JEAN-BAPTISTE VANLOO AIX-EN-PROVENCE, 1684 - 1745 - Lot 55

Lot 55
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Estimation :
40000 - 60000 EUR
JEAN-BAPTISTE VANLOO AIX-EN-PROVENCE, 1684 - 1745 - Lot 55
JEAN-BAPTISTE VANLOO AIX-EN-PROVENCE, 1684 - 1745 潘和西林克斯 布面油画 115 x 134 cm 出处 可能是George Michael Moser的拍卖会,伦敦(Hutchins),1783年5月19日至21日,第54号(Vanloo,Syrinx和Pan,油彩);前南德私人收藏,直到2012年3月(作为François Boucher);被现在的主人获得 相关的作品 我们这幅画的对应作品,在其原始的弧形格式中,112.5 x 132厘米,于1978年7月由François Heim画廊作为 "Carle van LOO "出售给Barbara Johnson。我们的作品在被放进长方形时被稍微放大了,但其原始尺寸与海姆的作品严格相同(图3)。 我们要介绍的这幅画是画家-学者让-巴蒂斯特-凡洛的艺术的罕见见证。事实上,让-巴蒂斯特-凡罗的作品已经被他的作品所掩盖。 他的弟弟卡尔-凡罗(1705-1765)的作品尤其丰富。此外,让-巴蒂斯特-凡罗的成功使他在都灵、罗马、巴黎、伦敦和普罗旺斯地区的巡回展出,这自相矛盾地传播了他的作品,也损害了对他名字的记忆(关于这个问题,见F. Marandet,"让-巴蒂斯特-凡罗(1684 - 1745):他的绘画技巧阐释",《绘画大师》,2020年秋,第343-364页)。让-巴蒂斯特-凡罗将大部分时间投入到肖像画艺术中,尤其是在1737年至1742年在伦敦逗留期间。然而,也有一些里程碑式的作品,首先是1714年为罗马蒙蒂切利的圣玛丽亚教堂委托创作的《鞭打》(原址,通过2019年艺术品交易的减少而为人所知),以及1716年签署的《把钥匙交给圣彼得》,该作品装饰在都灵皇宫的小教堂(原址)。随后的巴黎时期,从1719年到1737年,以1721年完成的《加拉太的胜利》(圣彼得堡,冬宫博物馆)为标志,如果不是卡里尼昂王子想为自己保留这幅画,它可能会成为让-巴蒂斯特-凡洛的接待作品。正如我们所表明的(Marandet,同前,第346页),1737年在学术沙龙上展出的Le Repos de Diane après la Chasse是一种误导,因为它长期以来导致人们认为这幅画是那一年的作品。现在在 另一个关键的参考点是Renaud et Armide,这幅画保存在昂热的艺术博物馆(图2)。这幅画的历史与商人-修复师Joseph-Ferdinand Godefroid的活动密切相关,他本人是Jean-Baptiste Vanloo的朋友,他购买了莫维尔伯爵的画作,并将其出售给英国国王乔治一世和乔治二世的首相Robert Walpole(见F. Marandet,"De Paris à Houghton Hall, le circuit des tableaux du comte de Morville",La Revue de l'Art, June 2011, pp.31-37)。在伦敦逗留期间,让-巴蒂斯特-凡罗接受的最有声望的委托之一是罗伯特-沃波尔的肖像。但最重要的是,《Renaud et Armide》是作为诺埃尔的《L'Enlèvement》的对应作品而设计的。 欧洲的诺埃尔-尼古拉-科伊佩尔,属于莫维尔伯爵的最重要的当代法国绘画(现存于费城博物馆)。鉴于Coypel为著名的1727年比赛创作的画作在比赛结束后被莫维尔伯爵购得,我们有理由认为这幅对应画作是在同一时期创作的,尤其是莫维尔伯爵在此后不久即1732年去世。 然而,从时间上来说,我们的画作很可能位于《戴安娜的休息》和《雷诺和阿尔米德》之间。坐在左边的仙女,结束场景的老柳树的剪影,以及观众和各个人物之间的水体,都是我们的画作和土伦博物馆的构图中可以找到的主题。另一方面,金色光线的效果和人物的小规模往往使他们在时间上有一点距离。如果我们仔细观察雷诺和阿尔米德,我们可以看到与我们的画作有其他相似之处。 与我们的绘画的其他类比。让-巴蒂斯特-凡洛使用了将水体置于场景和我们之间的程序,但这次人物的比例更接近于潘和西林克斯的比例。此外,这两幅画因其更多的事件性维度而联系得更加紧密。在一幅画中,Syrinx逃离了Pan的攻击,而在另一幅画中,爱情在这对恋人身边飘啊飘的。除了窗帘的银色方面,还有更多的类比,特别是那个 "失去轮廓 "的仙女,她被人搀扶着。 "在我们的画中,她指着两个主人公;在昂热的画中,她又是基于欲望理念的场景的见证者。另一个共同点是斜着身子的树。
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