JAN DAVIDSZ. DE HEEM UTRECHT, 1606 - 1684, ANVERS

Lot 17
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Estimation :
200000 - 300000 EUR
JAN DAVIDSZ. DE HEEM UTRECHT, 1606 - 1684, ANVERS
桃子、葡萄和柠檬,装在万利克拉克瓷碗里,锡制托盘上有一只火腿,一个镀金的杯子和盖子,一个锡制瓶子,盘子上有一个带刀的罗麦,放在一张半垂的桌子上 画板上的油画 左下角签有J.D. de Heem.f. 66.5 x 101 cm 出处 阿姆斯特丹,P. de Boer画廊;Emmanuel Kaye爵士收藏(英国)。由他的遗嘱人出售;伦敦,佳士得,2001年12月12日,第18号;都灵,Luigi Caretto画廊;现主人从该画廊获得,私人收藏,都灵(意大利);Chiale Fine Art,Racconigi,2018-2020,在BRAFA,布鲁塞尔和大师作品展上展出,伦敦 参考书目 都灵,Luigi Caretto画廊,Collezionismo Maggiore,2022年,第一卷。I, no. 8 [ill.], 日期为1640 - 1650。 展览 Fiamminghi和Olandesi大师在十六至十七世纪,Collezionismo Maggiore,都灵,Luigi Caretto画廊,2002年11月7日至12月7日,第8号。 已知的副本 佚名,布面油画,78 x 108厘米,里昂,艺术博物馆,发票编号H724。建议归属为Cornelis Kruys(C. Briend,展览目录,里昂,Bourg-en-Bresse,Roanne,1992,第29号[插图]。无名氏,布面油画,85 x 115厘米,温特斯韦克,私人收藏,建议归于科内利斯-德-海姆;丹尼尔-卡茨画廊。 Dieren,私人收藏(意大利),1996年(Nicolas R.A. Vroom 1945, p. 147, fig. 131, 205, no. 17, as Cornelis Cruys)。 弗雷德-梅耶尔在2001年12月、2018年1月、2019年和2020年对作品进行检查后,确认了这一归属。他将把它列入目前正在准备的目录中。根据两个已知的副本,Fred Meijer假设Jan Davidsz. de Heem的作品在左侧、顶部和底部被切割。 在安特卫普和阿姆斯特丹之间,在1580年至1620年之间,摆放物品和食物的桌子在安特卫普生产的早期就被精心布置好了。 在安特卫普生产的早期,桌子上的物品和食物都是精心布置的。这些桌子逐渐从固定的运动中解放出来,让它们成为一种有序的混沌,这是巴洛克秩序的特点,与Jan Davidsz de Heem在1650年左右安特卫普时期结束时的绝对细致性相结合。 根据食品的性质,这些桌子最好被称为ontbijtjes或banketjes。在每天的盛宴和禁食周期中,我们有一个胖子餐的代表,在欢快的气氛中,丰盛是以宁静和安详来承担的。食物的选择是为了激起美食家的想象力,并保持一种欲望的产生。饮食的安排 食物和物品的安排,严格地与画框平行,突出了提供的效果和史诗般的分享精神,所有可能的感官都被调用。万利杯、锡制碗碟和代克贝克是对物质财富的肯定,这幅画的构图通过强调反射和光亮的色彩,有利于提高绘画的技巧性。象征着节制的半满的罗麦,是理性的史诗主义精神中对快乐的渴望的一个完美例子。 半满的Römer,象征着节制,而火腿让人联想到肥美的食物。通过葡萄、红果、桃子,对基督的预防暗示从未远离,就像苹果代表麦芽一样。如果说柠檬本质上表达的是快乐和诱惑,那么揭开的皮则象征着时间的不可抗拒的流逝。与Jan Davidsz. de Heem的作品一样,快乐的吸引力和对克制的刺激之间的平衡被完美地建立起来。在一个象征性的供品和一个享受的地方之间。 这种坚持当下的文化形式,更多的是暗示而非明确,是古代xenia的继承者,它被提供给游客作为好客的标志。奢华的开支被宣称,但与深色桌布的严谨性相对立,没有褶皱的游戏,物体和食品的幻觉存在与背景刷的像一个永恒的空间相对立。我们要感谢阿兰-塔皮埃在撰写本说明时提供的帮助。
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