LOUIS ELLE, DIT FERDINAND LE JEUNE PARIS, 1649 - 1717, RENNES

Lot 33
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Estimation :
40000 - 60000 EUR
LOUIS ELLE, DIT FERDINAND LE JEUNE PARIS, 1649 - 1717, RENNES
萨瓦公爵夫人和撒丁岛女王安妮-玛丽-德-奥尔良(1669-1728)的肖像,1683年 布面油画(椭圆) 127 x 74厘米 出处 可能来自萨瓦-皮埃蒙特公爵府的收藏;法国,私人收藏。 在16世纪的欧洲,王室成员的婚姻是一件 "国事",不仅关系到一个王朝的延续,还关系到各个势力之间的联盟和平衡。在婚姻谈判开始时,未来的配偶很少有事先见过面的情况:因此,送画像就像是所有王子订婚的前奏。这就是我们的肖像画的背景。这幅画展示了一个非常年轻的女人,她充满了活力,所有的庄重都不复存在。然而,她那件绣有百合花的蓝色貂皮大衣表明她是法国的女儿或孙女。由于这幅画的风格是指16世纪末,她只能是国王路易十四的唯一兄弟奥尔良公爵菲利普的三个女儿之一。事实上,菲利普-德-奥尔良(Monsieur)和英格兰的亨里埃特(Henriette)的女儿安妮-玛丽(1669-1728)可以从雅克-布隆多(Jacques Blondeau)的雕刻作品(图1)中认出,他是住在罗马的弗莱明,该作品再现了她。缩小为半身像,并与画作的方向一致,我们的图片。除了模特的主要头衔(Duchessa di Savoia, principessa di Piemonte, regina di Cipro等)外,雕刻的信中还写道,1692年11月25日,教皇授予了她特权。因此,它是 因此,这是一幅官方的、教规式的画像,是一幅授权的画像,有点像今天存在的这个世界上伟大人物的授权传记。玛丽亚-特雷莎-雷内里(Maria Teresa Reineri)对萨瓦王朝的外交信函进行了巧妙的探索,恢复了她的肖像和她与年轻的维克多-阿梅德二世公爵的婚姻之间的联系,这是当时萨瓦王朝和法国之间重新结盟的一个重要部分。1684年初,这样一幅画像已经被送到了都灵,维克多-阿梅代和他在巴黎的代理人马扬伯爵(Emmanuel Alfieri,Magliano伯爵)之间的信件往来显示了画像的作者:例如,1684年4月3日,马扬写信给公爵。"先生证明他对这桩婚事越来越满意,今天早上他带我去女士内阁给我看了米尼亚尔为这位公主画的肖像:画得非常成功,与费迪南的画完全不同。我会试着去找一张。 这样透露出来的名字--"斐迪南"--指的是艾尔王朝,自亨利四世统治时期就定居在巴黎的佛兰德画家,他们在本世纪末之前的三代人中,在肖像画领域占据了非常重要的地位(斐迪南是这个家族的创始人,这个 "有利的 "名字已经成为通用名称)。画这幅画的 "费迪南德 "的身份将在后面解释。这幅画的日期是1683年,可能是在得知婚事已定后提交给都灵宫廷的那幅画。 当得知婚事已定的消息时,就把这幅画送给了都灵宫廷。1684年4月,无处不在的《Mercure galant》立即报道了这一伟大的仪式:"同意的消息几乎没有传到都灵,那里所有人都显得很高兴。公主的画像被放在一个华丽的天幕下,整个萨瓦宫廷都来亲吻他们的君主的手。奇怪的是,正是这幅在婚礼前创作的作品被用来固定已成为公爵夫人的安妮-玛丽的形象:这确实是布隆多的雕刻作品,在1735年他的罗马出版商De' Rossi大公司的目录中仍然可以找到。但是,公爵夫人的这种表现并不是为外部的外国公众保留的。恰恰相反,萨瓦王朝为自己增加了它,可以说是内部使用。它的复制品(图2)(都灵Racconigi城堡),或多或少都是忠实的、有才华的,从Racconigi到Palazzo Reale和其他大型住宅,都有很多!但是,这样广泛传播的图像,并没有让人感觉到它的价值。 但这样广泛传播的图像已不再具有当初的意义。尽管在1692年出版的印刷品中,百合花仍然出现在盾形纹章中,但它们所占的空间几乎没有绘画肖像中那么大。当时,在维克多-阿梅德加入奥格斯堡联盟后,萨瓦和法国正处于冲突之中。布隆多的罗马版画清除了对安妮-玛丽的法国王室成员身份的任何坚持,而且根据《Mercure galant》的说法,当时的气氛已不再是1684年2月时的那种气氛。"人们知道庄严的萨瓦家族,也知道只要它能够有幸与法国的女儿或小女儿结盟,它就会急切地要求得到她们,这与它希望成为其君主的人的出生相称"。 这幅画
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