Bram VAN VELDE (1895-1981)

Lot 50
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Estimation :
15000 - 20000 EUR
Bram VAN VELDE (1895-1981)
卡门,海牙,约1917-1920年 布面油画 右上角有签名(Lining) 110 × 80 cm - 43 1/4 x 31 1/2 in. 证据 - 海牙Eduard H. Kramers作品集 - 他的拍卖,Mak van Waay,阿姆斯特丹,1973年5月1日,拍品225 - 销售,现代绘画,Arcole,巴黎,Hôtel Drouot,1988年6月24日,拍賣品號170 - 销售,匿名,Mes Martin et Desbenoit,凡尔赛,Hôtel des Ventes des Chevau-Légers,1989年6月25日,拍品64(标题为Le Toréador,日期为 "vers 1917 - 1920") - 私人收藏,法国(在上一次拍卖中获得)。 展览 布拉姆-范-维尔德,巴黎,蓬皮杜中心国家现代艺术博物馆,1989年10月19日至1990年1月1日 书目 Rainer Michael Mason, "The Growth of a Tree, Notes on the Individuation of Bram Van Velde's Style", in.Bram Van Velde, cat. Exhibition, Paris, Musée national d'art moderne, Centre Pompidou, 19 October 1989-1 January 1990, Paris: Éditions du Centre Pompidou, described p. 43 and reproduced p. 42, fig. 1 "Worpswede [不来梅北部的一个小镇,Bram van Velde从1922年5月底到1924年9月,即他搬到巴黎的时候,在那里呆过] 构成哥白尼时刻。布拉姆-范-维尔德当时二十七岁。他要通过表达他体内的生命力来寻找真理,他要去接触现代艺术,解开它,使自己扎根于一种无可救药的新的态度和语言。当他离开莱纳-玛丽亚-里尔克以1903年的专著而闻名的艺术家小聚居地时,他将剥去老人的衣服,第一个布拉姆-凡-维尔德将不复存在。因为他拿着这把刷子已经有十五年了。 而这种生产的剩余部分是什么? 1961年的普曼目录只列出了半打作品,在1907年和1916年之间:水彩画,在其重量上有生动的记号,特别是 "Promeneuses",博物馆的副本,一个学徒的通常练习,和1914年的自画像,证明了一个工艺,如所描绘的资产阶级案例一样坚实。事实上,我们对这一时期的训练和初步成就了解得太少了!在过去的15年里,进入市场的油画和水彩画(它们有时是浅色的)引起了人们的疑问:如果这样的画布,在触感和构思上有点庸俗,以 "卡门 "的名义出现,斜的欲望,必须归功于艺术家,在这个 "站在桌子旁的女人与鲜花和水果 "或在这个 "在刑场的女人 "面前,有什么困惑呢? 黑暗的颜色,罕见的空气,在厚厚的材料中夹杂着一些碎片的肮脏混合物,光滑的肤色从中脱颖而出,象征着贤惠的资产阶级,但却被正在进行的艺术所吸引:这是一个令现代艺术爱好者感到沮丧的布拉姆-凡-维德。然而,这些作品似乎来自克莱默斯的收藏,布拉姆-凡-韦尔德的赞助人和后来的赞助人。只要看一眼1973年阿姆斯特丹拍卖会的目录,就会发现他的工作室的作品:静物、花束、风俗场景(莎乐美)、肖像、自画像、圣经场景、女人--阿拉伯人在阳台上、在痛苦中或在浴缸里。 当然是学术性的和华而不实的,但这些画首先证明了他与其他20世纪的艺术家,后来的动乱的作者一样,具有一种技术,而且根据日期,具有一种技艺。如果这些早期作品在多年后再次出现,我们无疑会验证乔治-亨德里克-布赖特纳(1857 - 1923)的影响,他是一位更接近哈尔斯而非印象派的现实主义者,是他国家的人民、风景和城镇的见证者。但人们也可以认出布劳威尔、库尔贝、德拉克洛瓦、盖里科、伦勃朗,以及布拉姆-凡-韦尔德1915年左右在海牙所看的画家,以及他在参观卢浮宫时提到的那些画家。这种强调和惯例的沉重包袱,美丽的作品和辉煌的天赋,年轻的艺术家带着它来到沃普斯韦德,在那里他将永远脱离它。" Rainer Michael Mason, "The Growth of a Tree, Notes on the individuation of Bram van Velde's style", in.Bram van Velde,展览目录,巴黎,国家现代艺术博物馆,乔治-蓬皮杜中心,1989年10月19日至1990年1月1日,巴黎:蓬皮杜中心出版社,1989年,第43页。
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