NGUYEN NAM SON (1890-1973) Paysannes du... - Lot 2 - Aguttes

  2. Résultat
  3. NGUYEN NAM SON (1890-1973) Paysannes du... - Lot 2 - Aguttes
  4. Lot n° 2 
Lot n° 2
Aller au lot
Estimation :
35000 - 50000 EUR
Résultats avec frais
Résultat : 265 180EUR
NGUYEN NAM SON (1890-1973) Paysannes du... - Lot 2 - Aguttes
NGUYEN NAM SON (1890-1973) Paysannes du Tonkin, circa 1935 Encre et couleurs sur soie, signée en haut à droite et en bas à gauche et titrée en bas à gauche 65 x 52.5 cm - 25 1/2 x 20 5/8 in. Ink and color on silk, signed upper right and lower left, titled lower left Mực nho và màu nước trên lụa, ký tên ở góc trên bên phải PROVENANCE Ancienne collection privée, Hanoï Acquis avant 1960 par les parents de l'actuel propriétaire Bộ sưu tập tư nhân, Hà Nội Thuộc quyền sở hữu của cha mẹ chủ nhân bộ sưu tập từ trước năm 1960 EXPOSITION Salon de la SADEAI, Hanoï, 1936 Nguyen Van Tho, plus connu sous son nom d'artiste Nam Son, naît à Hanoï en 1890 et étudie au lycée du protectorat, où il est initié à l'art occidental. Attiré par le dessin, il collabore à l'illustration de nombreux manuels, journaux et revues. Ses prédispositions lui permettent de rencontrer Victor Tardieu, lauréat du prix de l'Indochine de 1920, qui devient son mentor. Aux côtés de son maître, l'artiste vietnamien s'exerce avec brio à la peinture à l'huile et expose ses premières toiles dès 1923. Ensemble, disciple et enseignant fondent, en 1924, l'Ecole des Beaux-Arts de Hanoï, où sont pareillement enseignées les techniques artistiques occidentales et asiatiques, telles que la peinture sur soie ou la laque. Véritable vivier de talents, l'établissement donnera par la suite naissance aux plus grand noms de la peinture vietnamienne, à l'image de Le Pho, Mai Thu ou encore Vu Cao Dam. Cette encre et couleurs sur soie met en scène trois personnages à la récolte de banane, scène de la vie quotidienne du Vietnam de l'époque. Si le sujet atteste d'un héritage typiquement asiatique, la composition en plusieurs plans successifs révèle quant à elle une inventivité éminemment moderne, tirée des enseignements occidentaux. Nguyen Van Tho, better known as Nam Son, was born in Hanoi in 1890 and went to the High School of the Protectorate, where he was introduced to Western art. Attracted by drawing, he contributed to the illustration of numerous manuals, newspapers, and magazines. His predispositions allowed him to meet Victor Tardieu, winner of the Indochina Prize of 1920, who became his mentor. Alongside his master, the Vietnamese artist brilliantly painted in oil and exhibited his first paintings in 1923. In 1924, the pupil and teacher together founded the Hanoi School of Fine Arts where both Western and Asian techniques, such as silk painting and lacquer, were taught. A veritable talent pool, the establishment later produced the biggest names in Vietnamese painting, including Le Pho, Mai Thu, and Vu Cao Dam. This work in ink and colors on silk depicts three figures at a banana harvest, a scene of daily life in Vietnam at the time. While the subject demonstrates typically Asian heritage, the work's composition in several successive picture planes reveals eminently modern inventivity coming from Western teachings. Du 03/12 au 31/12/1936, la Société Annamite d’Encouragement à l’Art et à l’Industrie (SADEAI) ouvre ses portes à Hanoi au « Salon 1936 », 12 rue Borgnis-Desbordes (garage Bainier, rue Tràng Thi), avec le triomphe de la peinture sur soie et de la laque. Un témoignage intéressant sur la situation de l’École des Beaux-Arts de l’Indochine nous est donné par Pierre Gourou 1 : « Victor Tardieu organisa un Salon annuel, qui était un événement de la vie hanoïenne ; il sut créer un vif mouvement d’intérêt autour de ses élèves, il sut les orienter vers les arts décoratifs et, par conséquent, leur assurer des possibilités nouvelles d’intérêt et des ressources supplémentaires. » (« Les Beaux-Arts en Indochine », revue France-Illustration, No190, 1949, numéro spécial sur l’Indochine). Nam Sơn y expose ses 4 peintures sur soie, parmi lesquelles Paysannes du Tonkin, 65 x 50 cm. Dans les «archives Nam Sơn» conservées par sa famille, nous avons trouvé des photos de cette toile avec la légende « Nguyễn Nam Sơn - Paysannes du Tonkin – Soie – Salon de la SADEAI 1936 » Cette peinture sur soie est dominée par la couleur vert-turquoise, tendre mais variée et fraiche, représentant trois paysannes tonkinoises. La première, la plus jeune, porte sur son épaule un régime de bananes suspendu au bout de sa palanche. On devine sur l’autre bout, caché derrière son dos, une autre charge pour équilibrer sa démarche. Elle est belle, ses longs cheveux s’enroulent dans une bande de tissu noir, telle une couronne autour de la tête. Elle porte une chemise couleur blanc cassé qui a la forme de la tunique à quatre pans mais courte et boutonnée. Cette chemise a une encolure largement échancrée, s’ouvrant au niveau de la poitrine sur le cache-seins couleur corail pour atténuer la profondeur du décolleté. Un large pantalon noir est tenu par une bandelette de couleur bleue qui lui sert en même temps de ceint
Mes ordres d'achat
Informations sur la vente
Conditions de vente
Retourner au catalogue