Le mouvement Supports/Surfaces

Né entre 1965 et 1966, le mouvement Supports/Surfaces tire son nom de quatre expositions collectives qui le font connaître entre 1970 et 1971. D'une durée très courte — le mouvement s'éteint dès 1972 — il n'en demeure pas moins considéré comme le dernier grand mouvement à avoir marqué la création artistique en France. Il réunit parmi ses fondateurs ces douze artistes : Claude Viallat, Vincent Bioulès, Louis Cane, Marc Devade, Daniel Dezeuze, Noël Dolla, Toni Grand, Bernard Pagès, Jean-Pierre Pincemin, Patrick Saytour, André Valensi et André-Pierre Arnal. Ainsi qu’un ensemble plus large d'artistes aux pratiques parallèles et aux affinités communes comme par exemple Pierre Buraglio, Christian Jaccard, Jean-Michel Meurice ou encore François Rouan.

Ce qui unit ces artistes au tournant des années 1960 est une volonté commune de reconsidérer les fondements de l'abstraction, à un moment où la peinture se déploie sous les formes les plus diverses — du monochrome d'Yves Klein à Lucio Fontana, des appropriations du Nouveau Réalisme à la dimension politique de la Figuration narrative. Face à une École de Paris dont l'abstraction ne répond plus à leurs attentes, leur regard se tourne vers d'autres horizons : l'expressionnisme abstrait américain, analysé en France notamment par Marcelin Pleynet, ou encore l'influence considérable de Simon Hantaï, de Sam Francis et de Jean Degottex sur la jeune génération.

Le nom même du groupe fait référence aux deux éléments fondamentaux de la peinture : le support — la toile — et la surface — la peinture appliquée. Au cœur de la démarche de Supports/Surfaces se trouve ainsi un travail systématique de déconstruction et de démontage du tableau traditionnel. Les peintures ne sont plus tendues sur un châssis rigide, mais parfois simplement accrochées ou posées au sol, mettant en évidence leur nature physique et leur structure. Les artistes explorent les ressources des textiles — coupe, retournement envers / endroit, pliage, teinture, empreinte, agrafage, tressage — afin de rétablir une unité entre la pratique picturale et son support. La mise à nu du châssis, l'usage de la toile libre permettent de ne plus concevoir le tableau comme un simple écran projectif, mais comme une surface d'occupation de l'espace à part entière. En révélant l'arbitraire des conventions picturales, cette déconstruction conduit également les artistes à repenser le rôle de la couleur, à travers un ordonnancement des surfaces colorées qui constitue l'un des apports les plus originaux du mouvement à l'histoire de la peinture abstraite française.

Le mouvement Supports/Surfaces porte aussi une dimension théorique importante : les artistes sont fortement impliqués dans la réflexion critique autour de leur travail. La revue Peinture, Cahiers théoriques, fondée en 1971, sert de plateforme pour la diffusion de leurs idées et de leurs manifestes. L'art n'est plus seulement une question de production d'objets, mais devient un lieu de pensée, un champ d'expérimentation intellectuelle où les notions de perception, de langage et de matérialité sont interrogées.

Aguttes accompagne depuis longtemps la diffusion et la valorisation de ce courant fondateur. Parmi les figures emblématiques du mouvement, Claude Viallat, Jean-Pierre Pincemin et Daniel Dezeuze ont été régulièrement proposés en vente, témoignant de la vitalité du marché pour ces œuvres. Pierre Buraglio, figure proche du mouvement, y figure également.

Notre prochaine vente accueillera des œuvres de Claude Viallat — une magnifique bâche en acrylique — et de Daniel Dezeuze, auxquelles s'ajouteront trois petites sculptures en plâtre de Michel Duport, dont la pratique s'inscrit dans la continuité des centres d’attention portées par le mouvement Supports/Surfaces.

Post-war & Art contemporain
Mercredi 24 avril à 15h