LOUIS I BOULLOGNE DIT BOULLOGNE LE PÈRE PARIS, 1609 - 1674

Lot 13
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8000 - 10000 EUR
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Result : 10 400EUR
LOUIS I BOULLOGNE DIT BOULLOGNE LE PÈRE PARIS, 1609 - 1674
对无辜者的屠杀 布面油画 42 x 53 厘米 这幅画归功于雅克-斯特拉和皮埃尔-布雷贝特,实际上是路易一世-布洛涅(被称为布洛涅之父)艺术的一个非常罕见的见证。这位知名度极低的画家是1648年皇家绘画和雕塑学院的共同创始人之一,他为圣母院大教堂创作了不少于三幅梅斯作品:《圣保罗驱魔》(1646年)、《圣西蒙的殉难》(1648年)和《圣保罗的斩首》(1657年),这三幅作品都在卢浮宫。路易一世-布洛涅也是世俗装饰的作者,其中最著名的是1669-1670年左右卢浮宫大画廊的装饰。 然而,他的绝大部分作品都已经消失了,剩下的极少数画作,特别是《圣母玛利亚》,今天的保存状况很糟糕。正如我们所表明的那样,这导致近年来在绘画和素描方面出现了许多错误的归属(见F. Marandet,"Louis I Boullogne (1609 - 1674), les bases du style redéfinies", Les Cahiers d'Histoire de l'Art, 2014, p. 39-43)。我们所介绍的这幅画的非凡之处在于,它让我们认识到了路易一世-布洛涅风格的独特特征。也许最明显的标志是赋予男性头像的外观,非常受卡罗-萨拉塞尼的影响(特别是见《富人与拉撒路的寓言》,罗马,卡皮托利博物馆)。 事实上,在1657年5月的作品中可以看到同样的面部特征(我们在此复制艺术家本人的雕刻,因为它比画布更清晰;图1)。此外,希律王的一个随从刚刚抓住了一个新生儿,他的轮廓与《五月》中的刽子手相似(米开朗基罗的《叛逆的奴隶》当然也有这种复杂的姿势)。与《五月》还有其他相似之处,如背景中的中世纪风格的石墙,最重要的是小天使,它们在云层的半空中,手持手掌。 半空中的小天使的想法是受吉多-雷尼(Guido Reni)同一主题的名画(现藏于博洛尼亚国家美术馆;图2)的启发,路易一世-布洛涅也从这幅画中获得了年轻女子和她的孩子在右边逃跑的主题。路易一世-布洛涅在意大利逗留期间肯定见过吉多-雷尼的画作,当我们知道他受到吉多-雷尼风格的影响时,这种关系就不足为奇了:在写到路易一世-布洛涅复制了吉多-雷尼著名的《海格力斯的劳作》(也许是在贾巴赫的时候,现在在卢浮宫)时,他的传记作者吉莱-德-圣乔治证明了这一点 (Louis Dussieux et alii, Mémoires inédits sur la vie et les ouvrages..., Paris, 2 vols, t. I, p. 199)。 圭多-雷尼的这些副本确实可以在画家的财产清单中找到(巴黎,国家档案馆,minutier central,XXXV,438,1675年4月20日)。事实上,我们知道路易一世-布洛涅的名声是由于他能够适应不同大师的风格:除了圭多-雷尼、卡罗-萨拉切尼的影响外,我们无疑还可以加上鲁本斯的影响:中间的年轻女子为了自卫,咬住攻击者的手臂,这个图案很可能来自鲁本斯的《无辜者的屠杀》,这幅画当时属于巴黎的黎塞留公爵(现在在慕尼黑的皮纳库斯博物馆)。最后,我们注意到,路易一世-布洛涅提到了另一位艺术家,他对这位艺术家非常了解。 路易一世-布洛涅非常了解的另一位艺术家(见Dussieux,同上,第199页)。Polidoro da Caravaggio。在远处的塔楼脚下,前进中的士兵的剪影,他的剑从他的躯干后退,是根据该艺术家最著名的壁画之一(罗马布法罗宫)中的珀尔修斯的形象而创作的。路易一世-布洛涅似乎把它谨慎地分割在右边,在逃跑的年轻女子后面。鉴于与1657年5月的关系,我们的画作也可以想象出类似的时间。我们感谢弗朗索瓦-马兰戴在作品归属和撰写本说明方面的帮助。
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