GIUSEPPE BARTOLOMEO CHIARI LUCCA OU ROME,... - Lot 25 - Aguttes

Lot 25
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Estimation :
30000 - 40000 EUR
GIUSEPPE BARTOLOMEO CHIARI LUCCA OU ROME,... - Lot 25 - Aguttes
GIUSEPPE BARTOLOMEO CHIARI LUCCA OU ROME, 1654 - 1727, ROME 阿尔菲斯和阿雷瑟斯 约1670-1690年 布面油画(椭圆) 132 x 91厘米 根据奥维德的《变形记》,美丽的仙女Arethusa在清澈的溪流中洗澡时,被河神Alpheus惊动并追赶。戴安娜于是把 然而,这位狩猎女神屈服于阿尔菲斯的执着,将仙女变成了地下流淌的泉水,出现在奥蒂基亚,一个小岛上,现在是西西里岛锡拉库扎市的历史中心。朱塞佩-巴托洛梅奥-基亚里出生于罗马,是卡洛-马拉塔(1625-1713)的主要学生之一,1666年12岁时进入他的工作室。奇亚里在古典主义的环境中接受训练,成为罗马学院的主要代表之一。由于受到大师的保护,他很快就被认为是他的正式继承人,他收到了几个重要的委托。他的形象剧目体现了16和16世纪之交的罗马官方古典主义文化的理想,并融合了从吉多-雷尼(1575-1642)继承的各种风格特征。 Carlo Maratta, Peter of Cortona (1596 - 1669), the Carracci and Correggio (1489 - 1534).他从1685年起就完全确立了自己的地位,并在1697年成为圣卢卡学院的成员,他在绘画中再现了大师的风范,但软化了官方的华丽,而采用了更亲密的色调,特别是在小型作品中。因此,他标志着从晚期巴洛克风格到新生的洛可可风格的过渡点。1686年,他完成了他的第一个公开的壁画委托,即《圣母诞生》和《麦琪的崇拜》。 1686年,他为圣玛丽亚-德尔-苏弗拉吉奥(Santa Maria del Suffragio)的马奇奥尼教堂(Marchionni Chapel)绘制了他的第一幅公开的壁画《圣母诞生》和《玛吉的崇拜》。在接下来的几年里,艺术家收到了许多当时罗马的大赞助人的委托,包括巴贝里尼和科隆纳家族以及教皇克莱门特十一世,他为克莱门特十一世在同名教堂创作了《圣克莱门特的荣耀》。作为马拉塔的继承人,基阿利的成功并不限于他的家乡。他的作品特别受当时英国几个主要收藏家的欢迎,包括被称为 "建筑师伯爵 "的伯灵顿第三伯爵理查德-博伊尔,以及埃克塞特第五伯爵约翰,他为自己在Burghley House的收藏购买了不少艺术家的作品。齐亚里在1723年至1725年间是圣卢卡学院的院长,他的学生中有英国建筑师威廉-肯特。这幅未发表的《Alpheus和Arethusa》是朱塞佩-基亚里作品的补充,作为他与大师合作的一种见证出现。 Carlo Maratta的合作。椭圆形的格式和它的尺寸在基阿利的作品中反复出现。这个主题对马拉塔来说并不陌生,他在1650年至1670年间曾多次画过这个主题,而基亚里无疑不仅是这个主题的见证者,也是合作者,因为当时马拉塔正作为最有前途的艺术家之一出现在罗马。这幅作品具有特殊的意义,因为它似乎是第一次在罗马进行的创作。 它似乎是一个新构图的第一次执行。至少有四个重要的压痕在红外照片上被突出并清晰可见(图1):第一个也是最重要的压痕,从腹部右侧开始,沿着Arethusa右腿的整个长度直到脚趾尖结束,第二个压痕沿着左腿,第三个压痕在小腿上,直到Alpheus左腿的脚趾尖,第四个和之前的一样,在Alpheus的右腿上,第三个在身体的左侧,第四个在身体的右侧。 第四张,和之前的一样,在阿尔菲斯的右脚上,最后在戴安娜的脸部轮廓上可以看到更隐蔽的一张。在第一张草图之后,艺术家会将所有的肢体移到构图的左边。我们的画作与库陶尔德学院的马拉塔的画作(图2)进行了比较 (Draped female figure, 20.5 x 13.5 cm, D.1972.WF.4764)是研究这幅构图的一个重要因素:在这幅画中,模特的左腿脚跟处有一个标记,同一条腿的胫骨上也有一个标记,位置与我们画中前面描述的Arethusa的左腿的位置相同。 这些特征是一个艺术家在研究他的构图过程中的典型特征,表明库陶尔德学院的画和我们的画是在类似的时间段内完成的,但也有关于这幅画的归属的真正讨论,尽管如此,还是应该把这幅画交给Chiari。让-克劳德-博耶(Jean-Claude Boyer)提到了马拉塔的另一幅可以与我们的画作进行比较的画作,目前由巴黎的一个私人收藏家拥有,但我们没有照片。值得一提的是,我们的作品与马拉塔在1650年左右画的《阿尔菲斯和阿雷瑟斯》之间的有趣对比
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