué que celui de Leipzig («einem gebildeten Publikum, wie das Leipziger ist»), de la musique aussi véritablement originale et primitive («einen so durchaus originellen und ursprünglichen Musiken vorzuführen»). Présenter un autre SPONTINI serait aussi très intéressant ! En tout cas, il faut t

MAHLER GUSTAV (1860-1911)

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MAHLER GUSTAV (1860-1911) L.A.S. "Gustav Mahler", Berlin 1er juin 1895, à Hermann BEHN| 3 pages in-8 à en-tête et vignette Hotel Bristol| en allemand. Amusante lettre après ses concerts à Hambourg et son apprentissage du vélocipède. Hermann BEHN (1857-1927), pianist and Kapellmeister à Hambourg, ami de Mahler, était célèbre pour ses arrangements pour piano, des opéras de Wagner notamment. An avril-mai 1895, Mahler, venu à Hambourg conductor of the concerts organisés par son agent berlinois Hermann WOLFF (1845-1902), a habité chez ses amis Behn ("Pension Behn"), Oberstraße 87. Il acheta un vélocipède, et apprit à le conduire.] Il rapporte plaisamment sa conversation de deux heures avec Hermann Wolff, assez confuse et décousue, notamment au sujet du rejet par Behn de ses propositions, et des concerts que Mahler doit diriger. Wolff semble cependant avoir grand désir de reprendre les négociations avec Mahler... "So we talked to Wolff for two hours. They know that it is enough not to know his own intentions or those of Wolff. - In any case, he regarded your last letter as a rejection for all cases, and now (shamefully) does not seem to be able to start again himself. It would be good for all cases that you occasionally told him (whose I had already assured him of) that, of course, in the event that I conducted the concert, you would not withdraw your word, and that you would only do so after I abdicirt. - In this case it would still be up to him to resume the negotiations with me (for which he seems to have great desire). - This is the whole result of our conversation, which, by the way, was just as scattered and interrupted at every moment as it is used to with Wolff. - We divorced in best agreement". Il regrette le temps de la Pension Behn - après une coexistence si agréable, il sent à nouveau doublement solitaire... "I feel very long after Pension Behn - after such a pleasant life together I now feel doubly lonely again. - So I let my h

MAHLER GUSTAV (1860-1911) L.A.S. «Gustav Mahler», Berlin 1er juin 1895, à Hermann BEHN| 3 pages in-8 à en-tête et vignette Hotel Bristol| en allemand. Amusante lettre après ses concerts à Hambourg et son apprentissage du vélocipède. [Hermann BEHN (1857-1927), pianiste et Kapellmeister à Hambourg, ami de Mahler, était célèbre pour ses arrangements pour piano, des opéras de Wagner notamment. En avril-mai 1895, Mahler, venu à Hambourg diriger des concerts organisés par son agent berlinois Hermann WOLFF (1845-1902), a habité chez ses amis Behn («Pension Behn»), Oberstraße 87. Il acheta un vélocipède, et apprit à le conduire.] Il rapporte plaisamment sa conversation de deux heures avec Hermann Wolff, assez confuse et décousue, notamment au sujet du rejet par Behn de ses propositions, et des concerts que Mahler doit diriger. Wolff semble cependant avoir grand désir de reprendre les négociations avec Mahler... «Also mit Wolff 2 Stunden gesprochen. Sie wissen, das genügt, sich weder in seinen eigenen noch in Wolffs Absichten auszukennen. - Jedenfalls hat er Ihren letzten Brief als Absage für alle Fälle angesehen, und scheint jetzt (Schanden halber) nicht mehr selbst wieder anfangen zu können. Es wäre für alle Fälle gut, dass Sie ihm gelegentlich einmal mittheilten, (wessen ich ihn schon versicherte) dass Sie selbstverständlich, für den Fall, dass ich die Concerte dirigiere, Ihr Wort nicht zurückziehen, und dass Sie diess nur gethan, nachdem ich abdicirt. - In diesem Falle bliebe es ihm ja immer noch überlassen, die Unterhandlungen mit mir wieder anzuknüpfen (wozu er grosse Lust zu haben scheint). - Das ist das ganze Resultat unserer Unterredung, die übrigens wieder eben so zerstreut und jeden Augenblick unterbrochen vor sich ging, wie es bei Wolff zuzugehen pflegt. - Wir schieden in bestem Einvernehmen». Il regrette le temps de la pension Behn - après une coexistence si agréable, il se sent à nouveau doublement solitaire... «Mir ist sehr lang nach der Pension Behn -

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MAHLER GUSTAV (1860-1911) L.A.S. "Mahler",[end of 1903 ?, to Carl GOLDMARK]| 2 oblong pages in-12 headed Der Director des k. k. Hof-Operntheaters| in German. As director of the Vienna Opera House. Carl GOLDMARK (1830-1915), of Hungarian origin, composed six operas, including Die Konigin von Saba (1875) and Merlin (1886). Gustav Mahler had given a new production of Konigin von Saba at the Vienna Opera on 29 April 1901| the work will be resumed, in a renovated production with Slezak, on 25 May 1904.] He is preparing for Christmas a performance of Saba with Slezak[tenor Leo SLEZAK (1873-1946)] in the role of Assad and Schubert[soprano Betty SCHUBERT (1876-1930)] for the Queen. On this occasion, he also wants to do the opening duo of Act IV[which had been cut until then]. - Merlin can only be distributed with Slezak| the note was definitely premature. On the contrary, he would recommend a first in Frankfurt, as this could be advantageous for the representation in Vienna... "Ich bereite für Weihnachten eine Aufführung von den Saba vor mit Slezak als Assad und der Schubert als "Königin". Bei diesen Gelegenheit will ich auch das Anfangsduett des IV. Aktes machen. - Merlin kann nur mit Slezak gegeben werden| die Note war daher entschieden verfrüht. Ich bitte wegen Frankfurt ganz ohne Rücksicht zu entscheiden, ganz im Gegentheil würde ich eine Erstaufführung in Frankfurt befürworten, weil man daraus Vortheile für die hiesige Aufführung ziehen könnte"...

MAHLER GUSTAV (1860-1911) L.A.S. «Mahler», [fin 1903 ?, à Carl GOLDMARK]| 2 pages oblong in-12 à en-tête Der Director des k. k. Hof-Operntheaters| en allemand. Comme directeur de l'Opéra de Vienne. [Carl GOLDMARK (1830-1915), d'origine hongroise, a composé six opéras, parmi lesquels Die Konigin von Saba (1875), et Merlin (1886). Gustav Mahler avait donné une nouvelle production de la Konigin von Saba à l'Opéra de Vienne le 29 avril 1901| l'oeuvre sera reprise, dans une production rénovée avec Slezak, le 25 mai 1904.] Il prépare pour Noël une représentation de Saba avec Slezak [le ténor Leo SLEZAK (1873- 1946)] dans le rôle d'Assad et la Schubert [la soprano Betty SCHUBERT (1876-1930)] pour la Reine. À cette occasion, il veut faire aussi le duo d'ouverture de l'acte IV [qui avait été coupé jusque là]. - Merlin ne peut être distribué qu'avec Slezak| la note était décidément prématurée. Au contraire, il préconiserait une première à Francfort, car cela pourrait être avantageux pour la représentation à Vienne... «Ich bereite für Weihnachten eine Aufführung von den Saba vor mit Slezak als Assad und der Schubert als “Königin”. Bei diesen Gelegenheit will ich auch das Anfangsduett des IV. Aktes machen. - Merlin kann nur mit Slezak gegeben werden| die Note war daher entschieden verfrüht. Ich bitte wegen Frankfurt ganz ohne Rücksicht zu entscheiden, ganz im Gegentheil würde ich eine Erstaufführung in Frankfurt befürworten, weil man daraus Vortheile für die hiesige Aufführung ziehen könnte»...

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MARC FRANZ (1880-1916) 9 L.A.S. "FrzMarc", 1910-[1915], à Reinhard PIPER, à Munich| 4 pages et demie in-8 (une à en-tête de son cachet encre), et 6 cartes de correspondance oblong in-12 avec adresses (une au crayon| trous de classeur à une lettre et une carte)| one publication only. Rare correspondance à son éditeur et mécène. [Franz Marc a été tué à Verdun, à l'âge de 36 ans| il avait été le cofondateur, avec Kandinsky, du mouvement Der Blaue Reiter. Reinhard PIPER (1879-1953) avait fondé en 1904 saison maison d'édition à Munich, R. Piper & Co. Ami des peintres, il édita l'almanach The Blue Rider. Il éditait également des albums de reproductions de peintres| il également l'auteur d'un livre sur L'Animal dans l'Art, Das Tier in der Kunst, qu'il publia en 1910 en y insérant des reproductions de Franz Marc.] Sindelsdorf 19.IV.1910, remerciant pour l'envoi de beaux livres| il a admiré notamment la collection de reproductions de DELACROIX, et celle consacrée à HARUNOBU ("I immediately enjoyed the collection of Delacroix pictures| a wonderful collection. Harunobu is just as delicious"). Il a envoyé ses corrections... - 25 avril: il va partir à Berlin pour quelques jours, et reviendra aussi vite que possible (5 ou 6 mai) dans son bon Sindelsdorf| il donne les dates de l'exposition MANET... - [6 may, au dos d'une carte postale de la Berliner Secession par T.T. Heine], il se réjouit de son retour à Sindelsdorf après Berlin, malgré le temps de chien ("I am now happy to be back from Berlin, disappointed to find the same dog weather here with which I left"). Mlle Franck (sa future femme) a trouvé que la joie de son return était touchante... - May], longue lettre au sujet des retouches de son dessin pour la couverture du livre de Piper ("the picture sent is certainly better, but not as it could be| I have overdrawn it again, as clearly as possible and simply to achieve an even more closed effect. The way the reto

MARC FRANZ (1880-1916) 9 L.A.S. «FrzMarc», 1910-[1915], à Reinhard PIPER, à Munich| 4 pages et demie in-8 (une à en-tête de son cachet encre), et 6 cartes de correspondance oblong in-12 avec adresses (une au crayon| trous de classeur à une lettre et une carte)| en allemand. Rare correspondance à son éditeur et mécène. [Franz Marc a été tué à Verdun, à l'âge de 36 ans| il avait été le cofondateur, avec Kandinsky, du mouvement Der Blaue Reiter. Reinhard PIPER (1879-1953) avait fondé en 1904 sa maison d'édition à Munich, R. Piper & Co. Ami des peintres, il édita l'almanach Der Blaue Reiter. Il éditait également des albums de reproductions de peintres| il est également l'auteur d'un livre sur L'Animal dans l'Art, Das Tier in der Kunst, qu'il publia en 1910 en y insérant des reproductions de Franz Marc.] Sindelsdorf 19.IV.1910, remerciant pour l'envoi de beaux livres| il a admiré notamment la collection de reproductions de DELACROIX, et celle consacrée à HARUNOBU («Ich habe mich gleich an der Kollektion Delacroix- Bilder gelabt| eine wundervolle Sammlung. Harunobu ist ebenso köstlich»). Il a envoyé ses corrections... - 25 avril: il va partir à Berlin pour quelques jours, et reviendra aussi vite que possible (5 ou 6 mai) dans son bon Sindelsdorf| il donne les dates de l'exposition MANET... - [6 mai, au dos d'une carte postale de la Berliner Secession par T.T. Heine], il se réjouit de son retour à Sindelsdorf après Berlin, malgré le temps de chien («Ich bin nun glücklich aus Berlin zurück, enttäuscht, hier das selbe Hundewetter vorzufinden, mit dem ich abgefahren war»). Mlle Franck (sa future femme) a trouvé que la joie de son retour était touchante... - [Mai], longue lettre au sujet des retouches de son dessin pour la couverture du livre de Piper («das übersandte Bild ist sicher besser, aber doch nicht so, wie es sein könnte| ich habe es nocheinmal, möglichst klar u[nd]. einfach überzeichnet, um eine noch geschlossenere Wirkung zu erzielen. Die A

MARC FRANZ (1880-1916)

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MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809-1847) Autograph MUSICAL MANUSCRIT, Aerndtelied, 24 January 1827| 1 page and a half in-fol. of a bifoliate (33 x 24 cm| some very slight freckles). Beautiful lied of youth. The manuscript ends with the date "d. 24 Januar 1827". Aerndtlied or Erntlied (Song of Harvest)[op. 8, no. 4] was therefore composed at the age of eighteen (less a few days), and published around June 1827 in the Zwolf Gesange mit Begleit of the Pianoforte in Berlin, which bears the opus number 8. This song for voice and piano consists of six verses. The lyrics, taken from a popular song, are taken from the collection Des Knaben Wunderhorn (1806) compiled by Achim von Arnim and Clemens Brentano: "Es ist ein Schmitter, der heißt Tod/Hat Gewalt vom höchsten Gott"... (There is a reaper called Death, her power comes from God the Most High...). The setting to music is deliberately simple and simple, but touching. The manuscript is carefully written in brown ink on 16-line paper, with some minor corrections. The lied is marked Andante, in C, at 4 beats. Mendelssohn wrote the music and lyrics for the first verse (18 bars), with the first bar of the second verse. He copied the text of the words of verses 2 to 5. Then he set to music (22 bars) the last verse where some delicate alterations take place that break with the strophic form for the final. At the top of the score, the young composer wrote: "H. D. m" (Hilf Du mir), which means: "Help me", imploring God's help. Discography Sophie Daneman, Eugene Asti (Mendelssohn, Songs and Duets 2, Hyperion,2001).

MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809-1847) MANUSCRIT MUSICAL autographe, Aerndtelied, 24 janvier 1827| 1 page et demie in-fol. d'un bifeuillet (33 x 24 cm| quelques très légères rousseurs). Beau lied de jeunesse. Le manuscrit porte en fin la date «d. 24 Januar 1827». Aerndtlied ou Erntlied (Chant de moisson) [op. 8, n° 4] a donc été composé à l'âge de dix-huit ans (moins quelques jours), et publié vers juin 1827 dans les Zwolf Gesange mit Begleit des Pianoforte à Berlin, qui portent le numéro d'opus 8. Ce lied pour voix et piano comprend six couplets. Les paroles, reprises d'un chant populaire, sont tirées du recueil Des Knaben Wunderhorn (1806) compilé par Achim von Arnim et Clemens Brentano: «Es ist ein Schmitter, der heißt Tod/Hat Gewalt vom höchsten Gott»... (Il y a une faucheuse qu'on appelle la Mort, son pouvoir vient de Dieu le très haut...). La mise en musique en est volontairement simple et dépouillée, mais touchante. Le manuscrit est soigneusement écrit à l'encre brune sur papier à 16 lignes, et présente quelques petites corrections. Le lied est marqué Andante, en ut, à 4 temps. Mendelssohn a écrit la musique et les paroles du premier couplet (18 mesures), avec la première mesure du second couplet. Il a copié le texte des paroles des strophes 2 à 5. Puis il a mis entièrement en musique (22 mesures) la dernière strophe où interviennent quelques délicates altérations qui rompent, pour le final, avec la forme strophique. En haut de la partition, le jeune compositeur a inscrit: «H. D. m» (Hilf Du mir), qui signifie: «Aide-moi», implorant l'aide de Dieu. discographie Sophie Daneman, Eugene Asti (Mendelssohn, Songs and Duets 2, Hyperion,2001).

MENDELSSOHN-BARTHOLDY Felix (1809-1847)

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MENDELSSOHN-BARTHOLDY FÉLIX (1809-1847). L.A.S. "Felix Mendelssohn Bartholdy", Leipzig 16 December 1839, to Élisa MEERTI "chez elle"| 1 page in-8, address| in French. Mendelssohn had hired the Belgian singer Elisa MEERTI (1815-1878) for her concerts at the Gewandhaus in Leipzig. "I have just found the instrumental parts of William Tell's tune[by ROSSINI], so it will be this tune that I will ask you to sing at the next concert| but I think it will earn a lot if you also want to sing the recitative before it, & please have the bearer of these lines tell me if you agree. Perhaps you could also leave the air in A flat (a semitone higher than yours) as it is written| the effect will be greater, I am sure. I am with an infinite number of toads in my throat & the highest consideration for your devoted Felix Mendelssohn Bartholdy".

MENDELSSOHN-BARTHOLDY FÉLIX (1809-1847). L.A.S. «Felix Mendelssohn Bartholdy», Leipzig 16 décembre 1839, à Élisa MEERTI «chez elle»| 1 page in-8, adresse| en français. [Mendelssohn avait engagé la chanteuse belge Elisa MEERTI (1815-1878) pour ses concerts au Gewandhaus de Leipzig. «Je viens de trouver les parties instrumentales de l'air de Guillaume Tell [de ROSSINI], et ce sera donc cet air que je vous prierai de chanter au prochain concert| mais je crois qu'il gagnera beaucoup si vous vouliez chanter aussi le récitatif qui le précède, & je vous prie de me faire dire par le porteur de ces lignes si vous y consentez. Peut-être pourriez-vous laisser l'air aussi en la bémol (un demi-ton plus haut que le vôtre) comme il est écrit| l'effet en sera plus grand, je suis persuadé. Je suis avec une infinité de crapauds dans ma gorge & la plus grande considération votre dévoué Félix Mendelssohn Bartholdy».

MENDELSSOHN-BARTHOLDY FÉLIX (1809-1847).

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MOZART WOLFGANG AMADEUS (1756-1791) MUSICAL autograph MANUSCRIT for the Serenade in D major K.185/167a| 1 oblong sheet small in-4 (16.2 x 21.7 cm) front and back, under a blue canvas flap folder, case. Interesting fragment of a Mozart Youth Serenade. This Serenade (or rather Serenata to use Mozart's title)[called "Antretter"], for 2 flutes (or oboes), 2 horns, 2 trumpets and strings, was composed in Vienna in July and August 1773 - Mozart was 17 years old -, probably as Finalmusik for students at the University of Salzburg, probably commissioned to celebrate the end of her studies by Judas Thaddäus von Antretter (born in 1753), son of the chancellor of the Salzburg region, who was a friend of the Mozart family| it includes 7 movements, to which the K step must also be attached in the introduction.189/167b. In this charming work, the 2nd and 3rd movements, with their important solo violin part and F major key, form Mozart's first violin concerto in a way within the Serenade. This leaflet, numbered in pencil "17", is attached to the 2nd movement, Andante, at 3/4| it presents 14 bars (bars 40 to 53) (Neue Mozart Ausgabe, IV, 12/2, p. 88-89), i. e. the conclusion of the exhibition section, and the majority of the passage from link to recap. The orchestral texture is particularly exquisite here: a beautiful cantilena for solo violin, on gently pulsating strings. On a 10-line paper (Tyson No. 31), Mozart traced a system of 8 staves, and noted in brown ink the eight parts, all active in this passage: solo violin (or "Violino principale"), violin I, violin II, viola (viola), oboe I, oboe II, horns, bass. The complete manuscript of the Serenade had been sold on 25-26 February 1975 by the firm Stargardt in Marburg (Kat. 605, No. 808)| it was then dismembered| it had 58 leaves, of which only 11 were recorded by Alan Tyson (Mozart Wasserzeichen-Katalog, Neue Mozart Ausgabe, X/33, 1-2), who mentioned none for Andante| although some other leaves have since been found, we have not r

MOZART WOLFGANG AMADEUS (1756-1791) MANUSCRIT MUSICAL autographe pour la Sérénade en ré majeur K.185/167a| 1 feuillet oblong petit in-4 (16,2 x 21,7 cm) recto et verso, sous une chemise à rabats de toile bleue, étui. Intéressant fragment d'une Sérénade de jeunesse de Mozart. Cette Serenade (ou plutôt Serenata pour reprendre le titre de Mozart) [dite “Antretter”], pour 2 flûtes (ou hautbois), 2 cors, 2 trompettes et cordes, a été composée à Vienne en juillet-août 1773 - Mozart avait 17 ans -, sans doute comme Finalmusik pour les étudiants de l'université de Salzbourg, probablement commandée pour célébrer la fin de ses études par Judas Thaddäus von Antretter (né en 1753), fils du chancelier de la région de Salzbourg, qui était un ami de la famille Mozart| elle comprend 7 mouvements, auxquels il faut aussi rattacher en introduction la Marche K.189/167b. Dans cette oeuvre charmante, les 2e et 3e mouvements forment en quelque sorte, au sein de la Serenade, avec leur importante partie de violon solo et leur tonalité de fa majeur, le premier concerto pour violon de Mozart. Le présent feuillet, numéroté au crayon «17», se rattache au 2e mouvement, Andante, à 3/4| il présente 14 mesures (mesures 40 à 53) (Neue Mozart Ausgabe, IV, 12/2, p. 88-89), soit la conclusion de la section d'exposition, et la majorité du passage de liaison à la récapitulation. La texture orchestrale est particulièrement exquise ici: une belle cantilène pour violon solo, sur des cordes palpitant doucement. Sur un papier à 10 lignes (Tyson n° 31), Mozart a tracé un système de 8 portées, et noté à l'encre brune les huit parties, toutes actives dans ce passage: violon solo (ou «Violino principale»), violon I, violon II, viola (alto), hautbois I, hautbois II, cors, basse. Le manuscrit complet de la Serenade avait été vendu les 25-26 février 1975 par la firme Stargardt à Marburg (Kat. 605, n° 808)| il a été ensuite démembré| il comptait 58 feuillets, dont 11 seulement ont été recensés par Alan Tyson (Mozart Wasserz

MOZART WOLFGANG AMADEUS (1756-1791)

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MUNCH EDVARD (1863-1944) L.A.S. "Edvard Munch" to Hermann STRUCK| 2 pages in-8 on beige paper (binder holes)| in German. Hermann STRUCK (1876-1944), a German painter, engraver, illustrator and art critic, published in 1908 a book on the art of engraving, Die Kunst des Radierens, illustrated with 5 of them, including one by Munch. He is busy with major decorative work ("grosse dekorative Arbeiten wegen kein Zeit") and is sorry he didn't answer his letter. It should be finished within the month ("Die grosse dekorativen Arbeiten mussen in dies Monat fertig sein")...

MUNCH EDVARD (1863-1944) L.A.S. «Edvard Munch» à Hermann STRUCK| 2 pages in-8 sur papier beige (trous de classeur)| en allemand. [Hermann STRUCK (1876-1944), peintre, graveur, illustrateur et critique d'art allemand, a notamment publié en 1908 un ouvrage sur l'art de la gravure, Die Kunst des Radierens, illustré de 5 eux-fortes, dont une de Munch.] Il est accaparé par de gros travaux décoratifs («grosse dekorative Arbeiten wegen kein Zeit») et est désolé de n'avoir pas répondu à sa lettre. Il devrait avoir fi ni dans le mois («Die grosse dekorativen Arbeiten mussen in dies Monat fertig sein»)...

MUNCH EDVARD (1863-1944)

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RILKE Rainer Maria (1875-1926) L.A.S. "RMRilke", "Hôtel Foyot"[Paris] March 30[1925], to Paul d'ESTOURNELLES DE CONSTANT fi ls| 2 pages petit in-4| in French. Friendly letter referring to his interest in puppets. "This morning, while having our table reserved for tomorrow, I checked again the number of the rue de Berri where the charming Russian Tea is located to spare you any uncertainty and research: it is indeed at 38| we cross a Russian store whose fronts are painted in blue. As you enter, use my name to be taken to our table at the back, in a corner next to the music. I will be there from 4am ¼ and I am looking forward to reaching Madame d'Estournelles and yourself. The puppets will be revived, it seems, soon| I immediately warned Madame Dubost"[the patron Jeanne DUBOST, dedicatee of verses collected in Poemes and dedications]...

RILKE Rainer Maria (1875-1926) L.A.S. «RMRilke», «Hôtel Foyot» [Paris] 30 mars [1925], à Paul d'ESTOURNELLES DE CONSTANT fi ls| 2 pages petit in-4| en français. Lettre amicale faisant allusion à son intérêt pour les marionnettes. «Ce matin, en faisant retenir notre table pour demain, j'ai vérifi é encore le numéro de la rue de Berri où se trouve le charmant Thé russe pour vous épargner toute incertitude et recherche: c'est bien au 38| on traverse un magasin russe dont les devantures sont peintes en bleu. En entrant servez-vous de mon nom pour être conduit à notre table qui se trouve au fond, dans un coin à côté de la musique. J'y serai à partir de 4h ¼ et je me réjouis infi niment d'y atteindre Madame d'Estournelles et vous-même. Les marionnettes revivront, paraît-il, prochainement| j'ai ai tout de suite averti Madame Dubost» [la mécène Jeanne DUBOST, dédicataire de vers recueillis dans Poemes et dedicaces]...

RILKE Rainer Maria (1875-1926)

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ROOSEVELT FRANKLIN DELANO (1882-1945) L.S. "Franklin D Roosevelt", Washington, February 2, 1934, to Leo Stanton ROWE, General Manager of the Pan American Union| 1 page small in-4 typed, headed The White House| in English. He requests that he accept for himself and the staff members of the Pan American Union, his sincere thanks for the letter of greetings on the occasion of his birthday, sent from Buenos Aires. He appreciates their congratulations...

ROOSEVELT FRANKLIN DELANO (1882-1945) L.S. «Franklin D Roosevelt», Washington 2 février 1934, à Leo Stanton ROWE, directeur général de la Pan American Union| 1 page petit in-4 dactylographiée, en-tête The White House| en anglais. Il le prie d'accepter pour lui-même et les membres du personnel de la Pan American Union, ses remerciements sincères pour la lettre de salutations à l'occasion de son anniversaire, envoyée depuis Buenos Aires. Il apprécie leurs félicitations...

ROOSEVELT FRANKLIN DELANO (1882-1945)

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SCHINDLER OSKAR (1908-1974) A German Catholic industrialist, he saved more than a thousand Jews from Nazi extermination camps| "Just among the Nations". L.A.S. "Oskar", Zwittau, January 9, 1920, to his cousin, Emilie Tyrolt, in the United States| the letter is followed by an L.A.S. from his mother, née Franziska Luser (1884-1935) to the same| 1 page ¾ in-8 followed by 1 page and a half in-8| in German. He has just received his lovely Christmas card, and he thanks him for it. He attached a picture of his sister, called "Pitzbub", and hoped she would recognize her. As she knows, maybe he's a high school student. They have to study diligently and train a lot. He does not let himself be disturbed, however, but keeps in mind the old saying: "Patience is crowned with roses, while shaking his pants"... He asks how Milie is| it seems to him that she had to finish her studies and that she leads the life of the carefree schooner Packfi... He almost forgot the main reason for this letter: a very great service to ask for. Don't let her salute you: he was wondering if she could send him some cancelled postage stamps, because he collects stamps.... A photograph of Oskar and Elfriede Schindler,[February 1920] (A. Papousche. Zwittau) is attached.

SCHINDLER OSKAR (1908-1974) Industriel allemand catholique, il sauva plus de mille Juifs des camps d'extermination nazis| «Juste parmi les Nations». L.A.S. «Oskar», Zwittau 9 janvier 1920, à sa cousine, Émilie Tyrolt, aux États-Unis| la lettre est suivie d'une L.A.S. de sa mère, née Franziska Luser (1884-1935) à la même| 1 page ¾ in-8 suivie d'une page et demie in-8| en allemand. Il vient de recevoir son adorable carte de Noël, et il l'en remercie. Il joint une photo de sa soeur, appelée «Pitzbub», et espère qu'elle la reconnaîtra. Comme elle le sait, peut-être, il est élève au lycée. Ils doivent étudier diligemment et s'entraînent beaucoup. Il ne se laisse pas troubler, pour autant, mais garde à l'esprit le vieux dicton: «La patience est couronnée de roses, alors que s'agiter déchire les pantalons»... Il demande comment va Milie| il lui semble qu'elle a dû terminer ses études et qu'elle mène la vie du Packfi sch insouciant... Il a failli oublier le motif principal de cette lettre: un très grand service à demander. Qu'elle ne salarme pas: il se demandait si elle ne pouvait lui envoyer quelques timbres postaux oblitérés, car il collectionne des timbres... On joint une photographie d'Oskar et Elfriede Schindler, [février 1920] (A. Papousche. Zwittau).

SCHINDLER OSKAR (1908-1974)

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SCHÖNBERG ARNOLD (1874-1951) 13 L.S. "Arnold Schoenberg", including 4 with autograph postscript, Los Angeles 1947-1950, to Hans W. HEINSHEIMER, Director of the Department of Symphonic and Dramatic Repertoire, G. Editions. Schirmer, New York| 15 pages in-4 typed, some on his letterhead| in English. Interesting correspondence on the distribution of his works by the publisher Schirmer. Hans HEINSHEIMER (1900-1993) had worked for Universal Publishing in Vienna, in the opera department| while travelling to New York for the Anschluss, he decided not to return to Austria, and joined Bossey & Hawkes, where he was in charge of Bartok, before joining Schirmer in 1947. November 12, 1947. He is delighted that Dr. Heinsheimer is taking charge of the future of his works| he hopes that they will be performed more frequently. He asked him about a forthcoming radio broadcast of Opus 43b, and sent a copy of his German translation of the Ode to Napoleon Buonaparte (Meyers Klassiker's translation was poor), recommending that copies be included in the material intended for Germanic countries... March 5, 1948. Richard Hoffam was apparently his student, and Leonard Stein certainly was, but he should not be held back against them: he knows musicians who have suffered worse, and, for some, such as Anton von Webern, Alban Berg, Karl Rankl, Winfried Zillig, it was a good fate... He forwards complaints from students and others who have not been able to obtain editions of his works, in Los Angeles, and even to the New York store, and he insists that Schirmer read this letter and have him pay for the performances of his Variations for Orchestra.... October 23rd. Urgent request for copies of his Variations and their arrangement for orchestra, for his class.... November 7th. He's glad Heinsheimer found the accounting error that cost him so much. It is certain that his Piano Concerto and the Violin Concerto would bring a lot of money, and Schirmer would no longer complain about being a creditor of so m

SCHÖNBERG ARNOLD (1874-1951) 13 L.S. «Arnold Schoenberg», dont 4 avec postscriptum autographe, Los Angeles 1947-1950, à Hans W. HEINSHEIMER, directeur du départment du répertoire symphonique et dramatique des éditions G. Schirmer, à New-York| 15 pages in-4 dactylographiées, certaines à son en-tête| en anglais. Intéressante correspondance sur la diffusion de ses oeuvres par l'éditeur Schirmer. [Hans HEINSHEIMER (1900-1993) avait travaillé aux éditions Universal à Vienne, au département opéra| en voyage à New York lors de l'Anschluss, il décida de ne pas rentrer en Autriche, et entra chez Bossey & Hawkes où il s'occupa notamment de Bartok, avant de rejoindre Schirmer en 1947.] 12 novembre 1947. Il se réjouit que le Dr Heinsheimer se charge de l'avenir de ses oeuvres| il espère qu'elles seront exécutées plus fréquemment. Il l'interroge sur une prochaine diffusion radiophonique de l'opus 43b, et envoie copie de sa traduction allemande de l'Ode a Napoleon Buonaparte (celle de Meyers Klassiker est médiocre), en recommandant d'en insérer des copies dans le matériel destiné aux pays germaniques... 5 mars 1948. Richard Hoffam a apparemment été son élève, et Leonard Stein l'a été sûrement, mais il ne faut pas le retenir contre eux: il connaît des musiciens à qui pire est arrivé, et, pour quelques-uns, tels Anton von Webern, Alban Berg, Karl Rankl, Winfried Zillig, c'était un bon destin... Il transmet des plaintes d'élèves et autres qui n'ont pu obtenir des éditions de son oeuvres, à Los Angeles, et même au magasin de New-York, et il insiste pour que Schirmer lise cette lettre et lui fasse régler les exécutions de ses Variations pour orchestre... 23 octobre. Demande urgente d'exemplaires de ses Variations et de leur arrangement pour orchestre, pour sa classe... 7 novembre. Il est content que Heinsheimer ait trouvé l'erreur comptable qui lui a coûté si cher. Il est sûr que son Concerto pour piano et celui pour violon rapporteraient beaucoup, et Schirmer ne se plaindrait plus d'être cré

SCHÖNBERG ARNOLD (1874-1951)

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SCHRATT KATHARINA (1853-1940) 18 L.A.S. or L.A. (including minutes and drafts), 1885-1906| about 40 pages, most of them in-8| in German. Most of the letters are written in Vienna, Hanover and Las Palmas| they are addressed to her father and mother (one in French signed "Katharina", the others in German signed "Kathi"), to her son Anton known as "Toni" (1880-1970) (she signs "Mama"), to an Excellency, to the Kiss consul in Algiers, to the Jaachse consul, to the director of the Stadttheater in Brno M. Fränkel, to a baroness, etc. 1866, to her father (letter in French with a pretty coloured vignette): "My dear father I am too young to express to you well the feelings of my heart and all the happiness I feel on this happy day. I will therefore limit myself to asking heaven to give me your virtues, your talents, to preserve your love for me, and to grant you long and happy days"... Undated letter from Hannover (Hanover) to her mother asking how she is, how she is doing at home| in 15 days she will be back in Vienna. She hopes that everything will be fine by then. Let her think about what she wants for Christmas and Rudolf. How's the kid doing? Does it work already?..... "Wie geht es Dir wie geht es zu Hause? In 14 Tagen bin ich wieder in Wien. Hoffentlich passim bis dahin Nichts. Denk an Deine Wünsche fur Weihnachten und an Rudolf seine Wünsche. Was macht der Kleine? Läuft er schon? Bitte schreibe mir einige Zeilen".... From Monte Carlo to his son Toni: how is he? She hopes to hear from him soon. They arrived here last night and are staying at Villa Alexandra. She spoke to the Count and Countess Nyary whom she met there yesterday. This morning she visited the Empress at Cap Martin, she very kindly asked about Toni... "Wie geht es Dir. Hoffentlich erhalte ich bald einige Zeilen von Dir. - Gestern sind wir Abends hier angekommen und wohnen Villa Alexandra. Gestern habe ich auch den Grafen und die Gräfin Nyary hier gesehen und gesprochen. Heute früh war ich in Cap<

SCHRATT KATHARINA (1853-1940) 18 L.A.S. ou L.A. (dont minutes et brouillons), 1885-1906| environ 40 pages la plupart in-8| en allemand. Les lettres sont rédigés pour la plupart à Vienne, Hanovre et Las Palmas| elles sont adressées entre autres à son père et sa mère (une en français signée «Katharina», les autres en allemand signées «Kathi»), à son fils Anton dit «Toni» (1880-1970) (elle signe «Mama»), à une Excellence, au consul Kiss à Alger, au consul Jaachse, au directeur du Stadttheater de Brno M. Fränkel, à une baronne, etc. 1866, à son père (lettre en français ornée d'une jolie vignette en couleurs): «Mon cher papa Je suis trop jeune pour bien vous exprimer les sentiments de mon coeur et tout le bonheur que j'éprouve en cet heureux jour. Je le bornerai donc à demander au ciel qu'il me donne vos vertus, vos talents, qu'il me conserve votre amour, et vous accorde de longs et heureux jours»... Lettre de Hannover (Hanovre) non datée à sa mère demandant comment elle va, comment ça va à la maison| dans 15 jours elle sera de retour à Vienne. Elle espère que tout se passera bien d'ici là. Qu'elle réfléchisse à ce qu'elle veu pour Noël ainsi que Rudolf. Comment se porte le petit ? Marche-t-il déjà ?... «Wie geht es Dir wie geht es zu Hause? In 14 Tagen bin ich wieder in Wien. Hoffentlich passim bis dahin Nichts. Denk an Deine Wünsche fur Weihnachten und an Rudolf seine Wünsche. Was macht der Kleine? Läuft er schon? Bitte schreibe mir einige Zeilen»... De Monte Carlo à son fils Toni: comment va-t-il ? Elle espère avoir bientôt de ses nouvelles. Ils sont arrivés ici hier soir et séjournent à la Villa Alexandra. Elle a parlé au comte et à la comtesse Nyary qu'elle a rencontrés là hier. Ce matin elle a rendu visite à l'Impératrice au Cap Martin, elle a très gentiment demandé des nouvelles de Toni... «Wie geht es Dir. Hoffentlich erhalte ich bald einige Zeilen von Dir. - Gestern sind wir Abends hier angekommen und wohnen Villa Alexandra. Gestern habe ich auch den Grafen u

SCHRATT KATHARINA (1853-1940)

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SCHUMANN ROBERT (1810-1856) L.A.S., Dresde 30 avril 1849, à l'éditeur musical Friedrich KISTNER| 4 pages in-8 Importante lettre sur la publication de son cycle Spanisches Liederspiel op. 74. Entre le 24 et le 28 mars 1849, Schumann compose le cycle du Spanisches Liederspiel op. 74, comprenant 3 lieder, 5 duos et 2 quatuors, sur des poèmes d'Emanuel Geibel, inspirés de chants populaires espagnols. The pièces sont interprétées for the premiere fois le 29 avril 1849, avec son épouse Clara au piano. Se pose maintenant la question de la publication de l'oeuvre. Schumann pense que pour maintenir la progression dramatique, il est préférable de supprimer deux pièces. Il liste précisément le contenu de l'édition qu'il souhaite... "If you had been here yesterday, you would have heard my song playing: they sang it very charmingly, and my wife sang it on the piano. It was a pleasure. I think we can work something out about the publisher. For the whole thing, as you know it, the commandment that you made to me, according to the scale in which my singing things are now paid to me, would, however, have been a proportionally too small, and I could not have gone into it. Now I have convinced myself (and already had it in the main rehearsal) that for the concentrated effect of the whole two of the slow songs must fail, namely No. 4 a song for alto, and No. 6 for baritone. These are, in and of themselves, not undesirable effects, but as I said they stop the dramatic progress of the song play - and I had to sacrifice them. In this form now, i.e. without the two numbers, I am ready to leave the song play to you for your bid. Strictly speaking, the contrabandist does not belong in the plot either, and I also wanted to take him out completely. But since it could, I believe, become a lucrative, perhaps the most lucrative single number for the publisher in particular, I give it as an appendix, and you may have it printed either as the beginning of the

SCHUMANN ROBERT (1810-1856) L.A.S., Dresde 30 avril 1849, à l'éditeur musical Friedrich KISTNER| 4 pages in-8. Importante lettre sur la publication de son cycle Spanisches Liederspiel op. 74. Entre le 24 et le 28 mars 1849, Schumann compose le cycle du Spanisches Liederspiel op. 74, comprenant 3 lieder, 5 duos et 2 quatuors, sur des poèmes d'Emanuel Geibel, inspirés de chants populaires espagnols. Les pièces sont interprétées pour la première fois le 29 avril 1849, avec son épouse Clara au piano. Se pose maintenant la question de la publication de l'oeuvre. Schumann pense que pour maintenir la progression dramatique, il est préférable de supprimer deux pièces. Il liste précisément le contenu de l'édition qu'il souhaite... «Wären Sie doch gestern hier gewesen, daß Sie mein Liederspiel gehört hätten: sie sangen es ganz reizend, dazu meine Frau am Clavier. Es war ein Vergnügen. Ich denke wir einigen uns wegen des Verlages. Für das Ganze, wie Sie es kennen, wäre das Gebot, das Sie mir thaten, nach dem Maßstab, wie mir jetzt meine Gesangsachen bezahlt werden, allerdings ein verhältnißmäßig zu geringes gewesen, und ich hätte nicht darauf eingehen können. Nun habe ich mich überzeugt, (und hatte es schon in der Hauptprobe), daß zur concentrierten Wirkung des Ganzen zwei der langsammen Lieder ausfallen müßen, nämlich Nr. 4 ein Lied für Alt, u. Nr. 6 für Bariton. Diese sind, an und für sich, von nicht unanmüthiger Wirkung, halten aber wie gesagt den dramatischen Fortgang des Liederspiels auf - und ich habe sie opfern müßen. In dieser Form nun, d. h. ohne die zwei Nummern, bin ich bereit, Ihnen das Liederspiel für Ihr Gebot zu überlaßen. Auch der Contrabandist gehört, streng genommen, nicht in die Handlung, und auch ihn wollte ich ganz herausnehmen. Da er aber, wie ich glaube, gerade für den Verleger eine einträgliche, vielleicht die einträglichste Einzelnummer werden könnte, so gebe ich ihn als einen Appendix, und Sie mögen ihn entweder als Anfang zum

SCHUMANN ROBERT (1810-1856)

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STRAUSS JOHANN PÈRE (1804-1849) L.A.S. "J. Strauss",[Brussels] 13 April 1849, to his friend Mr. SACRE| 1 page and a half in-8 with a golden border| in German. He regrets to decline his invitation, since there is only one day left in Brussels, for the concert, but he will be happy to see him that very day...

STRAUSS JOHANN PÈRE (1804-1849) L.A.S. «J. Strauss», [Bruxelles] 13 avril 1849, à son ami M. SACRE| 1 page et demie in-8 à bordure dorée| en allemand. Il regrette de décliner son invitation, puisqu'il ne reste qu'un jour à Bruxelles, pour le concert, mais il sera heureux de le voir ce jour même...

STRAUSS JOHANN PÈRE (1804-1849)

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STRAUSS JOHANN FILS (1825-1899) L.A.S. "Johann Strauss", 19 July 1892, to Fritz SIMROCK| 6 pages in-8| in German. Long letter to his music publisher concerning the performance of his operetta Fürstin Ninetta (it will be premiered at the Theater an der Wien on January 10, 1893). His telegram to Prague gave him what he needed for the contract. Of course, a contract that suits him can be made if Schubert (theatre director) agrees to perform the opera for 1000 marks. If Neumann agrees to withdraw with only 1000 marks, and Schubert agrees to give it, then they would agree. Simrock would give the opera to Neumann under the condition that Schubert could perform it at the same time and at the same price... It is said that Neumann will arrive in a few days, and he hopes to meet him, especially as his brother-in-law Simon, in Prague, is arranging everything to Simrock's satisfaction, and happens to be a good friend of Schubert. It would be nice for him to get involved in Prague as soon as possible: it would be the first agreement since the Viennese show!!!! He wonders about Leine's motivations: to hold something in reserve, or whim? However, he was busy accumulating sketches, which would atone, with Simrock and all humanity, for the setting to music of Ritter Pazman.... He argues the interest of the case for Simrock.... It is better to give the opera in Prague, before Munich. A success in Prague would have a greater impact on Munich, and he has more confidence in Prague than in Munich: Munich needs the results from Prague as well as those from Vienna... It would be unwise to rush into Germany's arms... The success in Vienna, with five sold-out performances, is still limited. Who knows how this will turn out! In any case, they should try to make the most of it, as the importance of the revenue can have a significant impact on their future business. Strauss would be less straightforward, with anyone other than Simrock....

STRAUSS JOHANN FILS (1825-1899) L.A.S. «Johann Strauss», 19 juillet 1892, à Fritz SIMROCK| 6 pages in-8| en allemand. Longue lettre à son éditeur musical, concernant la représentation de son opérette Fürstin Ninetta (elle sera créée au Theater an der Wien le 10 janvier 1893). Son télégramme destiné à Prague lui a donné ce qu'il fallait pour le contrat. Bien entendu, un contrat qui lui conviendra pourra se faire si Schubert (directeur du théâtre) accepte de représenter l'opéra pour 1000 marks. Si Neumann accepte de se retirer avec seulement 1000 marks, et Schubert accepte de le donner, alors ils seraient d'accord. Simrock donnerait l'opéra à Neumann sous la condition que Schubert puisse le représenter en même temps et au même prix... On dit que Neumann va arriver dans quelques jours, et il espère le rencontrer, surtout comme son beau-frère Simon, à Prague, est en train de tout arranger à la satisfaction de Simrock, et se trouve être un bon ami de Schubert. Il lui serait agréable de s'engager à Prague dès que possible: ce serait le premier accord depuis le spectacle viennois !!! Il s'interroge sur les motivations de Leine: tenir quelque chose en réserve, ou caprice ? Cependant il s'occupe d'accumuler des esquisses, qui expieront, auprès de Simrock et de toute l'humanité, la mise en musique de Ritter Pazman... Il fait valoir l'intérêt de l'affaire pour Simrock... Mieux vaut donner l'opéra à Prague, avant Munich. Un succès à Prague aurait un plus grand impact sur Munich, et il a plus confiance en Prague qu'en Munich: Munich a besoin des résultats de Prague aussi bien que de ceux de Vienne... Il serait imprudent de se précipiter dans les bras de l'Allemagne... Le succès à Vienne, composé de cinq représentations à guichets fermés, est encore limité. Qui sait comment cela se dénouera ! En tout cas ils devraient essayer d'en tirer le maximum, car l'importance de la recette peut grandement influer sur leurs affaires futures. Strauss serait moins franc, avec tout autre que Simro

STRAUSS JOHANN FILS (1825-1899)

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STRAUSS JOHANN FILS (1825-1899) L.A.S. "Strauss", to the music publisher Carl HASLINGER| 1 page in-8 at its number (light freckles)| in German. He reminds us that Leopold von MEYER has agreed to do some parts for[piano] solo. provenance Collection Arturo TOSCANINI

STRAUSS JOHANN FILS (1825-1899) L.A.S. «Strauss», à l'éditeur musical Carl HASLINGER| 1 page in-8 à son chiffre (légères rousseurs)| en allemand. Il rappelle que Leopold von MEYER a accepté de faire quelques parties pour [piano] solo. provenance Collection Arturo TOSCANINI

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STRAUSS Richard (1864-1949) L.A.S. "Richard Strauss", Munich 27 janvier 1918, à Fritz BAUER de la maison IBACH à Berlin| 1 page oblong in-8, address au verso (carte postale)| en allemand. Il ne veut pas vendre son pianino pour le moment, mais demande qu'on le lui garde, car il n'a pas de place pour lui dans son appartement provisoire actuel. ("I don't want to sell my piano for the time being, but I want to keep it if you want to be so kind as to keep it for me, because I don't have room for it in my current interim apartment.")

STRAUSS Richard (1864-1949) L.A.S. «Richard Strauss», München 27 janvier 1918, à Fritz BAUER de la maison IBACH à Berlin| 1 page oblong in-8, adresse au verso (carte postale)| en allemand. Il ne veut pas vendre son pianino pour le moment, mais demande qu'on le lui garde, car il n'a pas de place pour lui dans son appartement provisoire actuel. («Ich möchte mein Pianino vorerst nicht verkaufen, sondern noch behalten, wenn Sie so liebenswürdig sein wollen, mir es noch weiter aufzuheben, da ich in meiner jetzigen Interimswohnung keinen Platz dafür habe.»)

STRAUSS Richard (1864-1949)

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STRAUSS Richard (1864-1949) MANUSCRIT MUSICAL autograph signed "Richard Strauss", Intermezzo| 2 oblong pages in-fol. Working manuscript for the first scene of his opera Intermezzo. Intermezzo, "a bourgeois comedy in two acts with symphonic interludes", Opus 72, whose libretto and music Strauss wrote, and which he dedicated to his son Franz, was premiered on 4 November 1924 in Dresden. This leaflet is related to the first scene of Act I, and Christine's dialogue with her chambermaid Anna. Christine Storch ("Frau"), whom her husband, kapellmeister, has just left to give concerts in Vienna, follows her departure through the window with a spyglass, then she gets her hair done by Anna. The manuscript, sharpened in black ink on 14-line oblong paper, contains corrections, in pencil or by scraping, and additions, including instructions for orchestration, added in pencil. It has 40 measurements. A line of music is dedicated to each role, music and words| the accompaniment is noted on 2 or 3 lines, Strauss wrote the didascalies above the music. Frau (springt auf, rennt mit der Lorgnette ans Fenster) Grüßt mein Mann herauf? - Anna Er grüßt mit der Hand. - (versteckt sich hinter der Gardine) Warum er nur immer reist! - Ich glaube der Herr ist nicht gerne allzulange an einem Ort. - Er hat glaube ich, doch jüdisches Blut in den Adern. - Und dann sein schöner Beruf. - Schöner Beruf, ha, ha, ha, fangen Sie auch noch an! - Die Berühmtheit. - Ha, ich danke für die Ehre! Daß nach dem Tode noch wildfremde Leute aus purer Neugier urteilen, ob sich die Gemahlin ihrer andren besseren Hälfte würdig erwiesen hat! Mein Mann hat seinem Herrn Biografen ausdrücklich verbieten müssen meiner zu erwähnen: man muß doch noch das Recht haben, Privatperson bleiben zu dürfen - Au! aber - so passen Sie doch auf, Sie reißen mir ja alle Haare aus - Sie lernens auch nie - und was bin ich und war ich als "Tondichters Gattin'? Ha, ha ha". Strauss dedicat

STRAUSS Richard (1864-1949) MANUSCRIT MUSICAL autographe signé «Richard Strauss», Intermezzo| 2 pages oblong in-fol. Manuscrit de travail pour la première scène de son opéra Intermezzo. Intermezzo, «comédie bourgeoise en deux actes avec interludes symphoniques», opus 72, dont Strauss écrivit le livret et la musique, et qu'il a dédié à son fils Franz, fut créé le 4 novembre 1924 à Dresde. Ce feuillet se rattache à la première scène de l'acte I, et au dialogue de Christine avec sa femme de chambre Anna. Christine Storch («Frau»), que son mari, kapellmeister, vient de quitter pour donner des concerts à Vienne, suit son départ par la fenêtre avec une lorgnette, puis elle se fait coiffer par Anna. Le manuscrit, mis au net à l'encre noire sur papier oblong à 14 lignes, présente des corrections, au crayon ou par grattage, et des additions, notamment des indications pour l'orchestration, ajoutées au crayon. Il compte 40 mesures. Une ligne de musique est consacrée à chaque rôle, musique et paroles| l'accompagnement est noté sur 2 ou 3 lignes, Strauss a inscrit les didascalies au-dessus de la musique. Frau (springt auf, rennt mit der Lorgnette ans Fenster) Grüßt mein Mann herauf? — Anna Er grüßt mit der Hand. — (versteckt sich hinter der Gardine) Warum er nur immer reist! — Ich glaube der Herr ist nicht gerne allzulange an einem Ort. — Er hat glaube ich, doch jüdisches Blut in den Adern. — Und dann sein schöner Beruf. — Schöner Beruf, ha, ha, fangen Sie auch noch an! — Die Berühmtheit. — Ha, ich danke für die Ehre! Daß nach dem Tode noch wildfremde Leute aus purer Neugier urteilen, ob sich die Gemahlin ihrer andren besseren Hälfte würdig erwiesen hat! Mein Mann hat seinem Herrn Biografen ausdrücklich verbieten müssen meiner zu erwähnen: man muß doch noch das Recht haben, Privatperson bleiben zu dürfen - Au! aber - so passen Sie doch auf, Sie reißen mir ja alle Haare aus - Sie lernens auch nie - und was bin ich und war ich als ‚Tondichters Gatt

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WAGNER RICHARD (1813-1883) L.A.S. "M.W." (minute for his wife Minna Wagner),[Zurich, November 4, 1854], to the Intendant General von HÜLSEN, of the Prussian Court Theatre]| 2 oblong pages in-8 filled with tight writing, under a green morocco shirt| in German. Request written on behalf of his wife to return from exile to a Tannhäuser production in Berlin. In exile since his participation in the revolutionary movement of May 1849, Wagner was not granted an amnesty until 1861| he did not attend the Tannhauser given in Berlin on 7 January 1856. Minna Wagner, in Germany in September and October 1854, met with von Hülsen on 9 October in Berlin, then went to Weimar to speak with Liszt, and to Dresden, to present to the King of Saxony a petition for her husband's pardon.] She takes the liberty of keeping the Bursar informed of the case she recently spoke to him about in person. Since her visit to Weimar and her return to Zurich, she has been convinced that it is only a question of finding a way to resume the condition of Mr. LISZT's official participation in Tannhauser's representation in Berlin, without embarrassing or hurting her husband's faithful friend. The best thing would be to get her husband himself to come to Berlin, because then the previous condition would become superfluous. She therefore decided to travel directly from Weimar to Dresden to obtain from the highest authorities that her husband be allowed to return to Germany. As she had the support of a letter from the Grand Duke of Weimar to the King of Saxony, she succeeded in getting his request well received| however, she was told that political acts such as a pardon could not be accomplished in less than a quarter. If the Intendant General really wants to set up Tannhauser this winter, he might be better able to make it possible, if he would be kind enough to send a request to the competent authorities in Dresden, to know if they would oppose Wagner's coming to Berlin for a few weeks, right now, to

WAGNER RICHARD (1813-1883) L.A.S. «M.W.» (minute pour sa femme Minna Wagner), [Zürich 4 novembre 1854], à l'Intendant général von HÜLSEN, du Théâtre de la Cour de Prusse]| 2 pages oblong in-8 remplies d'une écriture serrée, sous une chemise de maroquin vert| en allemand. Requête rédigée au nom de sa femme, en vue d'obtenir de rentrer d'exil à l'occasion d'une production de Tannhäuser à Berlin. [En exil depuis sa participation au mouvement révolutionnaire de mai 1849, Wagner ne sera amnistié qu'en 1861| il n'assista pas au Tannhauser donné à Berlin le 7 janvier 1856. Minna Wagner, en Allemagne en septembre et octobre 1854, s'entretint avec von Hülsen le 9 octobre, à Berlin, puis se rendit à Weimar pour parler avec Liszt, et à Dresde, pour présenter au Roi de Saxe une supplique pour obtenir la grâce de son mari.] Elle prend la liberté de tenir au courant l'Intendant de l'affaire dont elle lui a parlé récemment en personne. Depuis sa visite à Weimar et son retour à Zürich, elle est convaincue qu'il ne s'agit plus que de trouver le moyen de reprendre la condition de la participation officielle de M. LISZT dans la représentation de Tannhauser à Berlin, sans embarrasser ni blesser ce fidèle ami de son mari. Le mieux serait de faire en sorte que son mari lui-même vienne à Berlin, parce qu'alors la condition antérieure deviendrait superflue. Aussi décida-t-elle de se rendre directement de Weimar à Dresde pour obtenir des plus hautes autorités, que son mari soit autorisé à rentrer en Allemagne. Comme elle avait le soutien d'une lettre du Grand-Duc de Weimar au Roi de Saxe, elle réussit à faire bien recevoir sa requête| on lui dit cependant que des actes politiques tels qu'une grâce ne pouvaient s'accomplir en moins d'un trimestre. Si l'Intendant général souhaite vraiment monter Tannhauser cet hiver, il serait peut-être mieux à même de le rendre possible, s'il avait la bonté d'envoyer une requête aux autorités compétentes à Dresde, pour savoir si elles s'opposeraient à

WAGNER RICHARD (1813-1883)

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WEBER CARL MARIA VON (1786-1826) L.A.S. "Weber", Dresden, 2 September 1824| 1 page in-4| in German. Funny letter about his family. Driven by the need to devour ("unsern AtzungsNöthen"), he asks to send him food: his wife wants butter, on Saint-Michel's Day and at Christmas, and asks him for good "Haber" ("Erst bittet die Frau, um 40 Kummen Butter, wo möglich die eine Hälfte zu Michaeli, und die andere zu Weihnachten. Dann bitte ich um 100 Schffs: guten schweren, dünnschäligen Haber, auch wo möglich Etwas zu Weyhnachten, das übrige nach Ihrer Bequemlichkeit"). The waters of Marienbad have done him some good, even if he still has some worries to regret. His wife was fine and should, with God's help, offer him another child in early 1825. Max is a good boy and develops a certain talent for fighting and hitting others ("Das Marienbad hat mir im Ganzen wohl gethan, obwohl ich noch über Mancherley zu klagen habe. Meine Frau ist ziemlich wohl, und wird mir wohl Anfangs 1825 einen Zuwachs der Familie schenken, mit Gottes Hülfe. Max wird ein tüchtiger Junge und entwikkelt ein schönes Talent zum prügeln und puffen"). Hans Heinrich von KÖNNERITZ (1790-1863, the director general of the Royal Theatre of Dresden) will leave for Spain at the end of September| it is not yet clear who will conduct in the future...

WEBER CARL MARIA VON (1786-1826) L.A.S. «Weber», Dresde 2 septembre 1824| 1 page in-4| en allemand. Amusante lettre sur sa famille. Poussé par le besoin de dévorer («unsern AtzungsNöthen»), il demande de lui envoyer des vivres: sa femme veut du beurre, à la Saint-Michel et à Noël, et lui réclame du bon «Haber» («Erst bittet die Frau, um 40 Kummen Butter, wo möglich die eine Hälfte zu Michaeli, und die andere zu Weihnachten. Dann bitte ich um 100 Schffs: guten schweren, dünnschäligen Haber, auch wo möglich Etwas zu Weyhnachten, das übrige nach Ihrer Bequemlichkeit»). Les eaux de Marienbad lui ont plutôt fait du bien, même s'il a encore à déplorer quelques soucis. Sa femme va bien et devrait avec l'aide de Dieu lui offrir un autre enfant au début de 1825. Max est un bon garçon et développe un talent certain pour se battre et cogner les autres («Das Marienbad hat mir im Ganzen wohl gethan, obwohl ich noch über Mancherley zu klagen habe. Meine Frau ist ziemlich wohl, und wird mir wohl Anfangs 1825 einen Zuwachs der Familie schenken, mit Gottes Hülfe. Max wird ein tüchtiger Junge und entwikkelt ein schönes Talent zum prügeln und puffen»). Hans Heinrich von KÖNNERITZ (1790-1863, le directeur général du Théâtre royal de Dresde) partira en Espagne à la fin de septembre| on ne sait pas encore qui va diriger à l'avenir...

WEBER CARL MARIA VON (1786-1826)

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WEBERN ANTON (1883-1945) L.A.S. "Anton Webern", Mödling 6 February 1928,[to Marya FREUND]| 2 pages in-8| in German. About the organization of a concert by singer Marya Freund. [The singer Marya FREUND (1876-1966) had created in France Pierrot lunaire de Schoenberg in 1921.] He deeply regrets that he cannot respond to his letter with good positive news. We must not believe that he lacks initiative or energy. His wishes are his, and more. She wondered about the situation. The fundamental question, we must not forget, is the problem of a room. All those that deserve consideration are rented until the end of the season.... Doing Pierrot with her would be wonderful, like other things! He mentions some other constraints that make it impossible for him to do anything in Vienna, and urges her to believe that he has done everything possible to fulfil his wishes. He will be very happy to see her on the evening of February 24. He would like to know everything about the SCHÖNBERG concerts in Paris. All this gives him great pleasure.... [A Schoenberg concert had been held in Paris on December 8, 1927, at the new Salle Pleyel, where Marya Freund had sung the Gurre-Lieder and Pierrot lunaire.]

WEBERN ANTON (1883-1945) L.A.S. «Anton Webern», Mödling 6 février 1928, [à Marya FREUND]| 2 pages in-8| en allemand. Au sujet de l'organisation d'un concert de la chanteuse Marya Freund. [La cantatrice Marya FREUND (1876-1966) avait créé en France Pierrot lunaire de Schoenberg en 1921.] Il regrette vivement de ne pouvoir répondre à sa lettre par de bonnes nouvelles positives. Il ne faut pas croire qu'il manque d'initiative ou d'énergie. Ses voeux sont les siens, et davantage encore. Elle s'interroge sur la situation. La question fondamentale, il ne faut l'oublier, est le problème d'une salle. Toutes celles qui méritent considération sont louées jusqu'à la fin de la saison... Faire Pierrot avec elle serait merveilleux, comme d'autres choses encore ! Il évoque quelques autres contraintes qui font qu'à Vienne il ne peut rien faire, du tout, et la prie instamment de croire qu'il a tout fait pour réaliser ses voeux. Il sera très heureux de la voir le soir du 24 février. Il aimerait tout savoir sur les concerts SCHÖNBERG à Paris. Tout cela lui fait grand plaisir... [Un concert Schoenberg avait eu lieu à Paris le 8 décembre 1927, à la nouvelle Salle Pleyel, où Marya Freund avait chanté les Gurre-Lieder et Pierrot lunaire.]

WEBERN ANTON (1883-1945)

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WIELAND CHRISTOPH MARTIN (1733-1813) L.A.S. "Wieland", January 8, 1810, to the Countess of DONNERSMARCK: 1 page in-4, envelope with red wax seal (light freckles, slightly damaged edges)| in French. The letter is addressed to Eleonore Maximiliane Ottilie Henckel von Donnersmarck, born Countess von Lepel (1756-1843), widow of the Lieutenant-General and Prussian Governor of Königsberg, Victor Amadeus von Henckel zu Donnersmarck (1727-1793), and Grand Mistress of the Court with the Grand Duchess Helena of Russia and from 1804 onwards with the Duchess Maria Paulowna von Sachsen-Weimar.] Wieland wishes to visit the Crown Princess and asks that he be informed of the date and time he will be able to appear: "I beg Your Excellency to please be kind enough to obtain permission to stand at the feet of H.A.J. Madame La Princesse Herediaire"...

WIELAND CHRISTOPH MARTIN (1733-1813) L.A.S. «Wieland», 8 janvier 1810, à la comtesse de DONNERSMARCK: 1 page in-4, enveloppe avec cachet de cire rouge (légères rousseurs, bords un peu abimés)| en français. [La lettre est adressée à Eleonore Maximiliane Ottilie Henckel von Donnersmarck, née comtesse von Lepel (1756-1843), veuve du Lieutenant-Général et Gouverneur prussien de Königsberg, Victor Amadeus von Henckel zu Donnersmarck (1727-1793), et grande maîtresse de la cour auprès de la grande-duchesse Hélène de Russie puis à partir de 1804 de la duchesse Maria Paulowna von Sachsen-Weimar.] Wieland souhaite rendre visite à la princesse héritière et demande qu'on lui indique à quelle date et à quelle heure il pourra se présenter: «Je supplie Votre Excellence de vouloir bien avoir la bonté de m'obtenir la permission de me mettre aux pieds de S.A.J. Madame La Princesse Herediaire»...

WIELAND CHRISTOPH MARTIN (1733-1813)

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WOLF HUGO (1860-1903) L.A.S. "Wölfing", Vienna, March 11, 1897, to his dear Enrico[Heinrich POTPESCHNIGG]| 2 pages and a half in-8| in German. Nice letter with two musical quotes about his opera Der Corregidor. [Potpeschnigg had produced at his own expense an edition of the Corregidor, to which Wolf wants to make corrections.] On Saturday, for his birthday, he will gather a small company, including the spiritual writer Michael Haberlandt, one of his newest and most fervent supporters, to whom he will recite his Corregidor. He agreed that in the prelude to Act 3, the bassoons had been allowed to go all the way. The day before, he added a change in the beginning, which will be very easy to add: in the 13th bar of the new arrangement, where the four horns play loud, the bassoons and cellos must bring the motif of the Corregidor ("In punkto Vorspiel des 3. Aktes hast Du wohl daran gethan, die Fagotte bis zum letzten c in der angegebenen Weise mitgehn zu lassen. Ich habe es nicht anders gemeint. Hingegen habe ich gestern noch eine Änderung im Vorspiel angebracht, die sehr leicht nachzutragen ist. Im 13: Takt von der neuen Bearbeitung ab, wo die 4 Hörner auf f einsetzen, sollen die Fagotte nebst den Violoncellen das Corregidormotiv bringen")| and Wolf notes for each instrument the two musical measures, which must be modified in both scores. He waits for the arrival of the new songs to send everything to Enrico at the same time, and is delighted that he likes the Amphitryon. The fact that you love the Amphitryon so much makes me very happy. The motivation of the Donjuanesque desires of the former divine sinner is of course a little delicate for them, the modern ones ("Ich warte noch immer auf das Eintreffen der neuen Lieder, um Dir dann Alles auf einmal zukommen zu lassen. Daß Dir der Amphytrion so gut gefällt, freut mich höchlichst. Die Motivirung der donjuanlichen Gelüste des alten göttlichen Sünders ist freilich für uns Moderne eine etwas mißliche Sache")... He wi

WOLF HUGO (1860-1903) L.A.S. «Wölfing», Wien 11 mars 1897, à son cher Enrico [Heinrich POTPESCHNIGG]| 2 pages et demie in-8| en allemand. Belle lettre avec deux citations musicales au sujet de son opéra Der Corregidor. [Potpeschnigg avait produit à ses frais une édition du Corregidor, à laquelle Wolf veut apporter des corrections.] Samedi, pour son anniversaire, il va réunir une petite compagnie, dont le spirituel écrivain Michael Haberlandt, un de ses nouveaux et plus fervents partisans, à qui il va réciter son Corregidor. Il approuve d'avoir laissé, dans le prélude de l'Acte 3, les bassons aller jusqu'au bout. La veille, il a ajouté un changement dans le commencement, qui sera très facile à ajouter: à la 13e mesure du nouvel arrangement, où les quatre cors jouent forte, les bassons et les violoncelles doivent apporter le motif du Corregidor («In punkto Vorspiel des 3. Aktes hast Du wohl daran gethan, die Fagotte bis zum letzten c in der angegebenen Weise mitgehn zu lassen. Ich habe es nicht anders gemeint. Hingegen habe ich gestern noch eine Änderung im Vorspiel angebracht, die sehr leicht nachzutragen ist. Im 13. Takt von der neuen Bearbeitung ab, wo die 4 Hörner auf f einsetzen, sollen die Fagotte nebst den Violoncellen das Corregidormotiv bringen»)| et Wolf note pour chacun des instruments les deux mesures de musique, qu'il faut modifier dans les deux partitions. Il attend 'arrivée des nouveaux Lieder pour tout envoyer en même temps à Enrico, et se réjouit qu'il aime l'Amphitryon. Le fait que tu aimes tant l'Amphitryon me rend très heureux. La motivation des désirs donjuanesques de l'ancien pécheur divin est bien sûr une chose un peu délicate pour eux, les modernes («Ich warte noch immer auf das Eintreffen der neuen Lieder, um Dir dann Alles auf einmal zukommen zu lassen. Daß Dir der Amphytrion so gut gefällt, freut mich höchlichst. Die Motivirung der donjuanlichen Gelüste des alten göttlichen Sünders ist freilich für uns Moderne eine etwas mißliche Sache»)... Il lu

WOLF HUGO (1860-1903)

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